郭克儉

(浙江師范大學(xué) 音樂學(xué)院,浙江 金華 321004)

一、尋求突破口(2000～2003年)

改革開放新時期我國戲劇舞臺藝術(shù)在歷經(jīng)古裝戲復(fù)蘇的短暫時光后,便遭遇了傳統(tǒng)文藝環(huán)境的惡化、市場的滑坡,而經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型的挑戰(zhàn),以及不斷推進(jìn)的所謂文藝體制改革過程中所出現(xiàn)極端行為和“極左”做法,更是使戲劇從業(yè)者人心浮動、隊伍渙散、生產(chǎn)停滯,包括豫劇在內(nèi)的中國民族傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)迅疾跌入谷底。(1)據(jù)統(tǒng)計,1980年全國有劇團(tuán)3523個,1992年減少到2766個,1980年劇團(tuán)人員有約24萬人,到1992年減少到約16萬人,均減少三分之一。豫劇憑靠自身特有的藝術(shù)魅力和廣泛的群眾基礎(chǔ),特別是藝術(shù)家們在強(qiáng)烈的使命感和責(zé)任心的驅(qū)動下,在振興豫劇之路上勇挑重?fù)?dān)、不懈努力奮斗,在劇目創(chuàng)作生產(chǎn)、市場經(jīng)營開拓和作品全國獲獎等方面無不取得令人矚目的藝術(shù)成就。

但美中不足的是,盡管豫劇在“文華獎”(2)文化部主辦的專業(yè)舞臺藝術(shù)政府最高獎,1991年設(shè)立每年一屆,1998年改為兩年一屆,2004年起與“中國藝術(shù)節(jié)獎”合并,三年一屆。評比中接連獲得新劇目獎、表演獎,于“五個一工程”(3)中宣部于1992年組織的精神文明建設(shè)評選活動,每年評選一次。評選中屢屢入選“一部好戲劇作品獎”,但“河南目前在全國所處的這個位置,我認(rèn)為也有不足,首先是沒有獲得過大獎。沒有得過大獎的省都有壓力,河北、山東、山西、內(nèi)蒙古和河南都是這樣的”[2]。因此,打造舞臺藝術(shù)精品,改變落后現(xiàn)狀,盡快扭轉(zhuǎn)河南戲劇“無大獎”窘?jīng)r成為河南文化大省建設(shè)中亟待破解的難題,以豫劇為主陣地的戲劇創(chuàng)作被提升到事關(guān)河南經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展全局的戰(zhàn)略高度,繁榮戲劇創(chuàng)作成為文化藝術(shù)事業(yè)中重中之重的工作。繼1997年10月舉辦首屆“中國豫劇藝術(shù)節(jié)”之后,1998年4月28日至29日在鄭州召開“全省藝術(shù)創(chuàng)作會議”,除傳達(dá)全國藝術(shù)創(chuàng)作會議精神外,還重點部署了河南省藝術(shù)創(chuàng)作工作,強(qiáng)調(diào)各級文化主管部門務(wù)必將文藝創(chuàng)作生產(chǎn)作為年度頭等重要工作來抓。

基于這種背水一戰(zhàn)的形勢,自許下“奪大獎”宏愿時限后(4)河南省文化廳藝術(shù)處1999年度工作總結(jié)中就有“為獲得文華大獎而奮斗”的專題內(nèi)容。參見河南省文化廳、文物局編:《河南文化文物年鑒》2000卷(內(nèi)部資料),第272頁。,1999年初,河南省文化廳通過一系列舉措,提升豫劇創(chuàng)演水平。通過召開創(chuàng)作會、座談會更新觀念、提高技巧,通過舉辦編導(dǎo)研訓(xùn)班(5)開辦99’河南編劇、導(dǎo)演研修班,100余人參加學(xué)習(xí);河南省第二期編導(dǎo)培訓(xùn)班,精心挑選20余名編導(dǎo)在北京進(jìn)行為期一個月學(xué)習(xí)、觀摩和研討。提高業(yè)務(wù)能力和理論水平,通過制定《河南省藝術(shù)創(chuàng)作專項資金管理辦法》調(diào)動劇團(tuán)創(chuàng)作演出的積極性,通過組織劇本論證會(全年16次)、“優(yōu)秀劇本征集”(征得90余部)發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀新作。狠抓重點劇目生產(chǎn),對基礎(chǔ)好、潛力大的劇本和劇目,特制工作計劃,凝聚八方人才,加大資金投入,集體智慧攻關(guān),精心加工打磨,全面提高藝術(shù)水準(zhǔn)。經(jīng)過多方努力,初見成效,1999年9月,《老子·兒子·弦子》(6)王明山編劇,耿玉卿作曲,張海龍飾趙鐵賢,馬剛良飾周金妹,劉杰飾芳芳。榮獲中宣部主辦的第七屆精神文明建設(shè)“五個一工程”獎,次年4月獲“文華新劇目獎”,11月再獲第八屆“中國人口文化獎”。

