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        曹正關(guān)于古箏形制改革觀(guān)點(diǎn)及其指導(dǎo)作用

        2021-11-28 10:30:40郭琳張瓊
        黃河之聲 2021年16期
        關(guān)鍵詞:改革音樂(lè)發(fā)展

        郭琳 / 張瓊

        曹正不僅是中國(guó)著名的古箏藝術(shù)理論家、演奏家,也是長(zhǎng)期致力于古箏這一中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器改革的先行者。在其古箏藝術(shù)生涯歷程中,不斷提出眾多的古箏形制改革思路,科學(xué)地提煉出古箏形制改革的觀(guān)點(diǎn),為后期古箏形制改革的方向和古箏的生產(chǎn)加工提供了有益的指導(dǎo)作用。

        一、古箏形制改革是人類(lèi)社會(huì)歷史發(fā)展的必然

        古箏在中國(guó)歷史悠久,是我國(guó)寶貴的文化遺產(chǎn),其產(chǎn)生與發(fā)展史長(zhǎng)期以來(lái)眾說(shuō)紛紜。曹正自上世紀(jì)四十年代始就對(duì)古箏作了細(xì)致的考究,1946年在徐州廣播月刊發(fā)表了《箏話(huà)》,對(duì)古箏的形制進(jìn)行了詳盡的介紹,在后期數(shù)十年的研究中,他敏銳地指出古箏形制的變遷與人類(lèi)社會(huì)歷史發(fā)展是息息相關(guān)的。

        (一)古箏形制改革是滿(mǎn)足人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的文化生活的需要

        在中國(guó)相當(dāng)長(zhǎng)的社會(huì)歷史進(jìn)程中,禮與樂(lè)是并重的,音樂(lè)逐漸成為了人們的精神食糧。隨著時(shí)代的發(fā)展,音樂(lè)的功效不斷地增強(qiáng),大眾對(duì)音樂(lè)文化的追求日益增長(zhǎng),而器樂(lè)在音樂(lè)的表達(dá)中具有舉足輕重的地位。不同的樂(lè)器具有不同的發(fā)展規(guī)律,但相同的則是所有的樂(lè)器或先或后地受到自然的淘汰,曹正在1983年發(fā)表在香港《聯(lián)合音樂(lè)》上與loss先生通信談古箏藝術(shù)一文中,講到此點(diǎn)時(shí)特地強(qiáng)調(diào):不合時(shí)宜的任何事物都要受淘汰,而不是失傳[1]。因此,唯有變革,合應(yīng)時(shí)代的發(fā)展,才能經(jīng)久不衰,樂(lè)器中的古箏亦如此。古箏在藝術(shù)創(chuàng)作與發(fā)展上,每一個(gè)時(shí)代都涌現(xiàn)出許多符合大眾的樂(lè)音。從秦漢之始古樂(lè)箏藝即受到了大眾廣泛的追捧、唐朝之時(shí)甚至到了“奔車(chē)看牡丹,走馬聽(tīng)秦箏”之景象,宋以后到元明清以至今天都是代代有新聲的。尤其是解放后的新中國(guó),在古箏藝術(shù)的發(fā)展上,無(wú)論是古箏新曲的創(chuàng)作,還是表演技術(shù),以及古箏這件樂(lè)器本身的改革,都有很大的發(fā)展和成就[2]。無(wú)不時(shí)時(shí)體現(xiàn)出人們對(duì)音樂(lè)文化的需求與古箏的改革是齊頭并進(jìn)的,古箏只有不斷地去適應(yīng)人們的文化生活,成為大家喜聞樂(lè)見(jiàn)的樂(lè)器,它才不會(huì)被淘汰,才能得以流傳而不斷發(fā)展。如何達(dá)到此目的,答案只有一個(gè),那就是古箏的形制必須適應(yīng)不同的時(shí)代的要求,不斷地進(jìn)行變革,奏響出不同時(shí)代的音樂(lè),來(lái)滿(mǎn)足不同時(shí)代的大眾文化的需求。

