李 欣

引 言

節(jié)奏是音樂(lè)的骨干，在音樂(lè)歌曲的創(chuàng)作過(guò)程中，節(jié)奏能夠充分表現(xiàn)歌曲的內(nèi)容以及情感，節(jié)奏在音樂(lè)歌曲的創(chuàng)作中決定了音樂(lè)的表現(xiàn)風(fēng)格。節(jié)奏具有其自身的獨(dú)特魅力，具有不同的存在形式，根據(jù)節(jié)奏不同的組合方式，能夠創(chuàng)造出不同風(fēng)格、不同種類的節(jié)奏，能夠有效提高音樂(lè)歌曲創(chuàng)作的獨(dú)特性。節(jié)奏，源自于協(xié)調(diào)、平衡的律動(dòng)，也就是說(shuō)，一切能夠協(xié)調(diào)平衡律動(dòng)的都能被稱為節(jié)奏。節(jié)奏與音樂(lè)之間的聯(lián)系是時(shí)間，節(jié)奏相當(dāng)于音樂(lè)旋律的脈搏，能夠賦予音樂(lè)旋律鮮明的性格。在音樂(lè)歌曲的創(chuàng)作中，節(jié)奏既有輕重緩急，也有松散與緊湊。通過(guò)對(duì)歌曲《映山紅》的了解賞析，從音樂(lè)歌曲創(chuàng)作的角度體現(xiàn)音樂(lè)節(jié)奏在其創(chuàng)作過(guò)程中的重要性。

一、歌曲《映山紅》的相關(guān)介紹

（一）歌曲《映山紅》的音樂(lè)背景

歌曲《映山紅》是由傅庚辰譜曲創(chuàng)作的，他筆下創(chuàng)作的《紅星照我去戰(zhàn)斗》、《地道戰(zhàn)》、《映山紅》等紅歌作品都是中國(guó)當(dāng)代歌曲中的經(jīng)典作品，在音樂(lè)世紀(jì)的考驗(yàn)中仍然散發(fā)著獨(dú)特的音樂(lè)魅力。而《映山紅》的創(chuàng)作靈感其實(shí)來(lái)源于《閃閃的紅星》劇本中的歌詞，關(guān)于《映山紅》的創(chuàng)作其實(shí)是在計(jì)劃外的偶然下進(jìn)行的，傅庚辰當(dāng)時(shí)在音樂(lè)組開(kāi)會(huì)的辦公室中發(fā)現(xiàn)了“夜半三更盼天明，寒冬臘月盼春風(fēng)，若要盼得親人回，嶺上開(kāi)遍映山紅?！边@幾句歌詞，歌詞深深震動(dòng)了傅庚辰的心弦，并且給予了傅庚辰從未有過(guò)的力量，因此，傅庚辰將曾經(jīng)編寫完成的劇本歌詞進(jìn)行了更換，重新譜寫了這首《映山紅》。作者利用詩(shī)歌的體裁進(jìn)行歌曲映山紅的譜寫，以此充分贊美、歌頌紅軍，從中體現(xiàn)了對(duì)紅軍的深深思念以及不舍。《映山紅》這首歌曲中寄予了人們對(duì)美好未來(lái)的渴望和期盼，表達(dá)了對(duì)送紅軍的依依不舍之情以及對(duì)紅軍的深深思念。

