吳 瑕

一、歌劇《黨的女兒》簡(jiǎn)介

（一）創(chuàng)作背景

歌劇《黨的女兒》是根據(jù)1958年由長(zhǎng)春電影制片廠攝制的革命題材電影改編而成，而追溯兩部作品的源頭則是根據(jù)王愿堅(jiān)創(chuàng)作的小說(shuō)《黨費(fèi)》改編而成的。該劇本講述了第二次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，江西根據(jù)地籠罩在白色恐怖之中，共產(chǎn)黨員田玉梅帶領(lǐng)人民群眾堅(jiān)決斗爭(zhēng)，最終為了掩護(hù)游擊隊(duì)員英勇就義的故事。該歌劇由以王云之、陳奎及任藝術(shù)總監(jiān)，閆肅執(zhí)筆，王儉、賀東久、王受遠(yuǎn)編劇，王祖皆、張卓婭、印青、王錫仁、季承、方天行作曲，由彭麗媛、楊洪基等歌劇表演藝術(shù)家完成首輪創(chuàng)演。

（二）故事情節(jié)

中國(guó)國(guó)內(nèi)二次革命時(shí)期，在江西蘇區(qū)革命根據(jù)地杜鵑坡，共產(chǎn)黨員田玉梅遭受到叛徒叛變被捕，后刑場(chǎng)上在老支書(shū)和鄉(xiāng)親們的掩護(hù)下死里逃生。玉梅在逃出后馬上找到原區(qū)委書(shū)記馬家輝告知其老支書(shū)臨死前說(shuō)黨內(nèi)有叛徒叛變，但田玉梅不曾想叛徒就是馬家輝。馬家輝聯(lián)系了白軍長(zhǎng)官要一同謀害田玉梅，玉梅虎口逃生。田玉梅用一片丹心赤膽感動(dòng)了七叔公，從而也化解了七叔公對(duì)她的誤會(huì)。而后玉梅再入虎穴，將桂英已經(jīng)熄滅的革命火種重新點(diǎn)燃，并前往東山上尋找游擊隊(duì)告知馬家輝的叛徒行徑，在路上先后遇見(jiàn)了桂英與慧珍三人一同上山。然而當(dāng)田玉梅、桂英和慧珍到達(dá)山上時(shí)發(fā)現(xiàn)部隊(duì)已經(jīng)轉(zhuǎn)移了，因此三人與七叔公自發(fā)性的成立了黨支戰(zhàn)斗小組帶領(lǐng)群眾堅(jiān)決斗爭(zhēng)，后在掩護(hù)游擊隊(duì)的過(guò)程中田玉梅挺身而出，慷慨就義。

二、《萬(wàn)里春色滿(mǎn)家園》主人公人物形象分析

共產(chǎn)黨員田玉梅是《黨的女兒》中最主要的角色，在這部歌劇當(dāng)中田玉梅的形象不止于共產(chǎn)黨員，她既是小花的母親，又是羅明的妻子，同時(shí)也是一個(gè)女人，又是鄉(xiāng)親們的朋友與親人，唱段《萬(wàn)里春色滿(mǎn)家園》中包含了她所有身份的人物形象與情感特征。

作為一個(gè)共產(chǎn)黨員的形象，田玉梅無(wú)懼生死，具有大無(wú)畏的犧牲精神與奉獻(xiàn)品也鏗鏘有力，堅(jiān)定從容；作為母親的人物形象，田玉梅表現(xiàn)的柔中帶剛，其人物形象更加的貼近了生活，并且鼓勵(lì)小花要堅(jiān)定不移的向前走，革命也終將會(huì)勝利；作為妻子的形象，盡管羅明哥在歌劇《黨的女兒》中是一個(gè)虛擬的角色，但是前面段落交代了田玉梅對(duì)羅明哥的思念、信任、相互支持進(jìn)步。在告別了青山綠水茅草屋后，以哭腔的方式演唱了告別遠(yuǎn)在天邊的親人——羅明哥。這里的田玉梅的人物形象內(nèi)心是柔情與不舍交織在一起的復(fù)雜情感；作為女人的人物形象，她期盼窮人翻身過(guò)上好日子，能夠推翻舊社會(huì)的苦難，同時(shí)她又機(jī)敏聰慧，能夠體現(xiàn)出她小女子的一些細(xì)節(jié)的特征；作為鄉(xiāng)親們親人的人物形象，她愛(ài)自己的鄉(xiāng)親們，田玉梅心中的鄉(xiāng)親們便是家人般的存在。所以在唱到“告別了眾鄉(xiāng)親，恩情說(shuō)不完”時(shí)，使用溫情親切圓潤(rùn)的聲音去演唱，以此來(lái)表達(dá)田玉梅人物的內(nèi)心情感。

