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網(wǎng)生紀(jì)錄片《風(fēng)云戰(zhàn)國(guó)之列國(guó)》于2019年12月11日在騰訊視頻獨(dú)家首播。作為全國(guó)首部劇情式歷史紀(jì)錄片，該片憑借突破性的紀(jì)實(shí)影像真實(shí)再現(xiàn)了戰(zhàn)國(guó)七雄的興衰榮辱，無(wú)論是在敘事方式還是內(nèi)容表達(dá)上，都可謂是新意十足。本文將從新紀(jì)實(shí)、新視角和新制作三個(gè)層面對(duì)該片的創(chuàng)新策略進(jìn)行評(píng)析。

新紀(jì)實(shí)：敘事方式和視覺(jué)藝術(shù)的匠心獨(dú)運(yùn)

劇情式歷史紀(jì)錄片初探。不同于自然、美食、社會(huì)等題材紀(jì)錄片，時(shí)代的久遠(yuǎn)性決定歷史類紀(jì)錄片可用的鮮活素材不多。于是，一直以來(lái)我國(guó)歷史紀(jì)錄片都在采用格里爾遜的紀(jì)錄模式，呆板的畫面和解說(shuō)加上枯燥的史料展示，流失了大量觀眾。主張劇情式表達(dá)的《風(fēng)云戰(zhàn)國(guó)之列國(guó)》則不同，該片首創(chuàng)“對(duì)白+演員演繹”為主的敘事方式，借助具象化場(chǎng)景真實(shí)再現(xiàn)2000年前波詭云譎的歷史原貌。這種搬演的形式在《復(fù)活的軍團(tuán)》《圓明園》《河西走廊》等傳統(tǒng)歷史紀(jì)錄片中也有呈現(xiàn)，都起著豐富影片場(chǎng)景的烘托作用。本片中80%的演繹橋段和20%的旁白串聯(lián)，才真正確立了搬演在紀(jì)錄片中的主導(dǎo)地位。這種直接演給你看的敘事方式，不僅賦予了歷史紀(jì)錄片一種新的觀照維度，而且更符合讀圖時(shí)代觀眾的胃口。如第一集《燕過(guò)無(wú)痕》中，燕王噲禪讓時(shí)主張派和反對(duì)派的沖突場(chǎng)面，不僅具有極強(qiáng)的代入感，也為后面劇情埋下伏筆；同集中燕昭王和蘇秦的拜別場(chǎng)面，更使史書中的“扁平”人物變成了有血有肉的鮮活主體。一部歷史紀(jì)錄片能讓觀眾產(chǎn)生扣人心弦的追劇感，注定了該片在本領(lǐng)域?qū)⒕哂欣锍瘫降囊饬x。

史詩(shī)級(jí)畫面質(zhì)感的藝術(shù)呈現(xiàn)。紀(jì)錄片紀(jì)實(shí)性的精髓在一個(gè)“真”字，歷史紀(jì)錄片更注重對(duì)歷史原貌的還原。傳統(tǒng)攝制方法多用古城遺跡和文物史料充當(dāng)素材，實(shí)現(xiàn)了紀(jì)實(shí)目的，卻丟失了一定的觀賞性。而數(shù)字新媒體技術(shù)的融入，卻使紀(jì)錄片的影像表達(dá)有了無(wú)限可能，《新絲綢之路》《河西走廊》《圓明園》等歷史紀(jì)錄片，借助數(shù)字中間片技術(shù)創(chuàng)造性的處理場(chǎng)景，不斷實(shí)現(xiàn)了唯美的拍攝奇觀。《風(fēng)云戰(zhàn)國(guó)之列國(guó)》的創(chuàng)作更是通過(guò)特效、三維動(dòng)畫、數(shù)字合成等技術(shù)，將歷史、敘事和畫面完美融為一體，使原本呆板的表達(dá)憑借藝術(shù)化呈現(xiàn)迸發(fā)出新的影像活力。如該片片頭部分，七個(gè)國(guó)家的版圖造型、建筑、圖騰等，在三維動(dòng)畫技術(shù)的打造下，和真實(shí)文物相差無(wú)幾，爭(zhēng)霸時(shí)代七國(guó)城池交替輪回，最后通過(guò)高清數(shù)字技術(shù)的合成，按照韓、趙、魏、楚、燕、齊等六國(guó)真實(shí)滅亡順序，繁華落盡，一統(tǒng)大秦鐵王座下，再配以氣勢(shì)恢宏的音樂(lè)，開(kāi)篇就使觀眾眼前一亮。這種幾乎不遜于美國(guó)HBO旗下《權(quán)力的游戲》的史詩(shī)級(jí)畫面質(zhì)感，不僅實(shí)現(xiàn)了歷史和美學(xué)的雙重表達(dá)，而且簡(jiǎn)直就是中國(guó)版的“冰與火之歌”。

