社區(qū)藝術(shù)的發(fā)展與個(gè)人和社區(qū)及居民的幸福度密切相關(guān)。不同的地理位置、不同的人口結(jié)構(gòu)、不同的經(jīng)濟(jì)水平都影響著社區(qū)藝術(shù)中心的發(fā)展和自我定位。本文將通過對國際上三個(gè)具有代表性的社區(qū)藝術(shù)中心：位于澳大利亞第二大城市墨爾本的福斯克雷社區(qū)藝術(shù)中心（Footscray Community Arts Center），澳大利亞西部郊區(qū)的埃斯佩蘭斯社區(qū)藝術(shù)中心（Esperance Community Arts）和位于印度首都新德里的藝術(shù)傳遞印度社區(qū)藝術(shù)中心（Art reach India）進(jìn)行分析，從這三個(gè)社區(qū)藝術(shù)中心的現(xiàn)狀及特色管理模式入手來展現(xiàn)當(dāng)下社區(qū)藝術(shù)中心的發(fā)展趨勢，并對管理模式、目標(biāo)人群和藝術(shù)成果的異同進(jìn)行綜合性總結(jié)。

一、福斯克雷社區(qū)藝術(shù)中心概覽

福斯克雷社區(qū)藝術(shù)中心（Footscray Community Arts Center）被公認(rèn)為是澳大利亞維多利亞州最成功社區(qū)藝術(shù)中心。它坐落在墨爾本西部名為福斯克雷的郊區(qū)，在這里超過一半的家庭在這個(gè)社區(qū)使用除英語以外的語言，如果說墨爾本是澳大利亞最多元文化的城市，悠久移民歷史給予給福斯克雷的復(fù)雜的人口結(jié)構(gòu)使它成為墨爾本最具典型性的區(qū)域縮影。維多利亞文化部（Culture Victoria）評價(jià)福斯克雷社區(qū)藝術(shù)中心是一個(gè)致力于通過一系列藝術(shù)活動(dòng)（展覽、音樂、電影、節(jié)日、表演和藝術(shù)工作室）來建立社區(qū)能力（community capacity），促進(jìn)福祉和推動(dòng)社會(huì)變革的非營利性組織。它不僅為福斯克雷的文化表達(dá)提供了平臺(tái)還為邊緣群體和來自不同文化和語言背景的人建立了一個(gè)發(fā)聲平臺(tái)。換句話說，福斯克雷社區(qū)藝術(shù)中心是以藝術(shù)的形式來講述了整個(gè)社區(qū)的故事。盡管有許多藝術(shù)家對社區(qū)藝術(shù)的美學(xué)價(jià)值表示懷疑，但是文化藝術(shù)批評家里奧·譚（Leon Tan）指出社區(qū)藝術(shù)的成果往往是更具有批判性意識(shí)的。福斯克雷社區(qū)藝術(shù)中心仍在致力于建立一個(gè)可持續(xù)性地和有創(chuàng)造性的平臺(tái)來推動(dòng)社區(qū)的發(fā)展，至今仍在澳大利亞甚至國際性的社區(qū)藝術(shù)中扮演了重要角色。

