劉 坤

一、不同地方戲曲板胡演奏的技巧特點(diǎn)分析

板胡與地方戲曲有著天然的聯(lián)系，板胡獨(dú)奏曲創(chuàng)作受到地方風(fēng)格的影響，一大批以各地方戲曲音樂為素材創(chuàng)作的板胡獨(dú)奏曲目應(yīng)運(yùn)而生，如《河北花梆子》、《秦腔牌子曲》、《河南梆子腔》、《大起板》、《眉戶聯(lián)奏》、《山東小曲》、《中原風(fēng)》等作品，其中也包括一些大型獨(dú)奏協(xié)奏曲，如《秦川行》、《易水行》、《敘事曲》等，這些作品不僅在創(chuàng)作手法、曲式運(yùn)用方面有了重大突破，還將板胡的演奏技巧與內(nèi)在神韻推向了一個(gè)新的高度，在發(fā)展的同時(shí)仍未脫離地方風(fēng)格特色，不管是主題還是變奏，都包含地方風(fēng)格的精髓。所以在借鑒傳統(tǒng)風(fēng)格技巧時(shí)，一定不要片面地理解為這是唯一的，板胡音樂還在發(fā)展的過程中，戲曲板胡演奏家們多年來積累的豐富經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)技巧、演奏手法等永遠(yuǎn)值得我們學(xué)習(xí)和借鑒。以下介紹幾種具有代表性的板胡地方風(fēng)格技巧的借鑒與發(fā)展。

（一）河北梆子風(fēng)格板胡技巧

歌劇板胡與河北梆子板胡在演奏技法上極為接近，如滑音、揉弦、顫音、回滑音以及抓弦等。但歌劇板胡在演奏河北梆子風(fēng)格樂曲時(shí)與河北梆子板胡演奏技巧略有不同。在演奏河北梆子風(fēng)格樂曲時(shí)，應(yīng)結(jié)合河北梆子板胡的技巧與風(fēng)格。

1、揉弦

河北梆子板胡演奏時(shí)揉弦的方法大致有一下幾種：

（1）滾揉弦

滾揉弦是以原來的音高為基礎(chǔ)，以手掌帶動手指，使得指帽在琴弦上上下均勻的滾動。這種揉弦的音色比較圓潤，柔美，通常表達(dá)較為平和的音樂情感。歌劇板胡在借鑒河北梆子板胡滾揉弦時(shí)揉弦上下滾動的幅度應(yīng)更大些，因?yàn)楹颖卑鹱影搴菐е该毖葑嗟模|弦面積較大，這樣會使得揉弦音色更加放松，柔和，切勿用蠻力。

（2）壓弦

河北梆子板胡在演奏壓弦技法時(shí)，因琴弦較硬，所以采用戲曲板胡常用的“一把攥”手法壓弦，但這種演奏技法不適合在歌劇板胡中使用，因?yàn)椤耙话堰睍η傧耶a(chǎn)生過大的壓力，使得壓弦音色過于緊張，另外左手會產(chǎn)生疲倦感。歌劇板胡在借鑒時(shí)應(yīng)把“一把攥”改良，即手掌心離開琴桿，靠虎口與手指的力量垂直用力，這樣避免了左手的疲倦感，同時(shí)增加了靈敏度，方便快速壓弦及深度發(fā)力，更加容易體現(xiàn)樂曲中緊張憤慨的情緒。

（3）滾壓揉

由于河北梆子板胡戴指帽的限制，這種技法在演奏中不常使用。歌劇板胡由于裸指的靈活性，這種連滾帶壓的揉弦較為常用，這種揉弦音色既飽滿、又充滿張力，有著極強(qiáng)的表現(xiàn)力，是在河北梆子板胡揉弦技法上的發(fā)展。

2、滑音

滑音的演奏手法千變?nèi)f化，主要目的是更加準(zhǔn)確的表現(xiàn)音樂風(fēng)格。在河北梆子板胡演奏中，三、四、五度墊指滑音以及從sol到mi的三度下滑音，從mi到re的二度下滑音最為典型。在歌劇板胡演奏河北梆子風(fēng)格樂曲時(shí)，對河北梆子聲腔的特點(diǎn)把握是極為重要的，滑音的運(yùn)用也必須得當(dāng)。