色彩賦義。彩色電影時(shí)代，攝影機(jī)前沒(méi)有無(wú)色之物。作為影視造型的基本元素，色彩和人的視覺(jué)密切相關(guān)，故常被電影人依照感受賦予一定的情感和個(gè)性。導(dǎo)演金鐵木創(chuàng)作《風(fēng)云戰(zhàn)國(guó)之列國(guó)》時(shí)，在七國(guó)服飾設(shè)計(jì)上便采用了色彩賦義這一手法，意在通過(guò)朝服顏色傳達(dá)七國(guó)不同的文化和氣質(zhì)。如燕國(guó)的藍(lán)色代表沉穩(wěn)重農(nóng)、趙國(guó)的紅色代表剛烈內(nèi)斗、楚國(guó)的黃色代表高貴桀驁、韓國(guó)的青色代表忠義權(quán)謀、魏國(guó)的灰色代表多疑自大、齊國(guó)的紫色代表富貴重商、秦國(guó)的黑色和絳紅色，既代表冷峻勇猛又更彰顯帝王本色。

新視角：?jiǎn)尉€遞進(jìn)式結(jié)構(gòu)融合全知視角的另類解讀

“國(guó)家性格+名人典故”的單線遞進(jìn)式結(jié)構(gòu)。相比于創(chuàng)作方法的突破，歷史紀(jì)錄片更注重真實(shí)歷史的講述和敘事視角的創(chuàng)新，以國(guó)家性格為主線，以名人典故推進(jìn)故事的立意主題就是《風(fēng)云戰(zhàn)國(guó)之列國(guó)》的敘事結(jié)構(gòu)。傳統(tǒng)影視劇多從變法的角度戲說(shuō)七國(guó)，該片導(dǎo)演組則創(chuàng)造性的通過(guò)國(guó)家氣質(zhì)、性格重新解讀風(fēng)云戰(zhàn)國(guó)的興衰榮辱，試圖讓觀眾透過(guò)文化氣質(zhì)把握各國(guó)歷史。全片共七集，每集圍繞一種國(guó)家性格組織內(nèi)容，不僅提供了一種審視歷史的獨(dú)特視角，還實(shí)現(xiàn)了內(nèi)容與形式的全面創(chuàng)新，如第四集《權(quán)術(shù)的代價(jià)》，韓國(guó)由忠義正直向爾虞我詐的性格轉(zhuǎn)變，注定了自取滅亡的命運(yùn)。此外，還有燕國(guó)的奉守王道、趙國(guó)的暴烈任性、楚國(guó)的桀驁不馴、魏國(guó)的自大多疑、齊國(guó)的愛(ài)財(cái)享樂(lè)和秦國(guó)的軍功主義。

確立以國(guó)家性格為主的敘事主線后，面對(duì)如何在60分鐘的時(shí)長(zhǎng)里講述一個(gè)國(guó)家?guī)装倌隁v史的問(wèn)題，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)通過(guò)翻閱史料文獻(xiàn)，選擇了那些可以改變每個(gè)國(guó)家歷史走向的決定性人物和事件推進(jìn)故事，如第一集《燕過(guò)無(wú)痕》中就選用了子之之亂、燕昭王中興、蘇秦離間、樂(lè)毅伐齊和荊軻刺秦王等名人典故串成故事線。此外，針對(duì)這些故事的選用，導(dǎo)演還一貫堅(jiān)持取材正史記載，拒絕野史。如第一集中對(duì)蘇秦的形象塑造，就是史學(xué)界的最新考古成果之一，來(lái)源于楚地一處墳?zāi)估锏膽?zhàn)國(guó)帛書。片中其他故事也分別取材于《史記》《呂氏春秋》《戰(zhàn)國(guó)策》等史書，實(shí)現(xiàn)了真實(shí)服務(wù)于主題的故事化表達(dá)。

全知視角的述評(píng)串聯(lián)。導(dǎo)演金鐵木曾表示，做全劇情式歷史紀(jì)錄片需要在故事的起承轉(zhuǎn)合上下大功夫?！讹L(fēng)云戰(zhàn)國(guó)之列國(guó)》獨(dú)特的敘事角度，決定了它不可能像傳統(tǒng)歷史紀(jì)錄片那樣做平鋪式的直接敘事。為了使敘事蒙太奇的畫面組接不產(chǎn)生跳躍感，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)借鑒了法國(guó)“真實(shí)電影”對(duì)藝術(shù)的假定性觀點(diǎn)，即紀(jì)實(shí)表達(dá)的風(fēng)格化延伸，在片中用20%的旁白做全知視角的述評(píng)串聯(lián)。一方面，可以在較短時(shí)間內(nèi)對(duì)存在時(shí)空差距的決定性事件做銜接說(shuō)明，加快敘事節(jié)奏。如第七集《為什么是秦》中的述評(píng)，“推行郡縣制，統(tǒng)一度量衡，遷都咸陽(yáng)，公孫鞅塑造了全新的秦人”；另一方面，還可以對(duì)歷史做客觀扼要的文學(xué)評(píng)論，方便觀眾理解記憶。如“呂不韋沒(méi)有意識(shí)到，他的威權(quán)超越了秦王，越位的代價(jià)只能是死”。