被河南省文化廳列為一號重點劇目的是《香魂女》,該劇改編自中篇小說《香魂塘畔的香油坊》,豫籍青年作家周大新創(chuàng)作發(fā)表于1990年,由河南本土青年劇作家姚金成執(zhí)筆。故事講述兩代農(nóng)村婦女不幸的婚姻和悲劇命運(yùn),呼喚女性意識的覺醒。豫劇劇本初稿完成于1999年10月底,12月4日劇本經(jīng)過文化部藝術(shù)司組織專家研討論證;唱腔設(shè)計和音樂編配交由朱超倫、耿玉卿、李仲黨、安之語、湯其河、趙國安等河南省著名戲曲音樂家集體完成。聞名全國的現(xiàn)代戲紅旗團(tuán)河南豫劇三團(tuán)當(dāng)仁不讓地承擔(dān)起舞臺呈現(xiàn)的任務(wù)。為了給豫劇舞臺表演注入新理念,加快現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型,徹底改變“粗、土、淺、俗”既往印象,特聘請本土話劇和晚會導(dǎo)演李利宏執(zhí)導(dǎo);劇中主要演員面向全省公開選拔,最后確定女主角香嫂由汪荃珍飾演,兒媳環(huán)環(huán)由楊紅霞飾演,孟祥禮飾實忠,陳清華飾丈夫二東,陳利珉飾兒子墩子,張月婷飾劉嬸。

2000年9月28日,第六屆中國藝術(shù)節(jié)在六朝古都江蘇南京隆重開幕,這一屆藝術(shù)節(jié)首次引入競爭機(jī)制,設(shè)立藝術(shù)評獎。作為邁向新世紀(jì)、跨入新千年的藝術(shù)盛會,62臺優(yōu)秀入圍評獎節(jié)目在主、分會場五地持續(xù)演出半個月。經(jīng)過80余場的舞臺演出檢驗并反復(fù)加工修改完善(其中大幅度修改3次,小改10余次)的現(xiàn)代豫劇《香魂女》于10月3日向第六屆中國藝術(shù)節(jié)主會場南京進(jìn)發(fā)。8日的第二場演出,《香魂女》以其深邃詩化的思想內(nèi)容、恢宏空靈的空間營造和寫意唯美的藝術(shù)表現(xiàn)征服了現(xiàn)場觀眾,贏得評委們的盛贊,一舉奪得藝術(shù)節(jié)最高獎——“中國藝術(shù)節(jié)大獎”,標(biāo)志著豫劇藝術(shù)創(chuàng)作和生產(chǎn)邁上了一個嶄新的臺階。繼榮獲“中國藝術(shù)節(jié)大獎”后,《香魂女》接連獲得第十四屆曹禺戲劇獎劇本獎(2001年9月,該獎系河南省歷年來劇本獲得的最高獎項)、全國第八屆中宣部“五個一工程獎”(2001年10月)?！断慊昱返某晒ν粐?不僅為河南戲劇人爭得了榮譽(yù),更為重要的是為河南戲劇創(chuàng)作乃至全國的豫劇發(fā)展提供了藝術(shù)觀念指導(dǎo)和表演美學(xué)支撐。

2003年度征集劇本共106個,獲優(yōu)秀劇本獎31部?！跺幍断碌募t梅》《村官李天成》等重點劇目經(jīng)過精心打磨、加工提高,推向全國。前者獲得第九屆中宣部精神文明建設(shè)“五個一工程獎”,后者則在“國家舞臺藝術(shù)精品工程”申報上取得新突破,獲重點基金扶持。該年度的一個堪稱大手筆的是“河南戲劇走出去戰(zhàn)略”,河南省委宣傳部、文化廳聯(lián)合長安大戲院在京舉辦新中國成立以來河南省進(jìn)京演出劇目最為集中、數(shù)量最多、規(guī)模聲勢最大的“2003長安·河南戲曲節(jié)”,精選豫劇、曲劇、越調(diào)三大劇種11臺劇目,從4月5日至24日共演出18場。這11臺劇目題材廣泛、體裁豐富、風(fēng)格多樣,演員陣容強(qiáng)大、實力雄厚、年輕有為,充分展示中原戲曲藝術(shù)創(chuàng)作的雄厚實力以及新一代河南戲曲演員不可限量的發(fā)展?jié)摿?。三周的京城匯演,開啟豫劇的都市化、現(xiàn)代化進(jìn)程,其中大型移植古裝豫劇《程嬰救孤》與觀眾產(chǎn)生心靈共鳴,現(xiàn)場觀眾淚流滿面,演出引起強(qiáng)烈反響。種種跡象無不預(yù)示著豫劇藝術(shù)創(chuàng)作和表演新跨越、新輝煌的到來!

