崔昊 陳悅 胡夢(mèng)琳

齊齊哈爾大學(xué) 黑龍江 齊齊哈爾 161006

一、齊白石與崔子范藝術(shù)簡(jiǎn)介

(一) 崔子范藝術(shù)簡(jiǎn)介

崔子范1915 年出生在山東萊陽(yáng)縣,于2011 年6 月15日去世。崔子范的繪畫(huà)創(chuàng)作其實(shí)屬于“半路出家”，因?yàn)榇拮臃对谏倌陼r(shí)代與繪畫(huà)藝術(shù)發(fā)生了一些關(guān)系，由于一些原因沒(méi)有辦法實(shí)現(xiàn)自己心中的藝術(shù)夢(mèng)想，但是卻在少年崔子范心中埋下了一顆繪畫(huà)藝術(shù)的種子。崔子范五十多歲的時(shí)候，拜師于齊白石，正式開(kāi)始了他的繪畫(huà)生涯。此后藝術(shù)精進(jìn)，終為一代巨匠，可謂大器晚成。雖然崔子范拜師齊白石，但他始終不是專業(yè)的畫(huà)家，因?yàn)樗慕^大部分工作和精力還是用于政治領(lǐng)導(dǎo)工作。崔子范的大寫意花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作形式和技法不僅從徐渭、朱耷、吳昌碩等前輩的藝術(shù)作品中汲取了豐富的養(yǎng)分,更是受到了齊白石的親自教授。崔子范憑借自身得天獨(dú)厚的條件,開(kāi)辟了大寫意花鳥(niǎo)畫(huà)新的表現(xiàn)手法,并開(kāi)創(chuàng)了屬于自己的新藝術(shù)范式。

(二) 齊白石藝術(shù)簡(jiǎn)介

齊白石1864 年出生于湖南湘潭縣，享年93 歲。在齊白石27 歲時(shí)由胡沁園、陳少蕃兩位老師取號(hào)為白石，之后便一直以齊白石為其名號(hào)。齊白石一生經(jīng)歷清末、民國(guó)和中華人民共和國(guó)三個(gè)時(shí)期，在將近跨越一個(gè)世紀(jì)的時(shí)期，他親身經(jīng)歷了近代中國(guó)政治的變遷與外國(guó)的侵略，同樣也見(jiàn)證了新中國(guó)的成長(zhǎng)。這些都對(duì)齊白石之后的藝術(shù)造成了深刻的影響。齊白石出身貧寒，世代為農(nóng)，齊白石就是在這樣一個(gè)不斷為生計(jì)奔波的貧農(nóng)家里長(zhǎng)大的，但是由于家境貧寒，身體虛弱就拜師學(xué)習(xí)粗木匠，之后又不甘人下又改學(xué)細(xì)木匠。做工時(shí)偶遇《芥子園畫(huà)傳》便仔細(xì)認(rèn)真的勾畫(huà)，臨摹《芥子園畫(huà)傳》這一過(guò)程為齊白石的繪畫(huà)造型打下了良好的根底。齊白石在年輕時(shí)，遇到了許多他繪畫(huà)道路上的貴人，雖也結(jié)交了不少官家的孩子，但是其卻無(wú)意于仕途。齊白石積累的人脈以及自身的堅(jiān)持努力都為他在將來(lái)定居北京奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。齊白石無(wú)疑于是一位長(zhǎng)壽畫(huà)家，他的晚年生活也是十分幸福的，得到了政府和人民的關(guān)心。他的作品除了有傳統(tǒng)文人畫(huà)基本的審美品質(zhì)外，還具有一定的現(xiàn)代性，體現(xiàn)著時(shí)代精神，尤其是民間氣息較濃，少了傳統(tǒng)文人畫(huà)的固定模式。

二、齊白石與崔子范大寫意花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格

（一）崔子范大寫意花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格

崔子范的大寫意花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)既有傳統(tǒng)的精神，又有現(xiàn)代的創(chuàng)作理念，他在主觀情感的表達(dá)、語(yǔ)言形態(tài)的完善、藝術(shù)個(gè)性的發(fā)揮等方面進(jìn)行了積極有效的探索和突破，表現(xiàn)出了一種