（二）歌曲《映山紅》的音樂(lè)節(jié)奏

在歌曲《映山紅》的傳唱過(guò)程中，由于其歌曲具有較強(qiáng)的音樂(lè)風(fēng)格，除了演唱外，對(duì)于《映山紅》的演奏也處處可見(jiàn)。根據(jù)歌曲《映山紅》的對(duì)應(yīng)音樂(lè)風(fēng)格，其節(jié)奏具有多變性，不同樂(lè)段展現(xiàn)的音樂(lè)情感以及音樂(lè)內(nèi)容都不相同，在總體的音樂(lè)節(jié)奏上，《映山紅》呈現(xiàn)的都是較為緩慢的優(yōu)美旋律，其中情感不自覺(jué)緩緩流露。而從熟悉《映山紅》的歌曲創(chuàng)作中可以看出，歌曲《映山紅》的整體音樂(lè)節(jié)奏雖然較為舒緩，但在其中的部分樂(lè)段，其節(jié)奏時(shí)長(zhǎng)仍具有較強(qiáng)的變化。《映山紅》不僅有對(duì)紅軍的濃濃不舍，也有跟著紅軍鬧革命的激動(dòng)心情，而此時(shí)的音樂(lè)節(jié)奏已經(jīng)慢慢向快節(jié)奏轉(zhuǎn)變，體現(xiàn)的是激動(dòng)的情緒，不同的音樂(lè)情感段落的表達(dá)，由不同的音樂(lè)節(jié)奏來(lái)體現(xiàn)，這就是音樂(lè)節(jié)奏的魅力。關(guān)于歌曲《映山紅》的音樂(lè)節(jié)奏，其主要分為多個(gè)樂(lè)段部分，其歌曲開(kāi)始的部分節(jié)奏較為自由，主要是對(duì)景色的描寫，而到了主題樂(lè)段的節(jié)奏上。主要呈現(xiàn)的是人們對(duì)紅軍的期盼之情，此時(shí)的節(jié)奏速度較為緩慢。為慢板，在后續(xù)部分的歌曲呈現(xiàn)中，情緒起伏較為明顯，此時(shí)應(yīng)根據(jù)樂(lè)段的總體內(nèi)容表現(xiàn)來(lái)進(jìn)行節(jié)奏的準(zhǔn)確銜接，繼而將歌曲情緒推向高潮。而到了后期的音樂(lè)樂(lè)段，節(jié)奏漸漸減慢，與開(kāi)始的主題進(jìn)行呼應(yīng)，此后節(jié)奏轉(zhuǎn)為緊湊，突出表現(xiàn)歌曲樂(lè)段中的激情旋律，最后在歌曲的期盼情感下漸漸放緩節(jié)奏，從而充分體現(xiàn)歌曲《映山紅》的節(jié)奏多變，以此表現(xiàn)了歌曲《映山紅》節(jié)奏和旋律特點(diǎn)，展現(xiàn)了歌曲所體現(xiàn)的主要情感內(nèi)容。

二、節(jié)奏在歌曲創(chuàng)作上的重要性

（一）節(jié)奏在歌曲創(chuàng)作內(nèi)容上的重要性

在音樂(lè)歌曲的創(chuàng)作過(guò)程中，節(jié)奏能夠充分體現(xiàn)音樂(lè)結(jié)構(gòu)上存在的獨(dú)特點(diǎn)。并且能夠充分展現(xiàn)音樂(lè)的不同風(fēng)格。在我們最早的音樂(lè)形成中，其音樂(lè)的主要目的是為了舞蹈伴奏，音樂(lè)與生俱來(lái)的特性就是具有一定程度的律動(dòng)。例如，原始社會(huì)中，音樂(lè)主要是為了給舞蹈進(jìn)行伴奏，通常采用鼓聲和鐘聲，而如何應(yīng)用鼓聲和鐘聲進(jìn)行伴奏，即舞蹈配合鼓聲和鐘聲的節(jié)奏進(jìn)行動(dòng)作，也就是說(shuō)，當(dāng)某一種節(jié)奏形成時(shí)，對(duì)其相關(guān)的運(yùn)動(dòng)則產(chǎn)生了一定程度的制約，也是由此，產(chǎn)生了音樂(lè)的節(jié)拍。節(jié)奏是音樂(lè)節(jié)拍中的基本組織形態(tài)，在歌曲創(chuàng)作內(nèi)容上，音樂(lè)節(jié)奏主要是對(duì)音的長(zhǎng)短、強(qiáng)弱以及固定性來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作設(shè)計(jì)的，不同的音樂(lè)節(jié)奏對(duì)音樂(lè)內(nèi)容的表述也大不相同。例如，音樂(lè)具有不同的風(fēng)格形式。其主要依賴于音樂(lè)節(jié)奏的差異性，不同的音樂(lè)節(jié)奏構(gòu)成了不同的音樂(lè)表現(xiàn)形式，以此能夠充分體現(xiàn)音樂(lè)節(jié)奏在對(duì)應(yīng)歌曲創(chuàng)作中的重要作用。在歌曲《映山紅》的歌曲創(chuàng)作中，對(duì)音樂(lè)節(jié)奏的要求較為明確，也較為嚴(yán)格。歌曲《映山紅》作為紅歌中的經(jīng)典歌曲，其主要講述的是人們對(duì)未來(lái)美好生活的期盼，其中也是對(duì)紅軍的濃濃思念與不舍，體現(xiàn)了當(dāng)前時(shí)代背景下人們對(duì)紅軍的向往。因此，在《映山紅》歌曲的節(jié)奏創(chuàng)作中，主要利用舒緩的節(jié)奏細(xì)水長(zhǎng)流般對(duì)紅軍故事綿綿道來(lái)，在舒緩鮮明的節(jié)奏型不斷重復(fù)過(guò)程中，可以充分看出《映山紅》整體歌曲內(nèi)容風(fēng)格的實(shí)現(xiàn)，在歌曲的總體內(nèi)容呈現(xiàn)上體現(xiàn)了對(duì)《映山紅》歌曲表達(dá)內(nèi)容的準(zhǔn)確性。音樂(lè)本就源于節(jié)奏，在長(zhǎng)時(shí)間與節(jié)奏的融合中對(duì)音樂(lè)進(jìn)行充分的表達(dá)，以此更加突出貼切歌曲音樂(lè)形象。

