劉明

(西安科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，陜西 西安 710054)

雕塑藝術(shù)走進(jìn)民間生活，起于宋，盛行于明清。常見的民間宅院雕刻包括石雕，木雕和磚雕，統(tǒng)稱為“三雕”。中國古代對(duì)建筑及其裝飾細(xì)節(jié)有著嚴(yán)格的等級(jí)劃分要求，如皇帝、親王、官員、士農(nóng)工商等在住宅方面必須遵循禮制，任何人不得隨意僭越。但隨著社會(huì)的進(jìn)步和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，作為上層建筑的藝術(shù)在民間亦被官商等相對(duì)富足階層強(qiáng)烈需求，因此建筑裝飾藝術(shù)在遵循禮制的前提廣泛的出現(xiàn)在民間，比較常見的形式是以磚、木、石為原料，在建筑的基礎(chǔ)上進(jìn)行雕刻組合的裝飾。這些雕刻不僅極大地起到了美觀裝飾的作用，還是身份和社會(huì)地位的展現(xiàn)。我國現(xiàn)存的古代民間住宅院落以明清時(shí)期較多，而三雕則廣泛的裝點(diǎn)在這些建筑群落中。在中華大地的歷史長河中，不同時(shí)期、地域的雕塑藝術(shù)發(fā)展亦形成不同的呈現(xiàn)方式，即所謂的藝術(shù)風(fēng)格。在明清時(shí)期由于北方晉商的崛起，山西聚集了大量財(cái)富，社會(huì)進(jìn)一步繁榮，藝術(shù)風(fēng)氣亦隨之興盛。在此時(shí)期內(nèi)，代表當(dāng)時(shí)最高藝術(shù)水準(zhǔn)的工匠們集聚于此，施展才華。這些院落不僅建筑優(yōu)美落落大方，建筑當(dāng)中的石刻的裝飾藝術(shù)也處處設(shè)計(jì)精心構(gòu)思巧妙，有著豐富的文化內(nèi)涵，把中國傳統(tǒng)文化和藝術(shù)的融合，雅俗同賞。大院里的每處建筑都賦予實(shí)用價(jià)值和藝術(shù)氣息，他們相輔相成，高度統(tǒng)一。

王家大院是山西晉商大院群體的杰出代表，大院位于山西省靈石縣靜升鎮(zhèn)，整個(gè)建筑群依坡而建，規(guī)模宏大，所到之處無不為其豪氣所折服。進(jìn)入王家大院城樓紅門，仿佛置身于雕刻的藝術(shù)殿堂，高大整體的明清建筑的，典雅優(yōu)美與石雕、磚雕、木雕的雕刻方法相結(jié)合，在千篇一律的北方宅院建筑中，尋求多層次的變化，裝飾建筑設(shè)計(jì)兼容南北情調(diào)，具有極高的文化藝術(shù)品味，被稱為民間故宮，亦有“王家歸來不看院”的說法。在王家大院的三雕之中，數(shù)石雕數(shù)量最多，藝術(shù)價(jià)值最精，堪稱民間宅院石刻藝術(shù)的巔峰。亦曾有人贊美過王家的大院的石刻，這樣寫道:王家院里的石頭會(huì)唱歌。說的就是這些石雕藝術(shù)品，雖然是贊美，但也著重突出石雕藝術(shù)在王家大院的建筑裝飾中的地位不同凡響。穿梭在各式各樣的庭院中不論駐足于何處，放眼看去皆是精美的石雕作品，石門框，石窗框，柱礎(chǔ)石，攔板石，石雕照壁，石獅子等。這些石雕在藝術(shù)手法上大多采用了浮雕，透雕，鏤雕，雙面雕，或陰或陽，或柔或剛，雕刻風(fēng)格新奇大雅，纖巧爛漫。每一種題材的設(shè)計(jì)都有對(duì)應(yīng)的美好寓意，把雕刻的技藝發(fā)揮的淋漓盡致，是中國古人智慧的結(jié)晶，具有深厚的歷史文化底蘊(yùn)，也是王家大院的藝術(shù)寶庫的精華所在。

