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黃湘麗Huang Xiangli演員、青年藝術(shù)家。2008年加入孟京輝戲劇工作室，戲路百變的她塑造了多個(gè)令人印象深刻的角色，被稱為戲劇舞臺(tái)的“獨(dú)角戲女王”。代表作：話劇《戀愛(ài)的犀?！贰?一個(gè)陌生女人的來(lái)信》《 你好，憂愁》等;電影《蘭心大劇院》。

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對(duì)黃湘麗來(lái)說(shuō)，舞臺(tái)是一種執(zhí)念。12歲她獨(dú)自離家前往北京，16歲考進(jìn)東方歌舞團(tuán)。兩年后毅然辭職，報(bào)考中央戲劇學(xué)院。2007年從中戲畢業(yè)，第二年加入孟京輝工作室，接棒演出《戀愛(ài)的犀?！罚蔀榈谖鍌€(gè)“明明”。

故事的脈絡(luò)從此變得清晰，在獨(dú)角戲的舞臺(tái)上，《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》 《 你好憂愁》 《 九又二分之一愛(ài)情》中不同的角色，黃湘麗揮灑自如、征服全場(chǎng)。而這位“獨(dú)角戲女王”并不止步于“三部曲”，《狐貍天使》 和《傷心咖啡館之歌》 是她新進(jìn)的嘗試。

當(dāng)時(shí)間走向今年秋天，電影《蘭心大劇院》 終于定檔，對(duì)關(guān)注這部電影的人來(lái)說(shuō)，電影的上映是一次“延遲滿足”。黃湘麗飾演從日本留學(xué)歸來(lái)的白云裳，是劇中的關(guān)鍵人物。這是她的初次觸影，不同藝術(shù)體裁的體驗(yàn)與嘗試，是她的突破，也是她最熟悉、最興奮的狀態(tài)：在創(chuàng)作中，享受創(chuàng)作的快樂(lè)。

1_從舞臺(tái)到大銀幕

初秋，北京。北京國(guó)際電影節(jié)開(kāi)啟，展映片單點(diǎn)燃了影迷們積攢了一整年的光影期待，壓軸影片《蘭心大劇院》更是備受關(guān)注?！短m心大劇院》的故事發(fā)生在珍珠港事件之前一周的上海，人物之間撲朔迷離的身份關(guān)系引出扣人心弦的諜戰(zhàn)較量。影片中，黃湘麗飾演一位留學(xué)日本、記者出身的國(guó)民政府情報(bào)員“白云裳”，她是鞏俐飾演的明星于堇的“頭號(hào)戲迷”。白云裳愛(ài)于堇，也想成為于堇。

一段復(fù)雜細(xì)膩的情感糾葛，黃湘麗處理得克制內(nèi)斂、情緒飽滿。

作為孟京輝工作室的女演員，黃湘麗的首次電影拍攝就遇到了婁燁，冥冥之中有點(diǎn)巧合的意味。熟悉孟京輝工作室作品的觀眾打趣說(shuō)，郝蕾、齊溪、黃湘麗，《戀愛(ài)的犀?！?的三任“明明”，全都被婁燁“拐”跑了，“可能是他們兩個(gè)導(dǎo)演有著相似的審美吧。”

黃湘麗笑著說(shuō)。

關(guān)于電影的拍攝記憶，黃湘麗清晰如昨。“拍攝的階段，更多的是學(xué)習(xí)的過(guò)程?！彼袊@，第一次觸影，就在如此一流的團(tuán)隊(duì)中工作，是巨大的幸運(yùn)，“這是我第一次走進(jìn)電影劇組，也是我參與的第一部電影。片場(chǎng)給我最深的印象是特別有序。每個(gè)人都戴著三方呼叫耳機(jī)，像隱形人一樣履行著自己的工作，有條不紊?！?/p>