《換了人間》（圖1）整幅畫(huà)展現(xiàn)了靜止和感人的魅力,錯(cuò)落的排列，柔和的花朵，靜立在電線之上的雀兒，使觀者進(jìn)入一種純凈、平和、沉靜的審美心境。畫(huà)面以直線為基本語(yǔ)言，用線條劃分空間，點(diǎn)、線、色、墨相結(jié)合，使得沉穩(wěn)的色彩、簡(jiǎn)練的筆法、飽滿的構(gòu)圖互相融合，產(chǎn)生了傳統(tǒng)藝術(shù)語(yǔ)言的精髓。崔子范的大寫意花鳥(niǎo)畫(huà)常常給人一種質(zhì)樸而又清新的感覺(jué)，它們之間相互碰撞散發(fā)出一種流暢的情緒。崔子范認(rèn)為：大寫意花鳥(niǎo)畫(huà)講究的是筆墨的運(yùn)用，筆墨與人的修養(yǎng)、氣質(zhì)有關(guān)，筆墨里面能體現(xiàn)藝術(shù)家的修養(yǎng)、氣質(zhì)，所以說(shuō)中國(guó)大寫意花鳥(niǎo)畫(huà)要用畫(huà)家感受到的不同景致來(lái)表達(dá)情感，用情感來(lái)表達(dá)意境，使人和自然融為一體。

圖1《換了人間》崔子范

圖2《桃花圖》齊白石

（二）齊白石大寫意花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格

齊白石以花鳥(niǎo)為載體來(lái)表達(dá)自己的思想抒發(fā)內(nèi)心的情感，他在《桃花圖》（圖2）中，運(yùn)用濃淡墨色、厚重色彩、點(diǎn)線交錯(cuò)、光與暗互映、形式與氣勢(shì)的開(kāi)合等技法，使得現(xiàn)實(shí)中的最為質(zhì)樸的景物得以展現(xiàn)出一種深邃的意境。畫(huà)面清新透明，水墨和諧，理念高尚，并蘊(yùn)含著無(wú)限的生命力，整幅作品試圖淡化花朵枝葉的外形，使植物帶給人的那種深沉情感蘊(yùn)含在更深層次中，酣暢的筆墨以及柔和的色彩給人以逍遙放曠之感，使觀者仿佛置身于天地自然之中。齊白石的作品不僅體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)大寫意花鳥(niǎo)畫(huà)的風(fēng)格，而且更蘊(yùn)含著不同于文人畫(huà)的新風(fēng)格，繪畫(huà)風(fēng)格高雅且豐富，整幅作品洋溢著濃郁的雅逸氣息，不僅具有傳統(tǒng)的審美趣味，而且具有新的時(shí)代精神。

三、齊白石與崔子范大寫意花鳥(niǎo)畫(huà)的異同點(diǎn)

(一)齊白石與崔子范大寫意花鳥(niǎo)畫(huà)的相同點(diǎn)

貧苦農(nóng)民出身的齊白石和崔子范，無(wú)論以后的成就多么巨大，依舊在靈魂的最深處保持著對(duì)農(nóng)家生活的熟悉以及深沉的懷念之情，他們都有著辛勤勞作的經(jīng)歷,按照現(xiàn)在的話說(shuō)應(yīng)該算是"惺惺相惜"了,所以普通勞動(dòng)人民的樸實(shí)情感已經(jīng)深深的扎根于他們心底之中了。對(duì)于大寫意花鳥(niǎo)繪畫(huà)作品而言，齊白石和崔子范傾注了大量的勞苦大眾的情緒、意趣。而就大寫意花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作素材而言，他們把以往文人畫(huà)沒(méi)有的主題加入到繪畫(huà)創(chuàng)作之中，并為之增添了濃厚的鄉(xiāng)土氣息與對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的熱烈感情。在大寫意花鳥(niǎo)畫(huà)的表現(xiàn)手法上，齊白石和崔子范也都不受到繪畫(huà)程式的固囿,為開(kāi)創(chuàng)出新式大寫意花鳥(niǎo)畫(huà)的表現(xiàn)技法以及尋求自己最獨(dú)特的審美感受，他們勇于扎根民眾，親身實(shí)踐，并付出了大量的辛酸與汗水，終找到了屬于各自的大寫意花鳥(niǎo)畫(huà)的表現(xiàn)技法。

