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        現(xiàn)實主義題材下達(dá)內(nèi)兄弟電影的人物塑造

        2021-11-14 12:03:51
        電影文學(xué) 2021年22期

        許 丹

        (大連外國語大學(xué),遼寧 大連 116021)

        達(dá)內(nèi)兄弟作為當(dāng)代知名導(dǎo)演,其獨(dú)特的電影風(fēng)格受到全世界的關(guān)注與認(rèn)可,1996年至今,他們的電影在國際電影評獎中屢獲佳績。達(dá)內(nèi)兄弟的電影屬于典型的現(xiàn)實主義風(fēng)格,電影的內(nèi)容聚焦在煤礦工人、木匠、清潔女工和失業(yè)者等社會底層人民。在拍攝手法上,保留紀(jì)錄片的拍攝風(fēng)格,將手持相機(jī)跟拍的拍攝手法以及長鏡頭的運(yùn)用發(fā)揮到了極致。達(dá)內(nèi)兄弟電影的人物塑造是其電影成功的關(guān)鍵所在。本文就達(dá)內(nèi)兄弟電影中的人物塑造特點(diǎn)進(jìn)行分析,以期獲取有益于中國電影發(fā)展的點(diǎn)滴啟示。

        一、人物塑造的對象選擇——邊緣人群

        達(dá)內(nèi)兄弟的電影主角多以社會邊緣人群為主,這個“被遺忘的人群”大體可分為失業(yè)者、青少年和移民三類。1996年至2019年,達(dá)內(nèi)兄弟共有9部電影獲獎,其中,失業(yè)者群體的代表人物有《美麗羅塞塔》中不斷求職卻屢陷絕望的羅塞塔,《兩天一夜》中身患抑郁癥且即將失去工作的桑德拉,《孩子》中依靠救濟(jì)和偷盜生活的布魯諾和索尼婭等。在邊緣人群中,青少年群體是達(dá)內(nèi)兄弟關(guān)注的重點(diǎn)。如《單車少年》中被父親遺棄的12歲少年西里爾,《年輕的阿邁德》中年僅13歲卻被迫走上極端道路的男孩阿邁德,《他人之子》中偷竊、殺人的少年弗朗西斯,《一諾千金》中與父親對抗的15歲正義少年伊戈爾等。作為歐洲導(dǎo)演,達(dá)內(nèi)兄弟所執(zhí)導(dǎo)的電影當(dāng)中也經(jīng)常出現(xiàn)移民群體,代表人物有《無名女孩》中死亡的黑人女孩,《羅爾娜的沉默》中為了成為正式公民而與吸毒者結(jié)婚的羅爾娜。

        這些邊緣人物群體的共性是處境不利,更為準(zhǔn)確的描述是“凄慘”。達(dá)內(nèi)兄弟電影中的邊緣人群面臨著不同的困境——貧窮、失業(yè)、家庭的破碎、親人的離去、信仰的迷茫等。影片中社會對他們的關(guān)注與幫助同樣是不足的,社會制度甚至成為造成他們目前困境的原因之一。達(dá)內(nèi)兄弟的多部電影都將主角定位在12歲到15歲的問題青少年,這些正處于青春期的孩子所面臨的不僅是身體發(fā)育帶來的身體和精神的雙重困境,更疊加了家庭破散、犯罪等惡劣的生存背景,日子過得舉步維艱,成長道路充滿荊棘。但是,無論任何國家,青少年群體都是社會的未來,國家肩負(fù)著維護(hù)他們健康成長的重要責(zé)任,不能因為這些問題青少年所處的邊緣環(huán)境而忽略對他們的引導(dǎo)與教育。達(dá)內(nèi)兄弟的電影在歐洲及世界廣受好評的原因之一就是“喚醒”了冷漠的社會對邊緣群體的關(guān)注,他們在影片中對邊緣群體予以相對客觀的呈現(xiàn),這不僅在一定程度上關(guān)照了弱勢群體的生存,同樣有利于社會的進(jìn)步與和諧。