3、河北梆子風(fēng)格樂曲（《花梆子》為例）

為河北梆子伴奏的板胡，由于聲腔的需要，定弦為C調(diào)的6-3弦法。用獨(dú)奏板胡演奏河北梆子風(fēng)格的樂曲時(shí)，可用F調(diào)或其他調(diào)，但一定要保留6-3弦這一風(fēng)格特色。在板胡獨(dú)奏曲中，最有代表性的具有河北梆子風(fēng)格的樂曲當(dāng)屬《花梆子》。

《花梆子》是閻紹一先生在1958年創(chuàng)作的板胡獨(dú)奏曲，其素材采自河北梆子中的《行弦》和花梆子《幺二三》等。該曲按照戲曲音樂的板式，分成五段創(chuàng)作而成。

引子：板胡在鑼鼓中以戲曲倒板的形式出現(xiàn)，鏗鏘有力，并與鑼鼓相扣接。把戲曲音樂中板式變化音樂化、夸張化，使得樂曲帶來耳目一新的感覺。引子中sol應(yīng)使用滾壓揉弦法，使得板胡的音色在鑼鼓中更加飽滿，富有張力，迸發(fā)出能量與激情。

第二段：行板，在斬釘截鐵四個(gè)sol的強(qiáng)音過后，具有明顯河北梆子風(fēng)格的音型急促有力地反復(fù)出現(xiàn)，音樂熱烈奔放。這里的sol音應(yīng)使用壓揉，會更加容易體現(xiàn)樂曲中緊張憤慨的情緒。這段分為兩部分陳述，前半部分突出旋律的剛勁有力，節(jié)奏速度相同；后半部分采用快速的十六分音符與插入的一些八分音符呈示，這種突發(fā)性的強(qiáng)音富有戲劇性的效果。而后面的長音顫弓更加增強(qiáng)了熱烈如火的效果。結(jié)束時(shí)速度放緩，思緒轉(zhuǎn)變，為下一段抒情的慢板做鋪墊，樂隊(duì)緩緩奏出過門，引入慢板。

第三段：慢板，這段樂曲的旋律抒情柔美、歌唱性較強(qiáng)，板胡在演奏慢板時(shí)要運(yùn)用多種裝飾音和倚音來突出河北梆子的風(fēng)格特點(diǎn)。這里的揉弦技法要特別注意，由于高音板胡的琴弦張力較大，在演奏慢板時(shí)要多用滾揉，來表現(xiàn)板胡低音區(qū)的特別韻味?；鼗簦颖卑鹱影搴Ｓ没鼗舻募记裳b飾656音符，所以在演奏《花梆子》慢板時(shí)，凡見到656這樣的音型需留心。

第四段：這段樂曲是第二段的再現(xiàn)，但后面有所變化，把第一段的旋律加以擴(kuò)張和變化，速度也稍有加快。

第五段：樂曲的結(jié)尾段落是一段新穎的華彩片段，借鑒河北梆子中的剁板，樂隊(duì)止奏，由板胡、板鼓和梆子的疊奏完成，使樂曲達(dá)到高潮。

（二）豫劇風(fēng)格板胡技巧

1、滑揉

豫劇板胡在演奏時(shí)常用技法之一。由于帶指帽的原因，豫劇板胡在演奏滑揉技法時(shí)手指上下滑動的阻力很小，所以速度快，幅度大。在歌劇板胡借鑒豫劇板胡滑揉技巧時(shí)，裸指演奏與琴弦阻力大，所以手腕發(fā)力要大于手指的主動發(fā)力，利用手腕的力量帶動手掌及手指在琴弦上滑動。由于左手持琴的不同，豫劇板胡持琴虎口略在千斤上方。為增加穩(wěn)定性，歌劇板胡是與千斤基本持平，這樣一來，手掌的靈活性增加，恰好使得手腕更加容易帶動手掌及手指。歌劇板胡在模仿豫劇板胡滑揉音色中還應(yīng)注意手指的放松，音色會更加松弛。

2、捻指

在豫劇板胡演奏中，常在si到re，fa到la，這樣的三度重復(fù)音型使用捻指，且一般多在樂曲的慢板及中速樂段中使用。方法即一指貼弦上挪，二指貼弦向下砍，挪和砍的速度既要快又要不失“粘乎”的感覺。歌劇板胡在借鑒捻指技法時(shí)同樣是要克服不戴指帽的阻力，在“上挪和下砍”時(shí)手指不能發(fā)力過大，保持手的穩(wěn)定性，以三度音程中間音為軸，上下快速滑弦，且要分別在滑到上音及下音時(shí)站穩(wěn)。

