劉葉郁

體育文學(xué)以體育人物、大事件為創(chuàng)作背景,以文字為媒介,運(yùn)用文學(xué)化的表達(dá)方式和細(xì)節(jié)刻畫等文學(xué)手段,賦予體育更加靈動(dòng)的生命力和感染力,表達(dá)對體育的情感,形象生動(dòng)地傳播體育文化、弘揚(yáng)體育精神、塑造體育價(jià)值觀,以促進(jìn)人身心健康發(fā)展的體育文化形式。體育文學(xué)以“文學(xué)生活化”帶動(dòng)“體育生活化”,將體育瞬間的精彩記錄為永恒,是動(dòng)與靜的結(jié)合,力與美的凝結(jié),身體與精神的聯(lián)姻,也是講好體育故事,促進(jìn)體育國際化傳播的載體。作為特殊的類型文學(xué),體育文學(xué)的發(fā)展既受到體育的影響,也不可避免受到“傳播媒介”的制約,體育發(fā)展戰(zhàn)略影響體育文學(xué)的發(fā)展方向,傳播媒介影響體育文學(xué)的傳播效果和人們的體育觀念。新中國成立以來,我國體育文學(xué)走過一段輝煌與曲折交織的征程,回溯其發(fā)展不僅可以了解人們體育價(jià)值觀念的演變,更有利于從一個(gè)側(cè)面了解國家體育發(fā)展戰(zhàn)略的演變。

1 1949—1958 年:全面譯介模仿蘇聯(lián)體育文學(xué)作品

1.1 體育文學(xué)初步發(fā)展的時(shí)代背景

新中國成立初期,各項(xiàng)事業(yè)百廢待興,蘇聯(lián)成為世界上第一個(gè)承認(rèn)中華人民共和國的國家。中、蘇國家意識形態(tài)的相似性,促使兩國政治、經(jīng)濟(jì)、外交、文化關(guān)系日益緊密,我國制定了“一邊倒”的學(xué)習(xí)蘇聯(lián)政策,中國體育也開啟全面學(xué)習(xí)蘇聯(lián)體育發(fā)展戰(zhàn)略階段。正如普列漢諾夫認(rèn)為“一個(gè)國家的文學(xué)對于另一個(gè)國家文學(xué)的影響,是和這兩個(gè)國家社會(huì)關(guān)系的類似程度成正比例的[1]?！钡?958 年,由于兩國社會(huì)主義發(fā)展觀念不一致和受國際事件的影響,中蘇關(guān)系破裂。中蘇兩國從“熱烈”走向“冰點(diǎn)”,蘇聯(lián)撤走所有援華專家,中國體育文學(xué)發(fā)展開始“向內(nèi)轉(zhuǎn)”,從全面學(xué)習(xí)轉(zhuǎn)向自我成長階段。

1.2 體育文學(xué)的發(fā)展概況

為實(shí)現(xiàn)體育運(yùn)動(dòng)普及和經(jīng)?；?國家十分重視體育宣傳,常見的宣傳方式有體育報(bào)紙、壁報(bào)、體育晚會(huì),觀看蘇聯(lián)體育影片,譯介蘇聯(lián)體育小說等,當(dāng)時(shí)我國體育?？?、專欄等宣傳模式的終極目的是讓人們接受一種思想或觀念[2],“媒介對體育的再現(xiàn)不僅具有經(jīng)濟(jì)上的意義,還具有政治和意識形態(tài)上的重要意義”[3]。《新體育》作為中國創(chuàng)刊最早、發(fā)行量最大的綜合性體育期刊,宗旨為“宣傳黨的體育工作方針政策,宣傳體育運(yùn)動(dòng)對生產(chǎn)、國防和增進(jìn)人民健康的意義”[4],從創(chuàng)刊伊始便作為體育文學(xué)的生產(chǎn)基地,國家體育宣傳事業(yè)的“重鎮(zhèn)”。國家體委定期邀請?zhí)K聯(lián)運(yùn)動(dòng)員、教練、作家撰寫體育文學(xué)作品并翻譯后在中國傳播,刊登中國體育代表團(tuán)成員到蘇聯(lián)考察學(xué)習(xí)后撰寫的感受?！啊缎麦w育》刊登的第一篇體育詩歌是古冰夫譯介的蘇聯(lián)馬雅可夫斯基的作品,第一篇體育小說是高長榮翻譯的蘇聯(lián)拉林的《人民的女兒》,第一篇體育雜談是翻譯斯大林的體育思想?！盵5]這對中國早期體育文學(xué)發(fā)展起到引導(dǎo)作用,指引中國體育文學(xué)創(chuàng)作的方向。

1950 年,《新體育》創(chuàng)設(shè)“新年筆談”和“體育征文”欄目,體育散文(隨筆)大量涌現(xiàn),如吳蘊(yùn)瑞《我所見到的一年來人民體育的幾件大事》。1952 年,《新體育》創(chuàng)設(shè)“憶(譯)蘇聯(lián)”欄目,大量翻譯蘇聯(lián)作品,如體育小說《落水的人》(蘇聯(lián)尤利·巴丘什洛夫),體育詩歌《為了軍事的需要鍛煉你的身體》(蘇聯(lián)馬雅可夫斯基著,張鐵弦譯),紀(jì)實(shí)文學(xué)《亞赫羅姆工廠的運(yùn)動(dòng)員》(蘇聯(lián)伏·巴新寧著,李海萍譯)等。1955 年《黑板報(bào)、廣播詞、大字報(bào)、快板體育專輯》出版,大量體育詩歌、快板涌現(xiàn)。1957 年《新體育》以“體育大躍進(jìn)中的一件事”為主題刊載系列征文。1950—1957 年,《體育文叢》(1953 年更名為《體育譯叢》)創(chuàng)刊,1958 年,第一張全國性體育專業(yè)報(bào)紙《中國體育報(bào)》發(fā)行,都為體育文學(xué)發(fā)展提供了多元化的生存空間。1958 年,人民體育出版社《體育運(yùn)動(dòng)宣傳材料(一)》集結(jié)出版體育詩歌；《新體育》更改為半月刊,版面的增加讓體育寓言故事、數(shù)來寶等文體涌現(xiàn)。