對(duì)黃湘麗來(lái)說(shuō)，不同藝術(shù)形式中的切換是突破自我。白云裳是一個(gè)永遠(yuǎn)在煙霧繚繞中隱藏自己的人，而黃湘麗本人并不會(huì)抽煙，為了找到人物的感覺(jué)，她在許多細(xì)枝末節(jié)的地方下了功夫?！捌鋵?shí)我還挺能理解這個(gè)角色的情感和選擇的。但是呢……”黃湘麗頓了頓，“從‘理解到成為她，需要過(guò)程?！睂?duì)她來(lái)說(shuō)，在舞臺(tái)上塑造角色和在銀幕上塑造，終究還是有不同?！拔覀?cè)趹騽∨啪毜臅r(shí)候，可以不斷實(shí)驗(yàn)不斷失敗，逐漸成為人物，但是電影給你的試錯(cuò)時(shí)間要短很多?！眲?chuàng)作挑戰(zhàn)所帶來(lái)的輕微壓力點(diǎn)燃了她，對(duì)黃湘麗來(lái)說(shuō)，只要在創(chuàng)作，就是快樂(lè)的。

她把在電影世界工作的經(jīng)驗(yàn)，重新帶回舞臺(tái)，經(jīng)驗(yàn)的轉(zhuǎn)換帶來(lái)更多驚喜。從電影殺青到現(xiàn)在，重回《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》的巡演。觀眾看到了她的變化，“有幾年沒(méi)看了，我又來(lái)看，覺(jué)得好像跟以前又不一樣了。”她自己知道這種蛻變的原因。

黃湘麗解釋說(shuō)，很長(zhǎng)一段時(shí)間，在戲劇舞臺(tái)上，她在尋找一種“真實(shí)感”，把真實(shí)的感覺(jué)做足，這次電影拍攝之后，她開(kāi)始重新思考，“把在電影里獲得的思考，放在戲劇的實(shí)踐中，這種感覺(jué)特別好。”

2_將決定交給自己

“我可能真的是為舞臺(tái)而生的?！秉S湘麗說(shuō)。不論是小時(shí)候在家鄉(xiāng)小小的舞臺(tái)上匯報(bào)演出，還是在用舞蹈與觀眾交流，或是現(xiàn)在以戲劇作為自我表達(dá)的方式，她很清楚，舞臺(tái)是自己的來(lái)處與歸處。

很小的時(shí)候，她就對(duì)更大的舞臺(tái)展現(xiàn)出向往。12歲，“北京”成為黃湘麗腦海中的一個(gè)念頭?！爱?dāng)時(shí)只想離開(kāi)我們那個(gè)小城市，去見(jiàn)更大的天地，那個(gè)未知世界的吸引力太大了?！?/p>

無(wú)論怎么說(shuō)，只身去北京學(xué)舞蹈對(duì)12歲的小朋友來(lái)說(shuō)，的確是個(gè)重大決定。媽媽支持她，爸爸和奶奶卻很猶豫。媽媽對(duì)12歲的黃湘麗說(shuō)：“你要自己和他們說(shuō)。”

黃湘麗點(diǎn)點(diǎn)頭，鼓足勇氣向家里的長(zhǎng)輩開(kāi)口：“我要去北京，這是我自己的決定?！彼f(shuō)出這句話就意味著，從那時(shí)起，命運(yùn)在自己手上了。

車站，家人們送行，他們把家鄉(xiāng)的一包包辣醬和最后的囑托塞上火車，“當(dāng)時(shí)小朋友們都在哭，但我沒(méi)有。”對(duì)年幼的黃湘麗說(shuō)，眼前鋪展的都是對(duì)更大世界的向往。

一頭扎進(jìn)北京這個(gè)“大世界”，黃湘麗就沒(méi)出來(lái)過(guò)。雖然一開(kāi)始，她面對(duì)的是很低的起點(diǎn)。“我從12歲才開(kāi)始正式學(xué)舞蹈的，因?yàn)槠鸩酵恚彳浂仁亲畈畹?。”舞蹈生開(kāi)軟度，是在汗水和淚水中磨煉意志，別人喊疼，別人流淚，黃湘麗從來(lái)沒(méi)哭過(guò)?！耙?yàn)楫?dāng)最后一名太丟人了，匯演的時(shí)候別人有資格跳一套動(dòng)作，你只能在旁邊不斷地練軟度。我接受不了這個(gè)。唯一的辦法就是每天練?！?/p>

