常樂(lè)菲

《野火春風(fēng)斗古城》是一部反映歷史的民族歌劇，它來(lái)源于文學(xué)家李英儒的作品，依據(jù)他的作品整編而成，歌劇以唱段為締造人物的主要方式，其中，金環(huán)這個(gè)人物的刻畫(huà)方式很新穎。歌劇與文學(xué)有著非常濃厚的聯(lián)系，但是要把一部文學(xué)作品改編成一部歌劇，要考慮到很多因素，如：怎樣讓音樂(lè)充分的發(fā)揮出它的特點(diǎn)，從而能更容易地表達(dá)這一階段的情感…歌劇強(qiáng)調(diào)情感的表達(dá)，而音樂(lè)正是能表達(dá)情感的重要表現(xiàn)方式，音樂(lè)的特點(diǎn)決定了它在歌劇中重要的地位，《永遠(yuǎn)的花樣年華》這首歌曲描繪了我黨地下工作者金環(huán)被俘，日軍強(qiáng)迫金環(huán)倒戈的故事，此曲體現(xiàn)了金環(huán)在面臨日軍的威脅時(shí)，不為所動(dòng)，舍身殉難的精神，展示了中國(guó)共產(chǎn)黨帶領(lǐng)下的洶涌澎湃的抗戰(zhàn)局面。

秉持著對(duì)民族歌劇的熱愛(ài)，以及對(duì)這部歌劇的主創(chuàng)者的作品情有獨(dú)鐘，所以作為一名聲樂(lè)藝術(shù)生，本人特別希望通過(guò)自己的努力，能夠引發(fā)學(xué)術(shù)界人士對(duì)民族風(fēng)格與現(xiàn)代元素結(jié)合的歌曲的關(guān)注和重視，為民族歌劇的發(fā)展盡自己的一份綿薄之力。本篇論文將通過(guò)以下內(nèi)容進(jìn)行綜合闡述：1、總體概況，包含這部歌劇的背景以及主創(chuàng)者的介紹；2、該唱段的音樂(lè)分析，包含調(diào)式、曲式分析以及它的旋律特點(diǎn)；3、演唱分析，包含唱段中金環(huán)這個(gè)主人公的角色締造、人物心理，以及唱段的演唱特點(diǎn)和技巧。

一、總體概況

（一）歌劇背景

《永遠(yuǎn)的花樣年華》依據(jù)李英儒同名演義整編而成，影響長(zhǎng)遠(yuǎn)。總政歌劇團(tuán)的藝術(shù)家們對(duì)這部歌劇進(jìn)行了嶄新的打磨、從新創(chuàng)作，盡心編制了坎坷的故事情節(jié)，并于2009 年9 月12 日晚首演，由知名歌唱家孫麗英演唱，它是歌劇中金環(huán)的唱段，歌劇的背景是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，描繪了黨的地下工作者與日軍的一場(chǎng)決死搏斗，不僅把金環(huán)這個(gè)角色描繪的淋漓盡致，將金環(huán)的女性之美與面對(duì)敵人時(shí)剛正不阿、勇敢果斷的英雄形象結(jié)合起來(lái)，而且顯現(xiàn)了黨領(lǐng)導(dǎo)下的抗戰(zhàn)圖景，體現(xiàn)了在緊張艱辛的情況下，我黨地下工作者不畏日軍威脅，視死如歸的愛(ài)國(guó)作風(fēng)。

（二）作者簡(jiǎn)介

歌劇《野火春風(fēng)斗古城》的主創(chuàng)人員為王曉嶺以及張卓婭、王祖皆夫婦。王曉嶺，中央電視臺(tái)青年歌曲比賽評(píng)委，有許多廣為人知的代表作。張卓婭是一名優(yōu)秀的作曲家，她與她的丈夫王祖皆合作了眾多歌劇。夫婦二人的作品民族色彩濃厚，主題明確，形式多樣，在音樂(lè)的表達(dá)方式和人物塑造方面有著很深的藝術(shù)造詣?！兑盎鸫猴L(fēng)斗古城》是他們合作的第四部大型民族歌劇，它的亮相，鞭策了我國(guó)民族歌劇藝術(shù)。該劇的特征是將民族的元素與當(dāng)代特色相結(jié)合，以民歌為主要元素，按照人物特點(diǎn)，設(shè)定多樣的唱法，該劇在音樂(lè)創(chuàng)作、舞臺(tái)、劇本設(shè)計(jì)方面有很大的創(chuàng)新，給觀眾帶來(lái)了很大驚喜。

