魯婉卓

摘 要：我國(guó)漫畫發(fā)展源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，每個(gè)時(shí)期的發(fā)展都與當(dāng)時(shí)的社會(huì)政治相關(guān)聯(lián)，從而反映一定的社會(huì)現(xiàn)象，對(duì)當(dāng)時(shí)的民眾起一定的啟迪與警示作用。在新時(shí)代下，漫畫被賦予新特性的同時(shí)，其包含的思想性未曾改變。漫畫《故宮回聲》根據(jù)故宮文物南遷這一真實(shí)歷史事件改編，主要講述抗戰(zhàn)時(shí)期老一輩故宮人為使國(guó)寶免于戰(zhàn)火，克服重重困難，攜文物南遷的故事。文章主要從漫畫創(chuàng)作背景、歷史內(nèi)容對(duì)漫畫創(chuàng)作的指導(dǎo)以及漫畫后期的多渠道多素材宣發(fā)等方面做簡(jiǎn)要概述。

關(guān)鍵詞：故宮;文物南遷;故宮回聲;漫畫

1 回望歷史，故宮文物南遷概述

1931年9月，日本發(fā)動(dòng)“九一八”事變，并迅速占領(lǐng)東北三省。故宮博物院為謀文物安全，保證文物免受戰(zhàn)火的侵襲，決議將文物南遷至上海保存。1933年2月5日，首批文物2000余箱集中于太和門廣場(chǎng)，等待起運(yùn)。2月7日，首批文物經(jīng)由正陽(yáng)門火車站出發(fā)，駛離北平。1933年2—5月，1萬(wàn)余箱文物先后分五批由北平遷往上海，分存于法租界天主堂街道26號(hào)仁濟(jì)醫(yī)院大樓和業(yè)廣大樓兩處保存庫(kù)。存滬期間，故宮人除了日常的典守工作外，對(duì)1萬(wàn)余箱文物重新進(jìn)行了清點(diǎn)工作，為弘揚(yáng)中國(guó)藝術(shù)，還遠(yuǎn)赴英國(guó)參加展覽等。1936年12月，存放于上海近四年的文物分五批轉(zhuǎn)運(yùn)至南京朝天宮保存庫(kù)。1937年8月，淞滬會(huì)戰(zhàn)爆發(fā)，日軍進(jìn)攻上海，南京岌岌可危，為避戰(zhàn)火，經(jīng)故宮博物院理事會(huì)決定將存于南京朝天宮保存庫(kù)文物先后分南、中、北三路向西南后方疏散，上萬(wàn)箱文物輾轉(zhuǎn)藏于漢口、宜昌、寶雞、貴陽(yáng)、漢中、長(zhǎng)沙、樂(lè)山、峨眉、巴縣等地。上萬(wàn)箱文物翻越崇山峻嶺，渡過(guò)岷江河流，遷徙路之漫長(zhǎng)，困難之繁多，不僅要躲避日軍炮火、土匪，還要防火、防鼠患、防白蟻。直到1945年，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利，北、中、南三路文物相繼集中于重慶后又遷往南京，1950—1958年又先后分三批由南京重返北京。

2 互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代漫畫《故宮回聲》的創(chuàng)意產(chǎn)出

2.1 漫畫《故宮回聲》故事梗概

《故宮回聲》是故宮博物院首部依據(jù)真實(shí)歷史改編的漫畫，主要講述抗戰(zhàn)時(shí)期老一輩故宮人為使國(guó)寶免于戰(zhàn)火，克服重重困難，攜文物南遷的故事。在尊重文物南遷歷史的基礎(chǔ)上，為了吸引年輕讀者、豐富故事內(nèi)容，還加入了奇幻、愛(ài)情元素。漫畫以即將舉行婚禮的陸遠(yuǎn)、江禾這對(duì)年輕人為故事切入點(diǎn)。因江禾要跟隨父親參加文物南遷，與陸遠(yuǎn)的婚禮暫時(shí)被擱置。在圓明園遺址，江禾向陸遠(yuǎn)袒露加入南遷隊(duì)伍的緣由，陸遠(yuǎn)心生感觸，“被迫”加入南遷隊(duì)伍，在南下路上遭遇劫匪;抵達(dá)上?？嗫嗾覍の奈锉４鎺?kù);文物首次走出國(guó)門，去往英國(guó)倫敦參加藝術(shù)展等。陸遠(yuǎn)這一路上被老一輩故宮人的付出及精神感染，感受到文物是一個(gè)國(guó)家的命脈，國(guó)家有文化的支撐才會(huì)更加壯大。隨著故事的發(fā)展，陸遠(yuǎn)全身心地投入到文物南遷中，直到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，將文物安全運(yùn)送回北平。

