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        探析板胡演奏中對戲曲板胡演奏技巧的借鑒
        ——以河北梆子、豫劇、秦腔為例

        2021-11-26 14:28:31
        黃河之聲 2021年22期
        關(guān)鍵詞:河北梆子板胡滑音

        劉 坤

        一、不同地方戲曲板胡演奏的技巧特點分析

        板胡與地方戲曲有著天然的聯(lián)系,板胡獨奏曲創(chuàng)作受到地方風(fēng)格的影響,一大批以各地方戲曲音樂為素材創(chuàng)作的板胡獨奏曲目應(yīng)運而生,如《河北花梆子》、《秦腔牌子曲》、《河南梆子腔》、《大起板》、《眉戶聯(lián)奏》、《山東小曲》、《中原風(fēng)》等作品,其中也包括一些大型獨奏協(xié)奏曲,如《秦川行》、《易水行》、《敘事曲》等,這些作品不僅在創(chuàng)作手法、曲式運用方面有了重大突破,還將板胡的演奏技巧與內(nèi)在神韻推向了一個新的高度,在發(fā)展的同時仍未脫離地方風(fēng)格特色,不管是主題還是變奏,都包含地方風(fēng)格的精髓。所以在借鑒傳統(tǒng)風(fēng)格技巧時,一定不要片面地理解為這是唯一的,板胡音樂還在發(fā)展的過程中,戲曲板胡演奏家們多年來積累的豐富經(jīng)驗、藝術(shù)技巧、演奏手法等永遠(yuǎn)值得我們學(xué)習(xí)和借鑒。以下介紹幾種具有代表性的板胡地方風(fēng)格技巧的借鑒與發(fā)展。

        (一)河北梆子風(fēng)格板胡技巧

        歌劇板胡與河北梆子板胡在演奏技法上極為接近,如滑音、揉弦、顫音、回滑音以及抓弦等。但歌劇板胡在演奏河北梆子風(fēng)格樂曲時與河北梆子板胡演奏技巧略有不同。在演奏河北梆子風(fēng)格樂曲時,應(yīng)結(jié)合河北梆子板胡的技巧與風(fēng)格。

        1、揉弦

        河北梆子板胡演奏時揉弦的方法大致有一下幾種:

        (1)滾揉弦

        滾揉弦是以原來的音高為基礎(chǔ),以手掌帶動手指,使得指帽在琴弦上上下均勻的滾動。這種揉弦的音色比較圓潤,柔美,通常表達(dá)較為平和的音樂情感。歌劇板胡在借鑒河北梆子板胡滾揉弦時揉弦上下滾動的幅度應(yīng)更大些,因為河北梆子板胡是帶指帽演奏的,觸弦面積較大,這樣會使得揉弦音色更加放松,柔和,切勿用蠻力。

        (2)壓弦

        河北梆子板胡在演奏壓弦技法時,因琴弦較硬,所以采用戲曲板胡常用的“一把攥”手法壓弦,但這種演奏技法不適合在歌劇板胡中使用,因為“一把攥”會對琴弦產(chǎn)生過大的壓力,使得壓弦音色過于緊張,另外左手會產(chǎn)生疲倦感。歌劇板胡在借鑒時應(yīng)把“一把攥”改良,即手掌心離開琴桿,靠虎口與手指的力量垂直用力,這樣避免了左手的疲倦感,同時增加了靈敏度,方便快速壓弦及深度發(fā)力,更加容易體現(xiàn)樂曲中緊張憤慨的情緒。

        (3)滾壓揉

        由于河北梆子板胡戴指帽的限制,這種技法在演奏中不常使用。歌劇板胡由于裸指的靈活性,這種連滾帶壓的揉弦較為常用,這種揉弦音色既飽滿、又充滿張力,有著極強的表現(xiàn)力,是在河北梆子板胡揉弦技法上的發(fā)展。

        2、滑音

        滑音的演奏手法千變?nèi)f化,主要目的是更加準(zhǔn)確的表現(xiàn)音樂風(fēng)格。在河北梆子板胡演奏中,三、四、五度墊指滑音以及從sol到mi的三度下滑音,從mi到re的二度下滑音最為典型。在歌劇板胡演奏河北梆子風(fēng)格樂曲時,對河北梆子聲腔的特點把握是極為重要的,滑音的運用也必須得當(dāng)。

