閆筍

（黃河科技學(xué)院，河南 鄭州 450000）

小號(hào)的演奏藝術(shù)不僅與小號(hào)的發(fā)音特點(diǎn)有關(guān)，同時(shí)也與演奏者的演奏技巧有很大的關(guān)系，因此對(duì)于小號(hào)演奏藝術(shù)進(jìn)行分析，可以提高演奏者對(duì)于小號(hào)的認(rèn)識(shí)，從而加強(qiáng)訓(xùn)練，進(jìn)一步提高演奏水平，小號(hào)表現(xiàn)力強(qiáng)，個(gè)性獨(dú)特，技術(shù)技巧豐富，在西洋管弦樂器中具有重要的地位，本文通過小號(hào)演奏的原理對(duì)小號(hào)的演奏形式進(jìn)行了分析，從而深入探究小號(hào)的藝術(shù)呈現(xiàn)形式，推動(dòng)小號(hào)演奏者演奏水平的進(jìn)一步提高。

一、小號(hào)的誕生以及應(yīng)用范圍

小號(hào)的起源雖然已經(jīng)無(wú)從考究，但是古埃及法老的墳?zāi)估锞统霈F(xiàn)過小號(hào)的原型，在十五世紀(jì)小號(hào)就具有了S 型的卷曲形狀，到了十六世紀(jì)才發(fā)展為與現(xiàn)代小號(hào)形狀相近的橢圓形卷曲形狀。而現(xiàn)代的小號(hào)則起源于18世紀(jì)的德國(guó)，1862 年英格蘭人對(duì)小號(hào)的活塞和按鍵進(jìn)行改良，發(fā)展為能演奏半音階的小號(hào)和短號(hào)，這樣小號(hào)基本上定型?，F(xiàn)在小號(hào)由號(hào)嘴、管體和機(jī)械三部分組成，機(jī)械部分由活塞和活塞套組成，一般活塞分為直升式和回旋式兩種。小號(hào)剛開始誕生時(shí)通常被軍事部門和宗教機(jī)構(gòu)使用，文藝復(fù)興時(shí)期小號(hào)更多地被用來(lái)進(jìn)行音樂的演奏，現(xiàn)在已經(jīng)被廣泛應(yīng)用于交響管弦樂團(tuán)、管樂團(tuán)、軍樂團(tuán)或者大型的爵士樂團(tuán)。特別是爵士樂團(tuán)中注重作者情感的即興發(fā)揮，因此小號(hào)以其特殊的演奏風(fēng)格和音樂表現(xiàn)力在爵士樂團(tuán)發(fā)揮了重要的作用。另外一些婚禮場(chǎng)合或者一些娛樂場(chǎng)所的樂隊(duì)中都經(jīng)常采用小號(hào)進(jìn)行演奏，因此小號(hào)的應(yīng)用范圍隨著時(shí)代的發(fā)展也在不斷變化，總體上呈現(xiàn)擴(kuò)大的趨勢(shì)。

二、小號(hào)演奏的特點(diǎn)

常見的小號(hào)類型有立鍵式小號(hào)和扁鍵式小號(hào)兩種類型，音色強(qiáng)烈、銳利、極富輝煌感，聲音嘹亮、清脆、高亢，具有高度的演奏技巧和豐富的表現(xiàn)力；是銅管族中的高音樂器，既可演奏出嘹亮的號(hào)角聲，也可奏出優(yōu)美而富有歌唱性的旋律。小號(hào)使用弱音器可增加神秘色彩。

