林哲欣

（廣東舞蹈戲劇職業(yè)學院，廣東 廣州 510000）

潮州音樂是嶺南音樂文化主體中的重要組成部分，是中國傳統(tǒng)音樂的瑰寶，追溯潮州音樂的起源，據(jù)專家介紹，潮汕在古代屬于南粵，清代就開始在這里屯兵設郡，中原的文化逐漸地南移。宋明時期兵敗都以潮州為終點，宮廷文化隨之流入。在漫長的歲月中，中原古樂受到潮州方言的影響，同時也兼收了外來的許多劇種，經(jīng)過了不斷地磨合后形成了典雅輕柔、細膩古樸的獨特風格。其中潮州箏在潮州音樂中具有重要的地位，它以其清秀的音調(diào)和典雅的音韻，豐富的音樂形象而獨具一格，成為了我國古箏藝術(shù)重要的流派之一。

一、潮州箏及其箏曲的風格特點

（一）潮州箏的形制和特點

箏又稱“秦箏”，潮州箏相傳是秦始皇統(tǒng)一中國后，箏隨秦人南下流入潮州的。潮州箏是潮州音樂中一件具有特色的樂器，清末潮樂的古箏，采用了桐木制作，中空，形狀類似于古琴，所只用的弦都是銅線，共有16 弦。后來經(jīng)過了改革創(chuàng)新，箏兩邊及首尾用堅木制作，并增加了兩條弦，變?yōu)榱?8 弦箏，現(xiàn)多為21 弦箏。傳統(tǒng)的潮州箏主要演奏于細樂合奏中（箏、琵琶、三弦），同時它也可以作為一種獨奏的樂器自成一格，箏的演奏技法非常多，通過左右手的配合來制造出一音多韻、以韻補聲的技法，實際的運用就是右手的托、摸、勾、撮和左手的顫、揉、吟、滑等技法，這與古代中原古樂是一脈相承的。

（二）潮箏中潮樂的靈活運用

潮州箏曲的風格特點與當?shù)氐牡胤椒窖院腿宋娘L俗有著十分密切的聯(lián)系，潮州地處沿海平原地區(qū)，物產(chǎn)十分豐富，人們的生活也十分悠閑，潮州音樂的旋律變化十分細膩、優(yōu)雅、古樸、鏗鏘有力。有人說，聽了潮州樂以后，猶如品嘗新鮮荔枝，清甜可口，滋潤肺腑，真是迷人動聽，賞心悅目。傳統(tǒng)學習演奏潮州箏樂時人們除了口傳心授的方式，視譜時采用的樂譜是“二四譜”，“二四譜”是根據(jù)潮州語言的發(fā)聲而傳播的，所以充滿了語言特色。由于音形的發(fā)聲不同，情緒的表達不同，所以演奏出來就成了地方的特色。潮州箏曲有即興性和多變性的特點：通常在演奏中，我們經(jīng)常會使用“加花”的形式來豐富曲子的內(nèi)容，這是通過對對樂曲的各種調(diào)的音樂、音律的理解，加以韻的裝飾不斷地造句。加花裝飾的好壞，則在于音樂人的音樂知識和人生生活經(jīng)驗和對樂器的熟悉、技巧而決定的。即興會因人、因時、因地而異，同一人的演奏在不同的地點、不同的時間，可以產(chǎn)生不同的演奏方法和效果，甚至在同一時間內(nèi)，在樂曲的若干次反復中，每次都有不同的加花潤飾。這種即興性的本領，需要通過師承，或者在參加一些合奏演奏的活動中，不斷地去領會，理解和積累，融會貫通后逐漸地掌握這種本領。潮州箏曲的多變性在于一首樂曲可以變成好幾首甚至幾十首?！读嗄铩愤@首曲子，在中國大部分地區(qū)都是同一個曲調(diào)，唯獨在潮州人手中被演變成許多不同的曲調(diào)，比如“輕三六”“重三六”“活五調(diào)”“反線調(diào)”等等，每種調(diào)體都有“頭板慢板”“二板催奏”“拷打”“三板”等不同板式。在潮州音樂的諸調(diào)里，活五調(diào)是最具有特色表現(xiàn)力最強但也是最難體現(xiàn)的。

二、“活五調(diào)”對潮州箏風韻的突出體現(xiàn)

