李穎

近年來，經(jīng)典文學著作翻拍電影可謂影視圈的一種潮流，雖然作為基礎(chǔ)的文學著作各有千秋，但是最終成片質(zhì)量卻大相徑庭。一方面，很多導演自身水平有限;另一方面，演員對于劇情的掌握不到位，沒有很好地表達出不同人物應(yīng)有的真實情感。喬賴特導演的電影《傲慢與偏見》卻在成片后受到廣泛好評，這不僅是因為導演在場景設(shè)定以及鏡頭、動作方面極具美感與創(chuàng)造性，同時也因為演員在人物形象刻畫方面得到了原著迷的認可。整體上來看，《傲慢與偏見》不可謂不成功，而在此片中，人物語言也極具文學特點，是近年來經(jīng)典文學著作轉(zhuǎn)化為影視作品的成功典范。為進一步研究電影《傲慢與偏見》的語言風格特點，本文將從電影不同部分的不同語言風格進行分析。

一、諷刺性語言風格

諷刺性語言風格是《傲慢與偏見》中非常常見的語言風格。在電影中，我們在很多方面都可見到諷刺意味濃厚的話語，比較具有代表性的就是貝內(nèi)特先生在自家與貝內(nèi)特夫人就賓利先生宴會進行的對話，貝內(nèi)特夫人由于非常希望自己的女兒能找到像賓利先生這樣有錢的單身漢，所以顯得很是急迫，而貝內(nèi)特先生在語言上雖然并沒有表達出對此事的直觀態(tài)度，但是從其語言內(nèi)容以及風格特點上能夠比較清楚地了解到其對這一事件的態(tài)度，貝內(nèi)特先生對貝內(nèi)特夫人說道：“你帶著女兒去就行了，或者莫不如讓她們自己收拾一下去赴宴，因為你的姿色不遜于她們中的任何人，你去了，賓利先生沒準一眼相中你呢?！边@樣的話語充滿了諷刺意味，看似詼諧幽默的同時也讓人們直觀地了解到貝內(nèi)特先生對于其夫人急于求成的做法并不滿意。另外，諷刺性語言風格還體現(xiàn)于反諷，電影中的反諷語言也是比較多的，比如男主達西主觀臆斷認為“貝內(nèi)特家是找不到有錢好男人的”，但是從結(jié)局來看，達西自己卻娶了貝內(nèi)特先生的女兒伊麗莎白。再比如伊麗莎白，由于誤認為達西是傲慢的人，因此發(fā)誓不會嫁給達西，但是最后二人還是走到了一起。除了這些之外，看似非?；恼Q的話語最終卻被證實其正確性，比如，貝內(nèi)特太太認為“有錢的單身男士一定要娶一位太太”，雖然看似可笑，但是從最終的結(jié)局上來看，確實如此。

二、人物語言個性鮮明

在電影《傲慢與偏見》中，每位人物雖然出場次數(shù)差異很大，但是不論是話語較多的主角，還是沒有多少臺詞的配角，在鮮明的語言特點之下，其人物性格特征都得到了很好的展示。人物性格是推動劇情發(fā)展的重要內(nèi)容，好的語言表現(xiàn)形式能夠在短短幾句話之內(nèi)讓該人物形象定格于觀眾的心中，而《傲慢與偏見》中的人物語言刻畫相當?shù)轿唬徽撌桥_詞量很多的主角，還是并無幾句臺詞的小角色，在其言語之中，人物的性格特點都非常明顯，這對于推動后續(xù)劇情發(fā)展是極為重要的，比如達西和伊麗莎白第一次相遇在賓利先生的宴會時，達西在伊麗莎白邀請其跳舞后表示：“我看你很想抓住宴會的機會邀我共舞?！薄拔腋静幌胩K格蘭舞?！痹谶@樣的話語之下，伊麗莎白為何會將達西定義為傲慢之人就很好理解了，而伊麗莎白的話語也是非常犀利，面對達西這樣的回應(yīng)，伊麗莎白也是直接用“低級趣味以及蔑視”做以回應(yīng)，這樣的話語在當時的歐洲社會環(huán)境中顯得格格不入，這也說明了伊麗莎白并非普通女性，其具有較強的自我觀點，在這樣的社會制度和形勢下，敢于對達西這樣的富人答以這樣的言語，在很大程度上已經(jīng)表明了伊麗莎白追求自由平等并且不畏世事的人物性格。除了用比較激烈的言語來充分凸顯人物性格以外，文中對于不同層次的人物在語言特點上都做足了處理，使得人們在觀影過程中能夠充分感受到不同階級、不同性格人物的真實生活狀態(tài)。比如伊麗莎白的姐妹，其姐姐和妹妹性格差異比較大，伊麗莎白勇敢真摯，莉迪亞開朗可愛，而簡則溫柔善良、富有耐心。莉迪亞面對宴會時會大喊著說：“我想先于你們出嫁，如果是這樣的話，我便可以帶你們?nèi)⒓铀械奈钑??！倍喸谶@種情況下則更加溫柔謹慎：“如果我不用擔心別人的苛責的話，那么我就忍不住要說……”由于人物性格差異比較大，所以在劇情發(fā)展的過程中，其命運自然也有很大差異，這一點在電影的結(jié)尾得到了印證。

