王艷玲 霍 冉

(1.天津師范大學新聞傳播學院，天津 300387；2.內(nèi)蒙古師范大學新聞傳播學院，內(nèi)蒙古 呼和浩特 010022)

為獻禮新中國成立70周年，由天津市委宣傳部、天津廣播電視臺聯(lián)合出品的革命史詩電視劇《永遠的戰(zhàn)友》于2019年4月22日在中央電視臺綜合頻道CCTV—1黃金時段首播。它是天津繼《解放》(2009年)、《辛亥革命》(2011年)、《尋路》(2013年)、《換了人間》(2018年)之后推出的又一部重大革命歷史題材電視劇。這些電視劇既展現(xiàn)了我黨艱苦卓絕的奮斗歷程，也弘揚了中國共產(chǎn)黨人堅守信念與理想的大無畏精神。這些電視劇一經(jīng)播出，就產(chǎn)生了極大的轟動與反響，受到了社會各界的普遍歡迎和好評。

一、以史為鑒的題材選擇

重大革命歷史題材電視劇往往是以重大革命歷史事件為敘事主線，在尊重史實的前提下以主線為依托穿插一些虛構(gòu)的故事情節(jié)與人物設(shè)計，并加以富于革命浪漫主義色彩、宏大的史詩般敘事。重大革命歷史題材電視劇在中國電視劇類型體系中獨樹一幟，作為中國電視劇的重要組成部分，它有著相對穩(wěn)定的收視群體。

(一)尊重歷史、再現(xiàn)時代風云

由天津出品的五部重大革命歷史題材電視劇《解放》《辛亥革命》《尋路》《換了人間》《永遠的戰(zhàn)友》，編劇均為王朝柱先生。據(jù)他自己講述，他與天津有著不解之緣，從中央音樂學院作曲系畢業(yè)后，“文革”期間接受勞動改造來到天津。雖然之后進入總政文工團工作，王朝柱先生的戶口一直保留在天津，2007年遷出。王朝柱先生的經(jīng)歷使他與天津產(chǎn)生深厚的感情，奠定了之后與天津市委宣傳部及天津電視臺的合作。

王朝柱先生在創(chuàng)作重大革命歷史題材電視劇的過程中，始終秉持著再現(xiàn)歷史、啟迪現(xiàn)實的原則進行創(chuàng)作。他對史實的把握嚴謹認真，在人物形象的塑造上突出重點、性格鮮明。例如電視劇《換了人間》是以“將革命進行到底”的新年獻詞作為開篇，講述了1949年至1954年間新中國成立前后的重大事件，如渡江戰(zhàn)役、抗美援朝戰(zhàn)爭的勝利等，都在電視劇《換了人間》中有所體現(xiàn)，是關(guān)乎國家與民族命運的宏大敘事。開篇毛澤東、周恩來的散步對話與蔣介石聽“農(nóng)夫與蛇”的廣播場面形成對比，即“轉(zhuǎn)折”是電視劇《換了人間》的核心與關(guān)鍵。歷史是不能改變的過去，但以史為鑒的作用影響深遠?！按蚪饺菀住⒆诫y”的憂患意識一直在片中不斷體現(xiàn)，也時刻提醒著新時代的青年們不忘初心、砥礪前行。

(二)百年家國史、抒寫革命篇章

中國革命進程的家國史一直是重大革命歷史題材電視劇的重點內(nèi)容，譜寫革命史詩，有利于增強我們的民族自信心與自豪感，也是我國社會主義文藝的重要組成部分。

電視劇《辛亥革命》是獻禮辛亥革命一百周年的作品，講述了20世紀初大清王朝的覆滅，中國幾千年的君主專制制度不復存在，民主共和的民國歷史登上時代舞臺。該劇詳盡地講述了辛亥革命過程中的點滴往事，如中國同盟會成立、武昌起義、中華民國成立以及革命成果被袁世凱竊取后進行二次革命、護國戰(zhàn)爭到取消帝制等重大歷史事件。電視劇《辛亥革命》以高亢激昂的視聽風格，向觀眾展現(xiàn)出一部宏大、磅礴、感人至深的建國史。故事的細膩生動、影像風格的樸實高亢，波瀾壯闊的革命歷程呈現(xiàn)在觀眾的眼前。曾慶瑞教授曾這樣評價：“它是一首能夠極大地震撼人也深深地感染人的詩，一首偉大的史詩?！?/p>