豫劇舞臺藝術(shù)的繁榮,歸根結(jié)底還是需要演員的二度創(chuàng)作呈現(xiàn)。雖然當(dāng)代戲曲舞臺已由“角兒中心”向“導(dǎo)演中心”轉(zhuǎn)變,但演員的重要性還是無可替代的。2000年至2003年的四年間,豫劇演員的成長令人欣喜,共有來自河南、江蘇、山東、河北、安徽五省的8位豫劇演員喜得“梅花獎”:2000年第十七屆金不換(河南省鶴壁市金不換豫劇團(tuán)),2001年第十八屆燕玲(江蘇省梆子劇團(tuán))、苗文華(河北邯鄲東風(fēng)劇團(tuán)),2002年第十九屆汪荃珍(河南省豫劇三團(tuán))、張曉東(安徽省宿州市華夏酒業(yè)藝術(shù)團(tuán)),2003年第二十屆王紅麗(河南省小皇后豫劇團(tuán))、賈文龍(河南省豫劇三團(tuán))、李新花(山東省濟(jì)寧市豫劇團(tuán))。綜觀這一時期全國豫劇演員“梅花獎”得主,凸顯三個特點:一是獲獎的省份大大增多,河南省之外獲獎人數(shù)占據(jù)半壁江山,表明豫劇在全國發(fā)展較為均衡;二是小皇后豫劇團(tuán)團(tuán)長王紅麗成為第一個摘得二度梅的豫劇演員,名角帶名團(tuán),不僅為豫劇演員樹立了標(biāo)桿,更為全國民營戲曲劇團(tuán)爭得了榮譽(yù);三是三位不同行當(dāng)男演員勇奪“梅花”,喜人成績的背后也預(yù)示著一個訊息,豫劇男演員正悄然之中崛起,豫劇演員“陰盛陽衰”現(xiàn)象已經(jīng)得到較大改觀。

二、吹響集結(jié)號(2004～2011年)

豫劇在21世紀(jì)迎來了兩個具有根本性、劃時代意義的發(fā)展機(jī)遇。一是自昆曲入選世界口頭與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄后,非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)得到國務(wù)院高度重視,穩(wěn)步實施民族民間文化系列保護(hù)工程。通過頒布“非遺”代表作名錄、認(rèn)定“非遺”代表性傳承人和確認(rèn)文化生態(tài)保護(hù)區(qū)等方式,逐步實現(xiàn)國家“非遺”保護(hù)的四級體系,對我國浩如煙海的民族民間文化遺產(chǎn)尤其是瀕危的文化遺產(chǎn),給予適時搶救和活態(tài)保護(hù)。作為民族民間文化遺產(chǎn)大省,河南省政府率先制定了“民族民間文化保護(hù)工作實施方案”,這一舉措極大地促進(jìn)了全社會對包括豫劇在內(nèi)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)自身價值的認(rèn)知,迅速提高了全民保護(hù)“非遺”的積極性。另一個是河南省委規(guī)劃了“奮力實現(xiàn)中原崛起”的宏偉戰(zhàn)略發(fā)展目標(biāo),“文化繁榮”作為中原崛起五大目標(biāo)之一被提升到精神文明引領(lǐng)的新高度,為河南文化藝術(shù)的繁榮發(fā)展提供了有效保障,熔鑄了新鮮的活力和強(qiáng)大的動力。建設(shè)“文化河南”、實現(xiàn)文化資源大省向文化實力強(qiáng)省的嶄新跨越,不僅成為中原崛起的有機(jī)組成部分,同時也為實現(xiàn)中原崛起提供強(qiáng)有力的思想保證、精神動力和智力支撐。作為文化河南的重要內(nèi)容之一,傳揚(yáng)和復(fù)興以豫劇為龍頭的優(yōu)秀中原民族民間文化藝術(shù)成為當(dāng)務(wù)之急。

