高寶昌

引子

攝影是一種現(xiàn)代工業(yè)技術產物，一種具體的工業(yè)技術應用。照相機和光學鏡頭均為高科技技術密集型的現(xiàn)代工業(yè)產品，一種把可見物通過光學鏡頭實現(xiàn)影像記錄的工業(yè)產品。無論如何拔高攝影的藝術性，都無法回避拍攝過程中的技術應用和把控能力對于最終影像效果的決定性作用。扎實過硬的拍攝技巧包括對曝光準確、聚焦精準、影像清晰、構圖合理、用光精妙、內容生動、信息豐富等要素的細節(jié)把握能力，而這一切都是對瞬息萬變的現(xiàn)實世界的敏銳反應，早一秒和晚一秒按下快門都會有不一樣的甚至大相徑庭的效果。攝影的難度和容易度都在于此。隨意按下快門就能誕生畫面，而想誕生非常有吸引力的畫面，卻又難乎其難。猶如華麗辭藻的文章不少見，但思想洞見深邃的內容太難求一樣。

曾經一年一度的北京攝影器材展會已經進階為每年的北京、上海雙展，中國的攝影器材消費熱可見一斑，攝影器材市場正在突飛猛進的勢頭也已經得到全球攝影器材廠商的極大重視。而作為全球最大、最重要的市場之一，中國迄今為止依然沒有與市場容量相對應的高端照相機和配套鏡頭的研發(fā)實力，依然缺乏核心技術。自己制造不出引領技術潮流的高端攝影器材，市場嚴重依賴進口。在此情景下，中國消費趨向就很難主導廠家的產品導向，如何把被動選擇變成主動作為，那就最大限度地了解現(xiàn)有市場上各類攝影器材的特點、亮點和存在的遺憾，甚至根據(jù)現(xiàn)有產品鏈預測相關產品的未來走向。攝影師需要工具的創(chuàng)作或者記錄影像的特點，使用攝影器材就如同作家撰寫文章使用的文字和語法技巧，掌握構圖和用光技巧僅能誕生好看的畫面，而畫面是否有思想內涵則是另外一回事。但是科學合理地做到有的放矢，合理投資、理性選擇、規(guī)避風險，還是有必要對現(xiàn)有器材有所了解，了解得越多越深入，就越容易選出最適合自己的工具。這如同書畫家選擇筆墨紙硯、音樂家選擇樂器一樣，非常重要。

2021年1月，索尼和富士公司分別推出了它們具有“王炸”效應的新款相機產品—索尼α1和富士GFX 100S，也是迄今為止最有代表性的兩款無反相機。拋開必須經過消費者長期使用驗證才能知道的產品可靠性這一點，單從技術參數(shù)分析，索尼α1（5100萬像素的背照式堆棧結構的影像傳感器、30張/秒的連拍速度并擁有8K視頻拍攝功能，而其擁有16位色彩深度更是最靚眼的參數(shù)）可以說是迄今為止綜合性能最為強悍的全畫幅無反相機，也是相機體積控制做得最好的全畫幅無反相機。同樣的，富士GFX 100S也是體積控制到最好的帶有機械快門裝置的44mm×33mm規(guī)格畫幅的無反相機。富士GFX 100S沒有直接的橫向競爭對手。雖然哈蘇X1D Ⅱ具有和它一樣的畫幅規(guī)格，但是哈蘇X1D Ⅱ的腔體內省掉了帶有機身防抖功能和機械快門這樣巨大的機械裝置，無法橫向評價。富士GFX 100S擁有迄今為止最為強悍的44mm×33mm規(guī)格畫幅相機的功能，以其1.02億像素的背照式影像傳感器和16位影像高度（色深）奠定了畫質相機的地位。

單反和無反的結構比較

僅從畫質扎實穩(wěn)定的角度出發(fā)，非要說未來的單反相機和無反相機誰會取代誰，我覺得很難回答這個問題。首先，二者的工作原理不同。再者，使用感受和體驗也不一樣。

單反相機的取景和聚焦及測光系統(tǒng)是獨立于影像傳感器的光路系統(tǒng)的，此取景光路是通過影像傳感器前面的反光板（平面幕簾快門的前面）反射光實現(xiàn)的。通過鏡頭進來的光線經過反光板（鏡）的反射，進入反光板上部的聚焦取景屏（此位置等效傳感器的光學位置），并繼續(xù)經過五棱鏡的多次反射，抵達取景器目鏡屈光鏡組，拍攝者通過這個取景器目鏡觀察到聚焦屏上的影像，就是拍攝者觀察到的預拍攝圖景。通過鏡頭進來的光線同時也通過主反光板下的小透射反射板到達聚焦和測光單元的光敏元器件上，實現(xiàn)聚焦和測光。快門按下后，反光板升起，影像傳感器前的幕簾快門打開，鏡頭里的光路才能投射到影像傳感器上，完成光線投影的影像采集。拍攝結束后，快門關閉，反光板落下復位，可以繼續(xù)下一次的拍攝。