電視劇《尋路》是毛澤東誕辰120周年的開篇之作。該劇講述了1927年至1932年國民革命失敗后的歷史，革命先輩們用自己的實踐與探索，發(fā)現(xiàn)了中國革命的發(fā)展方向。在尋找革命道路方向的問題上，以毛澤東、周恩來、朱德為代表的黨員與陳獨秀、瞿秋白、李立三等人的意見出現(xiàn)分歧?！稗r(nóng)村包圍城市、武裝奪取政權(quán)”，在尋找這條偉大真理的過程中，中國共產(chǎn)黨付出了沉重的代價，即白區(qū)損失百分之百，紅區(qū)損失百分之九十，即“尋路”一詞本身意味著中國共產(chǎn)黨在探索發(fā)展歷程中的艱辛，當今中國在國際地位的不斷攀升、大國崛起的背后是先輩們用鮮血與犧牲換來的，是以毛澤東為首的中國共產(chǎn)黨人帶領(lǐng)下，中國人民在革命實踐的探索中走出了一條中國特色的社會主義發(fā)展道路。

(三)獨特的情感視角、革命中的“大愛”精神

在重大革命歷史題材電視劇中，融入革命的愛情，可以使電視劇的內(nèi)容更加豐富多樣，既增添了電視劇的觀賞趣味，也讓觀眾感受到革命者對待愛情的堅貞與大愛。

電視劇《永遠的戰(zhàn)友》是慶祝中華人民共和國成立70周年的國慶獻禮片。雖然該劇的主線是周恩來與鄧穎超的革命情誼，但歌頌的卻不只是他們個人之間的小愛，實際上傳達的卻是無數(shù)各條戰(zhàn)線上的中國共產(chǎn)黨人群像，包括陳賡夫婦、周文雍夫婦、冼星海夫婦、張文夫婦等這樣的革命伴侶。即“戰(zhàn)友”這個名字最響亮、最貼切、最精準也最溫暖。因為戰(zhàn)友是為了共同的理想、共同的目標，一起出生入死、在血與火的考驗當中結(jié)成的情誼。一切都是為了信仰，一切都是為了信念，革命理想高于天，借用劇中一句臺詞：“革命的信仰、氣節(jié)，就是我們黨的生命?！蔽覀凕h的奮斗歷程恰恰就是無數(shù)中國共產(chǎn)黨人追求共產(chǎn)主義信仰的過程。這是一種人間的大愛，是大寫的浩然之氣與家國情懷。這里，借用習近平總書記的話說：“人民有信仰，民族有希望，國家有力量。”于是，該電視劇始終貫穿的主題意蘊就是信仰的力量、信仰的強大、信仰的勝利！恰如王朝柱編劇的創(chuàng)作初衷：源于當下社會上一部分人信仰的缺失，意欲通過這部電視劇謳歌革命英雄前輩對信仰的執(zhí)著和忠誠，以警示當下信仰缺失所帶來的一系列負面問題。即在最艱苦、也是最艱難的革命時期，中國共產(chǎn)黨人經(jīng)過無怨無悔的卓越斗爭，最終取得了革命的勝利，這正是信仰的堅持與勝利。