（二）節(jié)奏在歌曲創(chuàng)作情感上的重要性

在音樂(lè)歌曲的創(chuàng)作過(guò)程中，節(jié)奏的合理應(yīng)用能夠充分體現(xiàn)歌曲音樂(lè)的情感，并且能夠充分表達(dá)音樂(lè)歌曲的針對(duì)性情感發(fā)揮。音樂(lè)歌曲本就是人們表達(dá)情感的一種有效形式，關(guān)于音樂(lè)歌曲的認(rèn)知一方面就來(lái)自于人們的感性，而人們對(duì)音樂(lè)歌曲的認(rèn)知大多都是以感性作為情感的表達(dá)方式，也就是說(shuō)，人們對(duì)音樂(lè)歌曲最本真的認(rèn)知即是通過(guò)感覺(jué)而來(lái)。音樂(lè)歌曲的創(chuàng)作過(guò)程中，節(jié)奏就是音樂(lè)感知形成的最關(guān)鍵的因素，不同的節(jié)奏能夠表現(xiàn)不同的音樂(lè)風(fēng)格，帶動(dòng)音樂(lè)旋律的不同變換，從而突出體現(xiàn)音樂(lè)歌曲中蘊(yùn)含的音樂(lè)情感。例如，在《映山紅》歌曲的情感表現(xiàn)中，開(kāi)頭部分主要是對(duì)周圍景色的描寫，在其歌曲的節(jié)奏上從舒緩的節(jié)奏慢慢進(jìn)行加快，體現(xiàn)周圍優(yōu)美環(huán)境的變換，并且引出映山紅的美麗，運(yùn)用較快較強(qiáng)的節(jié)奏掌握音樂(lè)歌曲的表達(dá)。而在《映山紅》歌曲的后一部分，即為了能夠充分體現(xiàn)人們對(duì)革命勝利后，映山紅開(kāi)遍處，鶯歌燕舞的美好生活的祖先憧憬。則運(yùn)用了多變的節(jié)奏，體現(xiàn)歌曲情感的起伏。在對(duì)歌曲《映山紅》中人們對(duì)紅軍的依依不舍之情，以及深深思念都運(yùn)用了慢節(jié)奏進(jìn)行音樂(lè)歌曲的表達(dá)，其中，長(zhǎng)音較多，表現(xiàn)了較為安靜、舒暢以及歌頌的情緒。音樂(lè)節(jié)奏在歌曲創(chuàng)作中的應(yīng)用，能夠充分體現(xiàn)不同的音樂(lè)風(fēng)格。并且?guī)椭魳?lè)呈現(xiàn)其對(duì)應(yīng)的音樂(lè)情感，對(duì)于音樂(lè)節(jié)奏的合理把握，是音樂(lè)歌曲創(chuàng)作過(guò)程中最為關(guān)鍵的一部分。因此，在對(duì)應(yīng)的音樂(lè)歌曲創(chuàng)作過(guò)程中，應(yīng)充分保證音樂(lè)節(jié)奏的鮮明性和合理性，保證音樂(lè)節(jié)奏的不同應(yīng)用，從而準(zhǔn)確抒發(fā)自身想要表達(dá)的音樂(lè)情感，賦予音樂(lè)歌曲最為獨(dú)特的音樂(lè)靈魂。

