摘要：當代日益多元化的建筑和室內(nèi)設計中，一個優(yōu)秀設計作品的評判標準早已不再僅停留在形式或者功能，在過去，現(xiàn)代主義提出了“形式跟隨功能”的設計理念，并成為主流。但在數(shù)字環(huán)境中，網(wǎng)絡和虛擬社區(qū)并沒有使人與人之間的關系更加緊密，而是加強了個人的孤獨和個性化。因此，室內(nèi)設計也承擔著人類精神和情感交流的重任。而細部則是室內(nèi)空間品質(zhì)內(nèi)涵的重要表達媒介。

關鍵詞：室內(nèi)空間 ?細部設計 細部材料 ?文化價值

一 、 室內(nèi)空間細部設計的重要性

1.1 細部設計的定義

關于細部的定義并沒有一個很標準的答案，就各種不同的種類的詞典中對細部的解釋都不完全相同，會有各種不同角度來釋義，比如《現(xiàn)代漢語詞典》中細部的定義是“制圖或復制圖畫時用較大的比例另外畫出或印出的部分，如建筑圖上的榫卯，人物畫上的局部” 2這是從工藝的角度來釋義細部;而《英漢詞典》中將細部設計定義為：細小的或者次要的部分，這是從所占的面積空間比的角度來作解釋的。還有《新英漢建筑工程辭典》中將細部設計定義為方案設計之后的施工圖設計亦詳細設計。3 這是從設計階段的角度來釋義的。但不管是字典里的哪種界定，都太過于局限和片面了。

而縱觀很多建筑大師們的見解，也各有看法不一，如路易斯·康就說過：“節(jié)點是裝飾的起源，細部是自然的崇拜……”， 而密斯·凡德羅也說過“細節(jié)就是上1帝”，又比如理查德·羅杰斯說：“細節(jié)的誘惑，是感官上的，是建筑中詩意的一部分，是你在建筑中應到的音樂”。但不管是哪一種觀點，都能感受到大師們在對細部的領悟上都認為細節(jié)絕不是次要的部分。綜合很多不同觀點來定義細部，從建筑空間自身的角度出發(fā)，它是一個有機體，要達到盡善盡美的要求，就一定要有一些構(gòu)件把局部與局部之前聯(lián)系起來，而每一個構(gòu)件或者局部，我們都統(tǒng)稱為細部，建筑空間從某種程度上講是材料、細部的積累，細部包含功能性、裝飾性、結(jié)構(gòu)性。有的學者習慣把細部分為功能性細部、裝飾性細部、結(jié)構(gòu)性細部等要為細部區(qū)分屬性，但其實成熟的細部設計是涵括各種屬性的，并不需要強行分類。

1.2 細部設計的價值

黑川紀章說：“建筑細部就是建筑的一個局部，從遠處看，從整體上看這個局部，他們并沒有很強的個性，然而，當人們逐漸貼近它們，觀察它們，就會發(fā)現(xiàn)一個全新的世界，這樣的局部就是細部2?！?利用細部的角色定位來加強建筑空間與城市環(huán)境之間的聯(lián)系，只有真正把握細部的概念和細部的秩序，才能讓更體現(xiàn)出空間除了功能外的其他價值?，F(xiàn)代的建筑空間，細部似乎更傾向服務于整體而存在，但細節(jié)里面蘊含著動人的情感，本身就是一件獨立的藝術品，所以最微小的細部應被視為“極重大"事物來處理，即“有意味的形式”，細部更應該成為更為重要的一部分，作為空間中被強調(diào)的元素。就像我們可以賦予扶手或欄桿多重涵義，例如它可被視為區(qū)隔室內(nèi)外感受的柔和邊界，它應在人們憑欄遠眺時提供強有力的觀察工具;它標識了我們與所站立地面或水平面的直接關聯(lián);它是身體與公共領域之間的情感閾（有時還承載著大眾媒體化的傳播范式），引導著人們?nèi)ビ|碰和交流。這僅是以扶手而已，無疑空間里的任何細部都可以以此類比.但這已足夠展現(xiàn)細部的力量。