二、家國情懷的形象塑造

天津出品的重大革命歷史題材電視劇，既有宏大敘事，也有小人物的故事。電視劇的人物形象塑造、革命歷史故事雖有重合，但在重合中卻看到了不一樣的藝術(shù)表達。

(一)領(lǐng)袖形象的平民化色彩

重大革命歷史題材電視劇所展現(xiàn)的中國共產(chǎn)黨人高貴的品質(zhì)，源于在不同歷史時期中國共產(chǎn)黨人對信仰的忠誠、堅守與傳承，在任何困難與挫折面前都始終如一、堅如磐石。天津出品的重大革命歷史題材電視劇在領(lǐng)袖形象的塑造上摒棄了以往仰視的偉人模式，往往以平民化的視角予以呈現(xiàn)，特別是面對中國共產(chǎn)黨前途與命運產(chǎn)生的分歧也展現(xiàn)得淋漓盡致，較為客觀地還原了當年的歷史真實。諸如朱德聲淚俱下的“朱毛不分家”，就是這一特定歷史時期毛澤東與朱德兩人的相互扶持、相互補充的寫照。在電視劇《換了人間》中，我們可以體會到毛澤東博睿、廣采眾家之智慧的運籌帷幄；周恩來在外交與軍事方面顯示出敏銳沉穩(wěn)與天賦；朱德具有樸素、豪放的氣度；劉少奇平易、慎思而多謀善斷；任弼時勤于獨立思考等。尤其面對蘇聯(lián)的經(jīng)驗，中國革命從農(nóng)村開始還是從城市開始成為當時黨內(nèi)討論的重點問題，這直接關(guān)乎革命的成功與否。即“重大革命歷史題材電視劇通過矛盾構(gòu)筑了戲劇情境，使人物立體豐腴，積蓄和釋放著情感的能量，讓觀眾不由得感嘆‘人間正道是滄?！?。

細數(shù)重大革命歷史題材電視劇的毛澤東形象扮演者，唐國強飾演的毛澤東形象給觀眾留下了深刻的印象，他在體會人物、刻畫人物、表現(xiàn)人物上下足了功夫。對歷史的敬畏精神是其對毛澤東形象刻畫的立身之基，走訪西柏坡革命基地，感受革命歷史，敬獻花圈、參觀展覽，提前融入于歷史情境中，這樣刻畫的人物在故事情節(jié)的發(fā)展中才能讓觀眾感受到細膩、真實的一面。“劇中他所飾演的毛澤東在面對蘇方有些大國主義的要求時，他將強烈的個人尊嚴與民族尊嚴融為一體，其人物情感拿捏準確到位”。諸如電視劇《換了人間》以毛澤東的《沁園春·雪》作為開場，人物與畫面都具有了詩意化的特點。毛澤東人物塑造，讓觀眾感受到了毛澤東形象的睿智、擔當、責任與使命。該劇對毛澤東的形象展現(xiàn)是從多角度、多方面進行的。如與周恩來等人泡澡時商討政務(wù)時的親和、輕松與愜意；面對與蘇聯(lián)產(chǎn)生的信任危機，毛澤東巧妙化解，使雙方逐漸消除誤會，達成共識；聽聞毛岸英在抗美援朝戰(zhàn)爭中犧牲的消息悲痛不已等，更容易讓觀眾走入人物形象的內(nèi)心深處，使其形象更加富有親和力，拉近了與觀眾之間的距離。

(二)對比、反襯的刻畫手法

在以往重大革命歷史題材電視劇中，對于中國共產(chǎn)黨的形象與國民黨的形象構(gòu)建存在著一定的偏差與扭曲。電視劇《解放》則以更全面的態(tài)度刻畫了中國共產(chǎn)黨與國民黨的形象，我們看到的蔣介石形象不再是渺小、腐敗的形象，而是看到他的殫精竭慮、苦心經(jīng)營。如若一味地展現(xiàn)國民黨的陰暗、脆弱，對于中國革命道路過程中的“艱辛”就不能正確地表達，淡化了革命歷史的不易。即過分地貶低敵人的奮斗、努力，也是對我黨革命進程的一種褻瀆。

關(guān)于反面人物的塑造，美國學者羅伯特·麥基認為：“反面人物塑造的原理，在于主人公及其故事的智慧魅力和情感魄力，必須與對抗力量相適應(yīng)?！彪娨晞　稉Q了人間》在對反面人物的形象塑造時，編劇與導演也避免了妖魔化、丑陋化，而是直面歷史，客觀地挖掘人物形象。從劇中蔣介石的人物形象，就可以體會到他頑固、憎惡以及悲情的色彩。在第五集中，蔣介石假意和談實則是在拖延時間，目的是在雨季來臨前阻止中國人民解放軍渡江，爭取軍事上的喘息時間伺機反攻，可以看出蔣介石在軍事方面的謀略。在劇中蔣介石得知自己身邊的親信，自己的愛才也是共產(chǎn)黨的間諜，他怒發(fā)沖冠、崩潰、失去理智，又帶有一種悲情的色彩。