無反相機，就是沒有反光板（鏡）的相機。無反相機沒有反光板單元，也就可以不需要和反光板單元集成在一起的聚焦和測光元件，而是利用影像傳感器本身統(tǒng)一實現(xiàn)測光和聚焦功能，此類影像傳感器被稱為智能化影像傳感器。智能傳感器大多采用相位和反差偵測聚焦模式，基本上都屬于被動式雷達的測距工作模式。這類相機會耗用影像傳感器像素單元的一部分像素面積，用于制造測光和聚焦功能的感光敏感元件，也就是這些測光和測距聚焦敏感元件嵌入進了影像傳感器內，成為一體化的多功能智能傳感器，因而無法實現(xiàn)全要素成像。無法結像的傳感器像素位置無法接收成像信號，無論是影像高度的灰度灰階信號，還是色彩深度信號。那么此位置的影像信號就要靠相機內生成圖像信號的軟件進行模擬運算，智能化地通過相鄰像素的信號大致推測估計出這個點也許應該是什么信號，予以仿真計算，從而形成連續(xù)的光電信號圖像，最終模擬生成一幅完整的圖像。而不參與測光和聚焦的單反相機的全要素成像傳感器上，則不存在這個問題，所有像素都用來接收結像的光信號，最終形成一個細節(jié)信號完整的電子圖像文件。但是隨著單反相機具備視頻拍攝功能，對影像傳感器的智能化提出了新要求，這就是具有實時自動聚焦功能的視頻功能的單反相機開始向智能化傳感器的需求方向不斷發(fā)展。單反和無反相機的傳感器，二者逐漸走向融合，區(qū)別越來越小，逐漸一致化、統(tǒng)一化了。隨著單反相機具有了視頻拍攝功能并采用了智能化傳感器以后，我越來越傾向于選擇無反相機了，因為單反相機采用全像素結像的傳統(tǒng)優(yōu)勢已經不在。慶幸的是，我手里的徠卡S（006）和徠卡M9都是非智能化的全要素影像傳感器。

由于無反相機沒有了反光板（鏡）和五棱鏡，取消了相關部件單元的結構物，相機結構更加簡單明了。透過鏡頭的光線進入相機，直接照射到影像傳感器上，執(zhí)行測光和聚焦并完成結像。這也意味著，無反相機的影像傳感器始終處于工作狀態(tài)，要么用于測光和聚焦，要么用于取景再現(xiàn)預拍攝圖景影像，要么用于實現(xiàn)曝光收集光信號合成電子圖像文件。而單反相機是通過反光鏡單元來實現(xiàn)取景、測光和聚焦的，在不啟動快門實現(xiàn)曝光的那一瞬間以外的時間里，影像傳感器是始終處于不工作的待命待機狀態(tài)的。與單反相機不同的是，無反相機在啟動電源以后，除了待機休眠狀態(tài)以外的所有工作狀態(tài)，不論是取景預覽還是拍攝，都要讓傳感器處于工作狀態(tài)，因而耗電量要高于單反相機。同樣儲能容量的電池，無反相機能拍攝的畫面數(shù)量和續(xù)航時間都不如單反相機。

至于使用感受和體驗，最主要的是拍攝和取景。單反相機的取景是通過光學取景器實現(xiàn)的，拍攝者通過相機取景器看到的是鏡頭在取景聚焦屏上的光學結像，此位置是攝影系統(tǒng)的光學等效傳感器感光面位置，對應著的是影像傳感器或膠片受光表平面。拍攝環(huán)境的光線強弱直接體現(xiàn)在取景屏上，通過取景器觀察直接了當。而無反相機則是通過傳感器結像后的電子圖像預覽再現(xiàn)，不論拍攝環(huán)境光線情況如何，在取景器里都能看到經過運算后曝光合理的電子圖像，沒有隨環(huán)境光線變化的單反相機取景器更直接、感受更強烈。當然，有些無反相機也帶有旁軸取景器，至于通過這些取景器看到的是什么，要看對應的特定產品的具體結構來確定，不可一概而論。無反相機的取景和測光過程都要求相機的快門處于預升狀態(tài)，也就是快門始終處于打開狀態(tài)。拍攝時，快門要循著按下快門按鈕—快門關閉準備拍攝—快門打開進行曝光—快門關閉完成拍攝—快門打開準備下一次拍攝的過程完成一次拍攝。單反相機則是按下快門按鈕—反光板升起（遮擋住取景器視線，拍攝者看到取景器變黑）—快門打開實現(xiàn)曝光—快門關閉完成拍攝—反光板落下（取景器恢復明亮，看到被拍攝環(huán)境圖景）準備下一次拍攝。單反相機只有快門打開和關閉，一開一關就實現(xiàn)了一次拍攝曝光，而無反相機則要先后完成“快門關閉、快門打開、快門關閉、快門打開”的兩關兩開四個動作。單反相機拍攝的機械噪音是反光板升起和落下的噼啪聲最為主要和明顯，而無反相機沒有反光板升降的噼啪聲，卻又以快門開放和關閉的稀里嘩啦聲取代，噪音輕微可又略帶拖泥帶水的不利落感。