2.2 歷史資料為漫畫《故宮回聲》創(chuàng)作提供重要的史實(shí)參考

《故宮回聲》的創(chuàng)作包括故事、人物造型及場(chǎng)景設(shè)計(jì)等，均以歷史資料為依托。這里的歷史資料主要包括文物南遷歷史老照片、文物南遷親歷者著作、文獻(xiàn)檔案以及專家近年來(lái)對(duì)文物南遷史的研究成果等。

專家研究成果完整地梳理了文物南遷的歷史脈絡(luò)，為歷史細(xì)節(jié)提供了詳細(xì)的研究資料，使創(chuàng)作者在創(chuàng)作中可以清晰明確地掌握歷史發(fā)生時(shí)間，并為重要?dú)v史事件提供有力的參考。歷史老照片作為一種影像資料，是對(duì)發(fā)生事件一瞬間的定格，同時(shí)是對(duì)歷史的記錄與還原。它具有真實(shí)性和直觀性，與文獻(xiàn)檔案、專家研究成果相結(jié)合，可以更好地詮釋歷史、補(bǔ)充歷史。

漫畫人物形象設(shè)計(jì)是漫畫作品中重要的視覺(jué)體現(xiàn)，屬于虛擬的角色造型藝術(shù)設(shè)計(jì)，體現(xiàn)且主導(dǎo)漫畫作品的風(fēng)格。中國(guó)擁有五千年悠悠文化，人物穿著、建筑風(fēng)格、風(fēng)俗習(xí)慣等都具有每個(gè)時(shí)代的特點(diǎn)。不同于其他虛構(gòu)類的題材漫畫，在歷史題材漫畫的創(chuàng)作過(guò)程中，人物造型根據(jù)漫畫作品故事背景進(jìn)行創(chuàng)作，從人物發(fā)型、穿著以及配飾均要符合漫畫整體風(fēng)格及時(shí)代特征。因?yàn)闅v史題材的特殊性，為使漫畫風(fēng)格與故事內(nèi)容相契合，人物形象在設(shè)計(jì)時(shí)區(qū)別于網(wǎng)絡(luò)上其他風(fēng)格漫畫，整體采用寫實(shí)的繪畫風(fēng)格，五官及人物比例沒(méi)有經(jīng)過(guò)夸張等藝術(shù)手段，而是以真實(shí)人物的臉部五官比例進(jìn)行繪制，并進(jìn)行了一定的藝術(shù)化處理。這種寫實(shí)的繪畫風(fēng)格與故事整體的發(fā)展更為貼合，視覺(jué)上更有歷史代入感?！豆蕦m回聲》中人物涉及老一輩故宮人、警衛(wèi)、當(dāng)?shù)鼐用?、日軍等不同類型的角色，每類人物的五官塑造及服裝配飾均要在符合人物特性的同時(shí)也要符合歷史發(fā)展進(jìn)程中每類人物的歷史屬性。也正因?yàn)闅v史題材的特殊性，所涉及的人物需要查找更多與之相關(guān)的資料。例如，民國(guó)時(shí)期故宮職員的穿著，除了可以根據(jù)文物南遷親歷者那志良的描述“我們的服裝，除西服外，還每人做了一件長(zhǎng)袍，是藍(lán)色的，一件馬褂，是黑色的……”①得知當(dāng)時(shí)故宮人的穿著外，故宮博物院收藏的文物南遷歷史老照片也是服裝繪制參考來(lái)源之一。