3、切弦

所謂切弦就是指當(dāng)演奏某一主要音之前，先把這個(gè)音的下方三度或二度（有時(shí)也用四度音）的音提前先演奏出來，在很短時(shí)間內(nèi)就切換到應(yīng)該演奏的這個(gè)主要音上。提前演奏的音幾乎不占時(shí)值，只起到修飾的作用。這個(gè)過程仍然須一弓完成。這種演奏技法與歌劇板胡并無區(qū)別，可以照搬。

4、豫劇風(fēng)格樂曲（《河南梆子腔》為例）

演奏豫劇風(fēng)格作品時(shí)多使用中音板胡，由于豫劇板胡常使用四度定弦，使得音樂板胡擁有這樣一個(gè)特色的弦法，如趙國良先生創(chuàng)作的《河南梆子腔》，這首樂曲就是使用F調(diào)的3-6四度定弦法。該樂曲充分體現(xiàn)了音樂板胡于河南梆子相結(jié)合，并加以音樂化。分為四段：

引子：樂曲的引子部分運(yùn)用類似于叫板的形式展開，通過與打擊樂的合作由慢漸快，非常自然地上板。

因?yàn)楹篁?yàn)是以離散的質(zhì)點(diǎn)近似的，在權(quán)重集中在一小部分質(zhì)點(diǎn)時(shí)經(jīng)過幾次迭代更新后，該方程組就會遭遇抽樣簡并。權(quán)重方差的減少可確定簡并度，可用近似（Arulampalamet al，2002）：

第一段：開始的兩小節(jié)是河南梆子常用的三度切滑音，陳述過程也穿插出現(xiàn)類似的滑音，都遵循豫劇板胡的滑音規(guī)律，二度三度使用捻指滑音，四度五度采用墊指滑音，其中還有切滑音，是在演奏快速小三度音程同音型反復(fù)時(shí)，多采用手指快速配合的切滑指，可分為上切滑和下切滑。此外，幾乎所有樂句都有落音，即常用下滑音的手法做裝飾手法，這也是河南戲曲風(fēng)格的典型特征。

第二段：在一段二八板的樂隊(duì)伴奏之后，樂曲進(jìn)入慢板，該段音樂含蓄羞澀，但又不失河南人的樸實(shí)大方，大滑音和甩腔，強(qiáng)弱力度的夸張變化，都是此段顯著的特征。由于豫劇板胡是帶指帽演奏，揉弦多為滑揉，所以在這段慢板演奏的過程中，一定要突出滑揉的技巧和揉弦的音色。

第三段：這是一整段的四一拍的剁板，這段與豫劇中的流水板派生出的剁板特點(diǎn)相同，大量的切分節(jié)奏，且大都出現(xiàn)自眼位上。速度雖快，但仍不失豫劇板胡的特色處理，三度快速滑音，不帶指帽演奏的音樂板胡在演奏三度快速滑音時(shí)還是有些難度的。

末段：全曲推向高潮，兩小節(jié)輕巧的里外弦三度滑音過后是一大段的模進(jìn)，加上力度的由弱漸強(qiáng)，與打擊樂相配合，最后速度與力度達(dá)到頂端。

（三）秦腔風(fēng)格板胡技巧

1、摟弦

這種技法是秦腔板胡技法中最有代表性的一種，一般多在re到sol的四度音程上使用，河北梆子板胡中也有四度音程類似摟弦的滑音，但它的演奏特點(diǎn)與河北梆子板胡四度滑音演奏方法大不相同，秦腔板胡摟弦時(shí)是一二三四指均觸弦，而河北梆子板胡的四度滑音時(shí)只有一四指在琴弦上，而二三指是不觸弦的。這兩種技法看似相似，但音色及演奏效果是完全不同的，秦腔板胡摟弦由于二三指的加入，對琴弦的壓力大，手指觸弦的面積更多，多以音色更加渾厚飽滿，而河北梆子的四度滑音更明亮，尖銳。在歌劇板胡借鑒此技法時(shí)，因注意上述說明，但要注意四個(gè)手指均觸弦時(shí)，為控制音準(zhǔn)及穩(wěn)定性，所以勁量的并攏在一起，把四個(gè)手指當(dāng)作一個(gè)整體，切勿分離單獨(dú)觸弦，否則將失去渾厚飽滿的音色。