三、節(jié)奏在歌曲創(chuàng)作中的運(yùn)用

節(jié)奏在音樂(lè)歌曲的創(chuàng)作過(guò)程中至關(guān)重要，其分類形式較多，有長(zhǎng)音型節(jié)奏、符點(diǎn)型節(jié)奏、切分型節(jié)奏、帶休止符的節(jié)奏等。不同類型的節(jié)奏在音樂(lè)歌曲的創(chuàng)作中具有不同的功能。長(zhǎng)音型的音樂(lè)節(jié)奏在歌曲創(chuàng)作的過(guò)程中通常呈現(xiàn)較為平穩(wěn)的情緒，有平穩(wěn)勻稱功能，符點(diǎn)型的音樂(lè)節(jié)奏在歌曲創(chuàng)作過(guò)程中通常用于推動(dòng)和促進(jìn)歌曲樂(lè)段間的情緒遞進(jìn)與轉(zhuǎn)折，切分型的節(jié)奏類型在音樂(lè)歌曲的創(chuàng)作過(guò)程中主要體現(xiàn)跳動(dòng)性以及前進(jìn)性，即能夠表現(xiàn)較為活潑生動(dòng)的音樂(lè)情緒，而帶休止符的節(jié)奏類型則具有較為輕快和活躍的音樂(lè)功能，在歌曲創(chuàng)作過(guò)程中通常與切分型節(jié)奏類型配合使用。而除此之外。音樂(lè)節(jié)奏不僅分為各種類型，對(duì)應(yīng)不同的速度也能造成節(jié)奏的不同，例如，在歌曲《映山紅》中，關(guān)于主題部分的歌曲表達(dá)通常都采用慢節(jié)奏的方式，從而體現(xiàn)江山美景的閑適憧憬，運(yùn)用減慢悠長(zhǎng)的節(jié)奏拉長(zhǎng)歌曲的音符，體現(xiàn)人們對(duì)紅軍的不舍與思念，而又利用了快速節(jié)奏突出體現(xiàn)了歌曲中人們對(duì)革命勝利情景的美好幻想，在多個(gè)不同速度節(jié)奏的搭配中，充分呈現(xiàn)了歌曲《映山紅》所表達(dá)的情感與情緒?？傮w而言，在《映山紅》的歌曲創(chuàng)作中，各個(gè)不同類型的節(jié)奏主要展現(xiàn)了歌曲所要表達(dá)的真實(shí)情感。能夠動(dòng)人心弦，引起廣大聽(tīng)者的情感共鳴。

（一）歌曲創(chuàng)作中休止符的運(yùn)用

在歌曲創(chuàng)作的過(guò)程中，帶有休止符的節(jié)奏類型是不具備音響的，因此，在沒(méi)有音響的情況下，休止符的音樂(lè)效果更為明顯，其能夠帶給音樂(lè)歌曲明顯的音樂(lè)動(dòng)力，同時(shí)也為音樂(lè)增加了大量色彩，突出表現(xiàn)了音樂(lè)意境?！按藭r(shí)無(wú)聲勝有聲”就是對(duì)音樂(lè)休止符最好的概述，帶有休止符的音樂(lè)節(jié)奏在其對(duì)應(yīng)的歌曲創(chuàng)作中，通常應(yīng)用于停頓或者是轉(zhuǎn)折。例如，在歌曲《映山紅》的創(chuàng)作中，休止符的節(jié)奏主要在前段歌曲前奏以及最后末尾的收音延長(zhǎng)過(guò)程中，為音樂(lè)意境的停頓與轉(zhuǎn)折提供了較為良好的銜接，并且在一定程度上增加了歌曲《映山紅》的音樂(lè)動(dòng)力。

（二）歌曲創(chuàng)作中符點(diǎn)節(jié)奏的運(yùn)用

對(duì)于不同的音樂(lè)類型以及音樂(lè)風(fēng)格，其創(chuàng)作過(guò)程中節(jié)奏的表達(dá)也不同，較為常用的幾種節(jié)奏類型中。符點(diǎn)節(jié)奏的應(yīng)用較為頻繁，其是構(gòu)成主要歌曲樂(lè)段的關(guān)鍵部分。在歌曲的創(chuàng)作過(guò)程中，通常具有較強(qiáng)的音樂(lè)表現(xiàn)力，其情緒的表現(xiàn)也較為變化。在其音樂(lè)歌曲的創(chuàng)作中，符點(diǎn)節(jié)奏的運(yùn)用能夠有效增強(qiáng)音樂(lè)情感的強(qiáng)弱變化，同時(shí)提高音樂(lè)情緒的跳躍性變化，以此充分豐富歌曲的情感表達(dá)。例如，在歌曲《映山紅》的創(chuàng)作過(guò)程中，其音樂(lè)風(fēng)格較為舒緩，其中的情感變化也較為明顯，從對(duì)革命勝利的美好期盼到跟著紅軍共同建設(shè)，再到最后對(duì)紅軍的依依不舍與深深思念，歌曲情緒的轉(zhuǎn)變較為明顯，而曲中關(guān)于附點(diǎn)節(jié)奏的運(yùn)用也較多，主要集中在歌曲的主題部分。