        (二)古箏形制改革是社會(huì)生產(chǎn)力持續(xù)發(fā)展的結(jié)果

        曹正在闡述古箏形制改革與社會(huì)生產(chǎn)力的關(guān)系時(shí),主要是以箏弦的變遷作為例證的。他在1959年撰寫(xiě)的《關(guān)于箏的研究》中指出古代的撥彈樂(lè)器的弦多是取材于動(dòng)物身體上的筋、腸、小皮條等,可見(jiàn)所用之物明顯受到當(dāng)時(shí)社會(huì)生產(chǎn)力的嚴(yán)重制約。到后來(lái)隨著社會(huì)生產(chǎn)力的發(fā)展,才使農(nóng)業(yè)得以發(fā)達(dá)的。在“五畝之宅,樹(shù)之以桑”的時(shí)代里,才會(huì)有“繩絲為弦”的出現(xiàn),而后到了資本主義社會(huì)時(shí)代,由于工業(yè)發(fā)達(dá)才會(huì)使金屬弦廣為利用。至于用“尼龍”為弦,何嘗不也是是社會(huì)生產(chǎn)力發(fā)展所帶來(lái)貢獻(xiàn)呢①。他認(rèn)為從古箏弦的配備變遷的歷程,所帶來(lái)的古箏形制的變革,能夠清晰地傳遞出的信息是社會(huì)生產(chǎn)力的發(fā)展是決定事物發(fā)展的必然結(jié)果;同時(shí)他在其它的論文中也分別提到古箏弦孔材質(zhì)的不斷進(jìn)步,古箏主體加工材料進(jìn)一步優(yōu)化,包括生產(chǎn)廠(chǎng)家生產(chǎn)工具逐漸變得先進(jìn),才能有越來(lái)越多的形制多樣、各有千秋的古箏得以出現(xiàn),這些改變無(wú)不體現(xiàn)出古箏形制改革是社會(huì)生產(chǎn)力持續(xù)發(fā)展的結(jié)果。

        (三)古箏形制改革是被曲譜及演奏技巧不斷豐富所驅(qū)動(dòng)

        音樂(lè)是有時(shí)代性的,隨著社會(huì)的發(fā)展而不斷豐富。由于古代音樂(lè)簡(jiǎn)單、音域不廣,要求較低,使用五音,一弦一音的五弦箏即可充分地表達(dá)曲譜的需求。而隨著社會(huì)文化的進(jìn)步,音樂(lè)所賦予的內(nèi)涵更加豐厚,故曲譜逐漸變得更加復(fù)雜,因此樂(lè)器必須變革以滿(mǎn)足音樂(lè)表達(dá)的需要。曹正認(rèn)為古箏擴(kuò)充音域滿(mǎn)足曲譜表達(dá)的需要也是樂(lè)器改革的一部分例證。古箏從五弦不斷變革,出現(xiàn)十弦、十二弦、十三弦、十五弦箏,到了上個(gè)世紀(jì)四十年代,十六弦箏也廣泛地流傳。從五十年代到今天由于新的音樂(lè)曲譜表現(xiàn)的需要,已有十八弦、二十一弦、二十五弦箏出現(xiàn)在中國(guó)音樂(lè)舞臺(tái)上。可見(jiàn),僅僅從弦多弦少的變化間接證明了古箏弦的改革是音樂(lè)曲譜表達(dá)的需求而來(lái)的產(chǎn)物。另一方面,古箏演奏者演奏技藝的提升與古箏的改革也不無(wú)關(guān)系。古箏藝術(shù)有著自成體系適合樂(lè)器構(gòu)造特點(diǎn)而形成的獨(dú)特的表演技術(shù),在古詩(shī)詞中從梁玉臺(tái)卿的“促調(diào)移輕柱,亂手度繁弦”到唐白居易的“珠聯(lián)千拍碎,刀截一聲終”的描述,無(wú)不體現(xiàn)出高超的演奏技巧與古箏融為一體的和諧。也說(shuō)明為了實(shí)現(xiàn)音樂(lè)表演的精彩,演奏者對(duì)樂(lè)器得心應(yīng)手的要求也在不斷的提升。隨著古箏藝術(shù)創(chuàng)作的許多新作品的出現(xiàn),在表演上又體現(xiàn)出更多推陳出新的演奏技巧。如以趙玉齋的《慶豐年》的演奏手法可見(jiàn),它是在傳統(tǒng)的比較簡(jiǎn)單的雙手撥弦技術(shù)基礎(chǔ)上,使用了許多以前沒(méi)有用過(guò)的全新手法,加大左手使用的技巧,極大地強(qiáng)化了古箏的功用。后期的演奏者更是不斷將一些高超復(fù)雜的演奏手法運(yùn)用在新的作品中、把傳統(tǒng)的古箏藝術(shù)推向一個(gè)新的階段。這些創(chuàng)新必然導(dǎo)致的結(jié)果就是:隨著演奏技術(shù)的革新,一定會(huì)引起對(duì)樂(lè)器的改革[3]。