小號(hào)音色明朗響亮，非常銳利，不僅可以演奏振奮人心的旋律，而且能夠演奏抒情的優(yōu)美樂段，小號(hào)的中音區(qū)與高音區(qū)是最有表現(xiàn)力的音區(qū)，中音區(qū)力度變化幅度最大，低音區(qū)發(fā)音軟弱，可以強(qiáng)奏，但需要特殊技巧，高音區(qū)效果最好，但音量不很大。因此可以根據(jù)選擇的音樂作品進(jìn)行小號(hào)演奏技巧的把控，從而增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力。俄羅斯著名作曲家柴可夫斯基一開始就運(yùn)用現(xiàn)代小號(hào)，以強(qiáng)烈的音響奏出一段沉雄的號(hào)角性音調(diào)?？梢悦黠@地看出作曲家是以自然音列來(lái)創(chuàng)作這一段音樂的，這與作者要表現(xiàn)的音樂形象直接相關(guān)。理查·施特勞斯的《查拉圖斯特拉如是說》交響詩(shī)中對(duì)現(xiàn)代小號(hào)的運(yùn)用可以說是一個(gè)范例，它在速度的變化、強(qiáng)弱的對(duì)比以及調(diào)性的轉(zhuǎn)換等幾個(gè)方面，充分發(fā)揮了現(xiàn)代小號(hào)的演奏性能，由現(xiàn)代小號(hào)莊嚴(yán)奏出的“大自然的主題”，使人感到宇宙無(wú)所不包的偉大，同時(shí)在和聲上由小和弦到大和弦的進(jìn)行，暗示出一種神秘的意境，因此小號(hào)演奏表現(xiàn)力豐富可以演奏多種風(fēng)格的音樂作品

三、小號(hào)的發(fā)音原理

小號(hào)主要是依靠嘴部進(jìn)行吹奏，把嘴唇貼近號(hào)嘴，震動(dòng)嘴唇并帶動(dòng)管身內(nèi)之空氣震動(dòng)而發(fā)聲。小號(hào)的發(fā)音由氣流、發(fā)音體、共鳴體三個(gè)部分構(gòu)成。氣流是小號(hào)發(fā)音的動(dòng)力。從人體呼吸器官呼出來(lái)的氣流，有大小不同的流量和快慢不同的流速。流量和流速對(duì)于小號(hào)的發(fā)音有著很密切的關(guān)系。一般地說，奏強(qiáng)音時(shí)流量大，流速快，奏弱音時(shí)流量小，流速慢。奏高音時(shí)，流量小，流速快，而奏低音時(shí)則相反。奏強(qiáng)高音時(shí)流量大，流速也快，奏弱高音時(shí)流量小而流速快；奏強(qiáng)低音時(shí)流量特大，流速也快；奏弱低音時(shí)流量小，流速慢。因此只有熟練掌握小號(hào)的發(fā)音原理才能夠更好地控制氣流，從而控制小號(hào)的音量，進(jìn)行安美的作品呈現(xiàn)。

四、增強(qiáng)小號(hào)演奏水平的常見技巧

（一）加強(qiáng)呼吸訓(xùn)練

隨著經(jīng)濟(jì)水平的不斷發(fā)展，人們對(duì)于精神層面的追求越來(lái)越高，因此音樂美術(shù)等都有了很大的發(fā)展空間，現(xiàn)在各類樂器培訓(xùn)班屢見不鮮，而小號(hào)作為音樂演奏的一種重要方式自然也被越來(lái)越多的人所認(rèn)可，由于小號(hào)的發(fā)音與演奏者的氣流具有很大的關(guān)系，因此應(yīng)該加強(qiáng)日常的氣息訓(xùn)練。一般常見的氣息訓(xùn)練有三種方法即胸式呼吸法，腹式呼吸法，和胸腹式呼吸法，通過這三種方法可以加強(qiáng)演奏者演奏過程中的氣息控制，從而準(zhǔn)確的演奏出高音和低音，進(jìn)而增強(qiáng)小號(hào)的藝術(shù)表現(xiàn)力。胸式呼吸法主要靠肋間肌的運(yùn)動(dòng)，當(dāng)用力吸氣時(shí)肋骨和胸骨上移，胸部空間增大，可以容納更多的空氣，而當(dāng)肋間肌舒張時(shí)，肋骨和胸骨歸位，將吸入的氣體進(jìn)行排出，從而轉(zhuǎn)化為進(jìn)入小號(hào)內(nèi)的氣流。腹式呼吸法主要依靠腹部的肌肉來(lái)控制空氣的吸入和排出，從而使呼出的氣流進(jìn)入號(hào)嘴，來(lái)進(jìn)行小號(hào)的演奏。而胸腹式呼吸法則是利用肋間肌和腹肌的活動(dòng)進(jìn)行氣流的控制，也是小號(hào)演奏中最好的呼吸方法。因此想要提高演奏者的演奏水平，就應(yīng)該根據(jù)小號(hào)的發(fā)音原理進(jìn)行呼吸訓(xùn)練，從而合理掌握進(jìn)入小號(hào)的氣流，從而準(zhǔn)確用小號(hào)進(jìn)行音樂作品中高音、中音和低音的演奏，增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力。