        二、人物塑造的精神取向——活著

        電影人物的塑造中,精神內(nèi)涵賦予角色生動而鮮活的形象。當(dāng)今世界電影,好萊塢商業(yè)電影充斥著無所不在的美國精神,塑造了眾多拯救世界和宇宙的孤膽英雄,華語電影則是追求“情志復(fù)合”的至高境界。不同于絕大多數(shù)商業(yè)片渲染的浮華與虛幻,達(dá)內(nèi)兄弟的電影關(guān)注現(xiàn)實,聚焦底層,許多主要角色傳達(dá)出來的人物精神僅僅是“活下去”。這種精神的外顯無疑是殘酷的,卻又晦澀而真實。達(dá)內(nèi)兄弟電影中的大多數(shù)人物都有著“悲慘的命運(yùn)”,對于這些在社會底層掙扎求存的邊緣人群,生活已成奢望,“如何活下去”是電影主角們面臨的最大難題。與物質(zhì)匱乏引發(fā)的生存危機(jī)相比,精神的空虛、錯亂、迷失同樣是邊緣人群生存的障礙,這體現(xiàn)在達(dá)內(nèi)兄弟電影對青少年群體的人物塑造上,圍繞成長的困境,呼喚社會給予問題青少年這一特殊人群更多關(guān)懷與支持?!逗⒆印分胁剪斨Z賣掉孩子后的那句——“索妮婭,你有零錢嗎?我很餓”;對宗教狂熱追求的13歲的阿邁德;《單車男孩》中用盡所有精力找回父愛,卻最終仍被父親拋棄的西里爾,這些人物將頹廢的年輕人活下去的欲望,以及面對未來生活道路的迷茫,殘酷而又真實地表現(xiàn)出來。電影中的人物面對生存危機(jī)并沒有放棄,他們奮力掙扎讓角色充滿血肉,令人難忘。就像《兩天一夜》中堅韌的桑德拉,背負(fù)著巨大的壓力,爭取工友對自己的支持,生命的頑強(qiáng)在她身上顯露無遺?;钤诋?dāng)下是小人物的內(nèi)心訴求,沒有拯救人類或者征服宇宙的宏大責(zé)任,也沒有舍棄自我,成全別人的忘我精神,“活著”就是他們最現(xiàn)實的需求。

        對于觀影者而言,或多或少都曾經(jīng)經(jīng)歷過生活的困境、某些美好期望的落空、精神的短暫迷惘、努力卻未達(dá)到預(yù)期的沮喪等,一部優(yōu)秀的現(xiàn)實主義影片會在某些時刻觸動受眾的心靈,重拾人生片段的回憶,一如為了生活奔波的人們以希望或是絕望的方式活著或是生活著。觀影者在電影里看到了自己,曾經(jīng)的、現(xiàn)在的或者未來的自己。達(dá)內(nèi)兄弟的電影仿佛是一縷陽光,映照出空氣中的一縷微塵,這些浮動的灰塵一直都在,卻常常被人們所忽視。觀影者此刻會意識到,銀幕上的那些人物或許就在身邊,觸手可及。如果觀影者以前對這樣的邊緣人物僅僅是匆匆一瞥,今后或許會給予更多的關(guān)注。