漫畫中的場(chǎng)景是以襯托漫畫中的人物、呈現(xiàn)故事發(fā)展背景而設(shè)計(jì)，隨著故事情節(jié)的發(fā)展，以及根據(jù)分鏡頭的設(shè)計(jì)，場(chǎng)景會(huì)做相應(yīng)的變化。它的創(chuàng)作一是需要根據(jù)故事的歷史背景、時(shí)代特征、地理環(huán)境等因素，還原所處時(shí)期的建筑特色，使讀者在閱讀過(guò)程中更融入于故事當(dāng)中;二是還承擔(dān)著一定烘托氣氛和表現(xiàn)人物情緒的作用。例如，光線、植物等自然風(fēng)景等都是畫面構(gòu)成元素，創(chuàng)作者根據(jù)故事劇本，將這些畫面元素有機(jī)地結(jié)合及運(yùn)用，來(lái)營(yíng)造一定的氛圍。故宮文物南遷從1933年于北平出發(fā)，期間輾轉(zhuǎn)存于上海、南京、漢口、長(zhǎng)沙、寶雞、重慶、樂(lè)山、峨眉、安順等十多地，為弘揚(yáng)中國(guó)藝術(shù)之精美，還遠(yuǎn)赴英國(guó)、蘇聯(lián)等國(guó)參加國(guó)際藝術(shù)展覽。1945年8月15日日本無(wú)條件宣布投降，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)取得勝利，分存于北路峨眉、中路安谷鄉(xiāng)、南路巴縣的文物陸續(xù)集中于重慶后又至南京。故宮文物南遷歷經(jīng)25年，時(shí)隔幾十年，文物所經(jīng)之地、所存之所已發(fā)生翻天覆地變化，這無(wú)疑是漫畫場(chǎng)景繪制中的一大難點(diǎn)。上述提到故宮藏有大量文物南遷歷史老照片以及歷史檔案，為漫畫場(chǎng)景創(chuàng)作提供了史實(shí)參考。漫畫中涉及的歷史建筑如第四章中1935年英方以“謀中國(guó)藝術(shù)品之國(guó)際欣賞，借以增進(jìn)中英感情”②名義，向中國(guó)發(fā)出參展邀請(qǐng)，在英國(guó)政府對(duì)我國(guó)赴英參展文物的安全予以充分保障的情況下，我國(guó)選送700余件精品文物遠(yuǎn)赴英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院參加“倫敦中國(guó)藝術(shù)國(guó)際展覽會(huì)”。漫畫就選送文物由南遷之初使用的木箱統(tǒng)一換裝在特制的鐵皮箱這一過(guò)程進(jìn)行了詳細(xì)的繪制，并根據(jù)文物在英國(guó)開(kāi)箱的老照片情形，還原文物箱內(nèi)打包情形。以及英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院建筑外觀和展覽海報(bào)等在繪制過(guò)程中均查閱故宮文物南遷文獻(xiàn)、影像及檔案等資料，以保證畫面內(nèi)容的真實(shí)性與準(zhǔn)確性，也為讀者還原漫畫所處的文化背景與時(shí)代特征。

2.3 《故宮回聲》以歷史喚醒年輕人的故宮精神

“任何一國(guó)之國(guó)民，對(duì)其本國(guó)以往歷史，應(yīng)該略有所知，尤必附隨一種對(duì)其本國(guó)以往歷史溫情與敬意?！雹勐嬜鳛橐环N新型的文化產(chǎn)品，從一定程度上要傳達(dá)給讀者漫畫里所蘊(yùn)含的思想與文化，以此來(lái)觸動(dòng)讀者心靈，具有一定的思想性。