（三）歌曲創(chuàng)作中切分節(jié)奏的運(yùn)用

而對(duì)于歌曲創(chuàng)作過(guò)程中不同節(jié)奏的配合應(yīng)用，切分音主要是將強(qiáng)弱音位置進(jìn)行轉(zhuǎn)換，在歌曲的創(chuàng)作中，每個(gè)音符、每個(gè)樂(lè)段都具有不同的強(qiáng)弱體現(xiàn)，正是由于音樂(lè)歌曲具有強(qiáng)弱。才能從中體現(xiàn)不同樂(lè)段的不同情感和內(nèi)容。而在表現(xiàn)音樂(lè)力量、信心以及決心等時(shí)候通常都會(huì)用到切分型節(jié)奏，在表現(xiàn)深情以及歡樂(lè)情緒時(shí)，有時(shí)也會(huì)運(yùn)用到切分類型的節(jié)奏。在歌曲《映山紅》中關(guān)于切分音類型的應(yīng)用不多，其強(qiáng)弱拍的轉(zhuǎn)換主要體現(xiàn)了人們對(duì)紅軍的深層贊美。

（四）歌曲創(chuàng)作中的長(zhǎng)短節(jié)奏

長(zhǎng)短節(jié)奏是歌曲創(chuàng)作過(guò)程中最為頻繁運(yùn)用的節(jié)奏類型，對(duì)應(yīng)不同風(fēng)格的歌曲創(chuàng)作，其長(zhǎng)短音節(jié)奏的運(yùn)用也不同。長(zhǎng)短節(jié)奏以及疏密節(jié)奏的對(duì)比往往是音樂(lè)歌曲創(chuàng)作中情感的突出體現(xiàn)。長(zhǎng)音在音樂(lè)歌曲的創(chuàng)作中通常表現(xiàn)的是較為舒緩、輕松或者是綿長(zhǎng)的情緒情感，而短音較為急促，相比于長(zhǎng)音更顯匆忙和活潑。例如，在歌曲《映山紅》的音樂(lè)創(chuàng)作中，其長(zhǎng)音節(jié)奏部分通常出現(xiàn)在“盼天明…盼春風(fēng)…紅軍來(lái)”等字眼上，其對(duì)應(yīng)的長(zhǎng)音充分體現(xiàn)了人們對(duì)紅軍的深切思念，表達(dá)了人們飽滿的音樂(lè)情感，與此同時(shí)，在對(duì)應(yīng)的中間部分樂(lè)段中，短音節(jié)奏主要表現(xiàn)了人們對(duì)革命勝利后美好生活圖景的憧憬，以及在紅軍帶領(lǐng)下革命奮斗的熱鬧場(chǎng)景，此時(shí)短信節(jié)奏的應(yīng)用較為歡快活潑。長(zhǎng)短音歌曲《映山紅》的應(yīng)用中較為頻繁，其具有一定的風(fēng)格特色。

結(jié) 語(yǔ)

在音樂(lè)歌曲的創(chuàng)作過(guò)程中，每個(gè)歌曲都具有其對(duì)應(yīng)的獨(dú)特風(fēng)格，其風(fēng)格依賴于不同節(jié)奏的相互組合應(yīng)用。本文通過(guò)對(duì)歌曲《映山紅》的節(jié)奏分析理解，充分闡述了歌曲創(chuàng)作過(guò)程中節(jié)奏的不同類型，并且對(duì)其不同節(jié)奏類型在音樂(lè)歌曲創(chuàng)作中的應(yīng)用做了一定程度上的分析總結(jié)，體現(xiàn)了節(jié)奏在音樂(lè)歌曲創(chuàng)作中的重要性。節(jié)奏是音樂(lè)歌曲創(chuàng)作中的關(guān)鍵因素之一，其對(duì)于音樂(lè)整體性的情感內(nèi)容表達(dá)，以及音樂(lè)靈魂的整體塑造具有較強(qiáng)的指導(dǎo)作用，能夠進(jìn)一步體現(xiàn)音樂(lè)歌曲的豐富靈魂與情感。■