        3、河北梆子風(fēng)格樂曲(《花梆子》為例)

        為河北梆子伴奏的板胡,由于聲腔的需要,定弦為C調(diào)的6-3弦法。用獨奏板胡演奏河北梆子風(fēng)格的樂曲時,可用F調(diào)或其他調(diào),但一定要保留6-3弦這一風(fēng)格特色。在板胡獨奏曲中,最有代表性的具有河北梆子風(fēng)格的樂曲當(dāng)屬《花梆子》。

        《花梆子》是閻紹一先生在1958年創(chuàng)作的板胡獨奏曲,其素材采自河北梆子中的《行弦》和花梆子《幺二三》等。該曲按照戲曲音樂的板式,分成五段創(chuàng)作而成。

        引子:板胡在鑼鼓中以戲曲倒板的形式出現(xiàn),鏗鏘有力,并與鑼鼓相扣接。把戲曲音樂中板式變化音樂化、夸張化,使得樂曲帶來耳目一新的感覺。引子中sol應(yīng)使用滾壓揉弦法,使得板胡的音色在鑼鼓中更加飽滿,富有張力,迸發(fā)出能量與激情。

        第二段:行板,在斬釘截鐵四個sol的強音過后,具有明顯河北梆子風(fēng)格的音型急促有力地反復(fù)出現(xiàn),音樂熱烈奔放。這里的sol音應(yīng)使用壓揉,會更加容易體現(xiàn)樂曲中緊張憤慨的情緒。這段分為兩部分陳述,前半部分突出旋律的剛勁有力,節(jié)奏速度相同;后半部分采用快速的十六分音符與插入的一些八分音符呈示,這種突發(fā)性的強音富有戲劇性的效果。而后面的長音顫弓更加增強了熱烈如火的效果。結(jié)束時速度放緩,思緒轉(zhuǎn)變,為下一段抒情的慢板做鋪墊,樂隊緩緩奏出過門,引入慢板。

        第三段:慢板,這段樂曲的旋律抒情柔美、歌唱性較強,板胡在演奏慢板時要運用多種裝飾音和倚音來突出河北梆子的風(fēng)格特點。這里的揉弦技法要特別注意,由于高音板胡的琴弦張力較大,在演奏慢板時要多用滾揉,來表現(xiàn)板胡低音區(qū)的特別韻味。回滑音,河北梆子板胡常用回滑音的技巧裝飾656音符,所以在演奏《花梆子》慢板時,凡見到656這樣的音型需留心。

        第四段:這段樂曲是第二段的再現(xiàn),但后面有所變化,把第一段的旋律加以擴張和變化,速度也稍有加快。

        第五段:樂曲的結(jié)尾段落是一段新穎的華彩片段,借鑒河北梆子中的剁板,樂隊止奏,由板胡、板鼓和梆子的疊奏完成,使樂曲達(dá)到高潮。

        (二)豫劇風(fēng)格板胡技巧

        1、滑揉

        豫劇板胡在演奏時常用技法之一。由于帶指帽的原因,豫劇板胡在演奏滑揉技法時手指上下滑動的阻力很小,所以速度快,幅度大。在歌劇板胡借鑒豫劇板胡滑揉技巧時,裸指演奏與琴弦阻力大,所以手腕發(fā)力要大于手指的主動發(fā)力,利用手腕的力量帶動手掌及手指在琴弦上滑動。由于左手持琴的不同,豫劇板胡持琴虎口略在千斤上方。為增加穩(wěn)定性,歌劇板胡是與千斤基本持平,這樣一來,手掌的靈活性增加,恰好使得手腕更加容易帶動手掌及手指。歌劇板胡在模仿豫劇板胡滑揉音色中還應(yīng)注意手指的放松,音色會更加松弛。