奧蘇泊爾認(rèn)為，知識遷移就是人們已有的認(rèn)知結(jié)構(gòu)對新知識學(xué)習(xí)發(fā)生影響。而如果已知的知識技能對學(xué)習(xí)的新知識技能產(chǎn)生干擾，起消極阻礙的影響，稱為負(fù)遷移。因此，教師應(yīng)重視負(fù)遷移帶來的消極效應(yīng)，尤其是對于容易混淆的計算問題，更需要克服定式思維，通過辨析、糾錯等活動突出新知識的內(nèi)涵、特征和規(guī)律，提升學(xué)習(xí)效率。

2004年開年,豫劇大師常香玉在鄭州因病去世,巨星隕落,萬民悲痛。7月27日,在北京人民大會堂河南廳舉行常香玉“人民藝術(shù)家”榮譽(yù)稱號追授儀式。河南省文化系統(tǒng)以豫劇大師常香玉被國務(wù)院命名為“人民藝術(shù)家”為契機(jī),廣泛開展向常香玉學(xué)習(xí)的活動。學(xué)習(xí)她愛國愛黨、心系人民的崇高精神,學(xué)習(xí)她“戲比天大”、藝無止境的藝術(shù)境界,學(xué)習(xí)她德藝雙馨、無私奉獻(xiàn)的高貴品格。全省文藝工作者化悲痛為動力,相繼創(chuàng)作生產(chǎn)出一大批優(yōu)秀文藝作品,特別是在豫劇精品工程生產(chǎn)上取得了重大的突破。

2004年9月10日,第七屆中國藝術(shù)節(jié)在浙江杭州拉開帷幕。9月18日、19日兩天,河南省豫劇二團(tuán)團(tuán)長、豫西調(diào)傳人李樹建領(lǐng)銜主演的大型古裝豫劇《程嬰救孤》(7)編劇陳涌泉,作曲趙國安、李宏權(quán),導(dǎo)演黃在敏、張平。亮相藝術(shù)節(jié)舞臺,凝練深刻的主題、扣人心弦的內(nèi)容、精湛嫻熟的技藝、精彩完美的舞臺呈現(xiàn)傾倒了現(xiàn)場觀眾,征服了藝術(shù)節(jié)評委,一舉奪得全國專業(yè)舞臺藝術(shù)政府最高獎——第十一屆文華獎評比“文華大獎”(8)“中國藝術(shù)節(jié)”是由國務(wù)院批準(zhǔn),文化部主辦,各省、市、自治區(qū)承辦的國家最高級別綜合性藝術(shù)盛會,創(chuàng)辦于1987年,初始兩年后三年舉辦一屆;“文華獎”是文化部主辦的專業(yè)舞臺藝術(shù)政府最高獎,設(shè)“文華大獎”“文華新劇目獎”和“文華單項獎”三類獎項,創(chuàng)辦于1991年,初始一年后兩年評獎一次;2004年始將第十一屆文華獎與第七屆中國藝術(shù)節(jié)兩獎合一,固定為三年一屆,增加獎項含金量。第一名。主演李樹建飾演程嬰、鄭慧娟飾演彩鳳，編劇陳涌泉，導(dǎo)演黃在敏和張平，舞美薛殿杰、白少杰等分別獲得各類別的文華單項獎。該劇根據(jù)元雜劇《趙氏孤兒》改編,成功地刻畫了一位愛憎分明、見義勇為、堅忍頑強(qiáng)的藝術(shù)形象,由此折射出人性光輝和民族氣節(jié)。二度創(chuàng)作新穎別致,既提煉升華主題又增加聽覺視覺沖擊力,既遵循中國傳統(tǒng)戲曲美學(xué)原則又大膽借鑒現(xiàn)代藝術(shù)語匯銳意創(chuàng)新,實現(xiàn)傳統(tǒng)戲曲現(xiàn)代化、古典名劇的地方化和藝術(shù)精神民族化,將專家叫好與觀眾叫座相統(tǒng)一,真正成為既能參賽獲獎又能商業(yè)巡演的優(yōu)秀舞臺藝術(shù)作品。