        三、人物塑造的細(xì)節(jié)刻畫——簡單純粹

        在眾多對達(dá)內(nèi)兄弟電影的評價中,注重影片細(xì)節(jié)是經(jīng)常被提及的優(yōu)點(diǎn)。他們通過細(xì)致入微的觀察,通過細(xì)節(jié)追求統(tǒng)一的人物塑造,沒有說教和憐憫,更不會惺惺作態(tài)?!秵诬嚿倌辍分杏幸粋€鏡頭,男孩西里爾坐在薩曼莎的車?yán)锶ヒ娝母赣H,薩曼莎開著車,一切都很平靜。薩曼莎遞給西里爾一瓶水,當(dāng)西里爾拿的時候,薩曼莎故意抓住不放,兩個人默契地“爭搶”水瓶,溫馨的嬉戲伴隨著歡笑。西里爾與父親見面并沒有改變什么,返回的途中薩曼莎發(fā)現(xiàn)了西里爾的沉默,用手輕輕拍了下西里爾的肩膀,試圖安慰他,卻成了西里爾情緒的爆發(fā)點(diǎn)。細(xì)節(jié)刻畫將這個被遺棄男孩的劇烈情緒波動,從希望到失望的情緒轉(zhuǎn)換,以及自責(zé)無助的形象完美地呈現(xiàn)在觀眾面前,深深撼動觀眾心靈。因此當(dāng)西里爾用頭撞向車窗的時候,觀影者很容易感同身受。

        達(dá)內(nèi)兄弟電影人物細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)是簡單而純粹的?!凹兇狻币辉~釋義為“純正不雜”以及“樸實”,這兩個解釋用來描述達(dá)內(nèi)兄弟的電影人物塑造再合適不過了。達(dá)內(nèi)兄弟電影人物簡單而純粹的呈現(xiàn)源自兩個方面。

        (一)演員選擇純粹而真實

        達(dá)內(nèi)兄弟電影中很多演員是非職業(yè)演員,甚至有一些是從來沒有演過電影的新人,他們的表演簡單而自然,最大限度地還原了生活的真實,賦予影片人物純粹而不矯飾的靈魂。主演《一諾千金》和《孩子》的杰瑞米·雷乃在采訪中提到,達(dá)內(nèi)兄弟要求演員用身體來表現(xiàn)自己,即當(dāng)演員想吃一個蘋果,就只是吃就行了,不用過多考慮角色在吃蘋果時應(yīng)該有什么心情和表現(xiàn)。這種“純正不雜”的人物塑造,遠(yuǎn)勝于某些演員因賦予角色過多的雕琢而顯得虛假和做作。觀眾不需要費(fèi)腦筋去揣測影片中角色的心情,從而影響信息傳達(dá)的準(zhǔn)確性。

        (二)拍攝手法樸實而細(xì)膩

        達(dá)內(nèi)兄弟堅持手持?jǐn)z像機(jī)跟拍,鏡頭與演員很近,演員手勢、表情的細(xì)節(jié)都被詳細(xì)地記錄下來。觀眾跟隨鏡頭移動視線,仿佛置身影片之中,這種形式搭建了直接與觀眾溝通的橋梁。電影對人物細(xì)節(jié)的刻畫是成功的,塑造了一系列真實、鮮活、樸實的形象。達(dá)內(nèi)兄弟影片的成功再次印證了人作為復(fù)雜的高級動物有著更豐富和更深刻的情感以及對理性的追求。優(yōu)秀的電影可以帶給觀眾停下來思考的機(jī)會,從而傳遞更深刻的精神內(nèi)涵。

        四、人物塑造的關(guān)系構(gòu)建——沖突與反抗

        達(dá)內(nèi)兄弟的電影人物生動真實,特點(diǎn)鮮明。塑造這些人物形象除了演員可見的動作表演,還有劇情中合理可信的人物關(guān)系。正是影片人物與外界的沖突與矛盾讓形象充滿旺盛生機(jī)與鮮活的生命力,同時也推進(jìn)了劇情的進(jìn)展。達(dá)內(nèi)兄弟電影中人物關(guān)系的沖突,大體可分為人物與家庭的沖突、工作的沖突、社會的沖突。