        2、捻指

        在豫劇板胡演奏中,常在si到re,fa到la,這樣的三度重復(fù)音型使用捻指,且一般多在樂曲的慢板及中速樂段中使用。方法即一指貼弦上挪,二指貼弦向下砍,挪和砍的速度既要快又要不失“粘乎”的感覺。歌劇板胡在借鑒捻指技法時同樣是要克服不戴指帽的阻力,在“上挪和下砍”時手指不能發(fā)力過大,保持手的穩(wěn)定性,以三度音程中間音為軸,上下快速滑弦,且要分別在滑到上音及下音時站穩(wěn)。

        3、切弦

        所謂切弦就是指當(dāng)演奏某一主要音之前,先把這個音的下方三度或二度(有時也用四度音)的音提前先演奏出來,在很短時間內(nèi)就切換到應(yīng)該演奏的這個主要音上。提前演奏的音幾乎不占時值,只起到修飾的作用。這個過程仍然須一弓完成。這種演奏技法與歌劇板胡并無區(qū)別,可以照搬。

        4、豫劇風(fēng)格樂曲(《河南梆子腔》為例)

        演奏豫劇風(fēng)格作品時多使用中音板胡,由于豫劇板胡常使用四度定弦,使得音樂板胡擁有這樣一個特色的弦法,如趙國良先生創(chuàng)作的《河南梆子腔》,這首樂曲就是使用F調(diào)的3-6四度定弦法。該樂曲充分體現(xiàn)了音樂板胡于河南梆子相結(jié)合,并加以音樂化。分為四段:

        引子:樂曲的引子部分運用類似于叫板的形式展開,通過與打擊樂的合作由慢漸快,非常自然地上板。

        因為后驗是以離散的質(zhì)點近似的,在權(quán)重集中在一小部分質(zhì)點時經(jīng)過幾次迭代更新后,該方程組就會遭遇抽樣簡并。權(quán)重方差的減少可確定簡并度,可用近似(Arulampalamet al,2002):

        第一段:開始的兩小節(jié)是河南梆子常用的三度切滑音,陳述過程也穿插出現(xiàn)類似的滑音,都遵循豫劇板胡的滑音規(guī)律,二度三度使用捻指滑音,四度五度采用墊指滑音,其中還有切滑音,是在演奏快速小三度音程同音型反復(fù)時,多采用手指快速配合的切滑指,可分為上切滑和下切滑。此外,幾乎所有樂句都有落音,即常用下滑音的手法做裝飾手法,這也是河南戲曲風(fēng)格的典型特征。

        第二段:在一段二八板的樂隊伴奏之后,樂曲進入慢板,該段音樂含蓄羞澀,但又不失河南人的樸實大方,大滑音和甩腔,強弱力度的夸張變化,都是此段顯著的特征。由于豫劇板胡是帶指帽演奏,揉弦多為滑揉,所以在這段慢板演奏的過程中,一定要突出滑揉的技巧和揉弦的音色。

        第三段:這是一整段的四一拍的剁板,這段與豫劇中的流水板派生出的剁板特點相同,大量的切分節(jié)奏,且大都出現(xiàn)自眼位上。速度雖快,但仍不失豫劇板胡的特色處理,三度快速滑音,不帶指帽演奏的音樂板胡在演奏三度快速滑音時還是有些難度的。

        末段:全曲推向高潮,兩小節(jié)輕巧的里外弦三度滑音過后是一大段的模進,加上力度的由弱漸強,與打擊樂相配合,最后速度與力度達(dá)到頂端。

        (三)秦腔風(fēng)格板胡技巧

        1、摟弦

        這種技法是秦腔板胡技法中最有代表性的一種,一般多在re到sol的四度音程上使用,河北梆子板胡中也有四度音程類似摟弦的滑音,但它的演奏特點與河北梆子板胡四度滑音演奏方法大不相同,秦腔板胡摟弦時是一二三四指均觸弦,而河北梆子板胡的四度滑音時只有一四指在琴弦上,而二三指是不觸弦的。這兩種技法看似相似,但音色及演奏效果是完全不同的,秦腔板胡摟弦由于二三指的加入,對琴弦的壓力大,手指觸弦的面積更多,多以音色更加渾厚飽滿,而河北梆子的四度滑音更明亮,尖銳。在歌劇板胡借鑒此技法時,因注意上述說明,但要注意四個手指均觸弦時,為控制音準(zhǔn)及穩(wěn)定性,所以勁量的并攏在一起,把四個手指當(dāng)作一個整體,切勿分離單獨觸弦,否則將失去渾厚飽滿的音色。