三、《萬(wàn)里春色滿(mǎn)家園》的藝術(shù)特征

（一）音樂(lè)特征

大型民族歌劇《黨的女兒》中《萬(wàn)里春色滿(mǎn)家園》這個(gè)唱段是共產(chǎn)黨員田玉梅在英勇就義、慷慨赴死前的詠嘆調(diào)。在旋律方面，作曲家們充分運(yùn)用了戲曲當(dāng)中的“拖腔歸韻”的寫(xiě)作手法，來(lái)達(dá)到對(duì)人物角色形象塑造的目的。在整部歌劇中，作曲家大膽地吸收了了河北梆子、江西民歌等地方戲曲的特點(diǎn)，將河北梆子中的慷慨、高亢揉入到了這首作品的引子與結(jié)尾當(dāng)中。

1、曲式結(jié)構(gòu)

作品采用了引子+A段+B段+C段+結(jié)尾的并列單三部曲式結(jié)構(gòu)。引子部分采用了D徵七聲調(diào)式。A樂(lè)段由5個(gè)平行小樂(lè)句構(gòu)建而成。這5個(gè)樂(lè)句在旋律與節(jié)奏織體方面基本相同，在開(kāi)頭都是以弱起的方式進(jìn)行發(fā)展的，其中旋律與節(jié)奏的輕微變化表現(xiàn)了人物心理與情感的細(xì)微變化；在節(jié)奏方面多采用前八后十六與二拍前附點(diǎn)。旋律方面整個(gè)A段落緊密?chē)@著D音進(jìn)行旋律的展開(kāi)與回歸。

B樂(lè)段開(kāi)始部分是對(duì)前面段落的延伸，在歌詞材料和曲調(diào)上都是對(duì)之前的一種擴(kuò)展和情感上的鞏固強(qiáng)調(diào)。B樂(lè)段分為兩個(gè)大樂(lè)句，這兩個(gè)樂(lè)句為對(duì)比樂(lè)句，盡管在節(jié)奏與核心動(dòng)機(jī)方面有相似之處，但在旋律走向與情感表現(xiàn)方面兩句話(huà)形成了合尾型的對(duì)比。C樂(lè)段在材料與速度方面，同A樂(lè)段和B樂(lè)段形成了鮮明的對(duì)比。與A樂(lè)段相同的是，C樂(lè)段是有三個(gè)平行樂(lè)句構(gòu)成的，c與c1旋律完全相同，歌詞不同，更像是c的反復(fù)；c2在前面的兩個(gè)樂(lè)句基礎(chǔ)上進(jìn)行了延伸與擴(kuò)展，強(qiáng)調(diào)高音的使用與情緒上緊湊的進(jìn)行，為結(jié)尾情緒高潮部分做鋪墊。結(jié)尾與引子的開(kāi)頭兩句話(huà)的歌詞與旋律完全相同，并以高亢，激昂的情緒收尾，將本劇中人物的情感展現(xiàn)的淋漓盡致。