(三)人物形象的刻畫細膩生動

人物是電視劇的主體，人物的性格特點有助于推動故事情節(jié)的發(fā)展，幫助觀眾更好地理解故事的發(fā)展順序，拉近觀眾與歷史的距離，融入歷史的氛圍之中，勉勵觀眾，激勵一代代人不忘初心，勇往直前。除電視劇《辛亥革命》外，在四部電視劇中，毛澤東形象的扮演者有兩位，分別是唐國強、許鉑岑。從直觀的形象分析，唐國強飾演的毛澤東形象更加有年代感、歷史的滄桑感，而許鉑岑飾演的毛澤東形象則更加稚嫩、年輕化。不同時期的毛澤東形象展現(xiàn)，刻畫出了毛澤東的人生經(jīng)歷，使觀眾全面地了解到了毛澤東形象的性格特點。在電視劇《尋路》中，可以看出毛澤東在革命尋路過程中的急切與擔憂；在電視劇《換了人間》中，可以看到毛澤東運籌帷幄的形象特征。演員的選擇在重大革命歷史題材電視劇中有著關(guān)鍵性的作用。演員的年齡與歷史人物故事發(fā)生的年齡相接近，可以更好地再現(xiàn)歷史，縮小歷史與現(xiàn)實的距離感，不斷擴大受眾群體，讓更多的年輕人認知歷史、感受歷史，使紅色基因不斷傳承并面向未來。

此外，在以往的眾多重大革命歷史題材電視劇中，女性形象的刻畫都較為單薄，或是草草幾筆，一帶而過。從革命歷史的角度看待，女性革命者在偉大革命的斗爭過程中也起到了不朽的作用，涌現(xiàn)出了像趙一曼、劉胡蘭、伍若蘭等重要的女性形象。在電視劇的創(chuàng)作中，歷史的書寫也應(yīng)當全面地、多角度地展現(xiàn)歷史的長河。諸如電視劇《永遠的戰(zhàn)友》中，女性形象是濃墨重彩的。劇中的鄧穎超形象，向觀眾展現(xiàn)出了她的知書達理、面對革命的憂患意識，當她得知身邊的戰(zhàn)友相繼犧牲，他們的孩子成為孤兒的時候，強忍自己孩子夭折的悲痛，毅然決然地收養(yǎng)這些遺孤，表現(xiàn)出女性形象中無私的大愛精神；革命青年陳鐵軍同志被捕入獄直到行刑前的點滴故事，表現(xiàn)出中國女革命者面對敵人的憎惡，以及面對革命犧牲的大無畏精神等。電視劇的人物形象不僅向我們展示了當時歷史背景下人們的真實表現(xiàn)，他們的現(xiàn)實意義更加具有指引、學習的意義。

三、多元化的敘事視角

重大革命歷史題材電視劇的突出特點之一就是宏大敘事，天津出品的五部電視劇均以宏大敘事作為主要的創(chuàng)作手法，旨在謳歌中國共產(chǎn)黨在偉大的革命歷史進程中的艱苦奮斗與不懈努力，譜寫了一部部氣壯山河的革命史詩。

(一)依據(jù)時間進行敘事，展現(xiàn)事件的發(fā)展過程

電視劇《解放》是慶祝中華人民共和國成立60周年的國慶獻禮片。該劇將解放戰(zhàn)爭時期中“假和談、真內(nèi)戰(zhàn)”“魯南會戰(zhàn)”“四平攻堅戰(zhàn)”“打虎行動”等一系列革命中的重點戰(zhàn)役、重大事件的發(fā)生過程呈現(xiàn)在觀眾的眼前。通過歷史與藝術(shù)的兩個維度的表達方式，依托真實人物、真實事件為敘事線索，探尋中國革命道路過程中，解放時期所選擇的道路、抉擇的緣起，論證了中國革命道路發(fā)展的歷史必然性。例如在第七集中，蔣介石派兵進攻解放區(qū)與召開偽國民大會同時進行，毛澤東為了振奮人心，在朱德大壽之日召開保衛(wèi)延安誓師大會，增強了人民的信心與勇氣，堅定了中國共產(chǎn)黨人的理想與信念。即“解放”不只是屈辱歷史的結(jié)束，更標志著新中國將一步步地走向振興。創(chuàng)作者在理解感悟歷史的過程中，歷久彌新，站在新時代、新高度感悟革命的崇高與美好，在創(chuàng)作的過程中融入了新時代的感悟與哲思。