（一）活五調(diào)的概念

活五調(diào)是善于表現(xiàn)悲憤的情緒，是一種六聲音階的曲調(diào)，其曲調(diào)十分獨特，韻味濃郁，活五調(diào)強調(diào)特殊的滑音效果以韻取勝。潮州音樂家林毛根先生曾經(jīng)說過，潮州音樂好聽但學習的難度比較大，首先是因為有特殊的音階，腔調(diào)也是具有潮州地方特色，這些都是跟潮州的風土人情和地方方言緊密聯(lián)合的，對于外人來學習掌握是不易的。“活五調(diào)”也稱為“活三五”，“三五”對應簡譜上就是7、2 二音，“活五調(diào)”是在潮州音樂輕三調(diào)的基礎上發(fā)展的，為了表現(xiàn)悲調(diào)的感覺，人們會在改變后的主音重新加以裝飾，加花，而且7、2 二音是通過左手的配合來體現(xiàn)韻，活五調(diào)中的音是游離的，有絕對不穩(wěn)定的傾向，要體現(xiàn)活五的韻律，需要再演奏上有一音多韻，彈出字字皆活的感覺?；钗迨钦Z言化的音樂形律，它超出了音準的概念。用潮州箏來演奏活五調(diào)的樂曲，我覺得最能夠代表其活五的特點，也是難度極大的樂曲是《柳青娘》?！读嗄铩吩诔敝莨~里有“輕三六、重三六、活三五、輕三重六”套曲，而且每個套曲表現(xiàn)的情緒各異，其中，活五調(diào)的《柳青娘》是通過特性音級作人物情感處理的需要，體現(xiàn)出憂郁、懷戀、失落、凄涼、怨楚的情緒，夾雜著許多復雜的情感。這些情感對演奏人的要求是極其高的，可見活五調(diào)的表現(xiàn)力度是非常強也是十分難的。

（二）活五調(diào)的音階特點

活五調(diào)是用57124 五聲音階構(gòu)成的旋律，彈奏時有些人會定弦為561235，即D 調(diào)弦，這樣子彈奏的難度比較大，其中韻音就是6、1,中性音4 也要通過升高3 來達到效果，對于活五，2 也要通過左手對1 這個音相應的弦的把握來做出游離的效果，甚至還有八度音的顫、吟等，這對左手按弦的技巧要求很高。當然，也有的人會采用另外一種定弦的方法，就是561245，即G 調(diào)的定弦，這樣一來就可以在本質(zhì)上稍微降一些難度，把主要精力放在韻音里，促使活五更活。

（三）活五調(diào)的演奏技法

聽過林毛根先生所演奏的活五調(diào)的《柳青娘》的人都知道先生的演奏旋律如泣如訴，纏綿悱惻，表現(xiàn)了古代婦女積極追求自由的心緒，并將這哀怨、悲痛欲絕之情去過濾這塵世之外的透明純凈。林毛根先生對這首曲子的處理的突出之處主要是在于他非常注重曲子里的韻音，通過揉弦顫音來表達悲憤的情感，不難聽過先生是把弦詩樂的領奏樂器“二弦”和“尺八”中對氣息的回落和韻音的游離狀態(tài)融會貫通表現(xiàn)在古箏上，使活五調(diào)的《柳青娘》在感情上的表達是如此的自然和感人肺腑?！盎钗濉币绾误w現(xiàn)“活”字，而且“活”到什么程度？我們就以《柳青娘》為例來參考，以下是前九小節(jié)的譜例：

如上譜例，在《柳青娘》的前9 小節(jié)中，出現(xiàn)了大量的“三”（si）音和“五”（re）音，我在聽演奏的時候，就覺得旋律一上來就很直接地把人帶進了凄涼的情景中，特別是當箏與弦樂器的配合時，那種苦楚的心態(tài)便表現(xiàn)得淋漓盡致。例如前兩小節(jié)，從譜面上看，在第一小節(jié)里，當悠長的sol出來時，就好像讓人陷入了沉思，接著一陣表達痛楚的滑音直敲人心，表達出這種情緒的就是接下來的“一音三韻”，然而似乎覺得不滿的情緒還不夠宣泄，所以在后緊接著兩個“五”音，在演奏中，這一串音都是必須在左手的積極配合下來體現(xiàn)憂郁的氣質(zhì)和失落的景象。由于“活五調(diào)”和“重三六調(diào)”最為接近，“重三六調(diào)”又是從“輕三六調(diào)”衍變而來的，所以在彈奏的時候除了特別注意活“五”這個特性音，它的特點就是隨著人的情緒其語氣化來控制在2 到#2 的游離過程，此外還要特別注意“三”音的掌握，因為太輕，會偏向了“輕三六”，但也不能為了追求厚重感而按得太重，因為太重又似乎偏向了“重三六”，所以在對于“活五調(diào)”的演奏要求真的會很繁多，這也特別地考驗一個人在學習的過程中是否去滲透到對于當?shù)氐囊魳肺幕牧私?。當然，“活五調(diào)”的代表作不可能只有一首曲子，在此我只拿了《柳青娘》作為“活五”的考究，其外，還有像《深閨怨》《福德詞》《雁南歸》等曲目都是“活五調(diào)”的經(jīng)典代表。

隨著潮州箏的流傳和發(fā)展，作為一方獨秀的潮州箏樂也引起了國內(nèi)外的重視，這對南北箏樂各流派和名家的交流和學習，還有對潮州箏樂藝術(shù)的豐富和提高是十分有益的。而對于我來說，對潮州箏的所有一切的學習，也是永無止境的。