金 紅

（沈陽市輕工藝術學校，遼寧 沈陽 110031）

隨著人們的經濟水平日漸提高，科技文化的飛速發(fā)展，人們的消費方式和消費觀念也由解決溫、飽、住、行轉變到對享受與美的追求，這種轉變直接逼迫服裝行業(yè)進行改革創(chuàng)新，只有不斷地在原有的傳統(tǒng)設計和工藝上加強創(chuàng)新才能適應人們日益發(fā)展的消費水平[1]。創(chuàng)新是基于對基礎理論的認知，21世紀人們對藝術的探索已經相對成熟，目前正處于瓶頸期，所以這時更應該追根溯源琢磨老祖宗留下來的東西，對中國的傳統(tǒng)文化深入剖析并從中得到啟發(fā)，這種方式的創(chuàng)新也恰恰是對中國傳統(tǒng)文化的保護與傳承。

1 鏤空元素形成背景探究

剪紙文化中的鏤空元素是通過對面料的撕扯、剪切、抽紗、編結、雕花等藝術手法對面料的紋理進行二次改造后形成循環(huán)或不循環(huán)的，規(guī)則或不規(guī)則的圖案，來增加服飾的空間感，提升服飾的層次感和時尚度，并且設計師可以在更加豐富的面料肌理上進行更加抽象的創(chuàng)作，可以包容設計師個性的設計理念，使更多的個性元素完美融入到服裝設計中。

鏤空元素最早的應用可追溯到16世紀的歐洲，當時歐洲出現(xiàn)了一種精致繁美的鏤空紋樣——蕾絲，起初這種蕾絲材料主要應用于衣服邊緣來防止裝飾絲帶脫線，后來得到皇室貴族的青睞逐漸成為身份地位的象征，身份地位越尊貴，其服飾上運用的蕾絲面料越多[2]。20世紀70年代，由于特殊的社會情況，朋克風格橫空出世，設計師將價廉的服裝進行二次加工，運用獨特大膽的創(chuàng)意使服裝表現(xiàn)出一種建立在精致上的粗糙感。被譽為朋克之母的服裝設計師維維安·維斯特伍德（Vivienne Westwood）是當時創(chuàng)作手法最豐富、創(chuàng)作技巧最精湛的創(chuàng)作派服裝設計師，她巧妙地把朋克元素與亞洲元素相結合，創(chuàng)作出了許多非凡的作品。

2 鏤空元素存在的價值分析

近些年來，越來越多的鏤空面料和鏤空手法被應用到服裝設計當中，服裝設計中的鏤空元素從一開始的局部使用到現(xiàn)在的成衣整體運用，鏤空面料已經不再局限于面料肌理的二次加工，隨著科技的發(fā)展，更先進的技術手段為更多的創(chuàng)意的融入創(chuàng)造了條件。許多數(shù)字化創(chuàng)意可以通過電腦印花和激光雕刻加工在面料上，這使得服裝上的圖案都顯得大同小異，而獨特的鏤空元素為設計師們開辟了一條新的道路，鏤空面料強烈的視覺沖擊感與服裝設計師的創(chuàng)作個性相得益彰，這使設計師們更能將自己的想法淋漓盡致地表達出來。

3 鏤空面料的種類與特征

服飾的面料作為服飾的基本要素之一，使得大部分設計師喜歡用特殊的手法去改變和擴寬原來的形式[3]。無論是服裝的局部細節(jié)改造還是服裝的整體優(yōu)化，鏤空技術都被設計師們應用的得心應手，也是服裝改造的最有效的手段。無論哪種技術都是對面料的深刻的改革，突破其原有的固態(tài)感，使其富有生機，給人一種活潑、靈動的感覺。

3.1 鏤空面料的種類

不同種類的面料可根據(jù)其特有材質以及纖維結構大致分為輕薄型面料、率挺型面料、反光型面料、透明型面料、厚重型面料等，其制作出來的成衣體現(xiàn)的視覺效果也會有所差異。能夠面對不同種類的面料采取相適宜的鏤空手法，根據(jù)面料的特性設計出不同款式、不同風格的服裝。

3.1.1 輕薄型

輕薄型面料一般具有質地柔軟、良好的懸垂性、透氣性卓越的特點，適合于輕盈活潑，流暢舒適的服裝造型。輕薄型面料的材質主要有雪紡材質、針織材質以及棉材質三種，適合采用編結、雕花、抽紗、裁切等處理方法。