        曹正上述幾個(gè)觀(guān)點(diǎn)提示古箏設(shè)計(jì)制作者和古箏藝術(shù)工作者們,古箏的形制必須以滿(mǎn)足不同時(shí)代大眾文化生活的需求進(jìn)行變革,否則走向滅亡;社會(huì)生產(chǎn)力的進(jìn)步是古箏形制改革不斷走向完美的重要保證,所以發(fā)展生產(chǎn)力是硬道理;古箏是要主動(dòng)去適應(yīng)曲譜和演奏技巧發(fā)展的需求而變革,絕不能被動(dòng)倒置,不斷呈現(xiàn)的時(shí)代曲譜和演奏者高超的技藝是讓古箏形制發(fā)生改變的重要推手。

        二、古箏形制改革要有益于曲譜的表達(dá)和演奏者的順?biāo)?/h2>

        樂(lè)器是演奏音樂(lè),對(duì)曲譜進(jìn)行表達(dá)的工具。如果說(shuō)演奏者用樂(lè)器演奏是為大眾服務(wù)的,那毫無(wú)疑問(wèn)樂(lè)器是為曲譜和演奏者服務(wù)的。而古箏作為樂(lè)器之一,那它改革的目的必定是去更好更完整地將曲譜的內(nèi)涵表達(dá)出來(lái),呈現(xiàn)給觀(guān)眾;也必須要適合演奏者各種演奏手法與技巧的運(yùn)用,使其各種操作更便捷、流暢,得心應(yīng)手。

        (一)古箏形態(tài)的變化要達(dá)到形與音的和諧

        古箏形制的變革首先肯定是涉及到箏體形狀及構(gòu)造的改變。從古代東漢應(yīng)劭在《風(fēng)俗通義》中給箏定義為:“謹(jǐn)按《禮樂(lè)記》箏五弦、筑身樂(lè)也,今井涼三州箏形如瑟,不知誰(shuí)改也?!笨梢?jiàn)東漢時(shí)期箏形如瑟。關(guān)于古箏的長(zhǎng)度,魏阮瑀《箏賦》中說(shuō):“箏長(zhǎng)六尺,應(yīng)律為也”。這就是說(shuō),箏的長(zhǎng)度為六尺,是和音律之為相應(yīng)。曹正認(rèn)為各個(gè)時(shí)期出現(xiàn)的古箏形制,無(wú)論是形狀、長(zhǎng)度都在發(fā)生著較大的動(dòng)態(tài)改變。1946年他在徐州時(shí)期就自制古箏,在談到古箏構(gòu)造長(zhǎng)度的體會(huì)時(shí)指出:“古箏的長(zhǎng)度有四尺七寸的,有五尺六寸的,五尺八寸的,還有六尺的最長(zhǎng),四尺七寸的最短。據(jù)各古箏專(zhuān)家的研討,還是六尺長(zhǎng)的合度,音聲也比較正確”②,說(shuō)明箏的形與音是存在客觀(guān)聯(lián)系的。經(jīng)過(guò)歷代的箏家們和生產(chǎn)樂(lè)器的師傅們的合作對(duì)古箏進(jìn)行改革,形制多樣的古箏不斷涌現(xiàn)。特別是新中國(guó)成立后古箏形制改革步入快車(chē)道,沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院是領(lǐng)頭羊,全國(guó)各地紛紛呼應(yīng)。單從形狀上進(jìn)行改變的就有沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院趙德全(當(dāng)時(shí)在東北音專(zhuān))的大三角型箏、上海音樂(lè)學(xué)院何寶泉(當(dāng)時(shí)在天津音樂(lè)學(xué)院)的蝶型箏、天津潘氏兄弟的W型轉(zhuǎn)調(diào)箏等等,這些改革在不同時(shí)期對(duì)古箏的發(fā)展起到了一定的促進(jìn)作用。同時(shí)曹正也多次強(qiáng)調(diào)無(wú)論古箏形制如何改變,古箏的音效是關(guān)鍵,必須注重形態(tài)結(jié)構(gòu)和音響效果相匹配,也就是要應(yīng)律,達(dá)到形與音的和諧。