2、fa音的特殊揉弦

fa音是秦腔苦音中的骨干音，它以微升fa出現(xiàn)在秦腔的唱腔與過門中，在揉fa音中，左手要自然放松，四個(gè)手指并攏，從重到輕的，力度較大些的壓揉，從而產(chǎn)生了從fa音到升fa音之間的循環(huán)音。在歌劇板胡演奏秦腔風(fēng)格樂曲時(shí)，要注意fa音特殊揉弦的使用。

3、同音異指

在秦腔板胡中常用到這種技法，即一指或四指通過上下滑動分別奏出si（或降si）與do，sol與fa（或升fa）。

4、秦腔風(fēng)格樂曲（《秦腔牌子曲》為例）

該樂曲是根據(jù)秦腔的若干曲牌改編而成。全曲速度時(shí)緩時(shí)快，力度時(shí)弱時(shí)強(qiáng)節(jié)奏多變，緩時(shí)悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，急時(shí)熱烈奔放。全曲分五個(gè)部分：

引子：取自《官譜》曲牌。

第一段：材料來源于《官譜》曲牌，但速度慢了下來，節(jié)奏拉寬，情緒不再奔放熱烈，變得悠閑起來。這段使用戲曲板胡抓弦、墊指滑音和摟弦的技法，加上獨(dú)奏者的舞臺表演，使該段極富戲劇性。

第二段：曲調(diào)由《殺妲姬》曲牌發(fā)展而來，情緒轉(zhuǎn)向激昂。此處技法使用更加頻繁，這段強(qiáng)調(diào)“異音同指”的技法在秦腔板胡中經(jīng)常用到，即一指或四指通過上下滑動分別奏出7（或降7）與1，5與4（或升4）。

第三段：這一段是快板，源于曲牌《入洞房》，音型短小，節(jié)奏頓挫，表達(dá)了喜悅之情。秦腔特有的四度大音程的墊指滑音在這段運(yùn)用非常多，符合秦腔戲曲的特點(diǎn)。

第四段：這段又是一段急促的華彩樂段，與鼓板配合，推向全曲高潮。

末段：這一段是第四段的變化再現(xiàn)，最后并無拖腔，干凈利落地收尾。

通過對以上三種不同地方梆子腔劇種的板胡獨(dú)奏曲舉例，不難看出，每一種地方風(fēng)格的板胡都具有相互不可替代的、豐富的表現(xiàn)手段和技巧。且這些風(fēng)格與技巧都溶于音樂板胡于一身。因此，要演奏好板胡這件具有獨(dú)特個(gè)性的樂器，必須對不同地方風(fēng)格板胡的技巧進(jìn)行認(rèn)真的研究和學(xué)習(xí)。

二、學(xué)習(xí)板胡過程中掌握地方風(fēng)格與技巧的重要性

我們知道，無論學(xué)習(xí)什么知識都需要從基礎(chǔ)開始，從根基開始。板胡與各地方劇種音樂之間如此大的聯(lián)系，恐怕是其他民族樂器所不能媲及的。因此學(xué)習(xí)板胡除了要掌握一些專業(yè)技巧外，還應(yīng)該學(xué)習(xí)并掌握各個(gè)地方劇種音樂的風(fēng)格與技巧，這常常是被我們所忽視的。作為一名板胡演奏者，在演奏一首樂曲的時(shí)候，除了對一些演奏技巧要進(jìn)行全面的學(xué)習(xí)和掌握，同時(shí)也要在其內(nèi)在的音樂本質(zhì)上做一些思考和研究。近年來隨著我國民族器樂的發(fā)展，創(chuàng)作了許多板胡獨(dú)奏作品，這些樂曲無論從創(chuàng)作還是演奏上都無法脫離戲曲音樂的影響。脫離了這些戲曲的元素，每一首板胡獨(dú)奏曲將成為練習(xí)曲，即使你的技術(shù)很完善，表現(xiàn)力很強(qiáng)，也永遠(yuǎn)得不到板胡應(yīng)具備的戲曲音樂的神韻?！?/p>