1、與不同類型藝術(shù)家的合作

福斯克雷社區(qū)藝術(shù)中心的一個(gè)亮點(diǎn)是它為不同類型的藝術(shù)家提供了許多機(jī)會(huì)。與許多藝術(shù)組織不同，它不僅與著名藝術(shù)家合作，它還策劃了許多具有針對性的藝術(shù)項(xiàng)目來面向不同類型藝術(shù)家，讓那些所謂的下里巴人的業(yè)余藝術(shù)家和專業(yè)院校的藝術(shù)家放在同等重要的位置上，社區(qū)藝術(shù)是不以訓(xùn)練學(xué)生的繪畫技法為教學(xué)重點(diǎn)的，它反而強(qiáng)調(diào)的是用藝術(shù)啟迪參與者的創(chuàng)造性思維，藝術(shù)家在社區(qū)藝術(shù)中類似一個(gè)引路人的角色帶領(lǐng)著社區(qū)的居民用藝術(shù)的語言來抒發(fā)情感、傳達(dá)思想，其藝術(shù)語言是不拘泥于專業(yè)技法或思想深度的。其中一個(gè)土著文化項(xiàng)目（Indigenous Cultural Program）為例，藝術(shù)中心在承認(rèn)澳大利亞土著（Aboriginal Australian）作為澳洲第一民族擁有獨(dú)特文化魅力和藝術(shù)視角基礎(chǔ)上，為原住民藝術(shù)家和社區(qū)居民提供了一個(gè)交流展示的平臺(tái)。該項(xiàng)目主要是圍繞裝置作品“鰻魚陷阱”展開的，這是一個(gè)靈感與庫林民族記憶相關(guān)聯(lián)的、使用當(dāng)?shù)睾影短J葦為原材料的編織作品。該中心和墨爾本科學(xué)博物館（Science Museum）邀請庫林民族的藝術(shù)家和社區(qū)居民一起參與制作完成這個(gè)十米長的編織裝置。參與者將以免費(fèi)參加的噱頭被吸引在藝術(shù)中心，在創(chuàng)作的過程中，通過交流和動(dòng)手實(shí)現(xiàn)了對解土著民族的生存文化的了解。

在福斯克雷社區(qū)藝術(shù)中心的代表性項(xiàng)目——藝術(shù)即生活（Art Life）中，墨爾本的殘疾人樂隊(duì)在該項(xiàng)目中被邀請為長期指導(dǎo)老師，他們的參與不僅讓參與者對殘疾人群體有了新的認(rèn)識(shí)，也為處于同樣境遇的殘障群體樹立一個(gè)好的榜樣對于樂隊(duì)本身而言，藝術(shù)中心又為他們提供了展示才華的平臺(tái)和曝光的機(jī)會(huì)。為了聽到多元的聲音，福斯克雷社區(qū)藝術(shù)中心為許多非主流藝術(shù)家提供合作的機(jī)會(huì)，如新興文化項(xiàng)目（Emerging Cultural Program）是一個(gè)為新興藝術(shù)家提供技能幫助和發(fā)展指導(dǎo)的項(xiàng)目；西方作家團(tuán)體（West Writers Group）是一個(gè)收集當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)故事和聲音的工作室；新居（RESIDENCE： Artist Callout）為符合福斯克雷社區(qū)創(chuàng)作宗旨的難民藝術(shù)家和LGBT群體藝術(shù)家提供長達(dá)四個(gè)月的創(chuàng)作和住宿空間。

綜上所述我們可以得出福斯克雷社區(qū)藝術(shù)中心作為一個(gè)澳大利亞最成功的社區(qū)藝術(shù)中心對多元文化有著極強(qiáng)的包容性、平等性，它不僅對新興藝術(shù)家提供和已經(jīng)有所成就的藝術(shù)家同樣多機(jī)會(huì)，還為多元化的非主流藝術(shù)群體提供展示平臺(tái)。而且，藝術(shù)家們可以認(rèn)識(shí)處境相似的或具有相同藝術(shù)興趣的藝術(shù)家群體，觀眾則可以通過參加社區(qū)中心舉辦的小眾藝術(shù)活動(dòng)收獲新的藝術(shù)體驗(yàn)和對非主流藝術(shù)家有新的認(rèn)知。