在國家舞臺藝術(shù)精品工程評選中,豫劇亦有新的收獲。省豫劇三團(tuán)新編大型現(xiàn)代豫劇《村官李天成》榮獲國家舞臺藝術(shù)精品工程(2003—2004年度)“精品提名劇目”,成為國家實施舞臺藝術(shù)精品工程評選以來河南省舞臺藝術(shù)和中國豫劇的首次入選,同時作為兩部選演的地方現(xiàn)代戲之一參加第二屆北京國際戲劇演出季進(jìn)京展演。2005年春,《村官李天成》劇組應(yīng)邀參加上海市委宣傳部組織的以“保持共產(chǎn)黨員先進(jìn)性·浩然正氣應(yīng)天地”為主題的優(yōu)秀舞臺劇目展演,從3月18日開始在上海市各地連續(xù)演出了21場,真實感人的故事情節(jié)、優(yōu)美的唱腔、動人的歌唱、豐滿的人物形象、發(fā)自內(nèi)心深處的情感力量,在觀眾中產(chǎn)生了強(qiáng)烈的心靈共鳴,劇中的“吃虧歌”已然成為共產(chǎn)黨員的正氣與奮進(jìn)的贊歌。21場演出場場座無虛席,現(xiàn)場氣氛十分熱烈,演出盛況空前。

為滿足廣大上海干部群眾強(qiáng)烈的觀賞需求,上海市委宣傳部、市文廣局專門選取位于市中心靜安區(qū)的“藝海劇院”,舉行“豫劇現(xiàn)代戲精品劇目展演”,《朝陽溝》《香魂女》《村官李天成》三劇輪番上演。上海新聞媒體以極大的熱情連續(xù)跟蹤采訪、宣傳報道,演員、觀眾和媒體多向度互動,好評如潮;《香魂女》《村官李天成》是能夠贏得觀眾的精品佳作,將河南現(xiàn)代戲創(chuàng)作提升到一個嶄新的高度。取“藝術(shù)的海洋、海納百川”之意命名的“藝海劇院”,真真切切地在大都市上海掀起了一場來自中原的“現(xiàn)代戲風(fēng)暴”和“豫劇熱”。

為了進(jìn)一步總結(jié)現(xiàn)代戲創(chuàng)作經(jīng)驗,上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎組委會辦公室聯(lián)合《上海戲劇》編輯部在藝海劇院舉行“河南省豫劇三團(tuán)現(xiàn)代豫劇表演藝術(shù)研討會”,包括著名越劇大師袁雪芬在內(nèi)的上海戲劇界名家悉數(shù)出席研討會,與會專家高度贊揚(yáng)河南豫劇三團(tuán)表演藝術(shù)家在豫劇現(xiàn)代戲創(chuàng)作與表演上取得的輝煌成就,甚至將豫劇現(xiàn)代戲創(chuàng)作提升到中原崛起的高度加以論述,認(rèn)為此次展演充分展現(xiàn)了豫劇創(chuàng)作的新風(fēng)貌,戲劇大省河南的戲劇創(chuàng)作正走出滯后于全國的狀態(tài),在現(xiàn)代戲創(chuàng)作等領(lǐng)域重新崛起,顯示出強(qiáng)有力的后勁,定將在中原崛起中起到先鋒典范作用。[3]“豫劇現(xiàn)代戲精品劇目展演”的大獲成功,為豫劇爭得了尊嚴(yán)、贏得了榮譽(yù),標(biāo)志著河南現(xiàn)代戲創(chuàng)作邁上了一個新的時代高度,豫劇三團(tuán)的藝術(shù)家們率先為豫劇現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型、城市化進(jìn)程邁開了堅實的腳步。

作為中原崛起之“文化河南”建設(shè)重要工程,長期為豫劇戲劇人所詬病的表演場所陳舊簡陋問題有了重大突破,總占地面積10公頃、總建筑面積7.5萬平方米的大型現(xiàn)代化、專業(yè)演出場所——河南省藝術(shù)中心于2003年12月12日破土動工,該工程總投資約為9.26億元人民幣,由加拿大著名國際設(shè)計大師卡洛斯·奧特設(shè)計,位于鄭東新區(qū)CBD核心區(qū),包括大劇院、音樂廳、小劇場、美術(shù)館和藝術(shù)館共五個獨立的單體建筑。設(shè)計師將河南大地出土的、冠絕全國的陶塤(約6500年)、石排簫(約2500年)和舞陽賈湖骨笛(約7800—9000年)有機(jī)地組合在一起,用抽象的造型、現(xiàn)代的材料賦予具有厚重歷史感的樂器文物極為鮮明的時代氣息。走進(jìn)現(xiàn)代化建筑群,仿佛聽到古老樂器天籟般的鳴響,感到中華母親河黃河脈搏的跳動,上下五千年中原文化正煥發(fā)出走向未來的新鮮活力,成為省會鄭州的新地標(biāo)。