評判一款相機好壞的依據(jù)

評價一款相機，需要從幾個方面綜合分析。首先是影像傳感器類型及像素（含影像高度和動態(tài)范圍），然后是快門速度范圍、連拍效率和電池續(xù)航能力、視頻拍攝功能，以及不可或缺的穩(wěn)定可靠性。另外還有取景器和顯示器分辨率與亮度，用于直出或預覽的JPEG色彩風格等。而不論在任何完美的拍攝環(huán)境下（是誰拍攝的都不要緊），只要是某款相機拍到的最完美的效果，就可以代表這款相機可以達到的畫質高度。成像亮點是無容置疑的，任何人都可以放心大膽地使用該款相機挑戰(zhàn)這個高度，并試圖超越。這就是特定型號相機樣片所包含和可提供的借鑒信息。

數(shù)碼相機的核心部件是C C D或CMOS影像傳感器，相機的所有結構和功能都是為了挖掘影像傳感器的極致效能而做取舍的，只有擁有了最優(yōu)秀的影像傳感器才能制造出最優(yōu)秀的數(shù)碼相機，但僅僅擁有優(yōu)秀的影像傳感器是遠遠不夠的。就當下的傳感器制造技術而言，最優(yōu)秀的傳感器是擁有最大采光開口率的背照式CMOS影像傳感器。這類傳感器的表面擁有最大比例的結像受光面積，同樣像素數(shù)量的傳感器，此類傳感器的單個感光像素的受光面積比較大，可以在同樣的光輻射強度和同一曝光時間內接受更多的光輻射，獲得更多的光電子信號，這是它的最大優(yōu)勢。新一代智能傳感器還要有更精準的聚焦效果和測光精準度，更快的反應速度和信號反饋能力。而堆棧式結構的“堆?！本褪菍ｉT用于提高傳感器獲得的原始圖像信息向外輸送效率而設計的多層超大規(guī)模集成電路結構形式的設計及制造技術成果，堆棧結構高效解決了信號傳輸效率問題，從而使信號傳輸時滯降低到現(xiàn)有技術前提下的最低點，通過堆棧結構的影像傳感器實現(xiàn)了數(shù)碼相機的高速多張的高效率連拍。

擁有了優(yōu)秀影像傳感器，也就是相機的采光成像元件之后，還要有把傳感器的原始信號進行處理并儲存為電腦可以打開的呈現(xiàn)畫面的電子文件的電子線路，此為數(shù)碼相機的數(shù)字圖像處理單元，也就是圖像處理器和信號緩存。這里面嵌入了各個廠家因由自己對色彩的理解和處理技巧的算法，也就是處理圖像的算法軟件。這個軟件就是通過對CCD或CMOS影像傳感器的原始數(shù)據(jù)進行編碼識別后加注色彩信息，最后合成一個帶有對應傳感器的每個影像位置和影像灰階高度以及顏色和色度的數(shù)字圖像文件。經過處理的圖像文件還要經過包括緩存在內的信號傳輸電路傳送給儲存文件的存儲器，最終予以保存和讀取。這個單元的信號處理效率越高，信號通道越寬，信號傳輸越快，允許相機的拍攝效率越高，也就是相機單位時間（如每秒）可拍攝的圖像數(shù)量越多。

要想數(shù)碼相機拍攝效率越高，就要有更快的聚焦反應速度和精度，聚焦單元就提供這一功能需求。好的數(shù)碼相機除了要聚焦精度高、畫質扎實、色彩豐富和逼真以外，一定要有更快的聚焦響應速度和精度，還要有精確的測光敏感度。這就要相機的測光和聚焦精度同樣不可小覷，然后根據(jù)測光數(shù)據(jù)計算出快門和光圈的組合參數(shù)。每臺相機里的傳感器是一個完整成型的電子產品，其光敏靈敏度就已經是確定的不可更改的，對應使用過程中的光線變化，需要更好的曝光寬容度，至于感光度調節(jié)則是在數(shù)碼相機里是通過調整信號的放大倍率實現(xiàn)的。這個放大倍率在影像輸出信號不失真允許下的極限調整范圍其實就是感光度調整范圍。優(yōu)秀的相機具有瞬時自動修正數(shù)字信號的放大倍率也就是自動調整ISO感光度的功能。由此可見，完成這些功能的相機的測光和聚焦性能亦不可小覷，非常重要。所有功能必須要根據(jù)傳感器效能和其他單元性能，統(tǒng)一整合，互相兼顧，相輔相成。