三、通過多種語言描繪以及表達形式增強語言視聽感

（一）白描形式

白描可以說是一種非常能夠強化語言視聽感的表達方式，通過非常直接的語言表述來充分體現(xiàn)在當前環(huán)境背景下不同人物對不同事件做出的反應(yīng)。一般來講，白描根據(jù)語境和人物特點應(yīng)注意使用的時機，而《傲慢與偏見》中對于白描的把控做得相當?shù)轿?。不論是富有的老爺、太太、先生，還是普通階級，電影中都采用了較多的白描方式來進一步立體化人物形象、增強語言的視聽感。例如對貝內(nèi)特太太的人物形象描述，電影一開頭就用“智力不高、不學無術(shù)以及喜怒無?！睂ζ溥M行了形象概述，這樣直觀的人物介紹既有利于觀影者了解后續(xù)劇情走向，同時也能夠讓觀影者盡快正確認識人物特點。而從貝內(nèi)特太太的語言中也可以比較直接地了解到其人物特點，比如在朗格太太想要介紹彬格萊給其一家認識時，貝內(nèi)特太太則說：“我才不信她會這樣做，她自己還有兩個待嫁的侄女。她自私自利、善于裝好人，我瞧不起這樣的人。”如此直白的語言描繪讓觀影者了解到貝內(nèi)特太太的人物特點。

（二）夸張形式

夸張是一種比較常見的語言表達形式，采取夸張的語言有助于完善人物形象，但是夸張的表達形式需要注意力度，過度夸張往往會導致人物失衡。從《傲慢與偏見》中所使用的夸張手法來看，達西無疑是夸張表現(xiàn)形式的代表人物。達西對伊麗莎白的愛深沉且真摯，面對自己火熱的內(nèi)心，其在向伊麗莎白告白時仍然使用了夸張和反語意味濃厚的話語，達西說道：“貝內(nèi)特小姐，雖然我已經(jīng)盡力去抑制自己的情感，因為我從出生就被告知自己應(yīng)該娶一個門當戶對的女子作為妻子，我自己也是傲慢的人……但是我的內(nèi)心不允許我這樣做，在內(nèi)心的指引下，我必須返回你的身邊?！睆脑捳Z中，我們看出達西對于伊麗莎白發(fā)自內(nèi)心的喜愛之情，但是從語言上來看，其對于自己內(nèi)心的描述不免有夸張的意味，而且在敘述過程中也使用了反語的形式，這樣的表述對伊麗莎白這樣具有獨立自主思維的自由女性而言顯然不能取得好的效果。在這樣一番“表白”后，伊麗莎白對達西“傲慢之人”的印象更深刻了。

（三）議論形式

議論作為一種比較常見的文學作品表達形式，其在《傲慢與偏見》中也有較多應(yīng)用。議論主要是通過某一人對其他人的評述來讓觀影者了解敘述者以及被議論者特點的一種表達形式。在使用這種表達形式的情況下，既可以采取第三人稱敘述的形式讓大家了解被議論者的實際情況，而且還能夠通過議論者的表述對該人物的具體性格特征有進一步的認識。舉例來講，當伊麗莎白愛上達西之后，伊麗莎白自己表現(xiàn)出想要討得達西歡心的狀態(tài)，而在這種情況下，作者對這一情況發(fā)表了自己的看法，他說道：“完全不用擔心這種事情，伊麗莎白對這種事情是完全有把握的，賓利、喬治亞、達西，他們都想要主動討得伊麗莎白的歡心?！睆倪@樣的議論性語言上來看，不僅可以了解到伊麗莎白頗具個人魅力，而且也能夠看出奧斯汀對于自己筆下人物性格特點的充分把握。議論的表達形式如果穿插不佳的話很容易讓觀眾覺得突兀，但是在《傲慢與偏見》中，議論性發(fā)言卻安排得恰到好處，看似具有隨機性的發(fā)言其實剛好處于最合適的時間點，從奧斯汀對伊麗莎白的評價上就可看出，伊麗莎白具有極強的女性吸引力，也從另一個層面上說明女主具有很強的個人魅力。議論在歐洲文學中是一種比較常見的表達方式，不同類型的文章議論的點以及方式差異比較大，從《傲慢與偏見》中來看，議論的應(yīng)用次數(shù)還是比較多的，不僅僅有對人物的議論，同時也有針對事物的議論。通過議論既能夠讓觀眾們進一步了解人物形象，同時也能夠有效推動劇情發(fā)展。

四、通過人物對話來描繪人物性格

《傲慢與偏見》作為一部反映十八世紀八九十年代生活水準在中等及以上的人們生活狀態(tài)的作品，其人物對話的占比是比較大的，而正是這些用詞精妙、寫法突出的人物對話才讓觀眾朋友們對其中的人物性格有了更好的認識。熟悉歐洲文學的人們一定都知道，很多歐洲文學作品在刻畫人物形象的過程中會用很大的篇幅去對人物的外形以及肢體語言來進行描寫，以此襯托該人物的形象特征，但是《傲慢與偏見》中這種表達方式其實并不多，作者主要還是通過人物的對話來對人物性格進行描繪。從文中對貝內(nèi)特先生的語言描繪上就可以發(fā)現(xiàn)，貝內(nèi)特先生既有詼諧幽默的一面，同時也有不茍言笑、嚴肅認真的一面，從其話語之中可以發(fā)現(xiàn)其在不同情境下的性格變化是非常明顯的，比如其在妻子帶女兒們?nèi)⒓友鐣r會挖苦諷刺他的太太，說：“你的姿色不遜色于她們之中的任何人，沒準賓利先生會相中你呢！”從這句話中我們可以發(fā)現(xiàn)，貝內(nèi)特先生可以用比較幽默的話語去挖苦別人，但是從其對自己女兒的評價上來看，他又是非常嚴苛的，面對別人時，貝內(nèi)特先生會說：“她們跟人家的姑娘一樣，又傻又無知?！睆娜宋锏膶υ捝暇湍軌蛑苯影l(fā)現(xiàn)其中人物的性格特點，這相較于其他大篇幅描寫人物外形、肢體動作的內(nèi)容，讓觀眾有一個刻板印象的描述其實更勝一籌。