二、《永遠(yuǎn)的花樣年華》音樂(lè)分析

（一）《永遠(yuǎn)的花樣年華》曲式分析

首先，該唱段主要采用的是宮調(diào)式，曲調(diào)迂緩悠長(zhǎng)，出現(xiàn)了許多跳進(jìn)，并且作者在創(chuàng)作時(shí)運(yùn)用了許多民間歌曲的素材，更能強(qiáng)化歌劇的主題，淋漓盡致的表現(xiàn)角色的個(gè)性特征。其次，我認(rèn)為該唱段的基本結(jié)構(gòu)可分為四個(gè)部分。第一部分為引子，也就是音樂(lè)的前奏，為1-14小節(jié)，這一部分的音樂(lè)以級(jí)進(jìn)為主。第二部分為15-28小節(jié)，是降G 調(diào)，隨14 小節(jié)的引子開(kāi)始后，后面的節(jié)奏大多是大附點(diǎn)和雙八，旋律在一個(gè)八度內(nèi)起伏，之后節(jié)奏出現(xiàn)了很大變化，且出現(xiàn)了之前沒(méi)有的大跳，使音樂(lè)的氣氛變得更為緊張，表現(xiàn)了金環(huán)此時(shí)內(nèi)心情緒的痛苦，以及她對(duì)生活的不舍之情。第三個(gè)部分為29-69 小節(jié)，一開(kāi)始，演唱的速度由恢復(fù)原速到減慢再到恢復(fù)原速再到放慢，這樣的速度不僅使情節(jié)更為緊張，且更能夠突出金環(huán)的形象；之后的37-42 小節(jié)復(fù)現(xiàn)了之前旋律，旋律雖相同，但處在不同的位置，意味著不同的情緒；43-50 同樣復(fù)現(xiàn)了之前的旋律；從59 小節(jié)開(kāi)始到最后，調(diào)式從降e 小調(diào)轉(zhuǎn)回了降G 大調(diào)，其中，62 小節(jié)用三連音將整首歌曲推向高潮。之后，音樂(lè)逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榈谒牟糠郑瑸?0-88 小節(jié)，這里的情緒較之前更為濃烈，從78小節(jié)開(kāi)始，調(diào)式從小調(diào)變成了明亮的大調(diào)式，該唱段的最后，作者點(diǎn)題，反復(fù)強(qiáng)調(diào)主題，運(yùn)用和聲節(jié)奏等手段，加強(qiáng)了音樂(lè)的戲劇性，突出了表現(xiàn)力。這一唱段的四個(gè)部分絲絲入扣。結(jié)尾強(qiáng)收，更加突出金環(huán)的堅(jiān)定，無(wú)所畏懼的精神。

（二）《永遠(yuǎn)的花樣年華》旋律特點(diǎn)

在這一唱段中，作者通過(guò)音律的起伏以及節(jié)奏的轉(zhuǎn)變等豐富了主人公的內(nèi)心世界，向人們展示了金環(huán)那時(shí)的心靈獨(dú)白，而且展現(xiàn)了了金環(huán)的赤子之心?？傮w旋律較坎坷波折，且音域跨度寬闊，音域的跨度基本都在五度以上，大跳更是一再呈現(xiàn)，這一旋律特點(diǎn)在抒情性的音樂(lè)作品中極為少見(jiàn)，是一種較為新穎的形式。