1.3 體育文學(xué)的文本特征

第一,體育文學(xué)作品文體類型豐富,體育詩歌、小說、散文等各類體裁均有涉及,作品數(shù)量相對有限,但并未涌現(xiàn)出經(jīng)典作品；第二,體育文學(xué)發(fā)展以國家為主導(dǎo),國家體委定期、有針對性的組織譯介蘇聯(lián)體育文學(xué)作品,借鑒和學(xué)習(xí)蘇聯(lián)體育文學(xué)的創(chuàng)作模式,如勃·拉耶夫斯基,尤根·巴爾普,奧古斯丁·庫塞尼等的體育文學(xué)作品在國內(nèi)被翻譯傳播；第三,體育文學(xué)的政治宣傳功能突出,文藝為政治服務(wù)的色彩濃厚,作品多為歌頌新中國體育工作取得的成績；第四,創(chuàng)作群體相對固定,主要是體育相關(guān)從業(yè)者,如體育教師、體育代表團(tuán)團(tuán)長、運(yùn)動(dòng)員、教練員、管理人員等；第五,在國家大力倡導(dǎo)體育發(fā)展的熱情下,我國大量知名作家集中表達(dá)對體育的深厚情感,如艾青的體育小說《高山上的籃球》《一個(gè)車間團(tuán)的體育工作》《山那邊的小路》,體育詩歌《歡送》,老舍的《新什剎?！?郭沫若的體育詩歌《送選手到墨爾本出席奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)》,郭小川的《在塔什干我看見了中國的運(yùn)動(dòng)員》等,其中不乏國家領(lǐng)導(dǎo)人如毛澤東創(chuàng)作的《水調(diào)歌頭·游泳》,新中國成立初期,國家鼓勵(lì)大量譯介蘇聯(lián)體育文學(xué)作品。體育文學(xué)作為國家宣傳方式之一,見證了中國體育的騰飛發(fā)展。

2 1959—1965 年:體育文學(xué)“偏重”依托體育項(xiàng)目發(fā)展

2.1 體育文學(xué)進(jìn)一步發(fā)展的時(shí)代背景

1959 年,“普及與提高相結(jié)合”的體育工作方針正式出臺(tái),我國體育工作重點(diǎn)從群眾體育轉(zhuǎn)移到運(yùn)動(dòng)訓(xùn)練。20 世紀(jì)60 年代,我國體育發(fā)展內(nèi)憂外患,尤其是美國通過操縱聯(lián)合國會(huì)議阻止我國在聯(lián)合國合法席位的恢復(fù),國際奧委會(huì)和部分國際單項(xiàng)協(xié)會(huì)用體育搞“兩個(gè)中國”分裂活動(dòng)。為捍衛(wèi)國家利益,我國中斷了與國際奧委會(huì)和大部分國際單項(xiàng)協(xié)會(huì)的聯(lián)系,走“國內(nèi)練兵,一致對外”路線,力圖提升國內(nèi)競技實(shí)力以打破國際封鎖。我國大力發(fā)展乒乓球和登山項(xiàng)目,中國登山隊(duì)創(chuàng)造人類歷史的奇跡,國際社會(huì)稱“中國乒乓球長城難以攻破”[6],為我國體育走向世界奏起凱歌。1965 年,全國體育工作會(huì)議提出“遵循黨的對外政策的總路線,加強(qiáng)反帝統(tǒng)一戰(zhàn)線工作[7]”“國際體育活動(dòng)必須密切配合我國外交斗爭[7]”,我國體育工作重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到外交工作上。

2.2 體育文學(xué)的發(fā)展概況

1959 年,在新中國成立10 周年之際我國舉辦第一次全國運(yùn)動(dòng)會(huì),《新體育》迅速反應(yīng)開設(shè)“歡呼全運(yùn)會(huì)”欄目,大量體育詩歌涌現(xiàn)；《中國體育報(bào)》頭版刊載郭沫若的《體育戰(zhàn)線插紅旗》《歌頌運(yùn)動(dòng)會(huì)》,蕭向榮的《體育贊》；國家體委邀請一批作家集體創(chuàng)作,歌頌我國乒乓球運(yùn)動(dòng)取得的成績,《新華文摘》發(fā)表《世界冠軍容國團(tuán)》《人民日報(bào)》發(fā)表郭小川的《小將們在挑戰(zhàn)》《乒乓球運(yùn)動(dòng)的春天》等體育詩歌?！度嗣袢請?bào)》發(fā)行號外?？麄髦袊巧疥?duì)的英雄事跡,以登山項(xiàng)目為內(nèi)容,大量體育文學(xué)涌現(xiàn),郭小川的《攀上最高峰》《英雄踏上地球之顛》,容國團(tuán)的《賀中國登山隊(duì)》,郭超的《紅旗插上珠穆朗瑪峰》,馬季的相聲《攀上英雄贊》等。體育文學(xué)文本主要以運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目為依托,體育詩歌繁盛,“馬鞍形”被重點(diǎn)關(guān)注項(xiàng)目,《新體育》創(chuàng)設(shè)“體育運(yùn)動(dòng)百花齊放”欄目,如《舉重》《乒乓球》《擊劍》《跳高》《射擊》等優(yōu)勢項(xiàng)目影響力較大。《中國體育報(bào)》第三版設(shè)置專欄“百花園”,為體育文學(xué)發(fā)展提供了廣闊的宣傳平臺(tái)和表達(dá)空間,體現(xiàn)國家對體育文學(xué)的重視。

2.3 體育文學(xué)的文本特征

第一,體育文學(xué)作為國家宣傳“載道”的重要形式之一,積極發(fā)揮其政治功能是此時(shí)的特征。第二,體育詩歌數(shù)量龐大。以簡潔明了、節(jié)奏明快、極富想象的詩歌表達(dá)對體育的深情。第三,創(chuàng)造者身份多元化。除傳統(tǒng)的體育工作者(運(yùn)動(dòng)員、教練員等)外,還有如郭沫若、郭小川、臧克家、關(guān)山月、周立波等有代表性的作家以及“工農(nóng)商學(xué)兵”隊(duì)伍。《新體育》“工農(nóng)商學(xué)兵歌唱體育”專欄刊載大量優(yōu)秀作品,林西煤礦工人創(chuàng)作組、咸寧自治縣體委、北京鋼鐵學(xué)院、敘永縣天池社社員、北京市紡織機(jī)械組,解放軍戰(zhàn)士、工人(發(fā)電局、排字工)等,政府行政官員也積極創(chuàng)作體育文學(xué)作品,如車向忱(遼寧省副省長)、嵇文甫(河南省副省長)、秦元邦(廣東省體委主任)等,在全民關(guān)注體育的熱潮下,體育文學(xué)迅速發(fā)展。第四,體裁多樣化。除傳統(tǒng)的體育詩歌、(短篇)小說等,獨(dú)幕劇、寓言、民間故事、相聲(小品)、歌曲(民歌)、快板等多元化的體育文學(xué)出現(xiàn),其中馬季、常寶霆?jiǎng)?chuàng)作大量的體育小品,如《登山英雄贊》《看球記》《我愛乒乓球》《不動(dòng)健將》《玩命》《美國“新體育”》《與我無緣》《小河流水》《劃得來》《因噎廢食》等。