2、歌詞和旋律

引子開(kāi)板的速度較為自由，開(kāi)頭的兩句“我走”在旋律上以小字二組f起，音經(jīng)短暫的下行小三度的長(zhǎng)倚音的形式回歸到本音上，進(jìn)行大連線(xiàn)的持續(xù)長(zhǎng)音于強(qiáng)拍收住，而后再次以同樣的方式在音高上將前方音移低、后方音移高二度，進(jìn)行到屬音上進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)值的強(qiáng)音持續(xù)。兩句不同的“我走”體現(xiàn)出了語(yǔ)言的層次感，而后“不猶豫”“不悲嘆”以級(jí)進(jìn)向下的方式進(jìn)行，表達(dá)了田玉梅大義赴死的決心及堅(jiān)定的態(tài)度，為整個(gè)唱段奠定了堅(jiān)實(shí)的情感基調(diào)。引子后半部分的“孩子啊，你緊緊依偎在娘身邊”中，旋律與伴奏方面體現(xiàn)出柔情與堅(jiān)定相融合的音響效果，并以D音收尾。

《萬(wàn)里春色滿(mǎn)家園》進(jìn)行至第一個(gè)樂(lè)段A時(shí)，音樂(lè)開(kāi)始正式進(jìn)板，中速。五句告別以排比手法進(jìn)行展開(kāi)：“告別了這條條綠水，告別了這座座青山，告別了這生我養(yǎng)我的土地，告別了這茅屋頂上熟悉的炊煙，告別了那遠(yuǎn)在天邊的親人羅明哥”。樂(lè)曲采用一字多音的旋律寫(xiě)作手法，5個(gè)樂(lè)句的起始旋律與節(jié)奏完全相同，皆是以強(qiáng)拍休止弱拍進(jìn)的方式進(jìn)行，前半部分的句末尾音都采用了戲曲中的拖腔，而后半部分則巧妙的運(yùn)用休止符對(duì)小樂(lè)句之間以一種埋下伏筆的方式銜接下一句歌詞旋律。

第二個(gè)樂(lè)段B是在一段間奏之后開(kāi)始的，旋律上以輕巧的級(jí)進(jìn)方式進(jìn)入主題，節(jié)奏上多使用切分音和密集的手法?！案鎰e了眾鄉(xiāng)親，恩情說(shuō)不完”歌詞上是對(duì)老支書(shū)與鄉(xiāng)親們的感激，對(duì)自己人物的基本定調(diào)，表現(xiàn)農(nóng)家女兒“砍柴不怕虎狼吼，爬山更知路途難”的堅(jiān)定勇敢的人物形象。兩個(gè)對(duì)比樂(lè)句在旋律上與歌詞方面較為明顯，b樂(lè)句先以柔和的旋律展開(kāi)，b1樂(lè)句在旋律方面音程上有大的跨度，但兩個(gè)樂(lè)句的結(jié)尾卻使用了相同的旋律材料，形成合尾之勢(shì)。

第三個(gè)樂(lè)段C的前兩個(gè)樂(lè)句采用了分節(jié)歌的寫(xiě)作手法，兩個(gè)大樂(lè)句的音樂(lè)旋律完全相同但歌詞不同?！昂⒆影?，你抬頭看…”加上緊打慢唱的伴奏形式，表現(xiàn)出田玉梅向自己孩子小花形容了她理想中革命成功后的盛世景象。整個(gè)C段由前面的“中速”轉(zhuǎn)到了“快板”，這也體現(xiàn)出田玉梅在講述心中美好未來(lái)盛世時(shí)激動(dòng)與自豪的心情。第三個(gè)樂(lè)句在前兩個(gè)樂(lè)句的基礎(chǔ)上，旋律走向了更高點(diǎn)，樂(lè)曲中緊湊、強(qiáng)勁的音符與節(jié)奏，也為尾聲的過(guò)渡做了鋪墊。