2、雙元領(lǐng)導(dǎo)模式

福斯克雷社區(qū)藝術(shù)中心董事會(huì)從2019年9月開始實(shí)行“雙首長”領(lǐng)導(dǎo)模式。即設(shè)立藝術(shù)總監(jiān)（Art director）和執(zhí)行總監(jiān)（Executive director）兩個(gè)崗位代替原有的集權(quán)領(lǐng)導(dǎo)模式。高楊曾表示這種雙元領(lǐng)導(dǎo)（Amnidextrous Dual Leadership）已經(jīng)被越來越多的企業(yè)所接受，例如比爾·蓋茨和史蒂夫·鮑爾默共同管理微軟，孫亞芳和任正非共同經(jīng)營華為。一個(gè)成功的社區(qū)藝術(shù)中心也需要考慮到它的藝術(shù)價(jià)值和商業(yè)價(jià)值兩方面，鄒巍曾闡述現(xiàn)實(shí)生活是很少有人具有雙元矛盾思維的，與其寄希望于雙元思維的單個(gè)個(gè)體出現(xiàn)不如讓兩個(gè)風(fēng)格的領(lǐng)導(dǎo)相互配合。因此福斯克雷社區(qū)藝術(shù)中心分設(shè)執(zhí)行總監(jiān)和藝術(shù)總監(jiān)來對藝術(shù)中心進(jìn)行資源配置的劃分，前者是專注于商業(yè)管理而后者專注于藝術(shù)價(jià)值的體現(xiàn)。不同于普通企業(yè)的運(yùn)營，藝術(shù)中心的管理需要考慮它的美學(xué)價(jià)值的，理性思維的領(lǐng)導(dǎo)難以顧及到它的藝術(shù)專業(yè)性而感性思維的領(lǐng)導(dǎo)者往往沒有能力策劃藝術(shù)中心的發(fā)展戰(zhàn)略。雙總監(jiān)領(lǐng)導(dǎo)模式下的藝術(shù)中心在發(fā)展理念一致的前提下既提升效率以維持當(dāng)下社區(qū)藝術(shù)中心的影響力，同時(shí)又營造社區(qū)中心的藝術(shù)氛圍。盡管一元領(lǐng)導(dǎo)模式仍舊是迄今最經(jīng)典的企業(yè)管理方法，但是一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)往往照顧不到藝術(shù)中心的方方面面，兩個(gè)同質(zhì)領(lǐng)導(dǎo)又會(huì)引起資源配置沖突，兩個(gè)風(fēng)格不同的領(lǐng)導(dǎo)者卻往往能優(yōu)勢互補(bǔ)，創(chuàng)造出事半功倍的成果，從福斯克雷社區(qū)藝術(shù)中心目前的藝術(shù)影響來看，雙領(lǐng)導(dǎo)者分工合作是對社區(qū)藝術(shù)中心管理的有效模式。

3、社區(qū)藝術(shù)中心發(fā)展的困境與定位

福斯克雷社區(qū)藝術(shù)中心作為澳大利亞最成功的社區(qū)藝術(shù)中心之一近年來卻被許多人質(zhì)疑與當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)的關(guān)系。墨爾本大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授芮謎·卡恩（Rimi Khan）在2010 年的福斯克雷社區(qū)的專案中就曾指出當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)的普通的工人階級是無法長期承擔(dān)福斯克雷社區(qū)藝術(shù)中心藝術(shù)項(xiàng)目逐年攀升的門票費(fèi)用的。2016年澳洲政府對福斯克雷地區(qū)的人口結(jié)構(gòu)調(diào)查報(bào)告顯示該社區(qū)每個(gè)家庭收入平均1314澳元、房租平均310澳元、每月抵押貸款1840澳元、每個(gè)家庭平均養(yǎng)育1.6個(gè)孩子，根據(jù)這些平均中位數(shù)可得出該社區(qū)每個(gè)家庭的平均可支配收入約440 澳元，近年來福斯克雷社區(qū)藝術(shù)中心的藝術(shù)工作室的報(bào)名費(fèi)用幾乎占了每個(gè)家庭可支配收入的1/6。在這樣的收支比下，福斯克雷社區(qū)本地的居民越來越難以長期支付參與社區(qū)藝術(shù)的費(fèi)用最終只能選擇放棄。究其原因，主要矛盾集中在福斯克雷藝術(shù)中心的自我定位。它作為一個(gè)高知名度的社區(qū)藝術(shù)中心希望自己的影響范圍可以擴(kuò)大到整個(gè)墨爾本乃至整個(gè)澳大利亞。但是其中高質(zhì)量項(xiàng)目所需要的成本已經(jīng)是不可避免地導(dǎo)致票價(jià)增長，因此社區(qū)居民提出這些高質(zhì)量的藝術(shù)項(xiàng)目相反更多吸引的是外地游客。但問題，舉辦高水平的藝術(shù)展覽進(jìn)行專業(yè)化的藝術(shù)培訓(xùn)是美術(shù)館和畫廊的任務(wù)，社區(qū)藝術(shù)中心的工作重心在于促進(jìn)社區(qū)居民福祉和地區(qū)進(jìn)步?！豆菜囆g(shù)》的副主編吳蔚強(qiáng)調(diào)過社區(qū)藝術(shù)是必須以社區(qū)為中心，以藝術(shù)為手段其核心在于探索一種創(chuàng)造性的社區(qū)治理方式，為發(fā)展和完善社會(huì)治理結(jié)構(gòu)提供有益的參考和借鑒。當(dāng)前的形勢對于福斯克雷社區(qū)藝術(shù)中心來說既是一個(gè)困境，也是對自身的一個(gè)挑戰(zhàn)。魚與熊掌不能兼得，廣泛的影響力和社區(qū)藝術(shù)中心的職能能否兼顧。社區(qū)藝術(shù)中心如何對自己定位，如何在基本職能和廣泛影響力中取得平衡，如何提升當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)居民的幸福感都是目前社區(qū)藝術(shù)中心所要面臨的挑戰(zhàn)。

