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        鮑勃·迪倫詩(shī)歌翻譯鑒賞

        2021-11-27 22:07:11張旭姣
        魅力中國(guó) 2021年46期

        張旭姣

        (天津大學(xué)外國(guó)語(yǔ)言與文學(xué)學(xué)院,天津 300350)

        一、鮑勃·迪倫詩(shī)歌及其譯本簡(jiǎn)介

        鮑勃·迪倫于1941 年出生于美國(guó),是美國(guó)搖滾樂(lè)、民謠男歌手、詞曲創(chuàng)作人、作家,于2016 年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng),成為第一位獲得該獎(jiǎng)項(xiàng)的作詞家。他成名于1960 年代,共發(fā)表超過(guò)四十張專(zhuān)輯,創(chuàng)作出傳唱數(shù)代人的經(jīng)典歌曲,并首次將歌詞帶入經(jīng)典文學(xué)的殿堂。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)認(rèn)為:“鮑勃·迪倫與布萊克、蘭波、惠特曼和莎士比亞比肩而立,在美式歌謠的傳統(tǒng)下,創(chuàng)造了全新的詩(shī)意的表達(dá)。”

        本文的分析文本是鮑勃·迪倫最為出名的兩張專(zhuān)輯。《軌道上的血》是他的第十五張專(zhuān)輯,也是最暢銷(xiāo)的專(zhuān)輯之一,這張專(zhuān)輯與他的個(gè)人生活有關(guān)。《慢車(chē)開(kāi)來(lái)》是他的第十九張專(zhuān)輯,于1979 年發(fā)行。

        譯本《鮑勃·迪倫詩(shī)歌集 (1961-2012)》全書(shū)一共9 冊(cè),是我國(guó)第一套收錄鮑勃·迪倫全部詩(shī)歌及譯本的詩(shī)歌集。該書(shū)收錄的中文譯本由多個(gè)譯者完成,包括西川、陳黎、奚密、冷霜等數(shù)位中國(guó)詩(shī)人和譯者。

        二、譯本鑒賞

        (一)翻譯方法及策略

        鮑勃·迪倫將詩(shī)意融入歌詞,他筆下的歌詞不僅具有詩(shī)歌的韻律美、文字的詩(shī)意美以及采用文化意象的內(nèi)涵之美,還具有歌曲的音律節(jié)奏之美。

        譯者在翻譯時(shí),從韻律、節(jié)奏、文采和文化內(nèi)涵各個(gè)方面考慮,努力做到不僅準(zhǔn)確傳達(dá)原詩(shī)的意思,還保留詩(shī)歌和歌詞的特點(diǎn)。在翻譯策略上,譯者主要采用異化來(lái)處理文化負(fù)載詞,針對(duì)某些文化色彩較重的意象,譯者通過(guò)腳注幫助讀者理解。在翻譯方法上,譯者靈活地將直譯與意譯相結(jié)合,綜合考慮譯詩(shī)的韻律、字?jǐn)?shù)、音律節(jié)奏以及語(yǔ)言文采等方面,讓譯詩(shī)不僅僅依附于原詩(shī)而存在,單獨(dú)品讀也是語(yǔ)言?xún)?yōu)美、節(jié)奏韻律得當(dāng)且富有深刻內(nèi)涵的詩(shī)歌。下一節(jié)中將結(jié)合典例從韻律、音樂(lè)節(jié)奏、文字詩(shī)意以及文化內(nèi)涵四個(gè)方面深入分析。

        (二)典例分析

        1.韻律

        在韻律上,迪倫創(chuàng)作的原文歌詞具有可媲美詩(shī)歌的優(yōu)美音韻,尤其注重尾韻,出現(xiàn)最多的韻式為aabb和abab,此外還有abba、aabccb、aabbcc等,這些韻式在漢譯時(shí)是傳達(dá)歌詞音韻美的重點(diǎn),譯者冷霜發(fā)揮其優(yōu)秀的語(yǔ)言文字功底,竭力再創(chuàng)造韻腳,讓譯文也表現(xiàn)出韻律美,體現(xiàn)其音樂(lè)性。