結(jié)尾與引子的開(kāi)頭兩句歌詞完全相同，只不過(guò)“不猶豫、不悲嘆”在結(jié)尾部分寫(xiě)成了強(qiáng)收的同時(shí)又強(qiáng)調(diào)了休止符的使用。這里是在感情表達(dá)過(guò)后的進(jìn)一步升華，體現(xiàn)人物更加堅(jiān)定的信念與情感。而后由低音開(kāi)始逐步向高音遞進(jìn)再下滑的“我乘春風(fēng)去，我隨杜鵑喊，我在天邊唱，我在土里眠”，為情感的爆發(fā)做了進(jìn)一步推進(jìn)。同樣該部分的歌詞上也使用了排比的手法，具有強(qiáng)調(diào)的作用。歌詞“待來(lái)日花開(kāi)滿(mǎn)神州，莫忘喊醒我，九天之上，笑看這萬(wàn)里春色滿(mǎn)家園”是田玉梅對(duì)革命必然勝利的堅(jiān)信，是對(duì)個(gè)人大義赴死的無(wú)悔，也是對(duì)祖國(guó)美好明天的期盼。

（二）和聲織體

在伴奏的和聲織體中多次采用震音的演奏方式，對(duì)長(zhǎng)時(shí)值音符的旋律進(jìn)行烘托，以達(dá)到戲曲當(dāng)中由弱到強(qiáng)的鼓點(diǎn)伴奏的音響效果。與此同時(shí)，在引子和尾聲中使用三連音伴奏織體的也較多，為段落了奠定情緒上的色彩基調(diào)。其中所有的間奏與過(guò)門(mén)多用柱式的和弦進(jìn)行旋律轉(zhuǎn)換，不僅加寬了音樂(lè)和聲的厚度，而且又增強(qiáng)了音樂(lè)的色彩性。在音樂(lè)的進(jìn)板后，開(kāi)始大量運(yùn)用向上琶音的音樂(lè)織體形式，為演唱的歌詞及旋律增添親切感，也同前面濃重的和聲織體形成了鮮明的對(duì)比。這種和聲織體借鑒了戲曲當(dāng)中胡琴的技法形態(tài)，具有一定的民族風(fēng)味。同時(shí)，歌曲中間部分緊打慢唱部分的和聲織體也采用相同的和弦音，這種織體節(jié)奏為旋律的發(fā)展提供了動(dòng)力。

（三）演唱處理

《萬(wàn)里春色滿(mǎn)家園》是一首大型的詠嘆調(diào)，其中無(wú)論從歌詞、旋律、速度與情感方面，都具有明顯的層次感。在每個(gè)段落的樂(lè)句中，都體現(xiàn)了演唱者不同的情感幅度與聲音色彩的變化。引子的“我走，我走，不猶豫，不悲嘆”，其中連續(xù)的兩個(gè)“我走”，在演唱時(shí)要唱出兩種語(yǔ)氣色彩；第一句是告知，第二句則是強(qiáng)調(diào)堅(jiān)定。所以在演唱處理時(shí)，就要對(duì)第二句“我走”加強(qiáng)音量與語(yǔ)氣，盡管這里節(jié)奏是稍自由的，但兩個(gè)“我走”都要收在強(qiáng)拍上停下來(lái)，以此凸顯人物內(nèi)心堅(jiān)定的情感?！安华q豫不悲嘆”則要唱的堅(jiān)決、果斷、不拖沓，重點(diǎn)在一個(gè)“嘆”字上，悲嘆二字之間要做到聲斷氣不斷、聲斷情不斷。與此同時(shí)，為了與結(jié)尾的“不猶豫，不悲嘆”要有對(duì)比，引子中的嘆字既要表現(xiàn)堅(jiān)定也要表現(xiàn)出不舍的情感，與后面的一字多音的感嘆“啊”字相互銜接。

通過(guò)間奏后開(kāi)始進(jìn)板，“告別了這條條綠水，告別了這座座青山”是依次遞進(jìn)的方式進(jìn)行演唱的?！八弊稚线M(jìn)行由弱到強(qiáng)的推進(jìn)，并要注重“座座”演唱時(shí)的處理，感嘆的語(yǔ)氣與倚音的加入會(huì)使整個(gè)樂(lè)句的音樂(lè)與情感更加的豐滿(mǎn)。第三個(gè)告別要適當(dāng)?shù)募尤搿皵嘧唷钡难莩问?，第四個(gè)告別則是轉(zhuǎn)折，整句話(huà)的語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)加強(qiáng)，最后的告別與第四個(gè)告別則要形成強(qiáng)弱對(duì)比，增添一絲無(wú)奈與不舍的情感。其中“羅明哥”的拖腔中，演唱時(shí)可運(yùn)用戲曲當(dāng)中的哭腔，在基礎(chǔ)的節(jié)奏中放慢演唱，形成樂(lè)段的終止感。