無反相機系統(tǒng)如何選

任何相機品牌，都希望自己的招牌產品能夠在市場上贏得好評，占領更多的市場份額，進而獲得巨大收益。為了在市場上獲得更多的青睞，必定會在完善系統(tǒng)和更新功能上絞盡腦汁。甚至爭取最短時間內拿出可供選擇的最完善的攝影系統(tǒng)，進而為擴大市場占有率贏取先機。每一個企業(yè)和每一個人都不可能僅僅靠著歷史榮耀享受永恒的注目禮，獲得永遠的愛戴和青睞。社會在發(fā)展，技術在進步，人需要不斷學習，更新知識和觀念，才能使得自己變得更加優(yōu)秀（還需要一個健康的身體和靈魂為載體）。一個企業(yè)能否及時判斷技術的發(fā)展脈絡，找準未來的發(fā)展方向，把握住發(fā)展機會，依然是能否保持一個企業(yè)的產品是否在未來具有常青樹效果的前提。進入21世紀的這20年，整個地球進入數(shù)字化時代已久，日本的相機產業(yè)都在轉型的道路上奮力拼搏，爭先恐后，以至于曾經最早發(fā)展出數(shù)字傳感器的美國柯達被日本的后發(fā)優(yōu)勢擠垮?，F(xiàn)在除了有限的歐美企業(yè)依然在生產影像傳感器之外，最大的傳感器市場已經被日本企業(yè)壟斷，其中的佼佼者又是后來進入相機領域的索尼。索尼憑借其獨特的背照式影像傳感器引領著數(shù)碼相機的技術新前沿一路狂奔。

在無反數(shù)碼相機和配套鏡頭不斷挑戰(zhàn)新技術、新功能的道路上，哈蘇、飛思、徠卡、富士、佳能、尼康、索尼、松下各有各的特色。我個人認為，外形特點是收獲消費者青睞與否的最直接要素之一，然后是性能特征是否滿足消費訴求。至于很多人付出極大熱情關注的相機直出JPEG畫質效果，對于廣大消費者雖然非常重要，但我只專注其RAW格式文件，只要其RAW文件信息量足夠豐富即可。至于相機應該誕生的畫質效果還是交給我自己，坐在經過校色的顯示器前，由我自己做主好了。顯示器校色需要對應色域圖的D點的，如果喜歡攝影甚至癡迷攝影的你連色域圖D點啥意思都不明白，也不想用心去了解一下，我說多了還有啥作用。當然了，有一臺經過較色的穩(wěn)定的優(yōu)質電腦顯示器，和擁有一個高質量鏡頭一樣，一點也不可輕視。數(shù)字時代，拍照只是完成攝影過程的前半場，后期處理則是獲取終極文件的不可或缺的后半場。而后期處理照片又必須借助和依賴經過調整為校準色彩和亮度的顯示器來完成（參見色域圖）。后期處理也是攝影者的基本功，不可或缺的不能濫用和過度依賴的基本功。不會后期或者不想掌握后期處理技巧，絕不是一個合格的攝影參與者的最佳表現(xiàn)。因此，各款照相機的所謂的JPEG照片風格，對我來說只是個存在，不具有任何作用，也不會成為我的關注點，更不影響我的購買選項，反而具有16位色深的相機一定會作為選擇的加分項予以重點考量的。

無反相機相對于單反相機更加緊湊和小型化的趨勢是毋容置疑的發(fā)展方向，但也難免存在個別機型因為特殊功能需要的逆向設計，做出大塊頭的可能性依然存在。與此同時，鏡頭的小型化、緊湊化發(fā)展之路也是必然的選擇，畢竟無反之路剛剛開始，個別廠家或因為急于向市場推出產品，或者投石問路，或者初級產品作為急于問世的應急之策，整體產品定位的理念未必成熟，設計思路還有待進一步梳理，整個照相機加鏡頭的系統(tǒng)性布局和發(fā)展理念也尚在摸索之中。隨著對市場反應的反饋，相信會有更多小型化高質量鏡頭給消費者帶來驚喜。

任何購買選項，都希望能夠趨利避害，也都是趨利避害的選擇。只是，是否達到了趨利避害的訴求和愿望，并非每個人都如愿以償。因為每個人的認知和判斷力不同，結果可能會不同，甚至會南轅北轍，留下遺憾。