乘著“中原崛起”的東風(fēng),當(dāng)“文華大獎”的門檻被成功跨越,豫劇表演藝術(shù)發(fā)展的勢頭便一發(fā)而不可收;李樹建、汪荃珍、王惠、李金枝、王紅麗、賈文龍等一批擁有出色的表演藝術(shù)才華、具有劇團(tuán)和劇種發(fā)展責(zé)任意識和使命感的中青年表演藝術(shù)家勇敢地?fù)?dān)負(fù)起重振豫劇昔日雄風(fēng)的歷史重?fù)?dān)。豫劇人正以飽滿的熱情、昂揚(yáng)的斗志和百倍的信心,開啟了向全國舞臺表演藝術(shù)峰巔攀登的征程;豫劇舞臺表演藝術(shù)煥發(fā)出勃勃生機(jī)，呈現(xiàn)出蓬勃向上之勢,吹響了走出河南、進(jìn)發(fā)全國、奔向世界的集結(jié)號,相繼創(chuàng)編排演了現(xiàn)代戲《鍘刀下的紅梅》《常香玉》《村官李天成》《王屋山上的女人》《蘭考往事——焦裕祿》和新編歷史劇《清風(fēng)亭上》《大明賢后》《蘇武牧羊》《曹公外傳》等一批舞臺精品新劇目。至2011年,兩部劇目喜獲“文華大獎”,6人次獲得“文華表演獎”,4次入選國家舞臺藝術(shù)精品工程十大精品劇目,4次贏得中宣部精神文明“五個一工程”優(yōu)秀作品獎。

2007年11月，在湖北省舉行的第八屆中國藝術(shù)節(jié)上,豫劇一團(tuán)新編豫劇《常香玉》參加演出再獲“文華大獎”,王惠(飾演老年常香玉)、李金枝(飾演青年和中年常香玉)、李斌(飾演陳憲章)分獲“文華表演獎”,導(dǎo)演李利宏,編劇韓楓、楊林和李利宏,舞美羅江濤分獲“文華單項獎”。

2010年5月,在廣州舉辦的第九屆中國藝術(shù)節(jié)上頒發(fā)了第十三屆文華獎,河南省越調(diào)團(tuán)《老子》(申鳳梅主演,李利宏導(dǎo)演)從65臺參賽劇(節(jié))目中勝出,榮獲第十三屆中國文華獎“文華大獎”十佳劇目獎。河南省豫劇三團(tuán)現(xiàn)代豫劇《村官李天成》、山東省聊城市豫劇團(tuán)新編歷史輕喜劇《大明賢后》(9)編劇劉桂成,導(dǎo)演陳貽道,作曲趙國安,章蘭飾馬秀英,付成勇飾朱元璋。雙獲第九屆中國藝術(shù)節(jié)文華優(yōu)秀劇目獎,章蘭(《大明賢后》飾馬秀英)、李樹建獲“文華表演獎”,賈文龍(飾李天成)獲優(yōu)秀表演獎,姚金成、張芳、韓爾德獲“文華劇作獎”,張平、李雁獲“文華導(dǎo)演獎”,趙國安獲“文華音樂創(chuàng)作獎”。

在“國家舞臺藝術(shù)精品工程”和中宣部精神文明建設(shè)“五個一工程”獎評選中,更是捷報頻傳。李樹建主演的《程嬰救孤》榮獲2004—2005年度國家舞臺藝術(shù)精品工程“十大精品劇目”第一名(10)2007年又獲得中宣部“五個一工程”優(yōu)秀作品戲曲類第一名,實現(xiàn)了國家級大獎三連冠。；王紅麗主演的《鍘刀下的紅梅》(11)該劇2001年開始排練,宋西庭編劇,余笑予導(dǎo)演,王豫生作曲,柯仲奇舞美。入選2006—2007年度國家舞臺藝術(shù)精品工程“十大精品劇目”;李樹建主演的《清風(fēng)亭上》(12)編劇李學(xué)庭,作曲趙國安、李宏權(quán),總導(dǎo)演盧昂,導(dǎo)演蘆珊、張懷奇。榮獲2007—2008年度國家舞臺藝術(shù)精品工程“十大精品劇目”第二名;汪荃珍主演的《香魂女》入選2008—2009年度國家舞臺藝術(shù)精品工程“十大精品劇目”;王惠、李金枝聯(lián)袂主演的《常香玉》獲2009—2010年度國家舞臺藝術(shù)精品工程“十大精品劇目”第一名。