（1） 歷史信息價值： 建筑和室內(nèi)的細部設計上，通常承載著非常豐富的歷史信息，許多造型要素與形式語言都展現(xiàn)出每個歷史時期的不同的風格與流派， 建造技術，當時的審美趣味和社會風貌，研究同一區(qū)域在不同時期的細部設計，能深入挖掘當?shù)厮哂猩詈竦臍v史文化底蘊和建筑， 藝術，科技和美學價值。 就以樓梯扶手為例，新藝術運動時期所呈現(xiàn)的形態(tài)是以曲線式的花草枝蔓為主的有機自然主義的裝飾風格，追求浪漫華麗的設計裝飾效果，強調(diào)手工藝的美; 裝飾藝術時期的設計提倡機械之美，并開始用幾何圖形進行設計，富有規(guī)律性和韻律感，也反應了當時工業(yè)化生產(chǎn)的進步;當現(xiàn)代主義設計體系出現(xiàn)時，設計以功能主義為中心，形式主張簡單的非裝飾幾何形狀。對比之前所有風格的設計，造型上對裝飾設計的簡化顛覆了以往任何時期的設計理念， 為標準化的批量設計考慮，反映了在飛速的工業(yè)技術發(fā)展的背景下，設計不再為少數(shù)人服務而是為大眾服務，是技術層面和思想層面的飛躍。所以細部設計不僅僅只是裝飾，所包含的各種歷史信息是非常豐富和具有價值的。

（2） 地域文化價值：建筑和室內(nèi)的細部設計上，通常會受到當?shù)貧夂驐l件、自然環(huán)境、地域文化、歷史背景等特定的地理屬性的影響，細部設計作為不同地域文化的重要物質(zhì)載體，通過造型、材質(zhì)、紋理、色彩等方面最直接的體現(xiàn)了不同地域的風土人情和文化特征。比如東方和西方的建筑細部上都能體現(xiàn)非常大差異性，就以柱子的樣式而言，西方的建筑通常是磚石結(jié)構(gòu)系統(tǒng)，柱子當然也是石材構(gòu)成，而柱子的樣式以多立克（Doric），愛奧尼（Ioni）和科林斯（Collins）為經(jīng)典的樣式，體現(xiàn)了西方傳統(tǒng)古典主義中嚴格、理性、秩序，滲透著對人體美的模仿和追求，體現(xiàn)了尊重人和贊美人的古典精神，也體現(xiàn)了當時西方已經(jīng)具有高超的石作雕刻技術和豐富的石材資源。而以中國古典建筑為代表的東方建筑多以木結(jié)構(gòu)系統(tǒng)為主，柱式形態(tài)非常多樣，常與社會階級信息相關，多為求得與天地自然萬物和諧，以趨吉避兇，招財納福為心靈寄托，從造型到材料工藝上都與西方傳統(tǒng)古典建筑有著很大的不同。從柱式的細部可以把東西方的地域文化差異體現(xiàn)得淋漓盡致。

二、 室內(nèi)空間細部設計中材料的作用與價值

無論是空間的整體還是細部，都離不開用構(gòu)建東西的物質(zhì)，這種物質(zhì)就稱之為材料。而材料的色彩、質(zhì)感、肌理等要素都是塑造細部最直接的體現(xiàn)，材料決定了細部構(gòu)筑的可能性，細部所要表達的形態(tài)、情感、氛圍的都要依靠材料來實現(xiàn)，可以說細部的最終呈現(xiàn)就是運用各種技藝和構(gòu)件把不同的材料有機聯(lián)接起來，通過探索材料的物質(zhì)屬性和精神屬性，材料的對比和營造，讓人們對空間的感知產(chǎn)生直接和重要的影響。

2.1 材料的作用

空間由人的感知來獲得對環(huán)境的體驗，更多的是來自對于人的心理層面上的反應，空間設計由很多元素構(gòu)成，而材料則是所有物質(zhì)構(gòu)成中的最基本元素。材料在各種因素下與室內(nèi)空間的關聯(lián)內(nèi)涵 ，除了基本的功能性以外，材料本身具有一定程度上的文化意義，比如一些帶有區(qū)域文化特征的材料，與地域文化特征想關聯(lián)的時候，能引起人們對空間的聯(lián)想并產(chǎn)生情感共鳴。隨著時間的作用，材料也會發(fā)生不同的變化，比如經(jīng)過長期自然風化或者自然氧化的材料，在不同的階段都會給室內(nèi)空間帶來不同的變化，同樣的材料隨著時間的變化會表達出更多元的信息和狀態(tài)，是人們對室內(nèi)空間的體驗更豐富。同樣的材料嵌入不同地點的空間也會呈現(xiàn)出不同的觀感，是對比還是融合，是互相映襯還是互相對立，原有的環(huán)境是否能增強感知體驗。

2.2 材料的價值

（1）物理屬性的價值

不同的材料自身的物質(zhì)屬性都各不相同，材料的類別眾多，不同的材料對于空間細部營造給人們的感官知覺帶了不同的影響。比如木材作為天然 ?材料，給人以與大自然親近的感受，甚至木材的味道都能讓人放松與愉悅，手觸摸到木材時所傳遞溫潤柔和的感受，不同種類木材的紋理還會直接影響木料的質(zhì)感。又比如石材給人以堅硬、厚重、歷經(jīng)歲月洗練的感覺，表面豐富的肌理，是石材獨有的特性，石材的光滑表面可以給人一種細膩和精致的感覺， 而粗糙的表面石頭可以給人一種粗糙和狂野的感覺。而金屬材料種類繁多，可塑性非常高，具有特有的光澤，加工方式也較多，光滑的金屬表面給人以強烈的現(xiàn)代感，而粗糙的金屬表面則給人能帶歲月的滄桑感。不同材料的質(zhì)地取決于材料本身的性質(zhì)，是一種靜態(tài)的、樸實、沉靜的美，盡管功能上或許可以替換，但審美體驗上是相互無法取代的。通過材料的特殊性，空間被賦予不同的表達，空間的情感被傳遞，從而導致人們與空間的情感聯(lián)系和交流。