二、埃斯佩蘭斯社區(qū)藝術(shù)概覽

埃斯佩蘭斯社區(qū)藝術(shù)中心（Esperance Community Arts）是西澳具有地區(qū)代表性的社區(qū)藝術(shù)中心。它位于距州首府720公里的小鎮(zhèn)，該地區(qū)以原生態(tài)的自然景觀聞名，旅游業(yè)為其主要經(jīng)濟(jì)來源。2016年的澳洲人口調(diào)查報(bào)告顯示埃斯佩蘭地區(qū)人口結(jié)構(gòu)單一，教育水平和平均收入水平普遍偏低但這并不妨礙這里濃厚的藝術(shù)氛圍。作為一個(gè)偏遠(yuǎn)地區(qū)的旅游城市，埃斯佩蘭斯社區(qū)藝術(shù)中心利用其得天獨(dú)厚的自然優(yōu)勢和人文資源策劃出文化旅游路線來吸引外來游客。同時(shí)，它為當(dāng)?shù)氐纳鐖F(tuán)組織提供項(xiàng)目策劃、方案推廣和資金幫助來促進(jìn)與社區(qū)的緊密關(guān)系。

1、與本地社區(qū)的緊密聯(lián)系

作為一個(gè)偏遠(yuǎn)小鎮(zhèn)的社區(qū)藝術(shù)中心，埃斯佩蘭斯希望通過系列的藝術(shù)活動(dòng)來推進(jìn)當(dāng)?shù)鼐用駥ι鐓^(qū)的認(rèn)同感。根據(jù)澳洲政府2017年至2018年的家庭收入調(diào)查和2016的埃斯佩蘭斯人口普查數(shù)據(jù)，該社區(qū)的家庭收入中位數(shù)并未到達(dá)澳大利亞平均水平。2017年英國藝術(shù)議會(huì)小組(All-Party Parliamentary Group on Arts)在有關(guān)于藝術(shù)與健康的報(bào)告中指出藝術(shù)熏陶人民心理健康，甚至一定程度上可以減少生理疾病的幾率。為了促進(jìn)社區(qū)居民的福祉，埃斯佩蘭斯社區(qū)藝術(shù)中心所有的藝術(shù)項(xiàng)目都是對居民免費(fèi)開放，這對于那些生活拮據(jù)的居民來說有限的收入將不再是社區(qū)藝術(shù)參與率低迷的理由。

Act-Belong-Commit 是埃斯佩蘭斯社區(qū)藝術(shù)中心宣稱“維持心理健康與保持身體健康同樣重要”的一個(gè)藝術(shù)項(xiàng)目，其活動(dòng)特點(diǎn)是多樣化的，如利用當(dāng)?shù)刈匀惶厣e辦的野花藝術(shù)節(jié)、西澳土著民族圖騰藝術(shù)探討、本土陶瓷藝術(shù)等，活動(dòng)幾乎包含了全年齡段的參與者，有針對兒童的親子活動(dòng)、針對青少年的情感抒發(fā)藝術(shù)課程甚至是老年人和兒童用古老方言合唱的藝術(shù)活動(dòng)。