3 1966—1976 年:體育文學(xué)成果貧瘠且政治色彩濃厚

3.1 體育文學(xué)曲折發(fā)展期的時(shí)代背景

1966 年,軍事管制的體育系統(tǒng)取代各級體育行政機(jī)構(gòu),“軍宣隊(duì)”進(jìn)駐各級體委,體育組織遭受嚴(yán)重摧殘,體育管理機(jī)構(gòu)陷于全面崩潰,體育活動(dòng)及體育文學(xué)創(chuàng)作全面停止。1971 年,周恩來主持召開全國體育工作會(huì)議,我國體育逐漸開始復(fù)蘇,國際體育交流和比賽逐漸頻繁,競技體育迅速恢復(fù)發(fā)展。1974 年,全國體育工作要點(diǎn)中提出,體育要配合外交斗爭,貫徹執(zhí)行革命外交路線,積極地有步驟地開展國際體育運(yùn)動(dòng)。1976 年10 月,體育戰(zhàn)線徹底撥亂反正,發(fā)展社會(huì)主義體育事業(yè)成為重點(diǎn)工作。

3.2 體育文學(xué)的發(fā)展概況

這一時(shí)期體育成為政治斗爭的工具,體育文學(xué)作品數(shù)量有限,類型單一,體育的政治價(jià)值居主導(dǎo),體育價(jià)值觀激進(jìn)。1966 年1 月,《光明日報(bào)》刊載張彩珍紀(jì)實(shí)文學(xué)作品《蒼海出蛟龍—略談1965 年體育運(yùn)動(dòng)的成就》[8],1966 年第一期《新體育》刊載竇孝鵬體育小說《高山上的籃球場》。值得一提的是,第31 屆世乒賽的舉辦改善了中國的國際環(huán)境,乒乓球錦標(biāo)賽開啟了中國“小球轉(zhuǎn)大球”的體育政治傳奇,體育外交項(xiàng)目從乒乓球擴(kuò)展到武術(shù)、足球等,拉開中國重返世界體壇的序幕,同年,聯(lián)合國的2758 號決議恢復(fù)了中華人民共和國在聯(lián)合國的一切合法權(quán)利。1971 年,北京首屆亞洲乒乓球錦標(biāo)賽中國隊(duì)獲得女子團(tuán)體、單打兩項(xiàng)冠軍,成績斐然。1972 年《新體育》在停發(fā)6 年之后首次印刷,歌頌亞乒賽的作品大量涌現(xiàn),如郭沫若的《頌首屆亞乒賽》,袁鷹的《勝似春光——寫在第一屆亞洲乒乓球錦標(biāo)賽的日子里》等。1975年,第三屆全運(yùn)動(dòng)召開,體育詩歌《龍騰虎躍的運(yùn)動(dòng)場——獻(xiàn)給第三屆全國運(yùn)動(dòng)會(huì)》《參加第三屆全國運(yùn)動(dòng)會(huì)的感受——日記幾則》《新騎手——看第三屆全運(yùn)會(huì)上馬術(shù)表演》引發(fā)群眾對體育活動(dòng)的向往與參與熱情。

3.3 體育文學(xué)的文本特征

第一,“文革”時(shí)期體育文學(xué)生存空間十分有限,且均以體育競賽如世乒賽,全運(yùn)會(huì)等為契機(jī),僅有的群眾體育項(xiàng)目僅游泳發(fā)展較好,為紀(jì)念毛澤東暢游長江,每年7 月16 日舉辦的各級游泳競賽。游泳主題的體育詩歌較多,如《我懷念著“七·一六”》《在毛主席游泳的地方》《毛主席號召來游泳》等廣為傳播。第二,僅有的體育文學(xué)呈現(xiàn)“極端政治化”特色。文革期間,工礦和企業(yè)取消工間操,城市職工中有組織的群體活動(dòng)完全消失,體育活動(dòng)的政治化傾向明顯,體育文學(xué)也突出政治特色,內(nèi)容單一。第三,體育文學(xué)創(chuàng)作者年齡較小,多為中小學(xué)生,以濃厚的政治熱情歌頌體育。如《我為革命來練跑》(初一 張智軍),《鍛煉》(四年級 辛喬美),《勇當(dāng)革命小闖將》(三年級 張振德),《我練投彈為備戰(zhàn)》(初一 肖燕)等。

4 1978—1992 年:體育文學(xué)走向全面繁榮

4.1 體育文學(xué)繁榮發(fā)展期的時(shí)代背景

1978 年,黨的十一屆三中全會(huì)的召開成為我國歷史上具有深遠(yuǎn)意義的偉大轉(zhuǎn)折。體育領(lǐng)域率先開始改革,中共中央正式提出了“調(diào)整,改革、整頓、提高”的“新八字方針”,國家體委提出“在本世紀(jì)內(nèi)成為世界上體育最發(fā)達(dá)國家之一的奮斗目標(biāo)”[9]。1984 年,洛杉磯奧運(yùn)會(huì)喚起舉國上下的“體育熱”,中共中央下發(fā)《關(guān)于進(jìn)一步發(fā)展體育運(yùn)動(dòng)的通知》肯定“競技體育優(yōu)先發(fā)展戰(zhàn)略”。體育具有凝聚人心,振奮民族精神的功效,伴隨競技體育的發(fā)展壯大,國家大力發(fā)展體育文學(xué),弘揚(yáng)競技體育成果并轉(zhuǎn)化為精神食糧以饗群眾,鼓舞全民建設(shè)的熱情,體育文學(xué)走向全面繁榮。

4.2 體育文學(xué)的發(fā)展概況:體育報(bào)告文學(xué)蔚為大觀

體育是民族精神的櫥窗,報(bào)告文學(xué)是文學(xué)的輕騎兵,體育報(bào)告文學(xué)迅速發(fā)展并蔚為大觀,成為體育文學(xué)中作品數(shù)量最多的體裁(見圖1)。1979 年,理由的《揚(yáng)眉劍出鞘》成為體育報(bào)告文學(xué)的先驅(qū)之作。

