□吳 鏑

紀(jì)錄片是記錄真實(shí)的人或事物的節(jié)目，更關(guān)注社會(huì)的實(shí)際情況和人們生活的實(shí)際狀態(tài)。從整體上來看，紀(jì)錄片是為人們提供認(rèn)識(shí)世界的一種模式，將最真實(shí)的場(chǎng)景進(jìn)行還原，豐富人們的精神世界。

一、電視紀(jì)錄片編導(dǎo)創(chuàng)作原則

1.文化特色。對(duì)于電視紀(jì)錄片而言，在體現(xiàn)真實(shí)性的基礎(chǔ)上，還應(yīng)該具備一定的美感，以此來吸引觀眾注意，滿足人們的審美需求，這才是提升人們精神水平的重要方法。比如，《圓明園》這一紀(jì)錄片就是還原圓明園這一奇觀，利用多種拍攝手法，將圓明園的宏偉外觀展現(xiàn)在人們面前。編導(dǎo)在進(jìn)行這一內(nèi)容創(chuàng)作時(shí)，是以當(dāng)時(shí)的社會(huì)文化背景為基礎(chǔ)的，突出體現(xiàn)建筑文化特點(diǎn)，給人一種身臨其境的感覺。

2.民族精神。民族精神是民族在發(fā)展中所形成的一種非物質(zhì)文化，能夠體現(xiàn)該民族的習(xí)俗、觀念等，編導(dǎo)在紀(jì)錄片創(chuàng)作過程中，應(yīng)該體現(xiàn)民族精神。比如，《復(fù)活的軍團(tuán)》這一電視紀(jì)錄片中，編導(dǎo)就利用角色扮演的方法，對(duì)秦國(guó)的發(fā)展歷史進(jìn)行解讀，在重現(xiàn)歷史的同時(shí)，讓人們了解當(dāng)時(shí)的民族精神。

二、電視紀(jì)錄片編導(dǎo)創(chuàng)作思維

1.同步時(shí)代思維。電視紀(jì)錄片編導(dǎo)在創(chuàng)作過程中，要能夠從客觀角度來反映事實(shí)，反映社會(huì)發(fā)展的實(shí)際情況，這也是電視紀(jì)錄片創(chuàng)作的核心。從電視紀(jì)錄片的發(fā)展中就能夠看出，每一次的創(chuàng)新都與時(shí)代進(jìn)步有著緊密聯(lián)系。因此，電視紀(jì)錄片編導(dǎo)就應(yīng)該同步時(shí)代思維，要能夠保證所創(chuàng)作的電視紀(jì)錄片與時(shí)代發(fā)展相吻合，能夠闡明時(shí)代特點(diǎn)，更好地為人們服務(wù)。

2.創(chuàng)新思維。電視紀(jì)錄片最早出現(xiàn)于20世紀(jì)20年代，出現(xiàn)后受到人們的歡迎。而我國(guó)電視紀(jì)錄片的發(fā)展于20 世紀(jì)50 年代起步，和我國(guó)電影事業(yè)共同發(fā)展壯大起來，直至20世紀(jì)80年代，我國(guó)紀(jì)錄片開始進(jìn)入高速發(fā)展階段，各種優(yōu)質(zhì)紀(jì)錄片相繼出現(xiàn)，比如《絲綢之路》《話說長(zhǎng)江》等，這些紀(jì)錄片的出現(xiàn)，意味著電視紀(jì)錄片達(dá)到一個(gè)黃金時(shí)期。紀(jì)錄片的粗略題材劃分是自然類、歷史類、文化類、社會(huì)類。

目前，越來越多的細(xì)分題材、新題材正在充實(shí)這些門類，向更具神秘探險(xiǎn)、歷史還原、人性本初、社會(huì)焦點(diǎn)等極致、獨(dú)家、深刻、新奇角度縱深挖掘。而縱觀發(fā)展歷史也能夠看出，紀(jì)錄片的內(nèi)容都隨著時(shí)代發(fā)展不斷更新。電視紀(jì)錄片編導(dǎo)在創(chuàng)作過程中，應(yīng)該不斷摸索紀(jì)錄片的發(fā)展走勢(shì)變化，改變以往傳統(tǒng)創(chuàng)作思維，只有這樣才能為人們提供更加優(yōu)質(zhì)的電視紀(jì)錄片。