16歲，黃湘麗成為東方歌舞團(tuán)的演員。從全國(guó)巡演到在人民大會(huì)堂演出，“更大的舞臺(tái)”這個(gè)愿望實(shí)現(xiàn)了。新世紀(jì)初拿到近萬(wàn)元的工資，這份工作帶來(lái)的光鮮幾乎滿足了對(duì)“好工作”的所有想象。但黃湘麗不滿足，她不想成為一個(gè)沒(méi)有讀過(guò)大學(xué)的舞蹈演員，不想在舞蹈的巡演里框住自己的未來(lái)。

一紙辭呈，她辭去“外面人排隊(duì)都得不到的好工作”，決心備考中央戲劇學(xué)院。斬?cái)嗪舐?，孤注一擲，復(fù)習(xí)備考不是一帆風(fēng)順，甚至有點(diǎn)懷疑自己的時(shí)候，她想起小時(shí)候，媽媽告訴她的那句話：“這是你自己的決定?！?h3>3_被戲劇點(diǎn)燃的熱情

2003年，中央戲劇學(xué)院開(kāi)啟了黃湘麗與戲劇之間的漫長(zhǎng)情緣。

“其實(shí)在進(jìn)入中戲之前，我是沒(méi)看過(guò)舞臺(tái)劇的?！秉S湘麗說(shuō)，“在此之前我有一種誤會(huì)，曾經(jīng)覺(jué)得演員是在裝，是一種虛偽的表演?！?/p>

點(diǎn)燃她的，是中戲黑匣子小劇場(chǎng)里師兄師姐的投入與炙熱。

“我還記得在黑匣子劇場(chǎng)看《小婦人》，劇場(chǎng)臺(tái)階、過(guò)道只要是能站人的空間里都塞滿了人，到現(xiàn)在還能想起那種熱烈的氛圍。那是我第一次看舞臺(tái)劇，當(dāng)即就被那種表演的形式震撼了，他們真誠(chéng)、投入，用表演感染了我。”黃湘麗突然明白，自己之前的擔(dān)憂是多余的?！澳且豢涛腋惺艿?，自己來(lái)對(duì)地方了?！?blockquote>

要在舞臺(tái)上，用自己的表演，把曾經(jīng)被戲劇表演傳遞的熱情，再傳遞給觀眾。

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很多年后，她仍然記得那種熱烈，她要在舞臺(tái)上，用自己的表演，把曾經(jīng)被戲劇表演傳遞的熱情，再傳遞給觀眾。

四年時(shí)間，她拿過(guò)國(guó)家獎(jiǎng)學(xué)金，以中戲表演系專業(yè)前列的成績(jī)畢業(yè)。畢業(yè)后的第二年，孟京輝戲劇工作室招聘，黃湘麗被錄取了。

2012年，她接棒齊溪，出演《戀愛(ài)的犀?！分械呐鹘恰懊髅鳌?。

“每一版明明都是不可復(fù)制，有特別強(qiáng)烈的個(gè)人特質(zhì)的?！秉S湘麗說(shuō)，她沒(méi)有“ 要成為歷史上最好的明明”的執(zhí)念，“因?yàn)椤詈檬遣豢赡艿?。我知道，能把自己身上的特質(zhì)，和明明融合到一起，找到個(gè)人色彩才好?！秉S湘麗身上有一種很“冷”的美，標(biāo)志性的凌厲短發(fā)以及冷艷的五官之下，有一絲柔媚暗涌的寸勁，就像冷艷的玫瑰。