4.2.1 三次座談、兩個(gè)組織、三次評獎(jiǎng)、一本?？苿?dòng)“冠軍文學(xué)”全面發(fā)展

20 世紀(jì)80 年代是文學(xué)的“黃金時(shí)代”,文學(xué)不僅是文化娛樂的方式,也是人們獲取信息的重要渠道。這一時(shí)期,中華體育健兒譽(yù)滿國際體壇,極大振奮國人的民族自信心與自豪感,奧運(yùn)健兒成為社會(huì)爭相崇拜的“民族英雄”。同時(shí),隨著群眾體育普及,體育文學(xué)因承載群眾對體育的喜愛也獲得良好的發(fā)展效果。時(shí)任國家體委副主任、分管體育宣傳工作的張彩珍提出,群眾體育生活需求的增長和體育改革的全面展開都要求體育報(bào)告文學(xué)迅速發(fā)展并深入體育生活、緊扣時(shí)代背景、緊跟改革步伐,充分反映改革的成果和矛盾,深入挖掘人物內(nèi)心。

基于群眾需求和國家宣傳的需要,大量體育人物傳記涌現(xiàn)。1980—1992 年,我國出版體育人物傳記近70 部,如《冠軍之路》《冠軍的童年》《金牌在國歌聲中閃耀》《爭奪世界冠軍的時(shí)刻》《從零開始:中國的世界冠軍》《體育王冠上的明珠》等。其中《新體育》1979—1983 年共刊載紀(jì)實(shí)文學(xué)(含傳記、報(bào)告文學(xué))約130 篇,體育小說約20 篇,體育詩歌約30篇,體育散文15 篇,基于體育報(bào)告文學(xué)數(shù)量之多,1983 年設(shè)置“報(bào)告文學(xué)”專欄并推出體育文學(xué)季刊。1978—1992 年,人民體育出版社和《新體育》的體育紀(jì)實(shí)類作品內(nèi)容最豐富,多達(dá)400 余篇；同期,《體育博覽》開設(shè)“體育文學(xué)”專欄。1984 年,第23 屆洛杉磯奧運(yùn)會(huì)期間,國內(nèi)期刊、報(bào)紙?jiān)O(shè)立“奧運(yùn)特輯”報(bào)道奧運(yùn)盛況,大量體育報(bào)告文學(xué)專輯出版,如《足球教練的婚姻》《斯韋思林杯上閃光的名字》《金牌從0到15》《奧運(yùn)會(huì)上的中國冠軍》《十五塊金牌》等。1985 年,洛杉磯奧運(yùn)會(huì)的“盛世激情”持續(xù)發(fā)酵,舉國上下沉浸在實(shí)現(xiàn)中國體育“百年夢想”的喜悅中,奧運(yùn)冠軍自傳集中涌現(xiàn),如郭永林的《我和籃球》,侯家昌的《我的羽球生涯》,童非的《我的夙愿實(shí)現(xiàn)了》,李寧的《世界體操大賽日記》等。

三次座談會(huì)召開,為體育報(bào)告文學(xué)發(fā)展提供人才支撐,集結(jié)優(yōu)秀創(chuàng)作者共同探討體育報(bào)告文學(xué)深入發(fā)展。1983年,《新體育》舉行體育報(bào)告文學(xué)座談會(huì),李玲修等優(yōu)秀創(chuàng)作者參會(huì)討論,認(rèn)為,寫好體育題材的作品,關(guān)鍵在于深入采訪,多關(guān)注冠軍背后的無名英雄。1986 年,《新體育》雜志社再次舉行體育報(bào)告文學(xué)發(fā)展座談會(huì),全國多地作家和業(yè)余創(chuàng)作者,《人民文學(xué)》《當(dāng)代》等期刊負(fù)責(zé)人參加會(huì)議,提出當(dāng)前體育報(bào)告文學(xué)不能滿足廣大讀者的需要:(1)數(shù)量有限,有強(qiáng)烈的感染力的振奮之作更少。(2) 主題單一,寫法雷同,很多題材未能挖掘出體育發(fā)展中的深刻矛盾,缺乏創(chuàng)新。(3)違反真實(shí),摻入虛構(gòu),編造“事實(shí)”,造成不良的社會(huì)效果。同年12 月,《體育博覽》與《新體育》聯(lián)合承辦“中國體育報(bào)告文學(xué)研究會(huì)第二屆年會(huì)”,30 余名作家、評論界馮牧、周明、閻鋼等參加,深刻總結(jié)體育報(bào)告文學(xué)發(fā)展中存在的問題:(1)振聾發(fā)聵的力作少,作品的結(jié)構(gòu)與思想內(nèi)涵存在模式化傾向。(2)創(chuàng)作仍有禁區(qū)、雷區(qū),有待體委有關(guān)部門的思想進(jìn)一步開放,為作家觀察和介入體育問題提供寬松環(huán)境。(3)需深入生活,挖掘和表現(xiàn)能力再提高。

兩個(gè)組織的涌現(xiàn),為體育報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作發(fā)展提供了平臺(tái)與保障。1985 年,體育文學(xué)在全國影響力增加,國家體委宣傳司聯(lián)合中國作家協(xié)會(huì)組織成立中國體育報(bào)告文學(xué)協(xié)會(huì),魯光任會(huì)長,陶嘉善、何慧嫻、理由等為副會(huì)長,張健任理事,楊匡滿、葉文玲、肖復(fù)興、陸興兒等為會(huì)員,后為擴(kuò)大隊(duì)伍廣泛吸納記者,如新華社記者楊明等。體育報(bào)告文學(xué)研究會(huì)的機(jī)構(gòu)任務(wù)是圍繞4 年一次的奧運(yùn)會(huì)組織采寫,作品集結(jié)成冊出版向社會(huì)廣泛發(fā)行。同年,《中國體育報(bào)》在“繁榮文藝創(chuàng)作,發(fā)展體育文藝”號召下,肖復(fù)興等作家在四川組織成立了體育報(bào)告文學(xué)研究會(huì),這是唯一一個(gè)體育文學(xué)理論研究機(jī)構(gòu)[10],邀請一批全國有影響的作家、評論家加入,刺激體育文學(xué)再創(chuàng)作。