        (二)箏弦的變革要符合曲譜及演奏的客觀(guān)規(guī)律

        從古箏形制改革發(fā)展的歷史來(lái)看,變化最多的莫過(guò)于箏弦了。首先在材質(zhì)上的改變是由動(dòng)植物物絲弦、金屬銅弦、鋼弦、尼龍包鋼合成弦等,是隨著生產(chǎn)力的發(fā)展而不斷前進(jìn)的。其次是在箏弦粗細(xì)規(guī)格的搭配方案等方面的改變,但此項(xiàng)并不突出,而箏弦改革變化突出的焦點(diǎn)則是箏弦數(shù)目的增減。中國(guó)古箏弦數(shù)的變革長(zhǎng)久以來(lái)是一個(gè)由少到多的過(guò)程,五弦箏、十弦箏、十二弦、十三弦、十四弦、十五弦、十六弦箏;近代十八弦、廿一弦、廿五弦箏……,曹正認(rèn)為:加弦雖然不是什么了不起的重大改革,但它卻可以說(shuō)明,歷代音樂(lè)工作者在這方面的進(jìn)步思想,同時(shí)也可看出歷代民樂(lè)發(fā)展的端倪。首先可以肯定的是,人們?cè)谝魳?lè)要求上,音域加寬上所需要的改進(jìn),所以自然而然的就用增加弦來(lái)滿(mǎn)足這樣的需要③。總體而言,古箏在歷史上加弦的速度是很慢的,這也間接地說(shuō)明弦并非越多越好,曹正曾以瑟為例:“那么五十弦瑟變成了二十五弦的瑟,傳曰‘二十五弦彈月夜’為什么五十弦,二十五弦都不傳了,為什么獨(dú)獨(dú)把十三弦箏搬出去流傳到現(xiàn)在呢?我覺(jué)得這是發(fā)人深思的”④。因此曹正指出:歷代社會(huì)的文藝發(fā)展,都是根據(jù)社會(huì)發(fā)展的需要,不是根據(jù)誰(shuí)來(lái)隨便想的,所以我們不能單純的說(shuō)“弦越多越科學(xué)、越好”⑤,可見(jiàn)弦的增減要符合樂(lè)器發(fā)展規(guī)律,盡管其主要目的就是為了擴(kuò)大古箏的音量、加寬音域、改善古箏的音色,但還必須考慮加弦后所引起的弦的改進(jìn)和樂(lè)器本身結(jié)構(gòu)的改良,更要符合曲譜及演奏的需求和演奏者方便與否等,是應(yīng)符合一個(gè)需要設(shè)計(jì)者,制作者,演奏者等多方面共同探尋的必須遵循的客觀(guān)規(guī)律。

        (三)轉(zhuǎn)調(diào)方式要向簡(jiǎn)單易操作性改進(jìn)

