□ 熱娜古麗·肉孜

習(xí)近平總書(shū)記在第三次中央新疆工作座談會(huì)上強(qiáng)調(diào)，要深入開(kāi)展“文化潤(rùn)疆”工程。這為新時(shí)代新疆文化建設(shè)提供了根本遵循，指明了前進(jìn)方向。因此，作為文藝工作者，我們要加強(qiáng)對(duì)新疆各民族優(yōu)秀文藝作品的挖掘、創(chuàng)作和推廣，用優(yōu)秀的文藝作品武裝人，引導(dǎo)人，塑造人，鼓舞人，給人民群眾提供具有時(shí)代感、接地氣和生命力的精神食糧，推動(dòng)社會(huì)主義文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展。

近年以來(lái)，新疆文藝工作者，尤其青年歌手們通過(guò)不斷創(chuàng)新，使廣大觀眾聽(tīng)眾欣賞到更多優(yōu)秀的通俗歌曲。但在通俗歌曲創(chuàng)作中，也存在著一些具有普遍性的問(wèn)題。作為一名通俗歌曲演唱者，以我的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，這些問(wèn)題產(chǎn)生的原因主要有以下三方面：一是少數(shù)青年創(chuàng)作者對(duì)于“通俗歌曲”的認(rèn)識(shí)和理解有偏差；二是沒(méi)有打下堅(jiān)實(shí)的音樂(lè)基礎(chǔ)；三是他們有一定的創(chuàng)作能力，但整體意識(shí)和綜合能力較差。筆者將對(duì)以上的問(wèn)題盡其所能地進(jìn)行剖析和解讀。

齊秦創(chuàng)作和演唱的歌曲《大約在冬季》CD 封面

一、通俗音樂(lè)的“通”字，本意是通達(dá)，沒(méi)有障礙。它與“過(guò)”“順”“暢”“訊”等詞有密切關(guān)聯(lián)。而“俗”字有著大眾化的、習(xí)見(jiàn)的含義。“通俗”即淺顯易懂，適合大眾之意。“通俗歌曲”也并不例外，應(yīng)該是平易近人，簡(jiǎn)單易懂，極為接地氣的藝術(shù)形式。譬如，由音樂(lè)人齊秦創(chuàng)作和演唱的歌曲《大約在冬季》，無(wú)論歌詞還是旋律都容易被大眾接受，即使沒(méi)有受過(guò)專業(yè)音樂(lè)訓(xùn)練的老百姓都能夠一學(xué)就會(huì)唱。1988 年，齊秦憑借該歌曲獲得了“十大中文金曲”獎(jiǎng)，2008 年，它入選改革開(kāi)放30 年來(lái)最受歡迎的30 首中國(guó)原創(chuàng)歌曲?？梢詳嘌裕洞蠹s在冬季》是典型的，成功的“通俗歌曲”。與此相反，由于京劇表演中的演唱和美聲唱法的難度很高，多數(shù)聽(tīng)眾只能欣賞，而難以模仿，因此它屬于高雅、高端的藝術(shù)形式。為了唱好它，專業(yè)人士需要刻苦訓(xùn)練幾年，幾十年，甚至一輩子。門檻自然變得很高，非專業(yè)人士難以企及。這也是它不被多數(shù)觀眾所接受的原因之一。

“通俗歌曲”則像民間舞蹈一樣，被大眾群體接受和喜愛(ài)，而不像芭蕾舞，只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)看著，卻無(wú)法接近。近年來(lái)，少數(shù)“通俗歌曲”創(chuàng)作者在這一點(diǎn)上把握不好分寸，要么創(chuàng)作出一些過(guò)于優(yōu)雅，過(guò)于陌生，與普通觀眾隔閡較大的作品，要么寫(xiě)出膚淺、毫無(wú)內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值的平庸低劣之作。在這里有必要強(qiáng)調(diào)，雖說(shuō)“通俗歌曲”是生活化的、大眾化的藝術(shù)形式，可它并不意味著低級(jí)庸俗。創(chuàng)作“通俗歌曲”的難點(diǎn)，就在于要把握好高與低的尺寸，從而創(chuàng)作出淺顯易懂，既適合大眾口味，又有較高藝術(shù)性的作品。