        2、fa音的特殊揉弦

        fa音是秦腔苦音中的骨干音,它以微升fa出現(xiàn)在秦腔的唱腔與過門中,在揉fa音中,左手要自然放松,四個手指并攏,從重到輕的,力度較大些的壓揉,從而產(chǎn)生了從fa音到升fa音之間的循環(huán)音。在歌劇板胡演奏秦腔風(fēng)格樂曲時,要注意fa音特殊揉弦的使用。

        3、同音異指

        在秦腔板胡中常用到這種技法,即一指或四指通過上下滑動分別奏出si(或降si)與do,sol與fa(或升fa)。

        4、秦腔風(fēng)格樂曲(《秦腔牌子曲》為例)

        該樂曲是根據(jù)秦腔的若干曲牌改編而成。全曲速度時緩時快,力度時弱時強節(jié)奏多變,緩時悠揚婉轉(zhuǎn),急時熱烈奔放。全曲分五個部分:

        引子:取自《官譜》曲牌。

        第一段:材料來源于《官譜》曲牌,但速度慢了下來,節(jié)奏拉寬,情緒不再奔放熱烈,變得悠閑起來。這段使用戲曲板胡抓弦、墊指滑音和摟弦的技法,加上獨奏者的舞臺表演,使該段極富戲劇性。

        第二段:曲調(diào)由《殺妲姬》曲牌發(fā)展而來,情緒轉(zhuǎn)向激昂。此處技法使用更加頻繁,這段強調(diào)“異音同指”的技法在秦腔板胡中經(jīng)常用到,即一指或四指通過上下滑動分別奏出7(或降7)與1,5與4(或升4)。

        第三段:這一段是快板,源于曲牌《入洞房》,音型短小,節(jié)奏頓挫,表達(dá)了喜悅之情。秦腔特有的四度大音程的墊指滑音在這段運用非常多,符合秦腔戲曲的特點。

        第四段:這段又是一段急促的華彩樂段,與鼓板配合,推向全曲高潮。

        末段:這一段是第四段的變化再現(xiàn),最后并無拖腔,干凈利落地收尾。

        通過對以上三種不同地方梆子腔劇種的板胡獨奏曲舉例,不難看出,每一種地方風(fēng)格的板胡都具有相互不可替代的、豐富的表現(xiàn)手段和技巧。且這些風(fēng)格與技巧都溶于音樂板胡于一身。因此,要演奏好板胡這件具有獨特個性的樂器,必須對不同地方風(fēng)格板胡的技巧進行認(rèn)真的研究和學(xué)習(xí)。

        二、學(xué)習(xí)板胡過程中掌握地方風(fēng)格與技巧的重要性

        我們知道,無論學(xué)習(xí)什么知識都需要從基礎(chǔ)開始,從根基開始。板胡與各地方劇種音樂之間如此大的聯(lián)系,恐怕是其他民族樂器所不能媲及的。因此學(xué)習(xí)板胡除了要掌握一些專業(yè)技巧外,還應(yīng)該學(xué)習(xí)并掌握各個地方劇種音樂的風(fēng)格與技巧,這常常是被我們所忽視的。作為一名板胡演奏者,在演奏一首樂曲的時候,除了對一些演奏技巧要進行全面的學(xué)習(xí)和掌握,同時也要在其內(nèi)在的音樂本質(zhì)上做一些思考和研究。近年來隨著我國民族器樂的發(fā)展,創(chuàng)作了許多板胡獨奏作品,這些樂曲無論從創(chuàng)作還是演奏上都無法脫離戲曲音樂的影響。脫離了這些戲曲的元素,每一首板胡獨奏曲將成為練習(xí)曲,即使你的技術(shù)很完善,表現(xiàn)力很強,也永遠(yuǎn)得不到板胡應(yīng)具備的戲曲音樂的神韻?!?/p>

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