2004年以后七年時間,豫劇演員更是“摘‘梅’采‘蘭’”,收獲滿滿。來自河南、山東、河北三省的10位演員榮登“梅花獎”光榮榜:2004年第21屆楊紅霞(河南省豫劇三團(tuán))，2007年第23屆王惠(河南王惠藝術(shù)工作室)、田敏(河南省豫劇二團(tuán))、劉曉燕(河南省平頂山市豫劇團(tuán))，2009年第24屆章蘭(山東省聊城市豫劇團(tuán))、陳新琴(河南省商丘市豫劇團(tuán))、徐俊霞(河南豫劇一團(tuán))、郭英麗(河北省邯鄲東風(fēng)劇團(tuán))，2011年第25屆李樹建(河南省豫劇二團(tuán))、楚淑珍(平頂山市豫劇團(tuán)),其中李樹建、章蘭喜獲“二度梅”,李樹建成為第一位獲得“二度梅”的男演員,這位“豫西調(diào)靠山吼”的傳人,憑借著“忠孝義”三部新作的成功創(chuàng)演,以出色的演唱和戲劇人物塑造,當(dāng)之無愧地贏得了“二度梅”,同時通過高超的唱功為豫西調(diào)生行唱腔和男性演員演唱正名。另外,在上?！鞍子裉m獎”評選中,這些年來也有重要收獲,賈文龍(2005年第十五屆)、李樹建(2006年第十六屆)、汪荃珍(2006年第十六屆)和張寶英(2010年第二十屆)四位演員分別獲得了上海“白玉蘭獎”的“主角獎”,成為除上海戲曲之外的地方戲曲獲獎大戶。

豫劇發(fā)展之所以“風(fēng)景獨好”,與河南省委、省政府的關(guān)心支持密不可分。2010年7月22日,河南省委、省政府領(lǐng)導(dǎo)到省文聯(lián)和省直文藝院團(tuán)調(diào)研,深入了解劇目創(chuàng)作、表演演出、排練場地條件等情況以及事業(yè)發(fā)展中面臨的困難,詳細(xì)詢問工資待遇、津貼補(bǔ)助等生活實際問題，對豫劇唱腔藝術(shù)給予高度評價:“河南的豫劇唱腔慷慨激昂,令人振奮,一句臺詞,一個唱段,都是千錘百煉、精益求精,豫劇是河南一張璀璨的文化名片,流派紛呈,名家薈萃,在全國都有很大影響?！笔①澰”硌菟囆g(shù)家為豫劇發(fā)展始終堅守、默默奉獻(xiàn)、永不言棄的精神。河南省內(nèi)一些企業(yè)也紛紛捐款支持豫劇發(fā)展,河南宇通集團(tuán)、天瑞集團(tuán)分別向省文聯(lián)、省直及相關(guān)院團(tuán)捐贈3000萬元,用于精品劇目創(chuàng)作,宇通集團(tuán)另向省直8個文藝院團(tuán)捐贈8輛大客車,以為他們送戲下鄉(xiāng)演出之用[4],河南豫劇一、二、三團(tuán)便分別一次性得到600萬元和一輛大客車的友好捐贈。

長期困擾藝術(shù)表演團(tuán)體發(fā)展的資金問題,得到了較好的解決,藝術(shù)生產(chǎn)經(jīng)費有了保障、表演場所硬件設(shè)施有了很大改善,河南戲劇人以百倍的熱情、千分的努力,在藝術(shù)生產(chǎn)的大道上奮力奔跑沖刺,成就豫劇新世紀(jì)黃金十年?！叭珖鴳騽】春幽?河南戲劇數(shù)豫劇”,停辦了14年之久的“中國豫劇節(jié)”呼之欲出,2011年9月17日在現(xiàn)代化的河南藝術(shù)中心大劇院隆重開幕,15部參賽劇目和5臺展演劇目共演出32場。第二屆中國豫劇節(jié)“中國豫劇藝術(shù)發(fā)展論壇”暨第八屆海峽兩岸河洛文化與豫劇發(fā)展論壇為豫劇藝術(shù)繁榮發(fā)展提供了智力支持和理論支撐。此次豫劇節(jié)盛況空前、好戲連臺,來自河北、陜西、湖北、山西、新疆、青海、甘肅、山東、江蘇、四川、安徽和臺灣等12個省、區(qū)豫劇團(tuán)從四面八方齊聚豫劇“娘家”,與河南本土豫劇人共襄盛會;各路豫梆名家新星揮灑激情,盡展絕技,流派紛呈,高潮迭起,精妙冠絕,唱響鄭州,充分彰顯21世紀(jì)豫劇表演藝術(shù)的靚麗景觀和無窮魅力。