當(dāng)她聽(tīng)到別人說(shuō)“麗麗演的明明，可能更像一顆檸檬”這樣天馬行空的比喻，反倒讓她覺(jué)得是一種肯定，“因?yàn)槊恳话婷髅鞫际遣豢蓮?fù)制的?！?h3>4_“獨(dú)角戲女王”的誕生

嚴(yán)格意義上來(lái)說(shuō)，黃湘麗首個(gè)個(gè)人高光時(shí)刻是2014年的《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》。彼時(shí)，因同劇組演員的檔期問(wèn)題，正在放假的黃湘麗應(yīng)了孟京輝“獨(dú)角戲”的建議，開(kāi)始琢磨茨威格的這本小說(shuō)。

他們是帶著一個(gè)疑問(wèn)開(kāi)始探索的—獨(dú)角戲能不能讓觀眾著迷？

“我們要做的不是傳統(tǒng)意義上那種演員一個(gè)人一直只是在‘叭叭叭說(shuō)臺(tái)詞的無(wú)趣的獨(dú)角戲，我們要探索獨(dú)角戲新的可能，做一出不會(huì)讓人睡著的獨(dú)角戲。”

創(chuàng)作的過(guò)程艱難卻快樂(lè)，一個(gè)暑期之后，這部獨(dú)角戲漸漸成型。黃湘麗一個(gè)人在舞臺(tái)上呈現(xiàn)出一封長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)小時(shí)的“來(lái)信”，纏綿又決絕，偏執(zhí)又細(xì)膩，誘人又瘋狂，可愛(ài)又深沉。在劇中，她加入大量音樂(lè)創(chuàng)作的部分，讓觀眾領(lǐng)略到獨(dú)角戲角色切換的豐富性。舞臺(tái)上的黃湘麗，用自己去分割空間，用肢體帶來(lái)運(yùn)動(dòng)和位移，帶來(lái)空氣的流動(dòng)，也帶來(lái)了風(fēng)—她成功吸引了臺(tái)下所有人的目光。

自此，黃湘麗和獨(dú)角戲被寫(xiě)在了一起。2015年底她又推出了以薩岡同名小說(shuō)改編的《你好，憂愁》 《 九又二分之一愛(ài)情》，以及最近的《傷心咖啡館之歌》 《 狐貍天使》，黃湘麗依然以她的方式在戲劇舞臺(tái)上搜集獨(dú)角戲帶來(lái)的風(fēng)。

“戲劇的意義是把第四堵墻拆掉。”黃湘麗說(shuō)，演獨(dú)角戲，雖然是一個(gè)人在舞臺(tái)上，但絕不是一個(gè)人的孤芳自賞，“作為演員，我們要去和觀眾進(jìn)行真實(shí)的交流，而不只是自己在這里哭得死去活來(lái)。”她看重一切交流，語(yǔ)言、眼神、形體，甚至是劇場(chǎng)里氣息的交換。

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無(wú)一例外，音樂(lè)也成為她在戲劇創(chuàng)作中得到的禮物。起初是導(dǎo)演“不講道理”地覺(jué)得，厲害的演員就該會(huì)寫(xiě)歌，黃湘麗的反應(yīng)則是，“真的嗎？那我先試試！”在世界音樂(lè)之中博采眾長(zhǎng)，然后汲取靈感，放入戲劇之中，這是她創(chuàng)作表達(dá)的新方式。

對(duì)黃湘麗來(lái)說(shuō)，戲劇舞臺(tái)是一種在試錯(cuò)中實(shí)現(xiàn)自己想法的創(chuàng)造。獨(dú)角戲提供給演員更多挑戰(zhàn)與機(jī)會(huì)，“嘗試，然后不斷地失敗，有的時(shí)候真的都找不到那個(gè)表現(xiàn)形式，但就是要大膽地發(fā)揮自己的想象力?！痹谂啪氈袆?chuàng)造的過(guò)程，是啟程，是不知終點(diǎn)的乘風(fēng)破浪，一路上最大的信念是暗示自己不要懼怕失敗。“我們前期一個(gè)多月的排練，幾乎都是失敗的。角色、想法都在遠(yuǎn)處掛著，但是怎么去到那個(gè)‘不讓人睡著的獨(dú)角戲中，就得一步一步地嘗試?！?/p>