功能鍵多而豐富的現(xiàn)狀，是所有日本相機的新常態(tài)，所有日本相機的功能鍵都非常豐富，沒有誰比誰多，都很多。如果說有什么不同，無非功能鍵的位置布局有所差異罷了。換句話說，這是日本相機和德國徠卡相機在功能鍵設計方面很大的區(qū)別之處。對我而言，更喜歡徠卡那種簡潔的功能鍵布局。徠卡M系統(tǒng)是徠卡的標志性產品，已經延續(xù)了上百年的經典。時到如今，實時取景技術的嵌入，讓以往那種依賴亮框取景的徠卡旁軸取景器有了新的補充和助力。在實時取景技術時代，也得益于實時取景技術，徠卡M180mm鏡頭和真正意義上的變焦距鏡頭都可以無障礙地使用在其具有實時取景技術的數(shù)碼相機上的。畢竟這會大大地拓寬其應用領域，而不是拘泥和局限于歷史。最長僅有135mm的徠卡M系統(tǒng)在拓展拍攝領域上，是對消費者極大的創(chuàng)作約束。如果徠卡M系統(tǒng)原生卡口鏡頭有更長焦距問世，肯定會鼓舞我的，也會讓我繼續(xù)在徠卡M 系統(tǒng)上升級的。

徠卡除了專業(yè)畫質的S系統(tǒng)和百年經典傳承的M系統(tǒng)，還有一個新系統(tǒng)，那就是SL系統(tǒng)，其已經有3款機身和數(shù)款鏡頭。而現(xiàn)在又有松下和適馬加入這個卡口聯(lián)盟，形成非單一品牌壟斷性的鏡頭卡口舊市場模式。照相機歷史，也是一部各個相機廠家各自為政且獨自壟斷技術資源的畸形市場。換句話說，你買了尼康相機就得買尼康原生卡口鏡頭；你買了佳能相機就只能買佳能原生卡口鏡頭。否則，鏡頭安裝不到相機上，沒法用（轉接環(huán)提供的便利不在討論范疇，那是無奈之舉）。如果國際通行的強制性統(tǒng)一接口標準誕生，任何問題都迎刃而解。譬如，在電影攝影機領域就有通用的PL卡口，所有專業(yè)電影攝影鏡頭都提供PL卡口選項。徠卡、松下、適馬率先在新時代打破這一壁壘，共同使用徠卡SL卡口技術標準。開放卡口資源，也就意味著共享了其卡口伴生的全部通信和驅動伺服技術資源。這是一個開放性的技術系統(tǒng)，如果能在這個系統(tǒng)里選擇到適合自己的產品，未來可跳躍性選擇的余地就太大了。何況，徠卡SL2相機非常優(yōu)秀，是非常好的相機，只是它的體積略微偏大和價格高高在上的特征，依然不適合做我現(xiàn)在的選項而已。

就目前的市場存量全畫幅無反相機而言，以能代表各自品牌最具核心技術競爭力的產品作為選擇的話，非要我給出明確的答案，機身體積緊湊化最典型的是索尼α系列。其中最強大的綜合專業(yè)相機，非索尼α1莫屬，但卻需要體積控制相得益彰的小型化高素質鏡頭的協(xié)調配合。索尼機身優(yōu)勢遠好于鏡頭優(yōu)勢，如果索尼推出類似佳能RF14～35mm F4和RF70～200mm F2.8那種小體積鏡頭就太好了。變焦鏡頭緊湊化的成功杰作，最典型的是佳能R系統(tǒng)，如果佳能R3的背照式影像傳感器在后續(xù)產品中得到繼續(xù)推廣，則更會錦上添花。也許在那以后，也是我認為到了可以放心選擇佳能系統(tǒng)的時候了。依照鏡頭競爭后勁看，佳能鏡頭在光學素質和體積控制兩方面都很成功。畫質獨特性和鏡頭可信賴性，徠卡SL2系列值得選擇。除了價格貴得離譜以外，體積控制還不是很理想，鏡頭群有點少且鏡頭體積明顯偏大，但機身的美觀精致尚沒有超越者，畫質也無可挑剔，是令人愛恨交織的一個系統(tǒng)（東西好、價格貴，消費能力限制了太多人對它的感知機會）。視頻功能強悍的松下S1系列相機系統(tǒng)的體積控制都是為持續(xù)大量拍攝任務而設計的，尤其適合拍攝婚禮現(xiàn)場等題材。松下系列的紅色再現(xiàn)能力極為突出，畫質銳利明快，特點鮮明。在現(xiàn)有無反相機陣列里，其電池續(xù)航力可圈可點，是干活的好機器。尼康優(yōu)勢尚不明顯，未來走向如何，也只能到未來去研判。另類采用百年經典旁軸結構和金屬手動鏡頭的無反相機，獨樹一幟的精致可靠的徠卡M系列也成為喜歡那種精美相機的唯一選擇。