除了線下的活動(dòng)外，埃斯佩蘭斯社區(qū)藝術(shù)中心還開辟了線上教學(xué)。在疫情居家隔離的時(shí)間里，存在感和接觸藝術(shù)的機(jī)會(huì)顯得尤為珍貴，“家庭藝術(shù)”（Arts from Home）就是一個(gè)為處于隔離期的人們策劃的藝術(shù)項(xiàng)目，它的設(shè)計(jì)初衷是通過盡量提供可接觸到的創(chuàng)意性藝術(shù)活動(dòng)來豐富人們突然空閑的時(shí)間，為社區(qū)居民創(chuàng)造連結(jié)在一起的機(jī)會(huì)。如巴西鼓線上課程中，甚至允許將鍋碗瓢盆等任何可以發(fā)出聲音的器具作為“鼓”的存在，盡管條件簡陋，參與者甚至不能進(jìn)行真正面對面的交流，但這些線上活動(dòng)仍讓居民感受到藝術(shù)的美好及他們與社區(qū)也是緊密聯(lián)系的。埃斯佩蘭斯社區(qū)藝術(shù)中心的負(fù)責(zé)人講：藝術(shù)是個(gè)體的情感和聲音傳達(dá)的媒介，它營造放松和諧的氣氛來幫助人們表達(dá)真實(shí)的感受，去更好地排解日常生活中的低落情緒。該中心意圖營造一個(gè)現(xiàn)實(shí)世界的烏托邦，將社區(qū)居民集結(jié)在一起用藝術(shù)解放心靈、傳遞真實(shí)的思想和情感，最后在社區(qū)和居民中建立不可分離的關(guān)系鏈，在無形中給予他們社區(qū)歸屬感。

2、建立特色文化產(chǎn)業(yè)

旅游經(jīng)濟(jì)是帶動(dòng)埃斯佩蘭斯社區(qū)發(fā)展的動(dòng)力，藝術(shù)中心的目標(biāo)人群和藝術(shù)項(xiàng)目不僅要面向當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)居民，還要面向外來游客。藝術(shù)與文化旅游是展示和推廣城市形象和商業(yè)藝術(shù)最有效的途徑，澳洲政府在2018 年通過贊助埃斯佩蘭斯藝術(shù)文化路線（Esperance and Culture Trail 2020）致力于發(fā)展西澳文化旅游業(yè)聯(lián)動(dòng)、做大的藝術(shù)文化旅游產(chǎn)業(yè)（Goldfields-Esperance Trail）。埃斯佩蘭斯文化路線作為一種資源。從社區(qū)角度看，它與藝術(shù)團(tuán)體、個(gè)人藝術(shù)家和當(dāng)?shù)亟M織合作，使來自多種文化背景的人們參與藝術(shù)；從居民角度看，有地域特色的文化旅游路線很好地促進(jìn)當(dāng)?shù)芈糜螛I(yè)，直接帶動(dòng)了本地收入增長，同時(shí)又樹立了城市良好文化形象，同時(shí)又幫助本地居民加深對本地文化的認(rèn)識(shí)和探索本地藝術(shù)的訪客提供文化導(dǎo)向；從外來者角度看，旅游文化路線的建立極大的方便了游客認(rèn)識(shí)當(dāng)?shù)匚幕峙c本地居民產(chǎn)生文化互動(dòng)。因此，結(jié)合當(dāng)?shù)氐貐^(qū)特色創(chuàng)造屬于自己社區(qū)的文化產(chǎn)業(yè)是值得所有社區(qū)藝術(shù)中心借鑒的事。