        古箏的轉(zhuǎn)調(diào)長(zhǎng)久以來(lái)一直是困擾古箏藝術(shù)工作者的難題,轉(zhuǎn)調(diào)復(fù)雜不便,花費(fèi)時(shí)間長(zhǎng)是其主要詬病。吳干伯在談?wù)摴殴~改革時(shí)曾說(shuō):“現(xiàn)在人家討厭箏不能轉(zhuǎn)調(diào),而彈箏人本身又懶于轉(zhuǎn)調(diào)。為什么這么說(shuō)呢?他并不是不想去轉(zhuǎn)調(diào),要轉(zhuǎn)調(diào)就非拖著那個(gè)‘大木箱’,第一不方便,第二要的功夫去練……這是主客觀(guān)的局限性所致”⑥,盡管曹正當(dāng)時(shí)并未完全同意此觀(guān)點(diǎn),但有些事實(shí)是的確存在的。其實(shí)在新中國(guó)成立后,以沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院為首的全國(guó)各古箏改革設(shè)計(jì)組對(duì)古箏轉(zhuǎn)調(diào)方式進(jìn)行了大量的探索。沈陽(yáng)音院用截節(jié)弦長(zhǎng)和控制張力兩種原理同時(shí)并舉設(shè)計(jì)改革了兩種機(jī)械轉(zhuǎn)調(diào);延邊歌舞團(tuán)箏手用偏心輪的原理設(shè)計(jì)成“小尾巴”升復(fù)半音附件;蘇州民族樂(lè)器廠(chǎng)七聲音階排律箏的試制……古箏新式轉(zhuǎn)調(diào)方法不斷呈現(xiàn),曹正對(duì)當(dāng)時(shí)古箏轉(zhuǎn)調(diào)改革的進(jìn)步也作出了極高評(píng)價(jià):“我有一點(diǎn)希望,我們的民族樂(lè)器改革的同志所付出的代價(jià),不管從哪一方面,什么角度,只要搞出來(lái)了,就都是對(duì)社會(huì)主義音樂(lè)文化的添磚加瓦,都是我們要尊重的。我對(duì)所有的制作者從我們的專(zhuān)業(yè)來(lái)講,我們的箏能夠發(fā)展到這種程度,從沒(méi)有轉(zhuǎn)調(diào)變調(diào)裝置,到可以變調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)這是個(gè)最大的改進(jìn)”⑦。盡管轉(zhuǎn)調(diào)方式的變革還不盡人意,但畢竟逐步向靈巧方便簡(jiǎn)捷的方向發(fā)展。

        這幾個(gè)觀(guān)點(diǎn)表明,在古箏形制改革的過(guò)程中,必須遵循樂(lè)器發(fā)展的客觀(guān)規(guī)律,古箏的形制可以形式多樣,但應(yīng)確保古箏的功用逐漸朝完美的方向發(fā)展。另外,還要充分考慮和尊重古箏演奏者的演奏體驗(yàn)和感受,確保他們應(yīng)用古箏時(shí)方便簡(jiǎn)捷、順?biāo)烊缫?。?dāng)然,在古箏形制改革中絕不能脫離實(shí)際,在創(chuàng)新的同時(shí)也要守正,要確保改革的古箏無(wú)論音與形依然為箏,而不能成為四不像的不知其名的物件而已。

        三、古箏形制的改革是一個(gè)系統(tǒng)性的工程

        古箏形制改革的呼聲歷來(lái)存在,既有設(shè)計(jì)者,也有古箏生產(chǎn)加工者,更有演奏者。曹正對(duì)古箏形制改革曾僅以箏弦為例發(fā)問(wèn),為什么在歷史上加弦的改革這樣遲遲不前,到了解放以后,更多弦的箏,卻以躍進(jìn)的姿態(tài)出現(xiàn)。他分析認(rèn)為是社會(huì)制度的影響,認(rèn)為古箏形制改革靠個(gè)人單打獨(dú)斗的效率是不行的,必須全方位地參與,因?yàn)楣殴~形制的改革是一個(gè)系統(tǒng)性的工程。

