□藺瑋琪 大連工業(yè)大學(xué)

一、視覺——同感

宮崎駿漫畫的成功之處在于，顏色的運(yùn)用不需要額外的解讀，單憑視覺就能夠很容易感受到。大面積的用色，稍加點(diǎn)綴的主色，能給人帶來直觀的視覺沖擊。宮崎駿的作品適合任何人，但相比于孩童，成年人似乎更愛看，或許是因?yàn)槌扇说氖澜缣^標(biāo)簽化，人們觀看宮崎駿的作品可以暫時(shí)從紛擾的現(xiàn)實(shí)世界中解脫出來，徹底融入那個(gè)色彩唯美的斑斕世界。

（一）顏色的運(yùn)用

宮崎駿作品中所運(yùn)用的色彩各不相同，描繪的場(chǎng)景也多種多樣，有美好的場(chǎng)景、溫馨的場(chǎng)景、震撼的場(chǎng)景、詭辯的場(chǎng)景等。比如，《龍貓》中以恬適的農(nóng)家場(chǎng)景展開，用小孩的視角呈現(xiàn)出黃色的小路、湛藍(lán)的天空、蔥綠的麥穗?！肚c千尋》中湯婆婆珠光寶氣，好不華貴?！讹L(fēng)之谷》中土地被黃沙代替，樹葉也失去了原有的嫩綠，一片灰黃。宮崎駿的動(dòng)畫作品，給所有的風(fēng)景、人物都賦予了極其鮮活的生命力，海水、螢火蟲、森林、風(fēng)等都多了一層朦朧的光，一層滿含生命力的光，唯美而又磅礴，讓人找回童真，找尋光明[1]。

宮崎駿作品細(xì)節(jié)的色彩更是入微，一抹紅、一點(diǎn)綠都能帶來別樣的感受。相比于大塊運(yùn)用的主色調(diào)，小色塊似乎更能解釋它的寓意[2]。比如，《魔女宅急便》中琪琪和男孩在天空中飛行，自由浪漫，卻因魔女頭頂?shù)募t色蝴蝶結(jié)和機(jī)翼的兩抹紅色而增添了果敢之心。如果說《起風(fēng)了》中的藍(lán)天綠地是清新的，那么有了紅色點(diǎn)綴的《魔女宅急便》中的藍(lán)天和綠地就是熱烈的。有人說，宮崎駿的用色有自己的獨(dú)特魅力，也有人說這是用色單一的弊端，但其實(shí)，他的作品的成功之處就在于能使每個(gè)人在看完他的作品后都會(huì)有不一樣的感受。

（二）雙色搭配的藝術(shù)效果

紅綠兩種顏色是一組互補(bǔ)色，有著完全相反的含義。綠色是大自然中最常見的一種顏色，它存在于萬物之間，代表著靈性和諧；而紅色是一種能量的代表，它能瞬間爆發(fā)出驚人的力量，情緒波動(dòng)大且善變[3]。比如，《千與千尋》中千尋的出場(chǎng)造型與后續(xù)劇情——綠白上衣和紅色服裝，很好地詮釋了小千尋處境的變化并表達(dá)了她的決心；在繪制《千與千尋》中的湯屋時(shí)，宮崎駿也利用了紅、綠兩色的強(qiáng)烈對(duì)比，來強(qiáng)調(diào)湯屋的神秘震懾、不可違抗。

綠色和棕黃色是一組相近色，兩者配合顯得柔和真誠。《側(cè)耳傾聽》講述的是即使終日徘徊于生死邊緣，相愛的兩個(gè)人也能互相勉勵(lì)、互相學(xué)習(xí)的感人故事。這部電影中代表希望的綠色及給人帶來無限溫暖的棕黃色貫穿始終，深沉卻不沉悶。宮崎駿選用的綠色大多為自然的草木綠，而不是現(xiàn)代人工化了的熒光綠，這種綠色能夠緩解疲勞，給人輕松的視覺感，近色畫面給人帶來了無限遐想[4]。

二、聽覺——共情

很多人都說如果沒有宮崎駿，日本動(dòng)漫行業(yè)會(huì)遜色很多，宮崎駿是第一位使動(dòng)漫與人文文化相融合的人，而其能得到如此大的突破，音樂功不可沒。故事中的音樂深入人心，人們仿佛能找尋到曾經(jīng)的自己一般，沉迷其中。

（一）互相成就——久石讓

作為宮崎駿御用的音樂家，久石讓與宮崎駿合作的第一部劇場(chǎng)動(dòng)畫作品是《風(fēng)之谷》，在已經(jīng)定好作曲家的情況下，宮崎駿在聽到久石讓的印象音樂后，毅然決然地選擇了后者，而投放電影后的效果也證實(shí)了宮崎駿的眼光，因此，久石讓在“GHIBLI（吉卜力）”工作室中一直擔(dān)任宮崎駿動(dòng)畫的音樂監(jiān)督。但即使是如此出色的膾炙人口的曲目，依然有人欣賞不來。一派認(rèn)為這首曲子的音符太簡(jiǎn)單，容易“爛大街”；另一派則指出，音符簡(jiǎn)單正是它的魅力所在，優(yōu)雅、干凈、純粹。音樂不等于音符，一個(gè)音樂的美不應(yīng)該用音符來定義，它的美源于動(dòng)人[5]。