《故宮回聲》以故宮文物南遷歷史為創(chuàng)作基調(diào)，以參與文物南遷的故宮人為漫畫人物創(chuàng)作原型，根據(jù)歷史史實(shí)做了相應(yīng)的改編。跟隨漫畫，讀者可以感受到老一輩故宮人在艱苦的環(huán)境中無(wú)怨無(wú)悔、無(wú)私奉獻(xiàn)、危難中忠于守護(hù)、視國(guó)寶如生命的典守精神，甚至有故宮職員在為保護(hù)國(guó)家文脈犧牲了自己的生命。漫畫章節(jié)中講述存于重慶的文物因日軍的不斷轟炸需及時(shí)向樂(lè)山轉(zhuǎn)移，岷江之上遭遇大風(fēng)浪，職員王楓為保護(hù)文物安全，不幸從高處墜入船艙，生命垂危。此人物原型來(lái)自故宮文獻(xiàn)館職員朱學(xué)侃，當(dāng)時(shí)需將文物由重慶轉(zhuǎn)運(yùn)至樂(lè)山，時(shí)間緊迫，倉(cāng)皇急促，朱學(xué)侃先行視察艙位，曙色朦朧，艙內(nèi)昏暗，朱學(xué)侃一腳踩空墜入艙底，頭部重傷，當(dāng)場(chǎng)不省人事。故宮同仁急速將他送往附近的醫(yī)院，但來(lái)不及營(yíng)救就已氣絕身亡。除此之外，在漫畫中還可以看到國(guó)民政府以及有關(guān)省市政府和鐵路、公路等有關(guān)部門的支持。例如，西遷北路文物由寶雞遷往漢中，需翻越秦嶺，“這段運(yùn)輸需要借汽車裝運(yùn)，一輛車只能裝20多箱，我們有7000多箱，需要300多輛汽車”④，這在當(dāng)時(shí)來(lái)說(shuō)是個(gè)難題，但幸得西安行營(yíng)的幫助，文物安全轉(zhuǎn)移至漢中。在文物遷移途中與存放地，也都有軍人押運(yùn)和守衛(wèi)。1933年2月7日，首批2000余箱故宮文物由火車站駛離北平運(yùn)往上海，據(jù)查史料，為保證路上文物安全，時(shí)任故宮博物院院長(zhǎng)易培基致蔣介石電報(bào)：“故宮物品第一批二千一百余箱，已于本日辰刻開(kāi)車，由平漢轉(zhuǎn)隴海運(yùn)浦……漢卿兄（即張學(xué)良）亦派憲兵衛(wèi)隊(duì)百余人押車保護(hù)。”⑤“一共是21節(jié)車，一節(jié)頭等車是我同著幾位監(jiān)視人員、押運(yùn)的職員乘坐，此外大約一二節(jié)二三等車安置了憲兵隊(duì)長(zhǎng)、警衛(wèi)官長(zhǎng)、其余的職員侍從，以及100名東北憲兵、本院警察等?！雹龠€有西遷中路、北路文物分別在樂(lè)山、峨眉兩地存儲(chǔ)七八年之久，“得到文物藏地民眾的大力支持”②。

3 《故宮回聲》利用新媒體優(yōu)勢(shì)，多資源多渠道宣傳

《故宮回聲》在連載期間進(jìn)行過(guò)兩次多素材、多渠道的宣傳，文章著重對(duì)其中一次宣傳進(jìn)行分析。漫畫宣傳周期從2018年12月29日至2019年1月4日，由故宮與騰訊共同聯(lián)手傳播，共計(jì)發(fā)布包括《故宮回聲》漫畫同名真人紀(jì)實(shí)性短片、概念宣傳海報(bào)、媒體稿件等5種類型宣傳素材，發(fā)布平臺(tái)30余個(gè)。

3.1 以漫畫作品優(yōu)質(zhì)內(nèi)容帶動(dòng)數(shù)據(jù)