背照式還是雙像素

佳能已經急不可耐地提前公開了性能更加強大的R3將在2021年推出的預告，尼康也預告了其Z9的即將問世。至少從已經公布的技術參數(shù)和消費者的使用體驗看，索尼α1相機實在太強大了。如果價格在3萬人民幣左右，我會毫不猶豫地買下的。佳能R3將會使用背照式影像傳感器的預告新聞似乎也在告訴人們，承擔光電子轉化效能的受光面積更大的背照式影像傳感器在現(xiàn)階段還是更理想的傳感器類型，這也是我一直以來不愿意接受佳能雙像素傳感器的主因。雙像素結構由于過度分割受光面積，即便通過提高電子信號放大率的方式獲取圖像信息，但最終結果往往會導致平面輸出畫質實際效果的干硬單薄。至于畫質的厚重圓潤和單薄干硬這樣的感性指標，又是仁者見仁智者見智的問題，也包含繞不過去的相機色深問題。而索尼α1則提供了16位色深影像素質，堪稱楷模，也因此成為第一款具有了中畫幅數(shù)碼相機的16位色深規(guī)格的135畫幅相機，實在可圈可點可選。雙像素結構也絕非一無是處，更多傳感器受光區(qū)割讓給聚焦測光功能，在于更高效地提高了聚焦測光效能。對于快速連續(xù)抓拍的拍攝需求，就會成為極佳選項。而用于平面報紙傳媒的信息傳播和網頁制作，就是佳能R6的2100萬像素也綽綽有余。至于追求更高的畫質，還有專攻畫質的富士GFX系列可供選擇。

至于無反數(shù)碼相機所具有的那些視頻拍攝功能、防抖功能、各種特殊功能設定，基本上，所有的當代日本數(shù)碼相機都具備。而使用數(shù)碼相機拍攝視頻和形成完整的視頻文件之間，巨大的技術鴻溝可能是視頻剪輯。在數(shù)碼相機性能越來越趨同化的當下，一個品牌區(qū)別于其他品牌的最大不同，在于對外觀設計和鏡頭群的獨特魅力。在相機已經確定的基礎上，鏡頭對畫質的影響，甚至決定性作用，卻往往是最容易被忽視的。這里強調一點，對任何一款相機而言，決定其發(fā)揮功效或者決定其畫質完美度的，必然是安裝在其上的鏡頭。在能夠提供穩(wěn)定可靠性能相機的基礎上，高素質的優(yōu)秀鏡頭和完善的鏡頭群才是一個品牌極具競爭力的關鍵所在。

鏡頭，最容易被忽視的關鍵點

由于無反數(shù)碼相機割除了五棱鏡和反光板一整套取景和聚焦裝置，結構得到大大的簡化，成本也得到大幅降低。與此同時，隨著體積的減小，無反相機也更加緊湊。而隨著技術升級和迭代，以前困擾消費者的有關無反相機取景器暗淡的缺陷不斷被新型和環(huán)境光實時相應的高亮度電子顯影取景器取代。伴隨著相機本身的小型化和緊湊化，對鏡頭體積小型化的要求也就應運而生。畢竟頭重腳輕的不舒服的操控感實在不可忽視，整體協(xié)調性也無法回避。緊湊型數(shù)碼相機也必須要有同樣優(yōu)秀的小型化鏡頭的加持和助力，才能門當戶對，互相陪襯，錦上添花。也由于取消了反光取景的機械結構，無反相機的法蘭距設計可以更加自由化。這樣一來，短法蘭距、大法蘭直徑的相機也就應運而生。由于法蘭距的縮短，法蘭直徑的重新設置，大法蘭直徑、短法蘭距成為新一代緊湊型無反相機的新面貌。伴隨著無反相機相對于單反相機更小巧的體型，作為接力棒的無反鏡頭就有了繼續(xù)小型化的可能。雖然自動聚焦鏡頭由于電子信號傳送和電機伺服機構的存在，鏡頭尺寸很難縮小到徠卡M鏡頭那樣精巧，但至少索尼已經成功推出了 FE24mm F1.4G和FE35mm F1.4G那樣的緊湊型大光圈鏡頭，佳能也推出了RF70～200mm F2.8和RF14～35mm F4那樣小型化的變焦鏡頭。這也是無反鏡頭的大趨勢、大方向，我也是以這樣的目光和審視標準來挑選理想的無反鏡頭的。

雖然單純查對鏡頭技術參數(shù)無法完整地判斷一個鏡頭的好壞，但是鏡頭參數(shù)和結構圖卻透露了廠家的設計理念，畢竟鏡頭主要是由玻璃鏡片和金屬支撐構件和鏡筒組成的，體積越小而重量越大往往意味著鏡頭的設計也越緊湊，或者鏡片直徑更大，組件結構更致密。雖然這些特征并不一定就代表其光學素質絕對優(yōu)異，卻是便攜程度的表現(xiàn)，鏡頭越緊湊，越便于攜帶。如果能在最緊湊的鏡頭結構基礎上實現(xiàn)最完美的光學效果，那就無疑是最好鏡頭的理想選項了。如果非要問我對哪幾款鏡頭更有興趣，索尼的FE24mm F1.4G和FE35mm F1.4G兩款定焦鏡頭和佳能的RF14～35mm F4和RF70～200mm F2.8，做得太精巧了，攜帶太方便了。截至2021年8月16日，雖然佳能比索尼晚五年推出全畫幅無反相機，僅僅不到三年，佳能已推出20多只鏡頭，索尼擁有30多只在產的全幅鏡頭（如果加上蔡司獨自發(fā)售的E卡口鏡頭和第三方鏡頭，數(shù)量更加龐大）。佳能追趕的速度一目了然，照此速度，佳能后來居上實現(xiàn)反超的可能性極大。盡管僅從技術參數(shù)分析，看不到徠卡SL系列鏡頭的突出優(yōu)勢，但是徠卡SL系列鏡頭在實際拍攝中卻效果很好，只是體積控制并非完美。希望松下和徠卡能推出一些光學素質極好的體積控制到極致的小型鏡頭，譬如像騰龍70～180mm F2.8那樣的鏡頭，哪怕略貴一點，也愿意接受。