全國體育報(bào)告文學(xué)的三次評選,誕生了百篇優(yōu)秀的體育文學(xué)作品,促使“冠軍文學(xué)”達(dá)到頂峰。1987 年,《人民日報(bào)》體育組、國家體委訓(xùn)練局團(tuán)委和北京電工設(shè)備聯(lián)合公司舉辦“優(yōu)秀運(yùn)動(dòng)員征文比賽”,為優(yōu)秀運(yùn)動(dòng)員書寫提供平臺(tái),后組集優(yōu)秀征文出版報(bào)告文學(xué)合輯《冠軍心曲》。同年,國家體委首次舉辦“寶石花”體育報(bào)告文學(xué)獎(jiǎng)評選,是首次全國性的體育報(bào)告文學(xué)評獎(jiǎng)活動(dòng),配合4 年一度的全運(yùn)會(huì),檢閱我國體育報(bào)告文學(xué)的成就,擴(kuò)大體育宣傳,全國20 余家單位推薦了120 余篇作品參評,其中榮高棠、馮牧、張彩珍、嚴(yán)文井、馮驥才等擔(dān)任評委,10 篇作品獲一等獎(jiǎng),15 篇獲二等獎(jiǎng),受到了體育界和文藝界的矚目。1988 年,為壯大改革潮聲,百家刊物聯(lián)合發(fā)起大型報(bào)告文學(xué)“中國潮”征文活動(dòng),用文學(xué)記憶定格體育的“繁盛”,評選出優(yōu)秀報(bào)告文學(xué)一等獎(jiǎng)作品10 篇,如尹衛(wèi)星的《中國體育界》,趙瑜的《強(qiáng)國夢》等深受讀者喜愛。

體育文學(xué)?？漠a(chǎn)生是對蓬勃發(fā)展的體育文學(xué)的肯定,也為其繁榮發(fā)展提供了充裕的表達(dá)空間。1986 年,我國第一本體育文學(xué)刊物《騰飛》創(chuàng)刊,李夢華作序,在我國體育文學(xué)發(fā)展史上具有重要的意義。推出中篇小說《角逐,并非在賽場上》《江湖男女》,短篇小說《從零開始》《棋壇父子》,紀(jì)實(shí)小說《大西洋上的冒險(xiǎn)者》《羅馬角斗士》,體育散文《清晨的跑》《世界是運(yùn)動(dòng)的》,報(bào)告文學(xué)《郎平外傳》《與祖國同名的姑娘》,電影文學(xué)劇本《跑在最后的冠軍》,體育詩歌《美的沖浪》《體育頌》,武林小說《太極二決》等作品。

4.2.2 漢城“失利”促使“問題文學(xué)”繁盛發(fā)展

1988 年,漢城奧運(yùn)會(huì)不僅成為我國體育事業(yè)發(fā)展的轉(zhuǎn)折點(diǎn),也成為體育文學(xué)從“冠軍文學(xué)”向“問題文學(xué)”轉(zhuǎn)向的導(dǎo)火線。漢城“失利”后,我國體育發(fā)展中的深層矛盾集中爆發(fā),4 枚金牌暴露了體育體制上的種種弊端,同時(shí)引發(fā)國內(nèi)輿論的嚴(yán)重不滿,“寄托10 億中國人的熱誠期望的中國奧運(yùn)會(huì)代表團(tuán)在漢城受挫,與歷次參加奧運(yùn)相比成績慘跌,一時(shí)國內(nèi)輿論嘩然,語詞激烈”[11]。

漢城奧運(yùn)會(huì)后,社會(huì)負(fù)面輿論一躍而起,批評報(bào)道、反思研討會(huì)、反思類體育報(bào)告文學(xué)涌現(xiàn),社會(huì)各界掀起關(guān)于體育改革的討論,“兵敗漢城”的評價(jià)甚囂塵上。1988 年,以趙瑜的《強(qiáng)國夢》《兵敗漢城》為代表,持續(xù)對當(dāng)時(shí)金牌主導(dǎo)下的體育價(jià)值觀形成沖擊,引發(fā)持續(xù)的社會(huì)反響。1989 年,葉永烈的《國球三十年》揭示國球“潛規(guī)則”,抨擊“讓球”嚴(yán)重違背了體育精神；1990 年,體育問題報(bào)告文學(xué)集《漢城歸來》收錄大量問題報(bào)告文學(xué),如《漢城不是洛杉磯》《中國體壇內(nèi)幕的深層曝光》《夢斷漢城——第24 屆奧運(yùn)會(huì)中國代表團(tuán)紀(jì)實(shí)》《淚灑漢城——奧運(yùn)會(huì)反思錄》等；1993 年,體育報(bào)告文學(xué)作品合集《五環(huán)旗下大突圍》《何智麗風(fēng)波》出版,標(biāo)志著我國體育文學(xué)走出國家宣傳的主流框架,為體育價(jià)值觀的多元化傳播奠定基礎(chǔ)。

體育“問題文學(xué)”表達(dá)了國人在漢城奧運(yùn)會(huì)后內(nèi)心經(jīng)受的巨大失落,同時(shí)也傳出了一些更加理性、冷靜的聲音,對金牌的態(tài)度和認(rèn)識也逐漸趨于成熟?！暗?4 屆奧運(yùn)會(huì)將成為中國體育運(yùn)動(dòng)的真正起點(diǎn),清醒地認(rèn)識差距,正確對待失利和運(yùn)動(dòng)員,勝了不忘乎所以捧他們上天,輸了不無端指責(zé)打他們?nèi)氲?剝掉附加在體育上的不屬于體育的東西,以一種開放的眼光去看待體育競賽?！盵12]

4.2.3 體育題材成熱門選題促進(jìn)體育小說新發(fā)展

現(xiàn)代體育天然的競爭性、懸念感、戲劇性使其成為小說的最佳題材之一。體育小說以生動(dòng)的故事情節(jié),強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力透視出時(shí)代、歷史及人物命運(yùn)的沖突,給讀者帶來強(qiáng)烈的震撼。