創(chuàng)新不僅體現(xiàn)在內(nèi)容上，也體現(xiàn)在拍攝手段、技術(shù)上。如今，很多電視紀(jì)錄片突出電影化與大眾科普手段，以4K 超高清高品質(zhì)影像與數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化、智能化生活場(chǎng)景呈現(xiàn)，畫面精致多彩，視聽沖擊力強(qiáng)。并采用5G、AI、機(jī)器人、無人機(jī)航拍、水下攝影等高新技術(shù)設(shè)備，衛(wèi)星云圖、特效動(dòng)畫與今昔影像對(duì)比和話題代言人、主題曲與原生音樂等多種形式，力求深入淺出，通俗易懂，令人喜聞樂見，引發(fā)共鳴。這些新手段開拓了紀(jì)錄片的新樣態(tài)。

3.客觀記錄思維。電視紀(jì)錄片編導(dǎo)也是對(duì)事物進(jìn)行客觀記錄的人員。在對(duì)事物和人進(jìn)行記錄的過程中，編導(dǎo)要明確自身的角色，不能將自己的觀點(diǎn)加入創(chuàng)作中，這樣才不會(huì)影響觀眾的觀看。創(chuàng)作電視紀(jì)錄片過程也是編導(dǎo)不斷豐富自身經(jīng)驗(yàn)的重要過程。編導(dǎo)要尊重客觀事實(shí)，還原真實(shí)情況，淡化自身的主觀意識(shí)，利用客觀事實(shí)來打動(dòng)觀眾，只有真實(shí)的鏡頭才能吸引觀眾注意。

4.人文關(guān)懷思維。從以往我國(guó)電視紀(jì)錄片的發(fā)展上來看，不管是從題材還是內(nèi)容上，都體現(xiàn)著明顯的人文關(guān)懷。優(yōu)秀的紀(jì)實(shí)作品往往通過影像關(guān)注人物的命運(yùn)，關(guān)注人物的情感，傳遞拍攝者內(nèi)在的情感訴求，在情感上與觀眾達(dá)到共通共鳴。電視紀(jì)錄片編導(dǎo)在創(chuàng)作過程中，應(yīng)該從人文關(guān)懷的角度出發(fā)來進(jìn)行創(chuàng)作，這樣才能讓電視紀(jì)錄片贏得人們的尊重。

5.細(xì)節(jié)思維。電視紀(jì)錄片善于講述故事，那么想要清楚地闡述故事，就應(yīng)該注重細(xì)節(jié)的描述。通過對(duì)細(xì)節(jié)的合理處理，能夠讓觀眾的情感受到感染。但是，編導(dǎo)需要注意，在創(chuàng)作過程中要讓多個(gè)細(xì)節(jié)之間建立邏輯上的合理聯(lián)系。

比如，對(duì)于一些法制類的電視紀(jì)錄片，可以通過表達(dá)犯罪嫌疑人緊張的眼神、抖腿動(dòng)作等細(xì)節(jié)，更好地吸引人們注意。在創(chuàng)作紀(jì)錄片過程中，編導(dǎo)要正確利用這一思維，對(duì)細(xì)節(jié)進(jìn)行合理處理，這樣才能更好地提高電視紀(jì)錄片的質(zhì)量，推動(dòng)電視紀(jì)錄片更好發(fā)展。

如今，短視頻紀(jì)錄片也很受歡迎，它集中講述最精彩的故事，與長(zhǎng)視頻紀(jì)錄片相比，它并非追求宏大敘事，而是抓住核心片段接受“指尖移動(dòng)”時(shí)代的快速視覺選擇，用具備溫度與深度的鏡頭直抵受眾心靈。

三、結(jié)語

總而言之，整體來看，紀(jì)錄片吸納的觀看人群在增加，行業(yè)的熱度在提升。優(yōu)秀的紀(jì)錄片是時(shí)代的晴雨表，是時(shí)代的體察和記錄，是對(duì)時(shí)代的思考和表達(dá)。在電視紀(jì)錄片編導(dǎo)進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，要具備同步時(shí)代思維，準(zhǔn)確把握時(shí)代發(fā)展趨勢(shì)，還應(yīng)該具備創(chuàng)新思維，讓電視紀(jì)錄片受到人們的廣泛歡迎。從客觀的角度來反映真實(shí)的生活，吸引觀眾注意。加入人文關(guān)懷，來贏得人們的尊重。通過對(duì)細(xì)節(jié)的合理展現(xiàn)，來提高電視紀(jì)錄片質(zhì)量。