MTF調制函數(shù)曲線可以用于參考性判斷鏡頭的相面平均照度均勻性和分辨率均勻性，也就是通過曲線的徑向和切向分辨率來判斷鏡頭的中心分辨率和邊緣分辨率過渡情況，間接的判斷畫面中心和邊緣的明暗差別，也就是俗稱的邊緣暗角現(xiàn)象可能嚴重與否。但是，由于MTF曲線是使用標準光源進行測定獲得的，而鏡頭在實際拍攝過程中則要面對多種環(huán)境色溫和全色譜可見光通過鏡頭的光線的多次折射（還不談反射、漫射干擾，這里理想地視為全部完美解決）路徑，由于不同頻率的光線通過特定玻璃的折射率是不一樣的，色散造成的色差現(xiàn)象必然存在。鏡頭的全色譜光學效能是單色溫標準光源獲得的MTF曲線無法完整反映的，往往有些非常知名的百年品牌的鏡頭的MTF曲線看起來并不那么顯著，但是實際拍攝效果卻異常驚人的好，原因就在于此，譬如售價極其昂貴的安琴和庫克電影鏡頭。因此判斷鏡頭好壞，還要根據(jù)經驗和消費者使用后的市場反應，以及一個品牌在長期的歷史過程中積累的品控特點，來做更加理性的綜合判斷。

比全畫幅略大一點卻更專業(yè)的畫質選擇

目前中畫幅緊湊型無反相機只有富士和哈蘇。富士中畫幅無反GFX系統(tǒng)自從2016年9月份發(fā)布GFX 50S以來，不到五年時間，相機機身先后已經推出4款了，鏡頭群更是在不斷地繼續(xù)豐富著。而單反相機的徠卡S2于2008年就發(fā)布了，迄今為止，S3也早已上市，但是近5年來未曾見到其原本就不完善的鏡頭群有任何擴張的信息，更不見新鏡頭的問世。畢竟其S鏡頭群的最長焦距才180mm，僅僅相當于135系統(tǒng)的144mm。這對于很多攝影題材，是遠遠不夠的，200～350mm鏡頭還是非常需要的，有時又是必不可少的。而其唯一的那款30～90mm變焦鏡頭，光學畸變極其嚴重，球形畸變和枕形畸變都異常顯著。即便如此，依然不見第二款變焦鏡頭的問世。這似乎在向世人宣告，徠卡好像已經對其S系統(tǒng)的完善沒有了太多興趣，沒有動力就沒有激情。市場動力來自利益驅使，徠卡S系統(tǒng)如果是徠卡公司的核心利益來源，想必其S系統(tǒng)早就越來越完善，甚至公司會把更大精力用在這個能給它帶來可觀收益的產品線上的。至于真相，我們過多地猜想沒有意義，也枉費心力。遠不如在市場上去尋找適合自己的其他可選項，更直接高效。

徠卡S3的相機外形依然繼承了其前幾代產品的造型，其擁有高達6400萬像素的全新CMOS影像傳感器，還號稱能拍攝電影效果的視頻。在徠卡S3的性能參數(shù)表有了這樣一行字，引起了我的高度注意，這一行字對于技術外行也許看不出端倪，但卻透露了非常重要的信息。那就是“色彩分辨率為14bit”一行字，這就明確了其影像高度是14位的，其高度和大多數(shù)主流高端135全畫幅規(guī)格的數(shù)碼相機是一個檔次的了。

到目前為止，絕大多數(shù)的中畫幅主流相機的色彩分辨率依然是16位的，徠卡S（006）作為最后一款搭載CCD產品的相機，色彩分辨率也是16位的，此款相機也是我的玩具和工具。16位就是2的16次方，14位就是2的14次方。二者相差4倍，換句話說，14位相機的影像高度僅有16位相機的影像高度的1/4。由此可見，現(xiàn)在的徠卡S3和富士GFX 50R在影像高度上是一致的，和索尼α7R3也是一致的，索尼α7R3是背照式影像傳感器。但富士GFX 50R卻不是背照式影像傳感器，和索尼α7R3比畫質，富士最終贏在重要的感光面積上。面積不同，透視效果不同，畫質特點也不一樣，面積越大，畫質的過渡感越舒服。至于畫質的銳度，可以通過后期處理軟件拉升銳度即可實現(xiàn)，不是體現(xiàn)相機畫質優(yōu)勢的絕對標準。