新制作：主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)、扎實(shí)演技、播出平臺(tái)的合力產(chǎn)物

頂級(jí)制作團(tuán)隊(duì)?！讹L(fēng)云戰(zhàn)國(guó)之列國(guó)》的總導(dǎo)演是金鐵木，被譽(yù)為是我國(guó)最會(huì)拍歷史紀(jì)錄片的導(dǎo)演，20多年的時(shí)間里一直在從事歷史紀(jì)錄片拍攝，對(duì)多個(gè)朝代的歷史均有廣泛涉獵，曾創(chuàng)作過(guò)不少經(jīng)典歷史紀(jì)錄片，如《復(fù)活的軍團(tuán)》《大明宮》《玄奘之路》等，豆瓣評(píng)分多年保持8.9分以上?？偙O(jiān)制是陳曉卿，曾擔(dān)任《舌尖上的中國(guó)》《百年中國(guó)》的總導(dǎo)演。此外，還特別聘請(qǐng)了曾獲第46屆金馬獎(jiǎng)最佳視覺(jué)效果提名的北京電影學(xué)院教授雷載興擔(dān)任攝影指導(dǎo)。就是這樣一支由豐富歷史紀(jì)錄片攝制經(jīng)驗(yàn)的專業(yè)人士組成的頂級(jí)制作團(tuán)隊(duì)，確保了該片精良的創(chuàng)作水準(zhǔn)。歷史的情景再現(xiàn)與紀(jì)實(shí)性的畫面成功嫁接，是金鐵木導(dǎo)演作品的一大特點(diǎn)。此外，他和團(tuán)隊(duì)還專門去了秦始皇陵博物院、陜西歷史博物館等地開(kāi)展史學(xué)研究，從而達(dá)成了一致的創(chuàng)作思路。

戲骨天團(tuán)的藝術(shù)加持。作為國(guó)內(nèi)首部劇情式歷史紀(jì)錄片，《風(fēng)云戰(zhàn)國(guó)之列國(guó)》還精挑細(xì)選了七位演技精湛的老演員，王勁松、于榮光、林永健、海一天、鄭則仕、李立群、喻恩泰分別在七集中各自領(lǐng)銜主演，這樣一支戲骨天團(tuán)，光是在陣容上就吸粉無(wú)數(shù)。此外，老戲骨們?cè)趧≈袑?duì)歷史人物性格、神態(tài)、動(dòng)作等方面的藝術(shù)加持，也為本劇加分不少。如燕國(guó)復(fù)仇成功片段，王勁松飾演的燕昭王在宗廟里趔趄爬行的場(chǎng)面；李立群飾演的齊湣王在朝堂上對(duì)蘇秦咬牙切齒的恨意；林永健飾演的楚懷王在秦國(guó)客死時(shí)的仰天長(zhǎng)嘯等。這些不僅使史書中的歷史人物變得鮮活起來(lái)，而且更符合當(dāng)下觀眾的審美趣味。

騰訊平臺(tái)引領(lǐng)網(wǎng)生紀(jì)錄片、深耕細(xì)作。2011年，騰訊視頻率先推出紀(jì)錄片頻道，之后隨著新媒體紀(jì)錄片的蓬勃發(fā)展，先后與BBC、國(guó)家地理、HBO等公司展開(kāi)深度合作，近幾年在布局上也開(kāi)始往自制方向延伸，《風(fēng)云戰(zhàn)國(guó)之列國(guó)》就是騰訊平臺(tái)在該領(lǐng)域全新嘗試的產(chǎn)物。企鵝影視聯(lián)合上造影視打造的這部劇情式歷史紀(jì)錄片，一經(jīng)上映便好評(píng)如潮，騰訊視頻評(píng)分高達(dá)9.5分。該片的成功一方面是國(guó)內(nèi)紀(jì)錄片市場(chǎng)在戰(zhàn)國(guó)題材上的空缺，另一方面得益于騰訊視頻長(zhǎng)期的流量積累。全劇情式的敘事方式既滿足了年輕歷史愛(ài)好者的視覺(jué)需求，同時(shí)也是紀(jì)錄片市場(chǎng)商業(yè)變現(xiàn)的一次嘗試。

結(jié)語(yǔ)

《風(fēng)云戰(zhàn)國(guó)之列國(guó)》是歷史紀(jì)錄片在表達(dá)方式上的一次探尋。該片以全新的紀(jì)實(shí)形式、另類的解讀視角和頂級(jí)的專業(yè)制作，首次以正史的姿態(tài)揭開(kāi)了風(fēng)云戰(zhàn)國(guó)的神秘面紗，對(duì)于同類作品的創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，具有一定的可借鑒意義。