3.1.2 率挺型

率挺型面料具有面料堅挺、體積感強等特點，適合用于制作輪廓飽滿，不注重與人體貼合的服裝。率挺型面料的材質一般包括有棉麻布、牛仔布、亞麻、呢料、厚絨，適合采用雕花和裁切等加工方法。

3.1.3 反光型

反光型面料擁有外表光滑、手感舒爽、表面反光等特點，常用于學生校服的后背以達到夜晚反射來往車輛的燈光的效果來起到一定的保護作用，反光型面料采用假捻絲的工藝制成，常見的材料為鍛錦、漆皮、涂層面料等，常常結合雕花，裁切等加工方法。

3.1.4 透明型

透明型面料具有輕薄硬挺的特點，這種面料體現(xiàn)出一種高雅的美感，常見的材料為絲織物、化纖織物以及棉料，適合采用撕扯、抽紗、雕花等工藝。透明型面料制成的成衣與蕾絲搭配，達到虛實結合，給人一種虛無縹緲的神秘感。

3.1.5 厚重型

厚重型面料給人的感覺是體量感和厚重感，這類面料制成的服裝外形挺括，適合端莊穩(wěn)重的造型，常見的材質以呢料為主，可以結合裁切和雕花的鏤空技巧來提升服裝典雅高貴的氣質。

3.2 常見的鏤空方法

鏤空技巧常見于女性成衣的設計和前衛(wèi)服裝的設計中，通過對面料打孔、抽紗等加工處理來實現(xiàn)對面料的改造，其加工方法多種多樣，加工理念愈發(fā)新穎，打破了傳統(tǒng)服飾的沉悶感，增加了傳統(tǒng)服飾的層次感。常見的鏤空技巧分析見表1。

表1 常見的鏤空技巧分析

4 中國剪紙藝術中的鏤空元素在服裝上的具體表現(xiàn)

隨著社會與科技的發(fā)展，人們的審美需求日漸增高，服裝設計不得不朝著多元化的方向發(fā)展。剪紙中的鏤空技術是新時代的弄潮兒，服裝設計師無不青睞此項技術，一些國際大牌更是將具有鏤空元素的服裝捧上了時代潮流的舞臺[3]。

4.1 顏色搭配

人們對事物的第一印象通常取決于它的顏色，鮮明和諧的顏色搭配往往能在第一時間抓住人們的眼球，所以合理的色彩搭配顯得尤為重要。如采用藍色為主要色彩，搭配亮度較低且純度較高的粉紫色，這種明暗的交相輝映能夠在第一時間將人們的注意力抓住，再搭配純潔的白色，讓人們在明暗交替中找到能夠放松的一席之地，這會在服裝的魅力上添加強有力的一筆。

4.2 設計理念

中國傳統(tǒng)剪紙文化中，花、鳥、魚、蟲是傳統(tǒng)的創(chuàng)作對象，其自然的形式與豐富的題材融合成了獨具特色的美感，是中華傳統(tǒng)文化與大自然的完美結合的產物。作為剪紙文化的載體，在服裝設計的過程中應該運用鏤空的創(chuàng)作技巧秉承這種獨具特色的東方美，采用魚蟲花卉作為基礎紋案來凸顯出文化的傳承。運用鏤空技術融合中國的太極文化，將陰、陽、五行、十二生肖惟妙惟肖的鐫刻在服裝上，讓中華文化成為具有鏤空元素的服裝的代名詞。

4.3 設計結構

結構的設計凸顯著創(chuàng)意，新穎的輪廓對服裝有著質的影響。本篇文章建議服裝設計者們嘗試不同的輪廓造型，運用鏤空技術結合博大精深的中華傳統(tǒng)文化創(chuàng)造出別具一格的設計結構。如以H版型為主體搭配具有中華文化色彩的配色，讓作品一躍成為世界的焦點。

5 結語

中國悠久的剪紙文化中的鏤空元素對服裝設計進步和發(fā)展具有極大的推進作用，錯綜復雜的鏤空設計方式代表著創(chuàng)作者認真負責的工作態(tài)度。現(xiàn)代服裝發(fā)展的趨勢證實了人們對于服裝的要求不僅僅是對個性的需求的滿足，而是要站在文化內涵的層面將諸多因素綜合起來考慮。從加入剪紙藝術的鏤空元素入手，探索服裝設計與文化的關系；從加入花、鳥、魚、蟲等圖案的角度出發(fā)，將服裝設計與大自然緊密結合。隨著鏤空手法在服裝設計中的應用不斷成熟，相信它為服裝設計帶來的不只是廣闊的設計空間，還有令人陶醉的中國傳統(tǒng)文化。