二、“通俗歌曲”并不是隨便“哼”兩聲，就成了“作品”。真正寫(xiě)出一首既能流行，又有較高的欣賞性的作品絕非易事。近年來(lái)，青年歌手越來(lái)越多，但真正具有獨(dú)創(chuàng)性的歌手還是少數(shù)。如同所有藝術(shù)一樣，“通俗歌曲”創(chuàng)作中獨(dú)創(chuàng)性尤為重要。創(chuàng)作絕不能被固定的形式束縛。但獨(dú)創(chuàng)性也不意味著無(wú)視藝術(shù)規(guī)律，一切從頭開(kāi)始。換言之，一個(gè)詩(shī)人只有在了解前人創(chuàng)作的經(jīng)典詩(shī)歌后，才會(huì)有真正的獨(dú)創(chuàng)。音樂(lè)人也是如此，只有在掌握基本音樂(lè)知識(shí)和創(chuàng)作理念的前提下，充分了解學(xué)習(xí)前人的創(chuàng)作成果才能寫(xiě)出具有個(gè)性的作品。所以這種基礎(chǔ)知識(shí)，不應(yīng)該被視為“束縛”或“障礙”，而應(yīng)該被視為應(yīng)當(dāng)繼承的遺產(chǎn)。創(chuàng)作者若沒(méi)有堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，就不可能創(chuàng)作出高水準(zhǔn)的作品。

三、通俗歌曲要“足夠通俗”。這聽(tīng)起來(lái)簡(jiǎn)單，其實(shí)并不容易，因?yàn)椤巴ㄋ赘枨痹诟柙~、節(jié)奏、旋律、編曲以及演唱等方面都要“足夠通俗”。如果有哪一個(gè)環(huán)節(jié)做得不到位，那么這部作品就會(huì)不倫不類。因此，“通俗歌曲”創(chuàng)作中，各環(huán)節(jié)的銜接和平衡十分重要。一首歌內(nèi)在關(guān)系平衡才能成功。歌詞、節(jié)奏、旋律、編曲和演唱每一個(gè)環(huán)節(jié)都要到位。

（一）“通俗歌曲”的歌詞必須要簡(jiǎn)單易懂，平易近人。因?yàn)楦柙~在整首歌曲的思想表達(dá)方面有著不可替代的作用，歌詞平淡或者不夠通俗，整首歌曲都將面臨危機(jī)?！逗脻h歌》的作者趙季平先生回憶說(shuō)，當(dāng)時(shí)為電視劇《水滸傳》寫(xiě)歌的時(shí)候，他先拿到了《天時(shí)地利人和》與《公道在人間》的歌詞，但是他覺(jué)得這些歌詞缺少好漢們的精氣神。就在他為歌詞的過(guò)于優(yōu)雅而感到不滿時(shí)，詞作家易茗老師給了他以下四句歌詞“說(shuō)走咱就走，你有我有全都有，該出手時(shí)就出手，風(fēng)風(fēng)火火闖九州”。這四句歌詞給他帶來(lái)了靈感。歌詞就像說(shuō)話，直截了當(dāng)表現(xiàn)了好漢們直爽、慷慨的性格特征?？墒牵阡浺舻那耙惶煸~作家易茗老師建議說(shuō)，一張嘴就來(lái)“說(shuō)走咱就走”，這個(gè)沒(méi)有文學(xué)性。于是將它改成了“大河向東流，天上的星星參北斗”。這個(gè)改變?cè)谧髑亿w季平先生看來(lái)，既擁有了文學(xué)性，也沒(méi)有失掉好漢味。就這樣才有了如今我們所喜愛(ài)的、廣為人知的《好漢歌》。歌詞簡(jiǎn)單、通俗的重要性由此可見(jiàn)一斑。

（二）“通俗歌曲”的節(jié)奏形式應(yīng)適應(yīng)大眾的審美趣味。據(jù)統(tǒng)計(jì)，近三十年來(lái)較為成功的“通俗歌曲”的主要節(jié)奏為四分之四、四分之三以及四分之二，其中四分之四的節(jié)奏形式最為普遍。這與節(jié)奏的簡(jiǎn)單明快以及流暢性有關(guān)。因?yàn)楹芏嗳瞬⒉粫?huì)按八五的節(jié)奏跳舞，更不太可能用八九的節(jié)奏唱歌。對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，四四，四三拍節(jié)奏形式是最佳選擇。節(jié)奏好比人走路。太快太慢都不行，一首“通俗歌曲”若沒(méi)有恰當(dāng)?shù)墓?jié)奏形式，它就無(wú)法站住腳。