在舞臺(tái)上創(chuàng)造，始終是最讓她著迷的東西。“從一開(kāi)始到今天，孟京輝導(dǎo)演帶著我們一直在創(chuàng)造，我們一直處在一個(gè)學(xué)習(xí)的狀態(tài)中。這種‘不斷學(xué)習(xí)的狀況非常吸引我?！秉S湘麗說(shuō)，當(dāng)年去演電視劇的同學(xué)，看到她不竭的創(chuàng)作狀態(tài)，也會(huì)羨慕。

孟京輝工作室一直在保護(hù)演員的創(chuàng)作力?！澳呐率翘貏e不靠譜的想法，他也鼓勵(lì)演員嘗試下去?！痹邳S湘麗的印象里，孟導(dǎo)身上理想主義的光加持在整個(gè)劇場(chǎng)內(nèi)。“很多次開(kāi)會(huì)，他會(huì)跟我們說(shuō)，演話劇你們不會(huì)很有錢，不會(huì)過(guò)上那種可以買奢侈品的生活，但是我能帶大家在做藝術(shù)的路上過(guò)上一種有尊嚴(yán)的生活?！敝v到這里，黃湘麗眼神里有光。黃湘麗說(shuō)，“內(nèi)心深處，我想成為一個(gè)像他這樣的人—充滿能量，充滿對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)，同時(shí)也能把這種熱烈傳遞給觀眾?！?h3>致勇敢的你們

作家蘇珊·桑塔格在《疾病的隱喻》中說(shuō)：“疾病是生命的陰暗面，是一重更麻煩的公民身份。每個(gè)降臨世間的人，都有雙重公民身份，其一屬于健康王國(guó)，另一則屬于疾病王國(guó)。盡管我們都只樂(lè)于使用健康王國(guó)的護(hù)照，但或遲或早，至少會(huì)有那么一段時(shí)間，我們每個(gè)人都不得不承認(rèn)—我們也是另一王國(guó)的公民?！?/p>

我們每個(gè)人，與疾病的距離其實(shí)并不遙遠(yuǎn)。

在普遍認(rèn)知里，癌癥是個(gè)沉重的話題。言語(yǔ)之間，大家總會(huì)避諱。因?yàn)樗砹丝謶?，它帶?lái)痛苦，帶走生命。但它也讓人重新審視自己與他人、遠(yuǎn)方與世界、生與死之間的關(guān)系。

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在舞臺(tái)上，我并沒(méi)有飾演過(guò)癌癥患者，但是我很清楚，與癌癥搏斗的人，是勇氣的代言人。與癌癥抗?fàn)幍娜?，某種意義上來(lái)說(shuō)，比絕大多數(shù)的我們要勇敢得多。從確診那天起，你們就開(kāi)始了不起的斗爭(zhēng)，和命運(yùn)抗?fàn)帲覂?nèi)心非常敬佩每一個(gè)戰(zhàn)斗者。

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我無(wú)法確切地感受那種疼痛和絕望，但我記得醫(yī)療紀(jì)錄片里的畫(huà)面：癌癥病房不是煉獄，那里有著世間最深沉、最純粹的愛(ài)。當(dāng)我們可以坦然地看待死亡，才能更好地?zé)釔?ài)生活。其實(shí)，在沉重之余，我也從你們身上學(xué)到了面對(duì)苦難的堅(jiān)韌，學(xué)會(huì)了如何更好地去愛(ài)以及如何好好告別。我想，定義生命高度的始終是愛(ài)與溫暖，而人生的悲喜劇總會(huì)化為一個(gè)統(tǒng)一的名字：愛(ài)。

希望你我，都能好好愛(ài)自己，也好好愛(ài)身邊的人。