改革開放以來出現(xiàn)一批優(yōu)秀的體育小說,如馮驥才的《獻(xiàn)你一枝花》《神鞭》,阿城的《棋王》,莫言的《三十年前的一次長跑比賽》《羌笛怨》《迷路的孩子》等膾炙人口的體育小說流傳廣泛。1980 年,《新體育》舉辦“體育小說”征文活動(dòng),劉心武的《深谷消息默默流》,張潔的《含羞本》,葉永烈的體育科幻題材《球場外的間諜案》等20 部優(yōu)秀體育小說在同期獲得讀者的廣泛認(rèn)同。1981 年后,一些體育小說零星散落于各類文學(xué)期刊,如《棋手和他的女友》《怪鳥》《含羞本》《不能拋棄她》《體育教研組長》《兩個(gè)體育委員》《迪克·申克遜教練的煩惱》等。1986 年,《近年體育小說選萃》集結(jié)十部優(yōu)秀的中短篇體育小說,1987 年,陶嘉善主編《摘取王冠的人》,1988 年,《世界體育小說精選》翻譯出版,匯集普希金、杰克·倫敦、海明威、茨威格、川端康成、阿城等知名作家作品。

4.2.4 出現(xiàn)一大批體育報(bào)告文學(xué)優(yōu)秀創(chuàng)作者

20 世紀(jì)80 年代,我國體育報(bào)告文學(xué)領(lǐng)域涌現(xiàn)一大批優(yōu)秀作家,如理由、魯光、王鼎華、趙瑜、肖復(fù)興、尹衛(wèi)星、張健、李玲修、陶嘉善、何慧嫻、傅溪鵬、張禎祥、彭瑞高、張挺、繆暉、羅達(dá)成、陸星兒、楊匡滿等。他們是伴隨新中國體育一起成長起來的資深體育記者、官員、教練、作家,他們親身經(jīng)歷中國體壇的風(fēng)風(fēng)雨雨,目睹體壇英豪們?yōu)閲鵂幑獾臍v程,深度思考并熱愛中國體育,將畢生的熱情投身于體育文化發(fā)展,是我國體育事業(yè)的忠實(shí)記錄者和書寫者。

4.3 體育文學(xué)文本特征

第一,冠軍文學(xué)繁榮發(fā)展,凸顯奧運(yùn)冠軍精神。20 世紀(jì)80 年代我國體育戰(zhàn)線成績優(yōu)異,報(bào)告文學(xué)迅速回應(yīng),形象生動(dòng)的記錄了奧運(yùn)健兒們的英雄事跡,弘揚(yáng)了奧運(yùn)冠軍精神,在廣大讀者中引起強(qiáng)烈反響,推動(dòng)了社會(huì)主義建設(shè)的信心和熱情。但由于人物傳記的盛行,無形中擠壓了其他文學(xué)形式的生存空間,一定程度上導(dǎo)致文學(xué)形式單一,同時(shí)也造成未得金牌運(yùn)動(dòng)員無被書寫空間的。

第二,體育報(bào)告文學(xué)開啟“文藝干預(yù)社會(huì)”的思潮。1985 年開始報(bào)告文學(xué)關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題,體育報(bào)告文學(xué)如《傾斜的足球場》《5.19 長鏡頭》《強(qiáng)國夢》《兵敗漢城》等作品承擔(dān)起社會(huì)批判的責(zé)任,突破了原來報(bào)告文學(xué)注重起承轉(zhuǎn)合、散文化的結(jié)構(gòu)和事件故事模式,開始深入思考社會(huì)問題并向高層進(jìn)言,引發(fā)讀者關(guān)注,通過自下而上的社會(huì)力量推動(dòng)體制的轉(zhuǎn)型或改革,這在百廢待興的發(fā)展形勢下被視為一種社會(huì)諫言方式。作者以鮮明的主體人格、憂患意識與激烈的言辭表達(dá)了對體育發(fā)展的憂患,體現(xiàn)了作家以文學(xué)的形態(tài)承擔(dān)社會(huì)改造的責(zé)任。

第三,文本內(nèi)容以人物傳記為主,關(guān)注優(yōu)秀運(yùn)動(dòng)員的比賽過程,契合群眾迫切想要了解運(yùn)動(dòng)員的基本心理,也在無形中促使更多的運(yùn)動(dòng)員提起筆來書寫自我。也有作品將視線轉(zhuǎn)向運(yùn)動(dòng)員和教練員之外的體育科技人才,如《萊茵河畔的拼搏——記建國以來的第一位體育博士田麥久》等。另外中西體育文化交流為人們提供了一個(gè)視野開闊的文化思想?yún)⒄障?有作品關(guān)注中外運(yùn)動(dòng)員差距,注重中外文化的比較學(xué)習(xí)與傳播,如《勇向前不退縮——記美國職業(yè)籃球明星海斯》等。

第四,這一時(shí)期以國家體委主導(dǎo),集合眾多社會(huì)力量,從創(chuàng)作與理論上共同促進(jìn)體育文學(xué)發(fā)展,實(shí)現(xiàn)體育文學(xué)從理到實(shí)踐的飛躍。

第五,創(chuàng)作隊(duì)伍由作家轉(zhuǎn)向體育記者,專業(yè)的體育記者撐起80 年代報(bào)告文學(xué)繁榮發(fā)展的穩(wěn)定局面,創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的報(bào)告文學(xué)作品。

5 1993—2000 年:多元社會(huì)環(huán)境下體育文學(xué)“青黃不接”

5.1 體育文學(xué)發(fā)展過渡期的時(shí)代背景

1993 年,國家體委在十四大會(huì)議精神的基礎(chǔ)上探討深化體育改革的共識,我國體育事業(yè)在深化改革的歷史進(jìn)程中曲折前行。體育改革逐步深化,“唯金牌”逐漸讓位于“以人為本”的體育價(jià)值觀,宏大的國家敘事難以喚醒民眾的關(guān)注。社會(huì)轉(zhuǎn)型背景下,市場經(jīng)濟(jì)盛行導(dǎo)致文學(xué)影響力的衰退,消費(fèi)主義時(shí)代的文化語境中,體育文學(xué)從帶有政治意味的身體敘事轉(zhuǎn)化為圍繞時(shí)尚與市場旋轉(zhuǎn)的市場化敘事,體育報(bào)告文學(xué)的批判性降低,大批作家不再關(guān)注這一領(lǐng)域,前期頗有成績的專業(yè)人士或退休或興趣轉(zhuǎn)移,唯一的理論研究機(jī)構(gòu)也“名存實(shí)亡”。