王家大院現(xiàn)開放的部分為原院落面積的五分之一左右，分為高家崖和紅門堡兩部分，中間原為河道，以石橋相連接，抗戰(zhàn)時(shí)期原石橋被炸毀，現(xiàn)存為后世修建。其中以高家崖的石刻最具帶代表性。由東門進(jìn)入高家崖宅院，穿過院中小巷，掠過灰黃色的影壁，便是清中期嘉靖年間官員王汝聰、王汝成兄弟居住的院子，包含敦厚宅，凝瑞宅和桂馨書院三座宅院。這里有大量精美的石雕作品，飾在院子的墻壁上，主題明確，雕工婉轉(zhuǎn)細(xì)膩。王汝成的三進(jìn)宅院中的后院最為代表，在后院的東西南三面建筑的墻裙上，雕刻著十四幅浮雕形式的石刻畫。畫面表現(xiàn)內(nèi)容有說教故事，吉祥題材，寓意美好。最為引人奪目的是砌在照壁上的十塊墻基石，雕面覆蓋率非常大，十幅畫面清晰明了，分別刻著“五子登科，指日高升，麒麟送子，吳牛喘月，飛馬報(bào)喜，乳母奉親”等，這些雕刻生動(dòng)逼真，線條自然流暢，刀法細(xì)膩飽滿，陽光透過屋頂灑下來，人物以及吉祥物瞬間活靈活現(xiàn)，有強(qiáng)烈的立體效果，手想觸及，卻又不忍心?？此鼒A潤光澤，似乎領(lǐng)悟到許多的人生哲理，真可謂是石雕藝術(shù)作品中的上乘之作，可想它承載了多少王家人的故事。在五子登科的雕塑中，五個(gè)孩童形象活靈活現(xiàn)，在通天氣勢的大樹之下，小兒姿態(tài)各異，嬉戲玩鬧，粗壯的樹干和發(fā)達(dá)的枝葉為整個(gè)畫面的穩(wěn)固性奠定了基礎(chǔ)。在游戲中獲勝的小兒，無論是體態(tài)，神情看上去，趨向成熟化。在動(dòng)作的刻畫上，落敗的小兒依舊保持著靈動(dòng)的身姿，生動(dòng)的面容，或是繼續(xù)玩弄手里的物件，或是繼續(xù)嬉戲打鬧，只有唯一的獲勝者挺胸抬頭，氣宇軒昂，左手高舉勝利物品，衣冠刻畫端正，面部神態(tài)得意昂揚(yáng)，與身后的小兒形成鮮明對(duì)比。畫面的小兒表情生動(dòng)有趣，既有年畫中憨態(tài)可掬的元素，也有漫畫中的幽默詼諧，觀賞性極強(qiáng)。匠人們的用心良苦，讓人忍俊不禁后，不由聯(lián)想到王家大院的過往：院落中，孩童在樹下中嬉戲玩鬧的情景。這些石雕怕是刻畫的是王家的真實(shí)寫照吧。這些石雕一百余年中靜靜的伴隨著一代代王家子孫成長，在陪伴孩童長大成人的過程中耳濡目染，孜孜教導(dǎo)。南墻大門兩側(cè)的琴棋書畫的傳統(tǒng)題材雕刻下，左右以陰刻線條的形式各雕刻了獅子和麒麟，形象之豐滿靈動(dòng)，比例之協(xié)調(diào)，線條氣韻之流暢，嘆為觀止，很難想象這是工匠用雕刻刀鑿刻而成。主屋門前的柱礎(chǔ)更為贊嘆，通體包漿漆黑，柱礎(chǔ)分為六面，上下共八層，頂部使用連珠紋裝飾，底部回形紋包邊。礎(chǔ)身中間凹凸分明，突出部分刻有蔓草紋樣，草龍紋樣，動(dòng)物花卉浮雕圖案，疏密有致，節(jié)奏分明，精美程度可稱為明清同類柱礎(chǔ)之翹楚。主屋通往二樓的護(hù)欄欄頭處已有十多處雕刻，內(nèi)容包括常見的獅子，猴，孩童等造型，還有較為罕見的鯉魚躍龍門題材。從雕刻工藝和神韻來看，應(yīng)為后世補(bǔ)刻作品，缺乏古風(fēng)。

在眾多的石雕作品中，極具特色還有桂馨書院內(nèi)的石雕門框。書塾緊鄰凝銳院西側(cè)，連接院中主人生活區(qū)和前后院的必經(jīng)小院。來到這里會(huì)看到被譽(yù)為“石雕藝術(shù)極品”的石雕門框。它主要是由四塊青石拼接而成，兩側(cè)青石上雕刻著生機(jī)勃勃的竹子有著節(jié)節(jié)拔高之意；底部壽石盤根，抬頭看去頂部的松竹梅排列有序，高低錯(cuò)落，交相呼應(yīng)，還有一只喜鵲停在上面，像是鳴唱著王家的喜訊。這估計(jì)就是王家人寄于后代的無限期望。梅蘭竹菊是被稱為“四君子”，又為整個(gè)書院增添了一份文化氣息，整個(gè)作品看上去，構(gòu)圖完整，造型奇特，形象突出，雕工流暢，創(chuàng)意絕佳，把王家的大院風(fēng)范顯示的淋漓盡致。梅蘭竹菊，琴棋書畫的雕刻畫面在樸實(shí)無華的王家被廣泛應(yīng)用，隨處可見。不經(jīng)意間闖進(jìn)一座院落，映入眼簾有些微微重復(fù)的畫面，雖然感覺似曾相識(shí)，但每個(gè)作品都前所未有，新穎奇巧，造型各異。石雕獅子在王家大院更是不計(jì)其數(shù)，造型千姿百態(tài)，面貌各有千秋。坐落在法院松竹院旁門外不僅雕刻有憨態(tài)可掬的小獅子，還有各持一邊的獅奴。右邊的獅奴臉型方正，五官立體，眉骨略高，看上去年紀(jì)略長。而左邊的也面形圓潤，眉眼秀氣，有些年輕稚氣，手藝人在細(xì)節(jié)刻畫中表現(xiàn)出獅子的雌雄，獅奴手抱幼獅表情有些許憐愛之意，真是匠人之心。