唱段中的第一段歌詞“讓遠(yuǎn)山…花樣年華”此段旋律較為迂緩，前八個(gè)小節(jié)運(yùn)用了變化重復(fù)的發(fā)展手法，整體較為寧?kù)o，不僅讓人感覺(jué)到濃郁的民族特色，同時(shí)也訴說(shuō)了金環(huán)內(nèi)心柔軟的女性形象。第二段歌詞“也沒(méi)有…還是這樣年輕”這段旋律較第一段快些，表達(dá)了金環(huán)對(duì)光陰歲月和愛(ài)情的無(wú)盡向往?！霸鹿狻枪饽阍倏纯次摇边@兩句與之前構(gòu)成了鮮明的對(duì)比，為下句做了鋪墊，且兩句間相呼應(yīng)，在旋律和節(jié)奏上都較為悠遠(yuǎn)、自由，表現(xiàn)了金環(huán)的深情與信念，以及對(duì)革命勝利的渴望。“落到高山…又吐新芽?！毙上认潞笊?，最終又輾轉(zhuǎn)到上行，同時(shí)運(yùn)用了變化模進(jìn)，將全曲推向了最高點(diǎn)。其中，“遠(yuǎn)山、流水”等詞語(yǔ)描繪了家鄉(xiāng)的美景，同時(shí)，也象征著金環(huán)頑強(qiáng)的意志與堅(jiān)定不移的決心，從側(cè)面表現(xiàn)了金環(huán)迫切希望革命勝利，將日軍早日逐出我國(guó)的心愿。最后的結(jié)尾旋律運(yùn)用了許多級(jí)進(jìn)、跳進(jìn)，層層遞進(jìn)，是全曲的最高點(diǎn)，旋律連貫、流暢，速度回到原速，激情、高昂的旋律線(xiàn)條突出了語(yǔ)氣的堅(jiān)定。以再現(xiàn)的方式突出了金環(huán)女英雄的形象。同時(shí)，強(qiáng)化了主題思想，加強(qiáng)了音樂(lè)的戲劇性表現(xiàn)力，最后一句的旋律較高，不僅能夠起到點(diǎn)題的作用，而且情感表現(xiàn)力極強(qiáng)，再次突出了金環(huán)無(wú)畏生死的形象，而且能激起聽(tīng)者的愛(ài)國(guó)情懷，強(qiáng)化音樂(lè)主題。

總的來(lái)說(shuō)，該唱段采用了許多變化重復(fù)和級(jí)進(jìn)的發(fā)展方式，音域較寬，大跳頻繁出現(xiàn)，旋律線(xiàn)條從舒緩、寧?kù)o到嘹亮、激昂，充分展現(xiàn)了金環(huán)大無(wú)畏的犧牲精神，也表現(xiàn)了金環(huán)對(duì)美好生活的向往和對(duì)革命勝利的渴望之情，刻畫(huà)了一個(gè)內(nèi)柔外剛的女英雄形象。

三、《永遠(yuǎn)的花樣年華》演唱分析

（一）《永遠(yuǎn)的花樣年華》中金環(huán)的角色締造以及人物心理

1、金環(huán)的女性之美

歌曲的第一段旋律婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，寧?kù)o舒緩，歌詞“黛眉、秀發(fā)”等的描寫(xiě)，體現(xiàn)出金環(huán)的愛(ài)美之心?！耙矝](méi)有…披過(guò)銀婚紗”表達(dá)了金環(huán)代表的女性對(duì)美好愛(ài)情和生活的追求，其中，“胭脂紅，銀婚紗”這兩個(gè)詞更能強(qiáng)調(diào)這一情緒。之后的“月亮…你再看看我”速度比之前快了一些，從側(cè)面突出了金環(huán)“柔”的這一性格特征。

2、女英雄金環(huán)

“戰(zhàn)火中的女兒呀”這句的前半句使用了上行音階，表達(dá)了金環(huán)面對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈，體現(xiàn)了金環(huán)面對(duì)革命時(shí)堅(jiān)毅、勇敢的人物形象。“明天…又吐新芽”，這一段的旋律由弱至強(qiáng)，其中，“高山、長(zhǎng)青藤、大海、珊瑚花”這些詞選用了模進(jìn)的寫(xiě)作伎倆，描繪了金環(huán)等愛(ài)國(guó)主義者的革命情懷和共產(chǎn)黨員的形象?！坝滞滦卵俊毙上认略偕献詈笙滦校从沉私瓠h(huán)堅(jiān)信革命勝利的信心。結(jié)尾“讓遠(yuǎn)山…永遠(yuǎn)的花樣年華”再現(xiàn)開(kāi)頭，速度較快，旋律連貫、激昂，并將全曲推向高潮。