三、藝術(shù)傳遞印度社區(qū)藝術(shù)中心概述

藝術(shù)傳遞印度社區(qū)藝術(shù)中心（Art reach India）是新德里的非盈利藝術(shù)組織，盡管新德里是印度首都及第二大城市，但是印度婦女尷尬的地位和過大的貧富差距一直被社會(huì)詬病。因此，該中心的目標(biāo)是建立一個(gè)公平秩序的世界并給予每個(gè)人接觸藝術(shù)的權(quán)利和機(jī)會(huì)。由中心組織印度的現(xiàn)當(dāng)代、傳統(tǒng)藝術(shù)家及國際藝術(shù)家，與學(xué)校、非政府組織的基金會(huì)和博物館合作，希圖向社會(huì)邊緣群體傳遞藝術(shù)幫助他們度過困苦艱難的時(shí)期。作為社會(huì)中的弱勢群體，藝術(shù)傳遞印度社區(qū)中心悉力幫助處于困境的婦女和兒童用藝術(shù)愉悅自己并挖掘自身的潛力來走出當(dāng)下的困境。其次，該中心還提供專業(yè)化的培訓(xùn)課程給年輕人來幫助他們更好的面對未來。值得注意的是，藝術(shù)傳遞印度社區(qū)藝術(shù)中心的成就是分為精神和物質(zhì)的。在精神層面上，它促進(jìn)了邊緣群體的情感認(rèn)知和社會(huì)福祉。在物質(zhì)層面上，它為年輕人提供了最實(shí)際的幫助，指導(dǎo)他們接受高等教育、為從事藝術(shù)行業(yè)工作提建議，甚至包括將參與者的藝術(shù)作品代為展示和銷售以增加他們的收入和知名度。作為一個(gè)非盈利機(jī)構(gòu)，它不收取任何費(fèi)用。因此，為了保持藝術(shù)中心的正常運(yùn)營，他們接受社會(huì)上個(gè)人或者組織的捐贈(zèng)，并和許多國際化組織達(dá)成長期合作。

1、與社會(huì)邊緣群體的聯(lián)系

與前兩個(gè)社區(qū)藝術(shù)中心不同，藝術(shù)傳遞印度藝術(shù)中心因其所處的環(huán)境還有許多急需解決的事情，因此它的目標(biāo)人群也不再局限于當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)的居民而是新德里地區(qū)所有他們可以幫助的群體。在《國外藝術(shù)發(fā)展?fàn)顩r初探》一文中指出社區(qū)藝術(shù)往往發(fā)生在貧民區(qū)，反映了居民所關(guān)注的社區(qū)焦點(diǎn)問題。印度過大的貧富差距和長久以來女性地位的不平等致使許多邊緣群體仍過著困苦的生活，烏爾都公園邊緣群體項(xiàng)目（Urdu Park Axial Margins）就是藝術(shù)傳遞印度藝術(shù)中心給無家可歸的婦女提供庇護(hù)所的公益項(xiàng)目。她們中的大多數(shù)都是被原生家庭或伴侶拋棄，卻獨(dú)自承擔(dān)著撫養(yǎng)幾個(gè)孩子壓力，她們在過去的生活中往往遭受家庭暴力并陷入極度貧窮的困境，街頭乞討是她們生存收入的唯一來源。社區(qū)藝術(shù)中心承擔(dān)起庇護(hù)所的責(zé)任為這些處于困境的女性和她們的孩子們提供一定物資上的幫助，藝術(shù)中心的老師會(huì)為她們提供基本的繪畫工具鼓勵(lì)式的啟發(fā)她們用繪畫傳達(dá)自己的情感。這些無家可歸的婦女開始逐漸使用各種顏色和形狀表達(dá)了她們的日常生活，甚至當(dāng)她們離開庇護(hù)所時(shí)，一些人仍在相當(dāng)一段長的時(shí)間里然保持著藝術(shù)創(chuàng)作的習(xí)慣。在這個(gè)藝術(shù)項(xiàng)目中，藝術(shù)既是發(fā)泄生活的出口，也是幫助她們探索自己可能性的工具。