        例1:

        Life is sad

        Life is a bust

        All ya can do is do what you must(Bob Dylan,1975)

        人生很悲哀

        人生是一場(chǎng)失敗

        你所能做的就是做你必須做的(冷霜譯)

        例1中的原文 “bust”和“must”押韻,而譯文在第一二句的結(jié)尾處“哀”和“敗”押韻,押韻的位置不同,且譯者在翻譯“sad”一詞時(shí)未采用“難過(guò)”等意,目的就是押韻,體現(xiàn)韻律美,使譯文語(yǔ)言同樣詩(shī)化。

        例2:

        Early one mornin’ the sun was shinin’

        I was layin’ in bed

        Wond’rin if she’d changed at all(Bob Dylan,1975)

        一天清晨陽(yáng)光燦爛

        我躺在床上

        懷疑她是否已經(jīng)徹底變了(冷霜譯)

        例2 節(jié)選的歌詞是Tangled Up in Blue 的開(kāi)頭部分,歌曲開(kāi)頭曲調(diào)較舒緩,節(jié)奏較慢,迪倫采用4 個(gè)押-in’韻的單詞,不僅體現(xiàn)韻律之美,還能拖長(zhǎng)尾音,適合舒緩悠長(zhǎng)的曲調(diào),給聽(tīng)者一種娓娓道來(lái)的感覺(jué)。但在譯文中,這一絕妙之處并未體現(xiàn),譯文僅能做到忠實(shí)于原文的意思,但在韻律和節(jié)奏美上和原文的效果相差甚遠(yuǎn),因此此譯文只適合作為英文歌曲的輔助理解,不適合直接演唱,也不能體現(xiàn)詩(shī)意。

        2.音律節(jié)奏

        歌曲的音律節(jié)奏主要體現(xiàn)在音節(jié),曲子和歌詞要達(dá)到高度契合,歌詞中的每一個(gè)音節(jié)都要和曲調(diào)中的音符相對(duì)應(yīng),這給歌詞翻譯帶來(lái)極大困難,譯文要每個(gè)字對(duì)應(yīng)原文一個(gè)音節(jié),且斷句處也要與原文保持一致。

        例3:

        They sat together in the park(8)

        As the evening sky grew dark(8)

        She looked at him and he felt a spark tingle to his bones(14)

        ’Twas then he felt alone and wished that he’d gone straight(12)

        And watched out for a simple twist of fate(10)(Bob Dylan,1975)

        他們一起坐在公園里(9)

        黃昏的天空逐漸變暗(9)

        她看著他,他覺(jué)得有顆火星刺痛了骨頭(16)

        那一刻他感到孤單,多希望還能重新開(kāi)始(17)

        并提防命運(yùn)的簡(jiǎn)單轉(zhuǎn)折(10)(冷霜譯)

        如例3,在第1、2、3、5 句中,譯文每句話字?jǐn)?shù)基本遵循和原文音節(jié)數(shù)一致的原則,斷句處也基本和原文保持一致,以中文演唱能恰當(dāng)?shù)嘏浜显墓?jié)奏和韻律;但也存在譯文字?jǐn)?shù)與原文音節(jié)數(shù)不匹配的情況,第4 句原文“Twas then he felt alone and wished that he’d gone straight”一共為12 個(gè)音節(jié)數(shù),但其譯文共為17 個(gè)字,中間還出現(xiàn)一個(gè)停頓的逗號(hào),導(dǎo)致用中文歌詞演唱時(shí),原本較為舒緩的節(jié)奏變得急促,不僅會(huì)影響節(jié)奏美和音樂(lè)性,還會(huì)影響歌詞意思的傳達(dá)。

        3.文字詩(shī)意

        《軌道上的血》從迪倫的真實(shí)經(jīng)歷出發(fā),將個(gè)人的情感和作詞才華完美結(jié)合,歌詞語(yǔ)言文采水平很高,極富詩(shī)意。而此專(zhuān)輯的譯者冷霜也是國(guó)內(nèi)文學(xué)造詣很高的一名現(xiàn)代詩(shī)人、文學(xué)家,所以在處理譯文情感方面也十分細(xì)膩,以一種再創(chuàng)造的方式讓譯文語(yǔ)言富有文采。