(二)依據(jù)人物展開敘事，推動情節(jié)的發(fā)展

電視劇《辛亥革命》是一部歷史真實與藝術(shù)真實完美集合的長篇巨作，從政治、經(jīng)濟、軍事等多維度生動再現(xiàn)了偉大先行者孫中山“首舉徹底反封建的旗幟”“起共和而終帝制”九死不悔的奮斗歷程。孫中山、黃興、胡漢民、宋教仁、宋慶齡、秋瑾等人為民主革命矢志奮斗，他們是20世紀初中華大地上的“英雄楷模”，他們矢志不渝、百折不撓地為民主革命而奮斗，把自己奉獻給了推翻帝制、建立民主共和國的偉大事業(yè)之中。

電視劇《尋路》則以“尋”“路”二字為主，塑造了毛澤東、周恩來、朱德等偉人群像。在第三集中毛澤東的特寫鏡頭，眉頭緊鎖，展現(xiàn)出其對待革命道路的操勞以及今后黨、革命發(fā)展方向的擔憂與顧慮。面對蔣介石發(fā)動的“四·一二”反革命政變，中國共產(chǎn)黨面臨著前所未有的困難與抉擇，那就是該走怎樣的路？即電視劇《尋路》依托嚴謹?shù)臄⑹率址?，以時空交替的敘事模式，運用旁白為觀眾鋪墊了故事發(fā)生的歷史背景，描繪中國共產(chǎn)黨尋路的艱辛過程，體現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨人的擔當與責任及家國意識，向觀眾展現(xiàn)了中國革命道路的探索過程。

(三)依據(jù)事件進行敘事，譜寫了恢宏的革命史詩

如果說歷史是結(jié)果的凝固，藝術(shù)則是對已經(jīng)遠去的歷史的激活。電視劇《解放》力求將歷史客觀真實地呈現(xiàn)在觀眾的面前，全景式地展現(xiàn)了第二次世界大戰(zhàn)后的世界格局以及中國面臨的挑戰(zhàn)。該劇較為詳盡地描繪幕后兩極蘇美的抗衡、國共兩黨的命運、全面內(nèi)戰(zhàn)等，大氣磅礴地譜寫了恢宏的革命史詩。且在宏大的敘事背后貫穿嚴謹?shù)募毠?jié)描寫，真正做到了“大事不虛，小事不拘”。

電視劇《永遠的戰(zhàn)友》采用散文敘事的方式，新穎而頗具吸引力，表現(xiàn)出革命情懷的詩情畫意。李準認為，事件的敘述在這部戲中只是作為背景，與以往相類似題材不同的是，它不是寫一條戰(zhàn)線，也不是一般的講一個人的命運，沒有過度的戲劇化的重構(gòu)，沒有追求一般情節(jié)上的敘事張力。觀眾對于重大革命歷史題材電視劇，不僅關(guān)注當年的歷史，更期待的是人物的命運，特別是家國情懷的觀照，推動了每個人對國家、民族產(chǎn)生新的思考與認識，體會到中國革命道路的艱辛與不易，有利于樹立民族自信心與民族自豪感。

綜上所述，發(fā)軔于20世紀80年代初期的重大革命歷史題材電視劇創(chuàng)作，已經(jīng)走過了近40年的歷程。天津臺用自己的實際行動在國家電視臺、地方國有電視臺中樹立了一個好榜樣，它用實際行動詮釋著自己的使命與擔當。這些年，天津緊緊抓住重大革命歷史題材電視劇創(chuàng)作，立足時代發(fā)展，依托黨的戰(zhàn)略目標，從民族前行方向和人民精神生活出發(fā)，在電視熒屏上打造了一出出高揚民族精神的大劇。