（三）再說(shuō)旋律。好的旋律在“通俗歌曲”中具有渲染情感、音樂(lè)審美等極其重要的作用。上世紀(jì)八十年代以來(lái)，電視連續(xù)劇《西游記》的主題曲《敢問(wèn)路在何方》成為各民族群眾耳熟能詳?shù)母枨弧＿@是因?yàn)槠湫擅烂顒?dòng)人，演唱者發(fā)揮了極高的水平。還有《同桌的你》《一起走過(guò)的日子》《大約在冬季》等為大眾喜愛(ài)的很多歌曲都是因?yàn)楦柙~朗朗上口、容易記憶、節(jié)奏輕快、旋律優(yōu)美而廣為流傳。

（四）如果說(shuō)一首歌的主旋律像一幢建筑，那么好的編曲和配器就像精致的裝修。高質(zhì)量的配器制作賦予旋律生命力和感染力。譬如，歌手騰格爾在“我是歌手”欄目上演唱的《天堂》就編曲和配器制作方面而言可謂是佳作。編曲在《天堂》原有的基礎(chǔ)上加了呼麥、雙馬頭琴、電吉他和大型弦樂(lè)因素增強(qiáng)了歌曲的音樂(lè)表現(xiàn)力。再加上這是現(xiàn)場(chǎng)演奏和演唱，使觀眾感到難以忘懷。由樸樹(shù)所創(chuàng)作的《平凡之路》被華晨宇改編成另一種版本后也為眾多聽(tīng)眾所喜愛(ài)。甚至有人評(píng)價(jià)說(shuō)，“這比原作更好”。以上的例子足以說(shuō)明，一首“通俗歌曲”從創(chuàng)作到演唱結(jié)束，編曲、配器起到非常大的作用。

作者走進(jìn)軍營(yíng)慰問(wèn)演出

（五）歌曲是要唱出來(lái)的，所以說(shuō)，演唱是完成一首歌曲最為主要的部分。由于通俗歌曲演唱方法、演唱風(fēng)格的多樣化，不少優(yōu)秀歌手都依據(jù)各自的嗓音條件及審美取向，突出自己的個(gè)性，張揚(yáng)自己的個(gè)性，達(dá)到了理想的藝術(shù)效果?？墒牵灿袀€(gè)別的青年歌手由于并不理解自己要演唱的作品的思想內(nèi)容、情感趨向和風(fēng)格，在演唱中不盡人意。

（六）每一個(gè)歌手都有適合自己的音色音區(qū)，有自己的性格和審美觀。一個(gè)歌手首先必須要了解自己，了解自己適合演唱什么樣的作品。例如劉歡老師，因其演唱的作品氣勢(shì)較大，具有一定的聲樂(lè)技巧，因此，他的演唱醇厚飽滿，蘊(yùn)含深情，回腸蕩氣，感人肺腑。林志炫唱的多為“純情”作品，因?yàn)樗穆曇艏儍?，有力量，親切，聽(tīng)起來(lái)有一股沖勁，又香軟怡人。而許巍的聲音略帶滄桑感，略帶憂傷，恰似一位癡情的戀人，落寞地吟唱心中的哀傷。讓他們?nèi)齻€(gè)來(lái)演唱同一首歌曲，他們將會(huì)按照各自的風(fēng)格、自身?xiàng)l件來(lái)處理和完成?？偠灾?，一名演唱者一定要具備綜合的文化藝術(shù)修養(yǎng)，這樣才能夠?qū)ⅰ巴ㄋ赘枨鄙婕暗拿恳粋€(gè)環(huán)節(jié)把握好處理好，從而向觀眾展示完美的演唱。

有一種觀點(diǎn)：“通俗歌曲”是屬于商業(yè)性音樂(lè)范疇，它的商業(yè)性是主要的，藝術(shù)性是次要的。但我并不認(rèn)同這一觀點(diǎn)。眾所周知，隨著時(shí)代的發(fā)展，“通俗歌曲”呈現(xiàn)出各種風(fēng)格流派：通俗民歌，通俗美聲，校園民謠，鄉(xiāng)土民謠等等，通俗歌曲創(chuàng)作與演唱風(fēng)格呈現(xiàn)出百家爭(zhēng)鳴、百花齊放的局面。通俗唱法、通俗歌曲在人們心目中早已成為約定俗成的概念，作為一種歌曲體裁，一種歌唱藝術(shù)，從它稚嫩的萌芽期到為大多數(shù)人普遍認(rèn)可和接受，經(jīng)歷了漫長(zhǎng)而又曲折的道路，最終得到了它應(yīng)有的社會(huì)定位。如今，它還在不斷被完善，不斷被提升。我相信，在有思想，有情懷的音樂(lè)工作者不斷努力下，“通俗歌曲”將會(huì)變得更加完美，更具藝術(shù)價(jià)值。