亚洲免费av电影一区二区三区,日韩爱爱视频,51精品视频一区二区三区,91视频爱爱,日韩欧美在线播放视频,中文字幕少妇AV,亚洲电影中文字幕,久久久久亚洲av成人网址,久久综合视频网站,国产在线不卡免费播放

        ?

        探析歌仔戲悲情性劇種風(fēng)格之成因

        2021-11-17 10:46:51蔣姍姍
        百花 2021年8期

        蔣姍姍

        摘 要:歌仔戲發(fā)源于閩南,形成于臺(tái)灣,流行于整個(gè)閩南文化圈。歌仔戲的形成,離不開兩條重要的線索,一是歌仔戲誕生的歷史環(huán)境,二是歌仔戲的核心即戲曲音樂的準(zhǔn)備。本文緊緊圍繞這兩條線索,探究奠定歌仔戲悲情性劇種風(fēng)格的戲曲環(huán)境的形成,以及悲情性戲曲音樂的形成。

        關(guān)鍵詞:歌仔戲;悲情性;劇種風(fēng)格;戲曲音樂

        一、歌仔戲誕生的歷史環(huán)境

        (一)動(dòng)蕩的社會(huì)形勢(shì)

        據(jù)史料記載,歌仔戲誕生于20世紀(jì)之初的日據(jù)時(shí)期。中日甲午戰(zhàn)爭(zhēng),中方慘敗,被迫割讓臺(tái)灣,早先東渡臺(tái)灣島的移民們,陷入愛恨交織的深淵中,自此后的五十年里,臺(tái)灣籠罩于團(tuán)團(tuán)烏云之下。臺(tái)灣民眾承受著與大陸至親隔絕兩地的苦楚,背負(fù)著被日本統(tǒng)治者奴役的屈辱,忍受著在蠻荒之地開墾的艱辛。日方在政治上實(shí)行高強(qiáng)度的壓迫政策,經(jīng)濟(jì)上大肆壓榨勞動(dòng)者,文化上更是企圖以日本文化侵蝕、吞并本土文化,強(qiáng)制施行同化政策。臺(tái)灣同胞自然不甘為其腐蝕,這期間爆發(fā)的種種起義斗爭(zhēng)不斷,群眾處于水深火熱之中。

        臺(tái)胞們不愿忍受日方的統(tǒng)治,武裝反抗頻繁,日方忙于鎮(zhèn)壓,無暇顧及更多,也恐怕觸動(dòng)民俗文化會(huì)激起更大的反抗,所以對(duì)臺(tái)灣的閩南文化、客家文化等采取回避沖突的態(tài)度,歌仔戲才得以留有生存的空間。

        (二)移民的原鄉(xiāng)情結(jié)

        臺(tái)灣學(xué)者林再?gòu)?fù)在其著作《閩南人》中,將臺(tái)灣稱作“第二個(gè)閩南”?!皬?683年算起的210年內(nèi),臺(tái)灣人口增加了25倍。至此,一個(gè)以閩南人為主體的臺(tái)灣移民社會(huì)已經(jīng)完全形成了?!比欢?,背井離鄉(xiāng)的閩南移民在臺(tái)灣過得并不容易,由于地少人多,面臨著生存的壓力,在原住居民與入遷的移民群眾間及移民族群內(nèi)部間,都曾爆發(fā)過幾次大規(guī)模的械斗。

        失去大陸母文化的滋養(yǎng),群眾匱乏的精神世界亟待填補(bǔ)。生存的壓力夾雜思鄉(xiāng)的苦楚,歌唱閩南歌仔成為他們聊表心中苦悶的方式。通過歌唱記憶中熟悉的家鄉(xiāng)歌仔,將久埋在心中無處訴說的百般滋味宣泄而出,尋得心靈的慰藉。而閩南歌仔多為走唱藝人在沿街賣藝、乞食、叫賣中,為了吸引關(guān)注而歌唱,利用月琴、大廣弦進(jìn)行伴唱,帶有悲情色彩,產(chǎn)生了許多帶有哭腔的悲情曲調(diào)。一曲曲催人淚下的哀歌,不僅唱出群眾的心聲,也是那個(gè)艱苦時(shí)代下社會(huì)的吶喊。

        一首來自臺(tái)灣南部的民謠《思想起》,記敘著臺(tái)灣移民對(duì)大陸的無盡思念:

        思想起,祖先咸心過臺(tái)灣,不知臺(tái)灣做啥款

        思想起,海水絕深反成黑,在海山浮心漂心艱苦

        …… ……

        (三)藝人的坎坷遭遇

        戲子自古被認(rèn)為是下九流的賤業(yè),在舊社會(huì)中的社會(huì)地位低微。閩南俗語道“做戲人,乞丐命”,即可直觀證實(shí)藝人命運(yùn)之艱辛。從事歌仔戲演出的藝人,多為家境貧苦之人,他們多自十二三歲起被典賣到戲班,長(zhǎng)期跟隨戲班學(xué)習(xí)、演出。為了能夠在舞臺(tái)上出彩,演員一方面要面對(duì)師傅嚴(yán)苛的教導(dǎo),一方面也不免經(jīng)歷艱苦的訓(xùn)練,才能出人頭地。戲班的演出多不固定,藝人們看似在舞臺(tái)上風(fēng)光無限,實(shí)則常要四處奔波,有時(shí)甚至在戲幕后就地休寢,只為謀取微薄的戲金。藝人們流離失所的生活,使其創(chuàng)作的作品不自覺地流露出悲情色彩。

        這些悲情戲天然地與人物共鳴,產(chǎn)生思想上的高度統(tǒng)一,受到了觀眾的肯定,更進(jìn)一步增加了悲情戲的比重,誕生了越來越多悲情性的曲調(diào)與劇目。女性演員的加入,使得歌仔戲的悲情風(fēng)格更進(jìn)一步地得到發(fā)展。

        二、歌仔戲戲曲音樂的準(zhǔn)備

        閩南人東渡入臺(tái),歌仔也隨之流入臺(tái)灣,無形之中受臺(tái)灣當(dāng)?shù)孛耖g音樂的影響,逐漸地形成了臺(tái)灣本地歌仔,更進(jìn)一步地發(fā)展為戲曲體的七字調(diào)。以《錦歌七字仔》《臺(tái)灣七字仔》《最早七字仔》為例,探究三者之間的關(guān)系及其演變的趨勢(shì),分析其中悲情性音樂元素的痕跡。

        由表1可直觀看出,三首曲目的“調(diào)式色彩”整體變化是由“徵調(diào)式”過渡到“羽徵雙重調(diào)式”再到“羽調(diào)式”,逐漸凸顯出“羽角化”的特點(diǎn)。在旋律上既婉轉(zhuǎn)迂回,表現(xiàn)含蓄、委婉的情感,又以大跳式的旋律穿插其中,增加音樂的戲劇性張力,達(dá)到痛快宣泄的效果。

        三首曲調(diào)的“歌詞排布”整體以七字為句,其中《臺(tái)灣七字仔》出現(xiàn)了在末句后衍生的“不收留”的短小襯句,《最早七字仔》已經(jīng)有了反復(fù)第四句歌詞“飛去找梁兄”的完整襯句,擴(kuò)展了整首曲式的結(jié)構(gòu)。

        在“過門”一列中,也由最初民歌體僅有的一處起調(diào)過門,到加入曲尾過門,再到加入多處的句間過門,使得曲式結(jié)構(gòu)更為豐富,更加細(xì)化,為藝人的舞臺(tái)表演提供了空間。

        在“唱詞”一列中,由最初方整的七言四句體民歌結(jié)構(gòu),發(fā)展到引入襯詞、襯句的非方整結(jié)構(gòu),突破了原有框架,由一字一音或一字雙音擴(kuò)展為一字多音,曲調(diào)的音樂性更為豐滿,由一句4小節(jié)到一句8小節(jié),四句體唱詞旋律的展開也使得曲式的規(guī)模進(jìn)一步擴(kuò)展。

        在“總規(guī)?!敝校?8小節(jié)到58小節(jié),擴(kuò)展成帶有前奏、間奏、尾奏的完整的曲式結(jié)構(gòu),為戲曲音樂的表達(dá)帶來充足的空間。歌詞也由第三人稱敘述發(fā)展為第一人稱代言體,具有很強(qiáng)的代入感,拉近了角色、藝人、觀眾間的距離。