(二)齊白石與崔子范大寫意花鳥(niǎo)畫(huà)的不同點(diǎn)

齊白石的花鳥(niǎo)畫(huà)由“兼工帶寫”逐漸演變?yōu)椤凹t花墨葉”的大寫意，畫(huà)風(fēng)也從清新秀麗蛻變?yōu)樾蹨啿┐?，其大寫意花鳥(niǎo)畫(huà)的線條也隨著年齡的增長(zhǎng)也越發(fā)的老辣勁道。齊白石創(chuàng)作大寫意花鳥(niǎo)畫(huà)一類多用長(zhǎng)線，或曲或直的線條在畫(huà)面中占據(jù)主要位置，另一類以大塊的淡墨和色彩為主，雖裝飾意味較弱但個(gè)人意蘊(yùn)較強(qiáng)。對(duì)于工細(xì)草蟲(chóng)的花卉作品，齊白石喜用“兼工帶寫”的手法，畫(huà)面既有著工整的線條也有著粗放的筆觸，達(dá)到了粗細(xì)對(duì)比的趣味。崔子范的大寫意花鳥(niǎo)畫(huà)沿著齊白石拙樸的方向又向粗放發(fā)展了一步。崔子范針對(duì)線條有著自己的理解，他認(rèn)為線條的粗化、點(diǎn)化可以使得大寫意的風(fēng)格更加明確，較少用細(xì)線、長(zhǎng)線以及幾乎從不在畫(huà)面上出現(xiàn)工細(xì)之筆，能夠更加突出自己的粗放天真的風(fēng)格。崔子范的畫(huà)面構(gòu)圖飽滿，這也與西方的繪畫(huà)藝術(shù)有著共通之處，而且在用色方面，齊白石多用單色，運(yùn)用暖色最為居多（朱砂、胭脂、朱膘、赭石、藤黃、土黃），較少使用冷色，如：石青，石綠，而這些色彩的運(yùn)用，其實(shí)是為了使畫(huà)面在視覺(jué)上有著更突出的審美張力，但主體還是以水墨黑白為主，色彩為輔，這種墨加彩的畫(huà)法對(duì)現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)畫(huà)壇產(chǎn)生了廣泛而深遠(yuǎn)的影響。而崔子范最常采用的是復(fù)色畫(huà)法，這源于其更多汲取的是民間色彩，而民間色彩最為突出和鮮明的特點(diǎn)就是熱烈，奔放。所以在畫(huà)面中崔子范常用濃墨重彩加以氤氳的水汽，把民間的裝飾意味同現(xiàn)實(shí)的客觀結(jié)合在一起，令其設(shè)色強(qiáng)烈而又鮮明、清新而又活潑，形成了崔子范自己最為獨(dú)特的用色方法，較齊白石更加濃烈，形式意味更強(qiáng)。

四、總結(jié)

傳統(tǒng)精神與創(chuàng)新理念在齊白石與崔子范的大寫意花鳥(niǎo)畫(huà)中完美體現(xiàn)，他們有著屬于自己的主觀情感表達(dá)、完善的藝術(shù)語(yǔ)言體系、生動(dòng)活潑的創(chuàng)作理念以及意蘊(yùn)深刻的畫(huà)面美感，而這些都為后來(lái)者進(jìn)行積極而有效的探索與突破提供了范本。齊白石與崔子范還遵循中國(guó)水墨畫(huà)的審美原則，運(yùn)用深邃的筆法生動(dòng)地描繪了他們所熱愛(ài)的祖國(guó)以及美麗的自然，既有著對(duì)盎然的生命的敬畏，也向往剛勁向上的氣勢(shì)，同時(shí)也表達(dá)了絢麗的色彩。齊白石是大寫意花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)高峰，而崔子范作為其弟子，傳承了齊白石藝術(shù)精髓同時(shí)更發(fā)揚(yáng)了自身對(duì)繪畫(huà)的獨(dú)創(chuàng)性。