（二）對(duì)于音樂作品進(jìn)行深入的分析

小號(hào)演奏者的演奏水平是通過演奏音樂作品進(jìn)行呈現(xiàn)的，因此在進(jìn)行作品演奏之前應(yīng)該對(duì)于音樂作品的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作風(fēng)格和創(chuàng)作者的情感進(jìn)行分析，然后看樂譜分析演奏作品是舒緩型的還是濃烈型的，是音階跨度比較大的，還是音階跨度比較小的，這樣小號(hào)演奏者就對(duì)于作品的演奏節(jié)奏有了一個(gè)大概的了解，從而在進(jìn)行作品演奏時(shí)合理利用演奏技巧，充分的表達(dá)音樂作品呈現(xiàn)的內(nèi)容，因此對(duì)于音樂作品進(jìn)行分析是利用小號(hào)進(jìn)行精彩呈現(xiàn)的基礎(chǔ)。

（三）演奏者應(yīng)該增強(qiáng)心理素質(zhì)

由于小號(hào)是銅管類樂器中的中高音樂器，若是演奏者演奏不準(zhǔn)確，就會(huì)使演奏效果呈現(xiàn)出不協(xié)調(diào)的高音，從而影響了整體演奏效果。小號(hào)的演奏效果不僅與演奏者的演奏技巧有關(guān)，同時(shí)與演奏者的心理素質(zhì)有關(guān)，即使演奏者演奏水平再高，但是心理素質(zhì)比較差，在演奏舞臺(tái)上面對(duì)觀眾時(shí)就會(huì)呈現(xiàn)出前所未有的緊張感，因此容易導(dǎo)致演奏發(fā)揮失常，甚至容易出現(xiàn)一些低級(jí)的錯(cuò)誤。因此演奏者應(yīng)該增強(qiáng)自己的心理素質(zhì)，提高對(duì)于舞臺(tái)的適應(yīng)力和把控力，從而更好地利用小號(hào)進(jìn)行藝術(shù)作品的呈現(xiàn)。平常小號(hào)演奏者應(yīng)該提高自己的演奏技巧，提高演奏水平，同時(shí)可以在公共場(chǎng)合如公園或者一些廣場(chǎng)上等人流比較密集的場(chǎng)所進(jìn)行訓(xùn)練，逐漸克服緊張、恐懼心理，從而更好地發(fā)揮出自己應(yīng)有的水平，利用小號(hào)演奏完美呈現(xiàn)作品。