5.2 體育文學(xué)的發(fā)展概況

縱觀這一時(shí)期的體育文學(xué)作品,數(shù)量減少,影響力降低,其中《馬家軍調(diào)查》最具代表性和影響力,轟動(dòng)一時(shí)。90 年代市場經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展的同時(shí),“經(jīng)濟(jì)搭橋,文化唱戲”的文化消費(fèi)主義盛行,文學(xué)市場化、商品化成為一種思潮,精英文學(xué)被消解,大眾文學(xué)盛行關(guān)注個(gè)體情感的宣泄與表達(dá)。體育文學(xué)走向沒落,群眾更關(guān)注體育的休閑敘事與體育比賽的內(nèi)幕。1992 年巴塞羅那奧運(yùn)會(huì)力挽狂瀾給中國體育帶來空前的勝利,但國人的體育情感發(fā)生變化,體育民族主義情緒弱化進(jìn)而關(guān)注個(gè)體的發(fā)展需求。同時(shí),電視的普及讓信息傳播方式更生動(dòng)、迅捷、多樣化,聲音、圖像等的介入使越來越多的人能夠第一時(shí)間形象地領(lǐng)略體育明星的風(fēng)采,從而打破文字的單一化傳播,體育文學(xué)的讀者和創(chuàng)作者均呈現(xiàn)減弱趨勢。

在傳統(tǒng)文學(xué)“唱衰”的社會(huì)背景下,趙瑜的《馬家軍調(diào)查》因首次揭露“興奮劑”問題在全社會(huì)引發(fā)極大關(guān)注,一經(jīng)發(fā)表被搶購一空,被認(rèn)為是“10 年難得一見”“震撼人靈魂”的作品,并獲得“20 年最有影響力作品”。該作品引發(fā)國家體委與民間社會(huì)強(qiáng)烈的震蕩,時(shí)任國家體育總局政策法規(guī)司司長王鼎華曾前往遼寧并做了詳細(xì)的調(diào)查報(bào)告,結(jié)論和趙瑜作品中的內(nèi)容基本吻合。

5.3 體育文學(xué)的文本特征

首先,體育文學(xué)發(fā)展整體“勢弱”。1994 年,《新體育》再次舉辦體育散文無獎(jiǎng)?wù)魑?體育文學(xué)作品銳減,僅《神奇的哨》《一個(gè)關(guān)于跑的夢》《馬背上的足球夢》《矮子后衛(wèi)和巨人中鋒》《感謝體育》等10 余篇作品獲獎(jiǎng)。第二,體育報(bào)告文學(xué)嚴(yán)重滑坡,創(chuàng)作隊(duì)伍“潰散”。文學(xué)商業(yè)化、市場化發(fā)展趨勢下很多作家轉(zhuǎn)向,從“知識分子精英”轉(zhuǎn)化為文學(xué)商品生產(chǎn)者。唯一的研究機(jī)構(gòu),體育報(bào)告文學(xué)研究會(huì)“名存實(shí)亡”,報(bào)紙、雜志及副刊較少發(fā)表體育文學(xué)作品,因此整個(gè)體育文學(xué)呈現(xiàn)出“青黃不接”之態(tài)。第三,創(chuàng)作主體從記者轉(zhuǎn)向體育外交家、體育管理者,內(nèi)容以記錄和反思個(gè)人體育經(jīng)歷為主,如伍紹祖的《通向奧運(yùn)冠軍之路》,徐寅生的《我與乒乓球》等。僅有少量報(bào)告文學(xué),如王崇理的《五環(huán)世相》,羅達(dá)成的《中國足球青年近衛(wèi)軍》,史鐵生的體育散文《體育、意志、信心》等。

6 2001 年至今:從體育文學(xué)走向體育“文學(xué)—影視”影視產(chǎn)業(yè)鏈

6.1 體育文學(xué)創(chuàng)新發(fā)展期的時(shí)代背景

2001 年,北京獲得第29 屆奧運(yùn)會(huì)主辦權(quán),實(shí)現(xiàn)中國體育發(fā)展的百年夙愿,激發(fā)了全國人民對體育的熱情。2002年,黨的十六大提出全面建設(shè)小康社會(huì)的奮斗目標(biāo),圍繞競技體育和全民健身對體育工作提出兩項(xiàng)要求,大力發(fā)展全民健身,滿足群眾健康需求成為新時(shí)期體育發(fā)展的重點(diǎn),體育文化產(chǎn)業(yè)成為體育發(fā)展新的經(jīng)濟(jì)增長點(diǎn)。尤其是新世紀(jì)以來,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的浪潮席卷整個(gè)文學(xué)領(lǐng)域,網(wǎng)絡(luò)化的迅速發(fā)展造成體育文學(xué)走向大眾化,內(nèi)容從體育精神弘揚(yáng)走向體育休閑敘事,批判性減弱,體育評論和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)繁榮發(fā)展。

6.2 體育文學(xué)的發(fā)展概況

虛擬的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境帶來自由的書寫空間,體育文學(xué)創(chuàng)作者暢所欲言,批判性、諷刺性的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)繁榮發(fā)展。2000 年,楊杰的《假球》被稱為中國第一部“長篇足球小說”,被稱為“足球文學(xué)的開山鑿河之作”,隨之楊杰的“足球文學(xué)三部曲”(《假球》《好球》《混球》)引發(fā)社會(huì)持續(xù)關(guān)注。同年,謝紅《流金歲月——中國女足檔案》真實(shí)記錄中國女足發(fā)展的歷史。2001 年,徐坤的《狗日的足球》釋放了球迷對足球復(fù)雜的情感；2002 年,小說《足球流氓》圍繞“3.24”西安球迷騷亂事件創(chuàng)作,闡述體育產(chǎn)業(yè)發(fā)展問題及體育競技市場公平的重要性；董長路的《臨門一吻》,李尋歡的《足球男人》《女足五題》等網(wǎng)絡(luò)體育文學(xué)具有代表性。2004 年,柯云路的《溫情馬俊仁》受到讀者好評,2010 年,岳冉冉的《女球迷》,朱曉軍的《叫板足壇腐敗的體育局長》再現(xiàn)體壇打假掃黑風(fēng)暴；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)林海聽濤的《我們是冠軍》,大秦的《校園籃球風(fēng)云》,八戒的《飛翔籃球夢》,陳鋒的《棋士》,木三的《棋定今生》推出后社會(huì)傳影響較大。