相機的體積大小和形狀特點，是仁者見仁、智者見智的美學問題，沒有統(tǒng)一而嚴格的工業(yè)技術標準性答案，也是一個很難判斷的個性化問題，難以統(tǒng)一思想認識。膠片時代，我的相機是體積控制到極致的哈蘇503CW和徠卡M6TTL，分別擁有5款哈蘇蔡司鏡頭和5款徠卡M鏡頭，也都是在光學參數(shù)和拍攝效果極佳前提下的體積控制典范。

畢竟相機是一個由機身和鏡頭構成的拍攝用成像系統(tǒng)，僅僅有好的機身是遠遠不夠的，還要有強大的優(yōu)質鏡頭群作為支撐，才能構成一個完整的照相機系統(tǒng)。雖然富士GFX系列在鏡頭尺寸控制上已經非常成功，但是還有更大的控制壓縮空間。得益于富士悠久歷史和技術沉淀，如果能夠把相對性的配套鏡頭體積控制技術上繼續(xù)深挖潛力，能夠達到在便攜性和操控性直逼甚至超越135規(guī)格單反相機的程度的話，那么其市場競爭力一定會爆棚的。

整體而言，富士GFX 100S作為富士GFX系列第四款產品，繼承了前三款的成功經驗，經過瘦身設計，打造出這樣一款功能非常強悍的畫質相機，以其1.02億像素、能夠像素位移獲得更清晰畫質、帶有機身防抖功能、可以拍攝4K視頻的44mm×33mm規(guī)格中畫幅相機，已經實現(xiàn)了鶴立雞群、沒有直接競爭對手的市場境遇。雖然上市價格略微高于哈蘇X1DⅡ，考慮到它們擁有的技術參數(shù)和性能以及相機結構類型完全不同，無論如何，在未來的市場競爭中，短期內，估計很難有超越者。為此，我也期待著有一款接近20～45mm規(guī)格的變焦鏡頭早日問世，也許那時，我也會伺機購入一套，取代我那沉重的想再升級都不敢想的徠卡S（006）。不過，徠卡S（006）的扎實畫質，確實非常好，我已很滿足。

綜述

數(shù)碼相機的更新?lián)Q代速度極快，兩三年就會推出新一代相機來替換舊相機。這是因為影像傳感器的技術研發(fā)不會停步，市場競爭不會停滯。數(shù)字信號處理器和數(shù)字緩存技術在同步發(fā)展，對應著就要以新元件取代舊元件制造新一代相機產品，這個節(jié)奏是不可逆轉的。對于技術代際淘汰率極高的數(shù)碼相機，與消費類電子產品中的平板電視、智能手機一樣，大浪淘沙的結果，永遠是高性價比和高性能缺一不可。其能否獲得穩(wěn)定和安全的畫質、足夠優(yōu)秀的圖像是相機的生命力和存在價值。附加在電子產品上的品牌價值早已經讓位于其性能定價的時代，品牌的符號價值遠不如可信度高的優(yōu)秀性能更加值錢，更有吸引力。

無反數(shù)碼相機，其品牌不論擁有曾經多么輝煌的歷史，只有靠最新技術和可靠性，以及合理的性價比才能最終吸引消費者。就目前的市場存量和發(fā)展趨勢看，佳能獨特的鏡頭研發(fā)能力可見一斑，后發(fā)優(yōu)勢極其明顯。索尼α1坐鎮(zhèn)引領技術最前沿，依然是最緊湊的全畫幅無反相機的標志性產品陣列。中畫幅的富士GFX系列一路絕塵，憑借高性價比劍走偏鋒，到目前為止尚無追趕者。尼康如何定位，尚需要未來去判斷。徠卡在高端路線上又有松下和適馬的錯落搭配，松下S1系列以其相對最龐大的無反相機身軀，集成了相當強悍的視頻戰(zhàn)斗力，成為滿足大負荷拍攝任務者最可靠的工具之優(yōu)選。馬徠松陣營鏡頭數(shù)量整體不足的現(xiàn)實和能否盡快達到選擇面更寬的綜合競爭力陣形之間，還有一段路要走，在高端沉重鏡頭可選前提下，尤其需要幾款體積精巧的優(yōu)質小鏡頭助力。幾大軍團的正面狙擊和角逐，競爭越來越激烈，未來鹿死誰手，難以預料。充分的競爭既能促進技術進步，又能抑制產品定價，還能激活市場。隨著產品鏈逐漸完善，給消費者更多選擇的可能性卻越來越明顯了，也越來越游刃有余了。