（四）根據(jù)作品和實(shí)際需要進(jìn)行小號(hào)的選擇

一般常見的小號(hào)類型有自然號(hào)，小號(hào)，袖珍小號(hào)，短號(hào)，高音小號(hào)，高音短號(hào)和富魯格號(hào)，由于小號(hào)的特點(diǎn)不同，因此演奏效果也不同。自然號(hào)僅能吹奏泛音，無(wú)法演奏半音階；短號(hào)一般亦以降B 調(diào)為使用主流，音色較小號(hào)柔美；高音小號(hào)較小號(hào)高八度，音色嘹亮，常用于古典曲目中，有多種調(diào)性。因此應(yīng)該區(qū)分每種類型小號(hào)的特點(diǎn)，根據(jù)作品風(fēng)格選擇合適的演奏小號(hào)類型。小號(hào)制作中由于主體管子的長(zhǎng)短、粗細(xì)的不同，造出的小號(hào)音高和音色等也不同。常用的小號(hào)有降B 調(diào)小號(hào)、C 調(diào)小號(hào)、D 調(diào)小號(hào)、降E 調(diào)小號(hào)、高音A 及降B 調(diào)小號(hào)、降B 調(diào)短號(hào)、夫呂號(hào)等。根據(jù)不同作品的要求選擇不同的小號(hào)。作為專業(yè)小號(hào)演奏員，應(yīng)當(dāng)具有上述各種小號(hào)的吹奏能力，初學(xué)者或業(yè)余愛好者，使用降B 調(diào)小號(hào)或降B 調(diào)短號(hào)為宜，因?yàn)榻礏 調(diào)小號(hào)比其他調(diào)的小號(hào)好發(fā)音，應(yīng)用面也比較廣，市場(chǎng)供應(yīng)量也比較大。

（五）小號(hào)演奏中應(yīng)該注意技巧的運(yùn)用

小號(hào)演奏類型多樣，因此需要一定的技巧，只有掌握了這些技巧，才能更好地發(fā)揮小號(hào)的演奏功能從而達(dá)到理想的演奏效果。由于小號(hào)吹奏主要依靠嘴部，因此應(yīng)該在吹奏之前使嘴唇保持相對(duì)放松的狀態(tài)，合理把控吹小號(hào)的節(jié)奏，同時(shí)應(yīng)該確保嘴巴、面頰和下巴的肌肉要相互配合，這樣吹奏的效果更加有節(jié)奏感。同時(shí)需要注意嘴部的口縫，口縫的大小依照音階的高低以及音強(qiáng)的變化而定，高強(qiáng)音時(shí)口縫略小，低弱音時(shí)口縫較大。如果處于大團(tuán)體的演奏中小號(hào)應(yīng)該注意與其他樂器相互配合，集中精力關(guān)注其他樂器的演奏節(jié)奏，從而更好地進(jìn)行作品演奏過程中的銜接，使整個(gè)作品的演奏流暢，完整。吹奏小號(hào)還需要加強(qiáng)基本功的練習(xí)，包括演奏小號(hào)的正確姿勢(shì)，不同小號(hào)類型的適用范圍，應(yīng)該怎樣進(jìn)行音量和音色的變化，只有加強(qiáng)基本功的訓(xùn)練，才能在演奏過程中充滿自信，達(dá)到較好的演奏效果。

總結(jié)語(yǔ)：小號(hào)是銅管類樂器中的高音樂器，小號(hào)起源較早，經(jīng)過了不斷改良和發(fā)展才呈現(xiàn)今天的結(jié)構(gòu)和形式，小號(hào)音色強(qiáng)烈、極富輝煌感，聲音嘹亮、清脆、高亢，具有高度的演奏技巧和豐富的表現(xiàn)力，因此被廣泛應(yīng)用于大型的樂團(tuán)演奏當(dāng)中，小號(hào)發(fā)音主要依靠嘴唇震動(dòng)帶動(dòng)管內(nèi)空氣震動(dòng)而發(fā)聲，因此小號(hào)演奏者應(yīng)該注意呼吸訓(xùn)練，對(duì)于音樂作品進(jìn)行深入分析，增強(qiáng)演奏者的心理素質(zhì)，掌握演奏技巧，從而更好地進(jìn)行音樂作品的呈現(xiàn)，提高小號(hào)演奏水平。