一是站內(nèi)傳播效果顯著，《故宮回聲》漫畫廣受關(guān)注。騰訊動(dòng)漫站內(nèi)全平臺(tái)包括騰訊動(dòng)漫官方網(wǎng)站、騰訊動(dòng)漫App以及騰訊動(dòng)漫小程序作為《故宮回聲》的主要發(fā)布平臺(tái)，漫畫新章節(jié)的更新帶動(dòng)數(shù)據(jù)大幅提升。二是站外聲量顯著擴(kuò)大，邀請(qǐng)明星白宇作為《故宮回聲》漫畫推薦官進(jìn)行關(guān)聯(lián)傳播，借勢(shì)明星熱度助力活動(dòng)曝光最大化。主要以話題#故宮回聲#、#國(guó)寶守護(hù)計(jì)劃#為微博總陣地，#故宮首部連載漫畫#、#故宮國(guó)寶擬人#為次要陣地進(jìn)行傳播。

3.2 核心創(chuàng)意素材帶動(dòng)漫畫人氣

①為了使漫畫《故宮回聲》更加廣泛地觸達(dá)大眾，以明星白宇化身為漫畫男主角陸遠(yuǎn)，還原漫畫場(chǎng)景的《故宮回聲》同名真人紀(jì)實(shí)性短片為主要宣傳內(nèi)容。通過(guò)大眾化的創(chuàng)意視頻形式，增加代入感，讓更多的年輕人了解并關(guān)注故宮文物南遷史，感受故宮人的精神。漫畫同名真人紀(jì)實(shí)性短片由故宮博物院官方微博、騰訊動(dòng)漫官方微博等多個(gè)發(fā)布平臺(tái)發(fā)布。

②視頻以優(yōu)質(zhì)的故事情節(jié)和文化內(nèi)涵在收獲大量關(guān)注、獲得大眾討論熱情外，也為漫畫強(qiáng)勢(shì)引流，視頻素材下好評(píng)不斷。網(wǎng)友紛紛留言表示“看哭了”“吾輩自強(qiáng)”。

③以故宮文物為創(chuàng)作元素的概念海報(bào)、漫畫向主題海報(bào)以及明星白宇擔(dān)任漫畫推薦官精美創(chuàng)意素材發(fā)布數(shù)張，深耕垂直渠道，引起用戶的廣泛關(guān)注。

④騰訊動(dòng)漫官方微博發(fā)起#故宮國(guó)寶擬人#活動(dòng)，引發(fā)全民關(guān)注國(guó)寶的UGC熱潮。在活動(dòng)中千萬(wàn)用戶參與話題，精美作品層出不窮，以故宮文物作為創(chuàng)意點(diǎn)創(chuàng)作出多種原創(chuàng)內(nèi)容，包括國(guó)寶擬人繪畫、小說(shuō)等，這些內(nèi)容都不斷獲得用戶好評(píng)。

這一系列的嘗試，是故宮使傳統(tǒng)文化“活起來(lái)”的又一次積極探索與嘗試，旨在激發(fā)青年群體的創(chuàng)新熱情，使傳統(tǒng)文化進(jìn)一步融入年輕人的生活。

3.3 多資源位推薦，引發(fā)更多關(guān)注

騰訊動(dòng)漫App社區(qū)發(fā)起話題#國(guó)寶守護(hù)計(jì)劃#曬圖等活動(dòng)深圈核心用戶，并以素材普發(fā)、App推送等形式擴(kuò)散活動(dòng)及漫畫信息，打造活動(dòng)氛圍，吸引更多受眾參與。

3.4 權(quán)威媒體深度報(bào)道，傳達(dá)漫畫里文化價(jià)值

《三聯(lián)生活周刊》、三文娛等文娛媒體報(bào)道，從漫畫內(nèi)容、創(chuàng)作歷程、行業(yè)影響等角度，對(duì)《故宮回聲》漫畫的文化價(jià)值給予充分肯定，同時(shí)稿件轉(zhuǎn)載在新華社、中新網(wǎng)等新聞App及網(wǎng)站。

4 結(jié)語(yǔ)

漫畫是現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展的文化產(chǎn)業(yè)中的新生力量，作為新型的文化傳播載體，正逐漸深入大眾的生活。漫畫《故宮回聲》以新穎的題材賦予正能量的故事，讓更多年輕人了解并關(guān)注這段深刻雋永的民族記憶，感受故宮人視國(guó)寶如生命的典守精神，激發(fā)公眾尤其是年輕人的文化自信和民族自豪感。