總的來(lái)說(shuō)，該唱段的旋律從柔美抒情到激昂堅(jiān)定，真實(shí)地再現(xiàn)了金環(huán)這個(gè)角色的性格特征。

（二）《永遠(yuǎn)的花樣年華》演唱特點(diǎn)、技巧

不管是一名歌唱家還是一名歌劇演員，演唱技巧都是非常重要的，只有在深刻懂得歌曲背景之后，才能更好的掌握角色情感。對(duì)于聲樂(lè)表演者來(lái)說(shuō)，演唱技巧是最基本的，音樂(lè)的情感是關(guān)鍵，只有將二者巧妙的結(jié)合在一起，演唱出來(lái)的作品才能被視為一個(gè)完整的作品。在演唱技巧中，咬字吐字、氣息以及情感的表達(dá)是最為重要的三個(gè)部分，下面我從這三個(gè)方面來(lái)進(jìn)行分析。

1、氣息

歌唱的呼吸是一門(mén)看似簡(jiǎn)單，實(shí)則難的技巧。呼吸是歌唱的動(dòng)力，自如的運(yùn)用氣息能幫助我們完整的演繹一首作品。只有掌握了氣息這一門(mén)技術(shù)，我們演唱的作品才能更完整的呈現(xiàn)給觀眾。

開(kāi)頭“讓遠(yuǎn)山描我的黛眉，讓流水梳我的秀發(fā)”，這兩句體現(xiàn)的是金環(huán)愛(ài)美、內(nèi)心柔軟的女性形象，所以在演唱時(shí)氣息要表現(xiàn)出婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的感覺(jué)，喉頭不宜太緊，力量不能過(guò)大，要唱出深情訴說(shuō)的感覺(jué)?！耙盎鸫猴L(fēng)”中第二個(gè)“春”字必須強(qiáng)收，且在第一個(gè)“風(fēng)”字后不能換氣，這樣就增添了音樂(lè)的戲劇性。“明天……又吐新芽”中的“又吐新芽”氣息要先收后放，字頭不能太重，給的力量不宜過(guò)大。“遠(yuǎn)山、流水、長(zhǎng)春藤、芳草綠”等詞都在描述家鄉(xiāng)的美景，從側(cè)面表達(dá)了金環(huán)想早日把日軍逐出我國(guó)的愿望，所以在演唱時(shí)應(yīng)唱出金環(huán)堅(jiān)定的語(yǔ)氣。

總的來(lái)說(shuō)，在這一選段中，演唱者的呼吸要始終保持與旋律的速度和情感相配合，要具有一定的連貫性，歌曲的演唱才算完整。

2、咬字吐字

演唱一個(gè)作品，情感是十分重要的，那么傳遞情感就需要依靠“字”來(lái)實(shí)現(xiàn)，通過(guò)文字語(yǔ)言來(lái)表達(dá)作品的思想感情，若一個(gè)演唱者不能很清晰的讓觀眾聽(tīng)到你在唱什么，因此，他也就體會(huì)不到歌曲所表達(dá)的感情，更不能與這部作品產(chǎn)生共鳴。所以，如果要完美的演唱一部作品，咬字吐字是非常重要的。這一唱段是民歌和地方戲曲的結(jié)合，所以在演唱時(shí)應(yīng)運(yùn)用戲曲唱腔吐字，歌曲中有許多戲曲的元素，每句開(kāi)頭的字頭、字尾必須干凈，要讓人聽(tīng)得清楚在唱什么，在此之上再把情緒帶入字中，這樣更能讓觀眾感受到歌曲所表達(dá)的情感。演唱“月亮…你再看看我”這句時(shí)應(yīng)咬準(zhǔn)聲母“yue”，喉嚨不能加勁兒，盡量能唱得圓一些。

綜上所述，不管是詞尾的歸韻還是咬詞頭，要做到字聲結(jié)合都是非常難的，但掌握這項(xiàng)技能更容易與聽(tīng)眾產(chǎn)生情感交流與共鳴。

3、潤(rùn)腔與情感表達(dá)