“告別了眾鄉(xiāng)親，恩情說(shuō)不完…”這段是前面段落情感的延續(xù)，并增加了講述自己為什么能有這樣的決心。樂(lè)句中的“鬧翻身”則需要運(yùn)用有民歌和戲曲色彩的甩腔，這樣更能體現(xiàn)出女子潑辣與果敢的一面。快板部分的“孩子啊，你抬頭看，朝霞里太陽(yáng)正出山，照亮了滿(mǎn)山紅杜鵑”這里運(yùn)用戲曲緊打慢唱的手法，演唱時(shí)要穩(wěn)住樂(lè)曲的節(jié)奏，從而表現(xiàn)出對(duì)未來(lái)美好生活的向往和期待。“春風(fēng)里家鄉(xiāng)換新顏，好一片明朗朗的天”中的“換新顏”，演唱中要將頓挫感體現(xiàn)出來(lái)，表現(xiàn)出敢叫日月?lián)Q新天的氣勢(shì)。

全曲最高潮部分即樂(lè)曲的結(jié)尾段落，與引子首尾呼應(yīng)的“我走，我走，不猶豫，不悲嘆”在此處演唱時(shí)要更加的堅(jiān)定。兩個(gè)部分最為鮮明對(duì)比是“嘆”字上，與開(kāi)頭不同，結(jié)尾的嘆字要唱的果決堅(jiān)定有力，表明自己英勇赴死的決心。結(jié)尾與引子一樣雖然都是稍自由的速度，但是演唱時(shí)不急于演唱下一句，每一樂(lè)句的演唱都要處理的飽滿(mǎn)且具有張力。樂(lè)句“笑看這萬(wàn)里春色滿(mǎn)家園”中的“看”字，運(yùn)用戲曲中的大嗓去演唱，從而更加凸顯民族的風(fēng)味；“滿(mǎn)”字則由弱推到強(qiáng)，使鼓點(diǎn)與聲音交融，加強(qiáng)張力推動(dòng)情緒上的爆發(fā)，從而將樂(lè)句完全推向全曲的最高潮。

結(jié) 語(yǔ)

《萬(wàn)里春色滿(mǎn)家園》唱段的情感內(nèi)容是在歌劇《黨的女兒》當(dāng)中最為豐富的。這首作品中包含了堅(jiān)定的情感，即對(duì)共產(chǎn)主義的信仰，對(duì)勞苦大眾必然得到解放，全國(guó)人民必然取得革命勝利的一種堅(jiān)如磐石般的信念，包含了以田玉梅為代表的千千萬(wàn)萬(wàn)的勞苦人民為解放斗爭(zhēng)勝利拋頭顱灑熱血，甘心為革命舍生取義的大無(wú)畏奉獻(xiàn)的情感，也包含了在即將離開(kāi)人世換取大義時(shí)，對(duì)家鄉(xiāng)土地的熱愛(ài)，對(duì)家鄉(xiāng)人民的感恩，對(duì)羅明哥的思念，對(duì)孩子的鼓勵(lì)，對(duì)未來(lái)美好生活的期盼和向往。作品中田玉梅的形象，象征了無(wú)數(shù)肯為革命身先士卒的烈士們。正是有了這些千千萬(wàn)萬(wàn)肯挺身而出的人，才有革命取得勝利換來(lái)的美好的今天?！度f(wàn)里春色滿(mǎn)家園》作為《黨的女兒》整部歌劇中最高潮的段落，無(wú)論從各個(gè)方面而言都是非常有意義、有價(jià)值的?！?/p>