2008 年,北京奧運(yùn)會(huì)成為中國體育文學(xué)繁榮發(fā)展的契機(jī),大量體育傳記涌現(xiàn)。魏紀(jì)中的《我的體育生涯》通過對臺(tái)前幕后的細(xì)節(jié)敘述增進(jìn)了對相關(guān)歷史事實(shí)和人物的理解。2000 年,中共中央宣傳部宣傳教育局,國家體育總局編《祖國的光榮人民的驕傲》《情系祖國:中國奧運(yùn)健兒報(bào)告集》；2001 年,熊斗寅隨筆《沖浪人生》；2002 年《中國奧運(yùn)金牌得主大寫真》出版。2006 年,北京奧組委組織一批作家集中創(chuàng)作,領(lǐng)取任務(wù)實(shí)地采訪,希望重振80 年代體育文學(xué)的“輝煌”。2008 年北京奧運(yùn)會(huì)后,體育報(bào)告文學(xué)如肖復(fù)興創(chuàng)作的《其實(shí)奧運(yùn)會(huì)已經(jīng)開始》描繪了30 年來中國體育發(fā)展的脈絡(luò),孫晶巖的《五環(huán)旗下的中國》全景式記錄了北京奧運(yùn)的盛況,關(guān)軍的《大腳印兒》透過奧運(yùn)會(huì)體育盛事反映社會(huì)矛盾。徐坤的《八月狂想曲》是第一部以奧運(yùn)會(huì)為背景的體育長篇小說。2008 年奧運(yùn)會(huì)后,蘇北的《共享運(yùn)動(dòng)之美》,朱又紅的《咱是球星咱怕誰》,白巖松的《笑到最后才是幸?！?黃健翔的《我心目中的最佳陣容》等文化名人的體育評論,郎平自傳文學(xué)《激情歲月》、李娜的《獨(dú)自上場》、姚明的《我的世界我的夢》、劉翔的《我是劉翔》等大批體育明星的傳記散文都因其創(chuàng)作者的“明星效應(yīng)”迅速吸引大批讀者。2017 年郝敬堂的《中國冰雪夢》出版,是我國首部冰雪運(yùn)動(dòng)勵(lì)志教育報(bào)告文學(xué)作品。

6.3 體育文學(xué)的文本特征

文學(xué)的傳播媒介在不斷變化,從傳統(tǒng)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)逐漸走向影視劇改編,文字的符號霸權(quán)地位在某種程度上被消解,影音手段在技術(shù)層面上解碼文字的神秘。新時(shí)期,傳統(tǒng)文學(xué)成為影視改編的重要素材,為影視改編提供了豐富的資源,推動(dòng)體育影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展,拓展了傳統(tǒng)體育文學(xué)的生存途徑,補(bǔ)充闡釋傳統(tǒng)文學(xué)的內(nèi)涵。正如張藝謀曾指出,“仔細(xì)看中國電影這些年的發(fā)展,會(huì)發(fā)現(xiàn)所有的好電影幾乎都是根據(jù)小說改編的”[13],尤其是敘事性和故事性極強(qiáng)的文學(xué)作品更容易成為影視劇改編的寵兒。體育文學(xué)立足體育的核心價(jià)值塑造人物,講述每一個(gè)體育小人物拼搏奮斗的人生勵(lì)志故事,蘊(yùn)含積極向上的人生經(jīng)驗(yàn),契合了市場經(jīng)濟(jì)背景下人們的進(jìn)取心態(tài),喚起社會(huì)的共鳴,點(diǎn)燃年輕人的夢想與情懷,符合市場主流價(jià)值觀和大眾的需求。因此,促進(jìn)體育文學(xué)成為體育影視精品力作,開啟社會(huì)效應(yīng)與經(jīng)濟(jì)效益的雙贏,成為新時(shí)期發(fā)展的主流方向。

2016 年,印度體育電影《摔跤吧! 爸爸!》獲良好口碑,引發(fā)我國對以體育電影為載體的體育文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重視與反思?；诖?2016 年6 月,國家體育總局與中國作家協(xié)會(huì)聯(lián)合召開體育文學(xué)作品創(chuàng)作座談會(huì),簽署體育文學(xué)作品創(chuàng)作協(xié)議,以中國女排、乒乓球、姚明、全民健身和冰雪項(xiàng)目為主題,加速體育文學(xué)作品與體育電影的“聯(lián)姻”。趙勇認(rèn)為“優(yōu)秀的體育文學(xué)作品能夠提供強(qiáng)大的價(jià)值引導(dǎo)力、文化凝聚力和精神推動(dòng)力,體育題材一直是文學(xué)創(chuàng)作的富礦”。2020 年,《奪冠》(原名《中國女排》)上映,以中國女排傳奇人物郎平為主線,借鑒郎平自傳文學(xué)《激情歲月》再現(xiàn)中國女排成長歷程,取得了良好的市場反響。作為中國體育的最大IP 之一的中國女排,以獨(dú)特的文化優(yōu)勢實(shí)現(xiàn)中國體育商業(yè)化與大眾化的雙贏局面。隨著文學(xué)作品改編熱潮,體育文學(xué)與影視“聯(lián)姻”成為促進(jìn)新時(shí)期體育文化全面振興,推動(dòng)文化興國戰(zhàn)略的重要手段。

7 結(jié)語

中國體育文學(xué)發(fā)展變遷是國家體育發(fā)展戰(zhàn)略主導(dǎo)、文學(xué)思潮和社會(huì)共同參與下的動(dòng)態(tài)多維嬗變過程。在這一過程中,國家體育發(fā)展戰(zhàn)略決定體育文學(xué)內(nèi)容、特征、社會(huì)功能,為不同階段體育的社會(huì)功能增效。體育發(fā)展的動(dòng)因來自體育內(nèi)部的張力及國家和人民對體育的需求,體育文學(xué)發(fā)展從以國家需求為主的政治宣傳活動(dòng)轉(zhuǎn)向以人民需求為主的精神文化活動(dòng),從謳歌贊揚(yáng)到反思求變蘊(yùn)含著積極的社會(huì)力量,對體育發(fā)展有促進(jìn)作用?？v觀體育文學(xué)發(fā)展路徑,從行動(dòng)—身體—靈魂的文化邏輯建構(gòu),到體育—文學(xué)—影視的體育文化產(chǎn)業(yè)鏈探索,體育文學(xué)是宣傳體育文化和弘揚(yáng)體育精神的重要載體,也是促進(jìn)新時(shí)期體育文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的動(dòng)力。國家用行政手段助力體育文學(xué)發(fā)展,旨在致力于打造中國特色的體育文化體系,促進(jìn)全民健身和體育價(jià)值觀念深入落實(shí),講好中國體育故事,推動(dòng)文化興國戰(zhàn)略的深入貫徹。