潤(rùn)腔是我國(guó)歌唱藝術(shù)的一種特殊技藝，它包含許多種，如：裝飾音潤(rùn)腔、斷音潤(rùn)腔、等，使用潤(rùn)腔能將歌曲變得更加生動(dòng)、靈活，可以加深歌曲的藝術(shù)感染力。在這一選段中，主要運(yùn)用了裝飾音潤(rùn)腔，如運(yùn)用了倚音、滑音、哭腔等有特點(diǎn)的潤(rùn)腔。

（1）倚音。在首句中，“讓”字是so 音，在這個(gè)音前面加了一個(gè)倚音，為mi 音；“眉”是so 音，在這個(gè)音前面加了fa 音。在歌曲中運(yùn)用倚音，符合語(yǔ)言的聲調(diào)，不僅能使旋律更好聽(tīng)，而且豐富了歌曲的情感表現(xiàn)力，更容易引起觀眾的共鳴。

（2）滑音。不管是在民歌、或是戲曲音樂(lè)中，滑音的運(yùn)用都十分的普遍，因?yàn)樗茉鎏砀枨捻嵨丁Ｈ纭白屵h(yuǎn)山描我的黛眉”這句中“我的”在mi、so 之中使用了滑音，從而令聲音更為豐滿(mǎn)、輕柔；在該唱段中，“永遠(yuǎn)的花樣年華”復(fù)現(xiàn)了三次，其中，“年”字從si 到la均使用了下滑音；其中，“珊瑚花”“我的回答”中的“珊”字與“回”字，同樣運(yùn)用了下滑音，契合戲曲的表現(xiàn)力。

（3）哭腔?？耷皇俏覈?guó)傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)中的一種常用的表現(xiàn)伎倆，能夠豐富音樂(lè)的表現(xiàn)力，如第一句中的“黛眉”，之后的“月亮…你再看看我”、“等同樣使用了哭腔，再將旋律和畫(huà)面結(jié)合，更能突出體現(xiàn)金環(huán)死前心靈的凄涼，使觀眾身臨其境，讓觀眾更加真切的體會(huì)到金環(huán)不懼死亡的精神。

綜上所述，不管是哪種潤(rùn)腔，對(duì)于歌曲的表達(dá)都起到至關(guān)重要的作用，所以在今后，我會(huì)更加深入地了解潤(rùn)腔這一演唱技法，并把它運(yùn)用到歌曲的演唱中，完整的表達(dá)出來(lái)。

結(jié) 語(yǔ)

總的來(lái)說(shuō)，這部歌劇是一部非常成功的民族歌劇，歌劇中“寧為玉碎，不屈不撓”的民族精神使我們深深震撼，它不僅是民族的，在當(dāng)代也具有十分重要的意義。歌劇中的選段《永遠(yuǎn)的花樣年華》則是歌劇中最具代表性的中國(guó)式詠嘆調(diào)，它將金環(huán)心靈的“柔”與面對(duì)敵人時(shí)的“剛”刻畫(huà)得淋漓盡致。

在這次學(xué)習(xí)選段《永遠(yuǎn)的花樣年華》中，我懂得了歌劇的特征以及它的發(fā)展方向，，它根植于我國(guó)民族民間音樂(lè)，并運(yùn)用了許多戲曲的表現(xiàn)方法豐富自己，形成了獨(dú)特的審美特征。作曲者堅(jiān)持民族歌劇的獨(dú)創(chuàng)思想，吸取傳統(tǒng)民族音樂(lè)的因素，并融合當(dāng)代寫(xiě)作伎倆，就必然可以創(chuàng)造出契合新時(shí)期人們審美習(xí)俗的杰出作品來(lái)。

通過(guò)對(duì)這個(gè)聲樂(lè)作品的研究，我知道要學(xué)習(xí)一部作品非常不易，不僅要深入了解這首歌曲的背景，還要體會(huì)歌詞所表達(dá)的背后的含義。除此之外，我還學(xué)到了許多演唱方面的技能，我知道了怎樣深入了解一首歌曲才能更好的把它演繹出來(lái)。所以，在今后的學(xué)習(xí)過(guò)程中，我會(huì)以此為例學(xué)習(xí)一首歌曲，希望之后通過(guò)我的詮釋?zhuān)茏屪髌犯暾某尸F(xiàn)給聽(tīng)眾?！?/p>