        (一)要多部門(mén)多方面聯(lián)合協(xié)作

        歷代的古箏演奏家們?yōu)榱烁玫亻_(kāi)發(fā)挖掘古箏的作用,也曾處心積慮地進(jìn)行著古箏的改革;一代又一代樂(lè)器生產(chǎn)者們也在這種文化遺產(chǎn)上孜孜不倦地貢獻(xiàn)著他們的力量,正是他們的執(zhí)著和努力才使古箏得以流傳并不斷的發(fā)揚(yáng)光大。但曹正感覺(jué)到:在歷史進(jìn)程中的古箏改革僅僅是依靠我們一些音樂(lè)工作前輩和生產(chǎn)樂(lè)器的師傅們的合作來(lái)實(shí)現(xiàn)的。所以這種器改的進(jìn)步更多的是屬于自然演變,因此在器改中還存在很多不應(yīng)該有的缺點(diǎn)……這給各地演奏家們?cè)趯?zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)上帶來(lái)了不少的障礙⑧。此話(huà)的含義直指古箏形制改革只有古箏藝術(shù)工作者及制造者的參與是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,因?yàn)槠鞲墓ぷ魃婕懊鎻V,影響因素眾多,必須多方面多系統(tǒng)團(tuán)結(jié)合作。1980年8月曹正在東北樂(lè)改座談會(huì)上發(fā)言指出:“我們搞民族樂(lè)器,搞了這么多年,為什么得不到合理的公正的評(píng)價(jià)呢?大概就是因?yàn)橛小銥榱藸?zhēng)發(fā)明權(quán),我也為了爭(zhēng)發(fā)明權(quán),而搞得不團(tuán)結(jié),這又何必呢?我認(rèn)為搞好了改革,是我們中國(guó)人民的共同成就”⑨。他這些語(yǔ)重心長(zhǎng)的言語(yǔ)其實(shí)強(qiáng)調(diào)就是古箏藝術(shù)工作者、設(shè)計(jì)者、音響及材料科研工作者、生產(chǎn)制造廠(chǎng)家等部門(mén),既要縱向、也要橫向協(xié)作攻關(guān),要團(tuán)結(jié)一致,不能爭(zhēng)名奪利。因?yàn)楣殴~形制改革是通過(guò)多方面多部門(mén)不斷反饋和改進(jìn)的實(shí)踐過(guò)程,唯有彼此默契配合,才能取得改革的成功。

        (二)應(yīng)用需求也是檢驗(yàn)古箏形制改革成敗的標(biāo)準(zhǔn)

        形制改革后的古箏能否被廣泛的應(yīng)用也是判斷改革成功與否的標(biāo)準(zhǔn),同時(shí)應(yīng)用也促進(jìn)改革發(fā)展古箏形制的多樣性。古箏改革的各個(gè)參與方不能自行其是,閉門(mén)造車(chē),因?yàn)楣殴~形制改革是一個(gè)設(shè)計(jì)、制造、應(yīng)用、反饋、再設(shè)計(jì)、再制造、再應(yīng)用、再反饋的多次反復(fù)循環(huán)的過(guò)程。曹正曾在箏改會(huì)上指出:“我的想法是設(shè)計(jì)者有必要和制作者合作;而制作者設(shè)計(jì)者和演奏者更需要結(jié)合起來(lái)聯(lián)合行動(dòng),今天的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題,很是說(shuō)明的這一點(diǎn),那個(gè)制作出來(lái)的樂(lè)器沒(méi)有人來(lái)試奏,設(shè)計(jì)再好也沒(méi)用,那就很抱歉;如果有人用、有人表演那就更好的說(shuō)明了問(wèn)題”⑩。這種理念說(shuō)明形制改革的古箏唯有得到廣泛的應(yīng)用,才能證實(shí)其使用價(jià)值,經(jīng)濟(jì)化市場(chǎng)對(duì)古箏形制的要求也存在著極大的影響,每一個(gè)因素必須綜合分析,細(xì)致考量。例如曹正受自己制作古陶塤中“套塤”的影響,希望樂(lè)器改革的路線(xiàn)要寬闊一些。為提升古箏的音域,建國(guó)以來(lái)他多次建議設(shè)計(jì)生產(chǎn)“套箏”,即高音箏、中音箏,低音箏,或者還加上了超低音箏的群箏組,也得到了許多專(zhuān)家的共識(shí),然而幾十年來(lái),群箏改革效果甚微,曹正在分析時(shí)也提到古箏樂(lè)手在樂(lè)團(tuán)中同臺(tái)表演所占比例不多;教學(xué)更不可能,除非專(zhuān)業(yè)的古箏樂(lè)團(tuán),而此需求量并不多,生產(chǎn)者又受市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)調(diào)節(jié)進(jìn)行生產(chǎn)制造,其結(jié)果是顯而易見(jiàn)的。所以古箏形制改革涉及面廣,應(yīng)用市場(chǎng)也是檢驗(yàn)古箏形制改革是否成功的標(biāo)準(zhǔn)之一。