        例4:

        Sundown,yellow moon,I replay the past(Bob Dylan,1975)

        夕陽(yáng)落下,黃月升起,我重溫往事(冷霜譯)

        例4 中,sundown 和yellow moon 本是兩個(gè)名詞性表達(dá),但在譯文中增譯了兩個(gè)動(dòng)詞“落下”和“升起”,使名詞變動(dòng)詞,使原來(lái)靜態(tài)的畫(huà)面變動(dòng)態(tài),讓讀者和聽(tīng)眾在看到聽(tīng)到之時(shí),腦海中能浮現(xiàn)出“夕陽(yáng)慢慢落下,一輪黃月悄悄升起,一位惆悵之人一邊觀景一邊回憶往事”的畫(huà)面,增強(qiáng)歌詞的故事性。

        例5:

        Buckets of rain

        4.3.1 學(xué)生層面(1)激發(fā)學(xué)習(xí)數(shù)學(xué)的興趣。數(shù)學(xué)文化選修課的開(kāi)設(shè),不僅為學(xué)生提供了了解本民族數(shù)學(xué)傳統(tǒng)的機(jī)會(huì),還有助于學(xué)生認(rèn)識(shí)數(shù)學(xué)發(fā)生、發(fā)展的必然規(guī)律,了解人類(lèi)從數(shù)學(xué)角度認(rèn)識(shí)客觀世界的過(guò)程,培養(yǎng)求知、求實(shí)和勇于探索的精神,體會(huì)數(shù)學(xué)的系統(tǒng)性、嚴(yán)謹(jǐn)性、應(yīng)用性和廣泛性。這樣,學(xué)生必然會(huì)對(duì)數(shù)學(xué)產(chǎn)生學(xué)習(xí)興趣,真正喜歡數(shù)學(xué),并認(rèn)真學(xué)習(xí)數(shù)學(xué)。

        Buckets of tears

        Got all them buckets comin’ out of my tears

        Buckets of moonbeams in my hand(Bob Dylan,1975)

        大雨傾盆

        淚水傾盆

        這雨水和淚水綿綿無(wú)盡

        在我的手中月光盈盈(冷霜譯)

        例5 譯文沒(méi)有對(duì)原文進(jìn)行字對(duì)字直譯,而是用了兩個(gè)很美的四字詞語(yǔ)“綿綿無(wú)盡”和“月光盈盈”,恰到好處地表達(dá)出原文的意思,此情此景烘托出作者傷心的情緒,營(yíng)造出凄美的氛圍,讓語(yǔ)言的美感和可讀性大大提高。此外,譯文還使用比喻,將雨水和淚水比作月光,將原文的內(nèi)涵意思顯化,幫助讀者和聽(tīng)眾理解。

        4.文化內(nèi)涵

        鮑勃·迪倫在1979 年將態(tài)度融入音樂(lè),《軌道上的血》這一專(zhuān)輯發(fā)表于1975 年,在這張專(zhuān)輯的歌詞語(yǔ)言中已經(jīng)融入了一些文化特點(diǎn)因素。由于中外文化交流頻繁,一些英語(yǔ)的文化為大部分中國(guó)人所了解,所以譯者在翻譯這樣的內(nèi)容時(shí),直接采用異化策略。

        例6:

        Yes,I walked all night long

        Listenin’ to them church bells tone

        Either someone needing mercy

        Or maybe something I’ve done wrong(Bob Dylan,1975)

        是的,我走了整整一夜

        聽(tīng)著教堂的鐘聲

        這不是有人需要寬恕

        就是有些事我也許做錯(cuò)了(冷霜譯)

        例6 非常典型,在西方文化中,做錯(cuò)了事要去教堂懺悔以求寬恕,這一文化內(nèi)涵已經(jīng)為大部分中國(guó)讀者所熟知,所以譯者直接采取異化策略,保留“教堂”“鐘聲”以及“寬恕”這些表達(dá),既能保留原作的風(fēng)格,也不影響讀者和聽(tīng)眾的理解。