有人問久石讓：“你的音樂靈感來源于哪里？是怎么做到與畫中景物如此契合的呢？”他說：“在每次創(chuàng)作前，我做的第一件事就是熟讀劇本，然后通過看電影畫面來寫作音樂，只有這樣，影片才會(huì)經(jīng)過音樂的烘托達(dá)到升華的效果?！彼蓡渭儯煤⑼囊暯侵v述；它暗藏悲意，映射他背負(fù)的沉痛；它蘊(yùn)含力量，展現(xiàn)宏大世界；它寓意光明，描繪燦爛曙光。說到宮崎駿作品中的音樂，不得不提到《天空之城》。在《天空之城》中，久石讓大量地運(yùn)用愛爾蘭民謠，空靈又極富民族色彩，給作品蒙上了一層朦朧的面紗，使畫面和音樂完美融合，能讓人在記住電影情節(jié)的同時(shí)在腦海中不斷回放音樂，身臨其境。久石讓讓我們堅(jiān)信，音樂是有能量的，有生命的，我們不能只注重音樂本身，更要注重融合，融合了的音樂才是最有靈性的。

（二）音樂引起的心理共鳴

音樂作為電影語言的一種，既能夠強(qiáng)化角色感情，又能夠凸顯情節(jié)的戲劇性、揭示人物情緒、暗示情節(jié)線索。比如，《幽靈公主》是一部畫面震撼感極強(qiáng)的作品，開場(chǎng)的沉悶鼓聲配合壓抑的畫面，訴說著神秘的故事；管弦樂隊(duì)的低音部奏唱著深沉的音符，若有似無，緩慢旋入，慢慢地帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)精彩的電影世界。在修飾角色的作用中，《魔女宅急便》里的美國鄉(xiāng)村民謠可以說是音樂里的中流砥柱，風(fēng)格多變的獨(dú)特音樂配合著少女的性格，或純真，或勇敢，或善良。

音樂能夠?qū)⑷擞幸鉄o意地帶入某種意境中，即使目的各不相同，我們也都曾被音樂所治愈，這就是音樂的力量?！队撵`公主》這部影片所展示的是發(fā)生在遠(yuǎn)古時(shí)代的東方世界，影片的主人公在經(jīng)歷了重重考驗(yàn)，進(jìn)行了大量抗?fàn)幒笕〉昧俗詈蟮膭倮Ｔ凇胺磻?zhàn)”主題之后，宮崎駿再一次用另一主題——“人與自然的關(guān)系”直刺人們的心臟。盡管宮崎駿自己也沒有答案，但年紀(jì)已高的他忍著傷痛完成了這部觸及人類內(nèi)心深處的偉大史詩級(jí)動(dòng)畫，加上久石讓的配樂，畫龍點(diǎn)睛般使全片充滿了濃郁的古日本風(fēng)情，成為蕩氣回腸、流傳千古的作品，所以在音樂的處理上也是以希望和對(duì)人性美好的探索為主要元素。

三、知覺——盛宴

宮崎駿的作品中色彩有同感，音樂能引起共情，無論是視覺還是聽覺都能給人帶來無窮的震撼。兩種感官體驗(yàn)相交融更能帶給人知覺的感悟，人們?cè)诳醋髌?、聽作品中感知著自己心靈深處塵封已久的故事。

例如，在《千與千尋》中，千尋去錢婆婆家的路上，走在藍(lán)色淺灘上，滿眼的藍(lán)，孤獨(dú)感瞬間涌來，冷靜的藍(lán)色讓人感到沉穩(wěn)、勇敢和堅(jiān)強(qiáng)，完全褪去曾經(jīng)的不安和膽??；一望無際的藍(lán)色，列車一站站駛過，一站站停留，久石讓在這里創(chuàng)作出《?！泛汀兜诹九_(tái)》，一段充滿了幻想而又舒緩的音樂借助鋼琴彈出，空靈、孤寂又夢(mèng)幻。在《千與千尋》中，無臉男始終是飄忽不定的存在，作者沒有交代他的來源，他在別人眼中是怪胎，但是，千尋沒有把他當(dāng)成怪胎來看，無臉男沒有朋友，孤獨(dú)而又神秘。在畫面上，宮崎駿運(yùn)用陳舊而又復(fù)古的紅來裝扮車廂，車內(nèi)空無一人，只有千尋和無臉男，劇中響起的打擊樂聲，又為他的神秘增添了色彩。

借《懸崖上的金魚姬》中“我不知道有多喜歡你，但去見你，一定是用跑著的”這句話，在宮崎駿的世界中仿佛沒有束縛，盡全力地去展現(xiàn)純真的自我。在影片開始部分，《珊瑚塔》交響樂的奏唱，配合著水母的緩慢上升，輕柔唯美，展現(xiàn)給觀眾的是神奇、夢(mèng)幻的海洋世界。毋庸置疑，海洋是藍(lán)色的，但是金魚姬是粉紅色的，暖色調(diào)的運(yùn)用讓冷色調(diào)的海洋不再冰冷，反而充滿溫情。冷暖融洽的色調(diào)加上柔美音樂的烘托，使整個(gè)畫面充滿詩情畫意，讓人純粹地相信活著真的很美好。有人說，讀了宮崎駿的故事后明白了，愛，不是尋找一個(gè)完美的人，而是學(xué)會(huì)用完美的眼光，去欣賞那個(gè)人的不完美。

結(jié) 語

成年人被條條框框限制著，被各種標(biāo)準(zhǔn)、規(guī)定左右，但其實(shí)他們不過是年齡大一點(diǎn)的孩子，所以，宮崎駿“給所有人一個(gè)童年”的承諾兌現(xiàn)了。他的作品不限年齡、不限國別，在任何時(shí)候都能品出不同的滋味。其中，色彩和音樂相輔相成、巧妙融合的運(yùn)用成就了一部部經(jīng)典作品，其必將影響幾代人。