        (三)要不斷融合現(xiàn)代科技新元素

        從古箏形制改革的發(fā)展史來(lái)看,其實(shí)也是體現(xiàn)科技進(jìn)步史。無(wú)論古箏加工材料的變遷、箏弦種類(lèi)的改變,還是箏栓及飾品等配件的改進(jìn),無(wú)不體現(xiàn)出科技水平對(duì)古箏形制改革產(chǎn)生的巨大影響。曹正談到箏弦在古代受手工業(yè)條件所限制,只能是動(dòng)物筋、腸,到后來(lái)用到蠶絲,工業(yè)革命開(kāi)始后,銅弦、鋼弦、尼龍包鋼弦等科技含量元素逐漸地運(yùn)用到古箏的形制中。故能加工成粗細(xì)不等的弦,改用這些弦之后,各弦張力有較大差異,又兼弦細(xì),故無(wú)法再用“握拳結(jié)”來(lái)拴弦了。在這種情況下,設(shè)軸絞弦成了客觀(guān)需要,于是乎,箏在結(jié)構(gòu)上便由“刳桐為體”變成“匣式拼合,由無(wú)弦軸變?yōu)橛邢逸S[4]。這只是一客觀(guān)的事例,但從中可以發(fā)現(xiàn)一個(gè)科技元素的加入,帶動(dòng)古箏結(jié)構(gòu)一系列的變革,這些變革中又有新的元素融入,結(jié)果必定是帶來(lái)古箏形制改革的飛躍。如果對(duì)待古箏形制不去加入新的元素,不思進(jìn)取,故步自封,那古箏也就沒(méi)有什么前途和希望了。所以長(zhǎng)期以來(lái)曹正一直強(qiáng)調(diào)樂(lè)器改革一定要和科研相結(jié)合,過(guò)去古箏生產(chǎn)加工是民間的,是小作坊化,而現(xiàn)在則有正式的生產(chǎn)工業(yè),有科研設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)的支撐,那就應(yīng)該開(kāi)發(fā)出更多根據(jù)科學(xué)方法制成合律的樂(lè)器,只有這樣的改革才能使箏這種古老的民族樂(lè)器逐漸走向科學(xué)化、現(xiàn)代化。

        上述幾點(diǎn)表明,古箏的形制改革離不開(kāi)各部門(mén)、各方面的團(tuán)結(jié)與協(xié)作,要廣泛征求意見(jiàn),集體攻關(guān)。積極開(kāi)拓形制多樣的古箏應(yīng)用市場(chǎng),為古箏生產(chǎn)創(chuàng)造經(jīng)濟(jì)條件,這是要靠各系統(tǒng)的共同努力。在推進(jìn)古箏形制改革過(guò)程中要充分應(yīng)用科技創(chuàng)新,加入高科技新元素,如可在古箏上設(shè)置箏弦張力及音調(diào)電子顯示屏、制造納米智能張力記憶箏弦,在演奏的過(guò)程當(dāng)中實(shí)現(xiàn)一鍵轉(zhuǎn)調(diào)的電子鍵等科學(xué)設(shè)想,這也不是不能作為此系統(tǒng)性工程的努力方向。

        結(jié) 語(yǔ)

        曹正以古箏發(fā)展的歷史為出發(fā)點(diǎn),在致力于古箏形制改革中,提出的古箏形制改革是人類(lèi)社會(huì)歷史發(fā)展的必然;古箏形制改革要有益于曲譜的表達(dá)和演奏者的順?biāo)?;古箏形制改革是一個(gè)系統(tǒng)性的工程等觀(guān)點(diǎn),是他數(shù)十年來(lái)古箏藝術(shù)實(shí)踐的結(jié)晶。對(duì)這些觀(guān)點(diǎn)進(jìn)行細(xì)致分析和評(píng)估,一定能夠?yàn)榻窈蠊殴~形制改革的思路、設(shè)計(jì)、加工生產(chǎn)等提供較積極的指導(dǎo)作用,才能確保古箏形制改革不斷朝完美的方向發(fā)展,有利于中國(guó)古箏事業(yè)經(jīng)久不衰。■

        注釋?zhuān)?/p>

        ①③ 曹正.關(guān)于箏的研究(手稿),1959,04.

        ② 郭緝光.箏話(huà)(連載).《廣播月刊》,徐州,1946,09.

        ④⑤⑦⑨⑩ 曹正.1980年8月19日在東北旅社樂(lè)器改革座談會(huì)上的發(fā)言(手稿).

        ⑥ 曹正.與吳干伯論古箏改革(手稿).

        ⑧ 曹正.關(guān)于箏的歷史問(wèn)題的商榷(手稿),1959,04.

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