除了關(guān)注邊緣女性之外，藝術(shù)傳遞印度藝術(shù)中心還幫助出身貧困的兒童，如KHEL MEL是一個(gè)用藝術(shù)為孩子創(chuàng)造理想平等世界的藝術(shù)項(xiàng)目。他們將處于社會(huì)邊緣位置的兒童與主流家庭的兒童集合在一個(gè)教室學(xué)習(xí)，鼓勵(lì)孩子們通過趣味性活動(dòng)打破僵局互相認(rèn)識(shí)，讓他們看到自己與對方的相似之處并反思彼此之間差異的深層次原因。再如，實(shí)地考察的教學(xué)項(xiàng)目（Teaching Residencies）中，年輕藝術(shù)家與新德里地區(qū)的援助邊緣性群體組織合作，鼓勵(lì)參與者將藝術(shù)作為對世界探索和思考的工具，在實(shí)踐中培養(yǎng)他們的想象力、創(chuàng)造力和反思能力。具體而言，參與項(xiàng)目的藝術(shù)家或用鮮艷的色塊或生動(dòng)的視覺故事激發(fā)小學(xué)生的創(chuàng)造性思維和表達(dá)能力或是通過視覺游戲教授難民署的孩子有關(guān)“家”和夢想的概念。

總體上，藝術(shù)傳遞印度藝術(shù)中心不再把目標(biāo)人群針對社區(qū)內(nèi)的居民而是盡自己所能向新德里地區(qū)所有深陷窘境或不被公平對待的群體提供幫助。根據(jù)藝術(shù)傳遞印度藝術(shù)中心所公開的數(shù)據(jù)，迄今為止有超過3600人的直接受益者和55個(gè)社會(huì)公益組織曾參與合作，盡管數(shù)據(jù)顯示它的間接受益者超過8300人，但是受助群體巨大的流動(dòng)性也決定了他們中的大多數(shù)沒辦法與藝術(shù)中心達(dá)成長期合作，藝術(shù)中心也沒有辦法追蹤回訪受助人群以后的生活狀態(tài)和心理健康，從而限制藝術(shù)中心的援助的可持續(xù)性。

2、對年輕人發(fā)展的幫助

藝術(shù)傳遞印度社區(qū)藝術(shù)中心針對熱愛藝術(shù)的年輕人的發(fā)展已經(jīng)形成一套自己的教學(xué)體系。首先，藝術(shù)中心每年都設(shè)有多個(gè)教學(xué)獎(jiǎng)學(xué)金（Teaching Fellowship）對具有藝術(shù)天賦和熱情的年輕藝術(shù)愛好者給予獎(jiǎng)勵(lì)。其次，取得教學(xué)獎(jiǎng)學(xué)金的年輕人可以繼續(xù)在下一個(gè)藝術(shù)項(xiàng)目——藝術(shù)教室（Artroom）中學(xué)習(xí)，藝術(shù)中心將邀請藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師、攝影師和電影制片人定期舉行研討會(huì)。整個(gè)藝術(shù)項(xiàng)目以兩條平行的線幫助年輕人在藝術(shù)發(fā)展的道路上奠定基礎(chǔ)。其一是前期通過為學(xué)生提供多領(lǐng)域的藝術(shù)理論學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)幫助他們繼續(xù)發(fā)展自己的藝術(shù)實(shí)踐，堅(jiān)定自己的藝術(shù)聲音；其二是后期為學(xué)生提供對未來更實(shí)際的幫助，比如向即將從藝術(shù)教室結(jié)業(yè)的學(xué)生提供實(shí)習(xí)或?yàn)樗麄兩暾埶囆g(shù)學(xué)院進(jìn)行指導(dǎo)。除此之外，藝術(shù)教室形成了類似藝術(shù)社交場所的職能，很多年輕學(xué)員都表示他們通過一起在藝術(shù)教室學(xué)習(xí)和結(jié)課畢業(yè)展的機(jī)會(huì)結(jié)交到了志同道合的朋友。正如藝術(shù)傳遞印度藝術(shù)中心的標(biāo)語一樣，“用藝術(shù)改變生命”，該藝術(shù)中心經(jīng)過十年的努力已經(jīng)形成對藝術(shù)愛好者從青少年至青年的可持續(xù)性發(fā)展幫助，從專業(yè)的培訓(xùn)課程到實(shí)際的升學(xué)和實(shí)習(xí)指導(dǎo)，它用最直接和實(shí)際的方式幫助年輕人找到方向，堅(jiān)定聲音，為青年藝術(shù)家未來的職業(yè)發(fā)展建立起橋梁。