（2）文化內(nèi)涵的價值

材料本身具有特定文化符號意義，體現(xiàn)在材料使用基于特定的時間與地點的影響下對于空間營造的影響，比如竹子這種材質(zhì)作為傳統(tǒng)的東方材料體現(xiàn)著東方的氣質(zhì)，能塑造空間的東方場所氣韻。以隈研吾設計的根津博物館為例，從大門進去，叢林之中有巨石，穿過長排的竹陣回廊，另一邊是竹子制成的竹墻。 通過使用竹子等傳統(tǒng)的東方材料，感性地準備藝術的洗禮，東方美學和禪宗穿插在整個建筑和花園的空間。它不僅僅是一個藝術博物館，而是一個與心靈對話的美學過程和流動空間。材料本身所具有的文化內(nèi)涵，在契合地區(qū)的特定地域文化特征的情況下，能使人們對空間產(chǎn)生各種特定場景的聯(lián)想與回憶，是空間體驗更為豐富和飽滿。材料是空間細部表現(xiàn)的物質(zhì)基礎，也是空間細部創(chuàng)新的主要切入點，利用特定地域文化的材料，使空間設計能夠與當?shù)氐牡赜颦h(huán)境和風土人情融合與協(xié)調(diào)，展現(xiàn)出空間獨特的地域文化內(nèi)涵。

彼得·卒姆托的瓦爾斯溫泉也是材料和文化之間融合與沉浸的成功案例，運用了60000塊當?shù)夭墒瘓鲩_采的石英巖，幾乎所有石材都是在車間里切割的，外表面都顯示了切割痕跡，并且投入了大量的精力在石材的拼接方式上，這個疊層的系統(tǒng)是基于15厘米的基數(shù)，每層都有3個不同的石材厚度（3.1厘米、4.7厘米、6.3厘米），同時接縫為0.3厘米3，石材的切割和表面處理是很成功的細部設計，并且同樣的石材運用了多種不同的表面處理，比如后方的小浴室內(nèi)部表面有碎石構(gòu)成，SPA區(qū)域的地面是拋光面，還有部分地面做噴砂處理以防滑。石材與石材的連接，石材與水面的連接，流通空間，浴室地板，天花板，樓梯，石凳，門洞之間的連接-都是從石材層壓原理發(fā)展而來。一層石頭放在另一層的頂部，從地板到墻壁，然后從墻壁到天花板。以最小的細部元素為空間建立了一個目錄，引導著不同空間里的體驗。

三、如何利用材料營造室內(nèi)空間細部

那么如何利用材料營造室內(nèi)空間細部，而材料的種類繁多，從不同種類的材質(zhì)特性開始展開材料細部設計發(fā)展沿革，在當代室內(nèi)空間的文化傳遞的語境下，不同材質(zhì)應用于室內(nèi)空間細部節(jié)點設計的價值分析，挖掘現(xiàn)代不同材質(zhì)的作為細部節(jié)點藝術表現(xiàn)形式與加工工藝，材質(zhì)對于當代室內(nèi)空間細部節(jié)點設計構(gòu)建的思考邏輯，然后再到以材料的細部節(jié)點設計作為空間原型嵌入對應的室內(nèi)空間為設計探索可行性，建立材料營造細部的邏輯思考方式。深挖不同材料的功能價值、美感價值和人文價值，對于思考如何讓室內(nèi)空間設計的品質(zhì)和格調(diào)提升，具有非常重要的意義，在當下室內(nèi)空間設計和業(yè)態(tài)日益多元化的趨勢下，可以為創(chuàng)作者們提供一個更廣闊的思考空間。

作者：

李彥琳（1984），女 漢族 ? ?廣東新會 助理講師 藝術設計碩士 單位：廣東輕工職業(yè)技術學院 研究方向：建筑與環(huán)境藝術設計

注釋：

羅杰.斯克魯頓 《建筑美學》，中國建筑工業(yè)出版社，2003年，第31頁

2 于瀅 《從類型學角度看建筑細部造型》，《四川建筑》2008年第1期

3 匡孔明著 周士甯 陳穎澤 羅丹譯《細部文化》，遼寧科學技術出版社，2016年，第800頁