        從以上三首曲目的關(guān)聯(lián)與變化可看出,閩南歌仔不斷地與臺(tái)灣當(dāng)?shù)氐那{(diào)交融后,終于創(chuàng)造了由民歌體轉(zhuǎn)變?yōu)閼蚯w的曲牌,奠定了歌仔戲戲曲音樂的基礎(chǔ),其陰柔化的戲曲風(fēng)格,也奠定了歌仔戲悲情性的劇種氣質(zhì)。

        三、總 結(jié)

        歌仔戲誕生的背景,正值臺(tái)灣群眾籠罩于壓抑的烏云之下。臺(tái)灣同胞們承受著與大陸至親隔絕兩地的苦楚,背負(fù)著被日本統(tǒng)治者奴役的屈辱,忍受著在蠻荒之地開墾的艱辛……此間萬般愁緒郁結(jié)一處,迫切地需要一個(gè)宣泄口。

        由女性演員以閩南鄉(xiāng)音演唱的歌仔戲,成為該時(shí)期填補(bǔ)民眾匱乏的精神世界的最佳選擇,在閩南民歌的基礎(chǔ)上,逐步發(fā)展而成。在曲式結(jié)構(gòu)方面,從短小方整的民歌體,逐步地形成帶有前奏、間奏、尾奏完整規(guī)模的非方整型戲曲體;在旋律調(diào)式方面,由“羽角”色彩的“徵調(diào)式”轉(zhuǎn)變?yōu)椤坝鹫{(diào)式”,突出柔和色彩,速度緩慢,一字多音,在橫向的時(shí)值與縱向的音域兩方面都有了延展;在歌詞方面,由第三人稱敘述變?yōu)榈谝蝗朔Q代言體,具有很強(qiáng)的代入感。歌仔戲在結(jié)構(gòu)、調(diào)性、歌詞等方面有了突破,而閩南歌仔原始的帶有悲情色彩的音樂風(fēng)格卻一脈相承,影響著歌仔戲悲情劇種風(fēng)格的形成和確立。

        (福建師范大學(xué)音樂學(xué)院)

        參考文獻(xiàn)

        [1] 王耀華.歌仔戲《七字調(diào)》的形成與發(fā)展[J].福建師范大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),1979(1):69-81.

        [2] 林再?gòu)?fù).閩南人.臺(tái)北:臺(tái)灣三民書局,1996年增訂版,613.

        [3] 陳耕,曾學(xué)文,顏梓和.歌仔戲藝術(shù)研究叢書之五·歌仔戲史[M].北京:光明日?qǐng)?bào)出版社,1997.

        [4] 陳新鳳.閩調(diào)臺(tái)腔——閩臺(tái)歌仔戲音樂研究[M].北京:中國(guó)戲劇出版社,2007.

        [5] 陳衍德.歷史鏈條中的海峽兩岸閩南人移民群體.海交史研究.2008(01):79-91.

        [6] 嚴(yán)永福.兩岸歌仔戲音樂的同源性與多樣性研究[D].福建師范大學(xué),2016.

        色一情一乱一伦一视频免费看| 亚洲中文字幕黄色小视频| 开心激情网,开心五月天| 日韩人妖视频一区二区| 国产国产裸模裸模私拍视频| a级毛片毛片免费观看久潮喷| 亚洲日韩欧美一区二区三区| 最新日韩精品视频免费在线观看| 激情在线一区二区三区视频| 97午夜理论片影院在线播放| 久久精品日韩av无码| 99在线无码精品秘 人口| 日本一区二区高清精品| 国产乱人对白| 国产av无码专区亚洲av| 综合图区亚洲另类偷窥| 日本午夜艺术一区二区| 国产专区一线二线三线码| 日韩av无码成人无码免费| 91精品国产无码在线观看| 国内精品国产三级国产| 久久久国产打桩机| 亚洲人成无码网站久久99热国产| 亚洲国产综合精品久久av| 日韩人妻系列在线观看| 丁字裤少妇露黑毛| 伊人一道本| 国产一区二区av在线观看| 亚洲乱码一区二区三区在线观看| 亚洲性爱视频| 婷婷色综合成人成人网小说| 熟女高潮av一区二区| 亚洲中文字幕无码爆乳app| 日本午夜免费福利视频| 四虎成人精品国产永久免费| 黄色一区二区三区大全观看| 无人高清电视剧在线观看| 亚洲AV永久青草无码性色av| 午夜视频手机在线免费观看| 欧美牲交a欧美牲交aⅴ| 亚洲国产精品久久久久久久|