獅子造型是我國最常見的石刻雕塑題材，自唐朝帝王陵寢禮制形成之后，獅子形象便由宗教瑞獸轉(zhuǎn)入人間，經(jīng)過帝王陵寢，王府官家護(hù)院，百姓民居看門等漫長的演變過程。王家大院的獅子尤為精美，不同于普通的民間看門石獅，王家的石獅更體現(xiàn)在雕刻的精細(xì)和繁瑣程度上。不同的石獅子在藝術(shù)表現(xiàn)手法上，或陰或陽，或鏤或浮，集眾家雕刻技藝為一體，其石獅子的獨(dú)特造型和生動(dòng)形象不亞于大院里面的石雕作品，積淀著濃厚的歷史文化底蘊(yùn)，是古代人智慧的完美結(jié)晶。

在豐富的石雕作品中，王家院中的柱礎(chǔ)更是多不勝數(shù)，冠絕天下。柱礎(chǔ)用石頭是因?yàn)樗诮ㄖ衅鸬椒莱?，抗壓，?fù)荷的作用，在其石上進(jìn)行雕刻，又可以起到了裝飾的作用。王家的柱礎(chǔ)石之所以具有極高的藝術(shù)價(jià)值，那是因?yàn)榻橙藗冃撵`手巧，把每一件作品雕琢的造型各異，豐富多彩。放眼看去，被凝瑞內(nèi)渾厚的柱礎(chǔ)所吸引，這是一對(duì)宮燈型柱礎(chǔ)石，整尊作品是用完整的青石雕刻而成，整尊柱礎(chǔ)石形態(tài)凹凸有致，突出明暗對(duì)比的效果，變化波瀾起伏，圖案從上到下共分為六層，每一層都精心設(shè)計(jì)，極為奇巧。第一層形為鼓，代表天，有居高臨下之意，整個(gè)雕面造型圓潤飽滿，雖然沒有過多的裝飾，但它經(jīng)過歲月的沉淀，表面的包漿足以讓人欣喜；第二層為錦緞，表示前程似錦，用堅(jiān)硬的石頭雕出柔軟的錦緞，四面環(huán)繞，用蓮花紋裝飾，采用陰刻，線條流暢優(yōu)美，花卉栩栩如生，著實(shí)體現(xiàn)出匠人們的用心良苦；第三層為祥云蝙蝠，整體看上去變化起伏比較大，呈凹狀，既有靜的祥云，又有動(dòng)的蝙蝠，雕刻手法上直線條雕刻運(yùn)用比較多，四面環(huán)繞，有祥福之意；第四層為龍，用以鎮(zhèn)宅辟邪，采用的浮雕工藝；第五層為如意底座，形如書桌，曲線柔美，寓意事事如意；第六層線刻斷頭紋，表示財(cái)源滾滾，好事不斷。整尊柱礎(chǔ)石運(yùn)用了浮雕、圓雕、線刻等多種雕刻手法，體態(tài)堅(jiān)實(shí)，對(duì)稱均衡。寓意天下萬事皆如意，前程似錦好福氣。

王家大院的石雕作品還有很多采用諧音來寓意中國人的美好期盼，比如秀樓木梯子上雕刻的南瓜燈，造型圓潤，著實(shí)喜愛，表示家中生得男子?？鬃颖庺~，寓意年年有余等。王家大院將各種富有寓意的石雕作品與典雅的建筑相結(jié)合，營造出福瑞祥和的氛圍。題材豐富，技法嫻熟，采用了諧音，象征，隱喻等，甚至采用了一些禁忌的藝術(shù)表現(xiàn)形式，在畫家，技師，文人的共同創(chuàng)作下，將梅蘭竹菊、典故傳說、戲曲雜燴、花鳥魚蟲等雕琢于石，其院內(nèi)許多石雕壁畫不僅沿襲了傳統(tǒng)經(jīng)典圖案的構(gòu)圖形式，造型方式和雕刻技法，而且在這傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行大膽創(chuàng)新，有所突破。展示了清代石雕技師們的別出心裁和精湛技藝，為后代的研究提供了極高的藝術(shù)價(jià)值，對(duì)藝術(shù)的創(chuàng)作也起到了豐富的借鑒用作。更能體現(xiàn)出中國古代大戶人家的審美和建筑裝飾風(fēng)格，為中國的傳統(tǒng)文化，增添了更多藝術(shù)內(nèi)涵。