在9月28日晚舉行的閉幕式上,臺灣豫劇藝術(shù)創(chuàng)始人張岫云(13)現(xiàn)場頒獎詞:七十年前,她就閃亮在戲劇星空。命運(yùn)之神托付她天女散花般的使命,她把中州豫劇之花撒向緬甸,撒向越南,撒向祖國寶島臺灣。在她的呵護(hù)下,豫劇在臺灣生根、開花、結(jié)果,枝繁葉茂,蔚為大觀?！芭_灣豫劇皇后”出現(xiàn)了,她是太后。、中國豫劇五大名旦之一馬金鳳(14)現(xiàn)場頒獎詞如下:昵稱“劇壇壽星”,美譽(yù)“洛陽牡丹”。她因豫劇而年輕,豫劇因她而璀璨。她擁有四代觀眾,她寄托著“五大名旦”的歷史掛牽。“馬派”藝術(shù)溪成河,河成江,江成海,她仍然在掛帥,她演繹著九十登臺的梨園神話。她是不老仙。獲豫劇藝術(shù)終身成就獎。演員李樹建、賈文龍、苗文華、史茹、劉翠花、王海玲、李皖秦、劉昌東、周樺、李繼梅、加喜梅、凌燕獲優(yōu)秀表演獎;演員李永利、黃啟剛、許照峰、包桂花、黃河、任桂花、王海升、蒿紅偉獲表演獎;河南省豫劇二團(tuán)《蘇武牧羊》、鄭州市豫劇院《斗笠縣令》、河南省豫劇三團(tuán)《蘭考往事——焦裕祿》獲劇目一等獎,臺灣豫劇團(tuán)新編現(xiàn)代戲《美人尖》獲特別榮譽(yù)獎。

此次豫劇節(jié)是在“文化河南”戰(zhàn)略指導(dǎo)下,在中原經(jīng)濟(jì)區(qū)建設(shè)如火如荼地開展、河南豫劇在21世紀(jì)十年重振雄風(fēng)并全面崛起取得新的輝煌的重要時刻舉辦的盛會,其覆蓋面積之大、參演劇目之多、演員陣容之強(qiáng)、藝術(shù)質(zhì)量之高、學(xué)術(shù)水準(zhǔn)之精、社會參與之廣,與上屆不可同日而語,真正體現(xiàn)了“豫劇的盛會、人民的節(jié)日”的宗旨,是中國豫劇藝術(shù)發(fā)展史上一次意義非凡的空前盛會。

三、結(jié)語

常言道:三十而立。伴隨著改革開放的步伐成長的一代豫劇人,經(jīng)過三十余年演唱實踐和舞臺歷練,特別是21世紀(jì)十多年“精品劇目”的生產(chǎn)、加工、打磨和運(yùn)作,以李樹建、汪荃珍、王惠、賈文龍、李金枝、王紅麗等為代表的新一代青年戲曲演員,一步步走向舞臺中央,由稚嫩青澀進(jìn)而成長成熟;在比學(xué)趕幫、你追我超的良性競爭氛圍中,各自先后推出多部體裁各異、具有國家最高水準(zhǔn)的個人代表作品,既能在國家級重大賽事評獎中贏得專家們的廣泛贊譽(yù),更能在全國城市、縣城、鄉(xiāng)鎮(zhèn)巡演中得到觀眾如潮般的一致好評,真正跨入舞臺藝術(shù)創(chuàng)作的高峰期。他們與王海玲(臺灣)、周樺(甘肅)等一起,當(dāng)之無愧地成為中國豫劇藝術(shù)一代領(lǐng)軍的翹楚,成功地接住了“六大名旦”等老一輩豫劇表演藝術(shù)大師傳下的接力棒。

同樣非常出色的章蘭(山東)、燕凌(江蘇)、苗文華(河北)、郭英麗(河北)、李新花(山東)、李繼梅(山西)、加喜梅(湖北)以及河南本土的孟祥禮、金不換、柏青、魏俊英、丁建英、楊紅霞、劉昌東、盛紅林、江團(tuán)結(jié)、任三印、范靜等,都有不同凡響的表演才華和歌唱才能,成為中國豫劇不可多得的中堅力量,他們承上啟下、星月交輝,構(gòu)成當(dāng)代中國豫劇舞臺表演藝術(shù)群體性的人才優(yōu)勢,共同書寫戲曲人生的精彩,創(chuàng)造了中國豫劇舞臺表演藝術(shù)21世紀(jì)的黃金十年。