四、結(jié)語

社區(qū)藝術(shù)中心的存在意義都是促進(jìn)社區(qū)團(tuán)結(jié)和增強(qiáng)居民幸福感。社區(qū)藝術(shù)的藝術(shù)項(xiàng)目和目標(biāo)人群都是由所處的環(huán)境所決定的，包括當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)的地理位置、人口結(jié)構(gòu)和經(jīng)濟(jì)水平。對于經(jīng)濟(jì)水平欠發(fā)達(dá)地區(qū)來說，社區(qū)藝術(shù)中心的首要任務(wù)是通過給予參與者更多的教育資源和生活救助來幫助那些亟須社會(huì)幫助的人，因此它的目標(biāo)人群不再局限于當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)，而是社會(huì)上需要幫助的弱勢群體。就如同藝術(shù)傳遞印度社區(qū)藝術(shù)中心一樣，當(dāng)?shù)氐慕?jīng)濟(jì)水平和人口素質(zhì)和教育資源不能滿足社會(huì)的需求時(shí)，社區(qū)藝術(shù)中心需要承擔(dān)一部分的社會(huì)責(zé)任來幫助邊緣性群體和年輕人，用藝術(shù)作為媒介來豐盈他們的精神世界從而提高社會(huì)的包容性。相反，對于經(jīng)濟(jì)水平發(fā)達(dá)的地區(qū)而言，他們的目標(biāo)任務(wù)更傾向于用藝術(shù)謀整個(gè)社區(qū)的福祉。以福斯克雷社區(qū)藝術(shù)中心這類成功的社區(qū)中心為代表，發(fā)達(dá)的經(jīng)濟(jì)水平促使他們的目標(biāo)人群只面向當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)，但其復(fù)雜的人口結(jié)構(gòu)要求社區(qū)藝術(shù)中心將藝術(shù)活動(dòng)的重點(diǎn)放在表現(xiàn)社區(qū)的多元文化上，在這里，藝術(shù)是被當(dāng)作文化發(fā)聲的傳聲器，參與者通過藝術(shù)來發(fā)出個(gè)體的呼聲和整個(gè)社區(qū)的共鳴。但是，福斯克雷中心同樣面臨著尷尬的挑戰(zhàn)，作為社區(qū)藝術(shù)中心無疑他們是成功的，于是他們希望能繼續(xù)將社區(qū)藝術(shù)中心的輻射范圍延伸至整個(gè)城市，但是在這個(gè)過程中社區(qū)居民的需求會(huì)被一定程度上的忽視。促進(jìn)當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)居民的幸福是社區(qū)藝術(shù)存在的根基，當(dāng)社區(qū)的需求無法照顧到的時(shí)候，它連結(jié)社區(qū)的初心將會(huì)受到人們的質(zhì)疑。因此，如何自我定位將是每個(gè)成功社區(qū)藝術(shù)中心無法避免的難題。對于一些處于中等發(fā)達(dá)經(jīng)濟(jì)水平且較偏僻地區(qū)的地區(qū)而言，社區(qū)藝術(shù)中心的重點(diǎn)將是在給予居民身份認(rèn)同感的同時(shí)結(jié)合當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)的文化特色向外推廣。本文中以埃斯佩蘭斯社區(qū)藝術(shù)中心為例論證了它是如何在建立緊密的社區(qū)網(wǎng)絡(luò)的同時(shí)與政府創(chuàng)建了具有當(dāng)?shù)靥厣奈幕糜温肪€來樹立埃斯佩蘭的城市形象，一方面，開展藝術(shù)活動(dòng)確實(shí)提高當(dāng)?shù)鼐用竦男腋８?，另一方面，文化旅游路線確實(shí)能帶動(dòng)地區(qū)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展和推廣城市文化形象。

由此，通過這三個(gè)具有代表性的社區(qū)藝術(shù)中心的分析，我們可以得出不同的地理位置、人口結(jié)構(gòu)、經(jīng)濟(jì)水平都將影響社區(qū)藝術(shù)的發(fā)展重心和目標(biāo)人群，而社區(qū)藝術(shù)中心如何自我定位則是目前大多數(shù)成功社區(qū)藝術(shù)中心面臨的難題。