        此外,原詩(shī)中也有一些內(nèi)容涉及的文化色彩較重,為大部分漢語(yǔ)讀者所不能理解,譯者在翻譯這些表達(dá)時(shí),在譯詩(shī)中采用異化策略,并加腳注解釋其文化內(nèi)涵,這樣既能保證行文的流暢性,也能有助于讀者理解詩(shī)歌背后的內(nèi)涵意義。

        例7:

        We heard the Sermon on the Mount and I knew it was too complex(Bob Dylan,1975)

        我們都聽(tīng)過(guò)登山寶訓(xùn),我知道它極其復(fù)雜

        例7 中涉及文化負(fù)載詞,譯者采用的是異化加腳注的翻譯策略,“登山寶訓(xùn)”在《新約·馬太福音》中指的是耶穌在山上傳道所說(shuō)的話,其最著名的是“八種福氣”,這一段話被認(rèn)為是西方言行準(zhǔn)則。

        筆者認(rèn)同對(duì)于歌詞中這些文化負(fù)載詞的翻譯方法,由于這些詞語(yǔ)在漢語(yǔ)中沒(méi)有對(duì)等的表達(dá),所以歸化的翻譯策略行不通,采用異化加腳注的辦法有利于漢語(yǔ)讀者對(duì)于英語(yǔ)文化的理解,也不會(huì)破壞詩(shī)歌的節(jié)奏。

        三、譯本評(píng)價(jià)

        英國(guó)作家塞繆爾·約翰遜認(rèn)為,“詩(shī)歌是不可譯的?!庇捎谥形魑幕骶咛攸c(diǎn),漢語(yǔ)和英語(yǔ)分屬不同的語(yǔ)系,在發(fā)音表意等方面都存在巨大差別,詩(shī)歌作為民族文化和民族特色的結(jié)合體,詩(shī)歌翻譯對(duì)于語(yǔ)言和文化來(lái)說(shuō)都是一大難題。

        在鮑勃·迪倫的歌詞翻譯上,兩位譯者綜合考慮了影響詩(shī)歌質(zhì)量的韻律美、節(jié)奏美、語(yǔ)言美、文化內(nèi)涵美等方面。韻律上,譯者沒(méi)有拘泥于原詩(shī)的韻律,而是積極發(fā)揮譯者的主體性努力再創(chuàng)造韻腳。節(jié)奏上,譯本努力做到每句話的字?jǐn)?shù)和原詩(shī)的音節(jié)數(shù)相近且每個(gè)斷句處也一一對(duì)應(yīng),以保證該詩(shī)歌在演唱時(shí)能做到符合曲調(diào),不改變?cè)枨墓?jié)奏美感。語(yǔ)言文采上,詩(shī)人翻譯時(shí)不拘泥于原文,積極地使用內(nèi)涵凝練的表達(dá)及多種修辭手法等,使行文流暢且有深度,耐人尋味。文化內(nèi)涵上,譯者在翻譯時(shí)基本采用了異化策略來(lái)處理文化負(fù)載詞,對(duì)于漢語(yǔ)中沒(méi)有的典故或詞匯,譯者采用腳注幫助讀者理解,是較為得當(dāng)?shù)奶幚矸绞健?/p>

        整體來(lái)看,詩(shī)歌翻譯的難度高,對(duì)譯者的要求也很高,冷霜、胡桑兩位譯者語(yǔ)言文字功底深厚,譯詩(shī)在內(nèi)容上忠實(shí)準(zhǔn)確有深度,在韻律節(jié)奏上努力保持詩(shī)歌的美感,文字也十分富有美感,引人深思。但在文化內(nèi)涵的處理上有一些瑕疵,在韻律節(jié)奏的處理上也不能做到盡善盡美,這些問(wèn)題不能算錯(cuò)誤,而屬于不完美的翻譯,文中的分析和修改建議是筆者個(gè)人的觀點(diǎn),也存在一定的不足,還有待繼續(xù)研究深化。

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