        (一)家庭的沖突

        這類沖突主要聚焦在青少年和父母的關(guān)系上。《一諾千金》中伊戈和父親的關(guān)系變化推動了劇情的進(jìn)展。當(dāng)伊戈親睹由于父親的冷血導(dǎo)致雇用的非法勞工死亡,其內(nèi)心便不再與父親親密無間。青少年的叛逆、對父親行為的控訴、源于正義感的自責(zé)、諸多復(fù)雜感情融合在一起,讓伊戈的角色豐滿無比。《單車少年》中被遺棄的西里爾和父親,以及收養(yǎng)他的薩曼莎組成并不復(fù)雜的關(guān)系網(wǎng)。影片前半段,西里爾拼命想見父親一面,想和父親在一起,以致最后把搶劫報亭老板的錢帶給了爸爸,換來的卻是父親從不愿見面的冷漠到怕被牽連的驅(qū)趕,西里爾也從希望到徹底的失望。他應(yīng)該感謝生命中的貴人薩曼莎,使他免于走上歧途,并最終獲得了他完全的信任?!逗⒆印分胁剪斨Z和索尼亞為了孩子不斷爭執(zhí),窮困潦倒,走投無路,這些在道德邊緣徘徊的底層人物形象讓人唏噓不已。

        (二)工作的沖突

        對于普通人而言,工作為生存提供了物質(zhì)保障。影片《兩天一夜》中,工頭、老板欲解雇患有抑郁癥的桑德拉,同時給了一個解決方案,就是要爭取同一車間工友的支持,但支持她的代價是失去1000歐元。影片將工作、生存、金錢的多重困境呈現(xiàn)在觀眾面前,桑德拉和工友陷入了前所未有的艱難選擇中。《美麗羅塞塔》中的羅塞塔同樣是失業(yè)群體,在生活重壓下,她絞盡腦汁反抗命運(yùn),于絕望中負(fù)重前行。為了獲得工作出賣幫助過自己的克里德,與酗酒母親的聚散離合,將邊緣人群生活的不易與主角的堅韌成長雜糅在一起,掙扎求存的辛酸滋味不言自明。

        (三)社會的沖突

        社會的沖突方面達(dá)內(nèi)兄弟主要聚焦于移民和貧困群體,很多移民同時也是貧困群體?!读_爾娜的沉默》中的羅爾娜和克勞迪、費(fèi)比奧都是被社會制度所拒絕群體的代表。非法移民是歐洲難解的社會問題,為了成為正式公民,羅爾娜違心嫁給了吸毒的克勞迪,又為了錢與中間人費(fèi)比奧謀劃離婚,這幾個人簡單又復(fù)雜的關(guān)系將移民群體的孤單、無助與絕望展現(xiàn)得淋漓盡致。他們所做的事情是在鉆社會制度的空子,拼盡全力想成為正式公民,但是正式公民的日子也未必好過,《孩子》中布魯諾和索尼亞同樣被社會所拋棄,面臨生活的深淵。社會制度約束公民行為,保證社會的平穩(wěn),但卻不是萬能的,并不能同等照顧到所有人。從正式公民的困境,可以窺見移民群體想要融入所在的國度,被社會制度所接受究竟有多么艱難。

        正是通過影片中人物之間關(guān)系的構(gòu)建,達(dá)內(nèi)兄弟向觀眾呈現(xiàn)了邊緣人群的生活現(xiàn)狀和內(nèi)心需求,造就了屬于自己的人物塑造風(fēng)格。對于觀眾,既有新鮮感,還會引發(fā)些許共鳴。

        達(dá)內(nèi)兄弟電影的成功對于中國電影是有借鑒意義的。他們的電影中沒有氣勢恢宏的場景,沒有奢華富麗的景觀,沒有波瀾壯闊的情節(jié),卻觸動底層人物生活的本質(zhì)、撕破繁華外表的假象,通過現(xiàn)實主義的人物塑造,引發(fā)反思與警醒。達(dá)內(nèi)兄弟并不否認(rèn)驚險刺激的商業(yè)大片能夠帶給觀眾觀影快感,掀起觀影狂熱,卻依然堅持對底層人物的關(guān)注。感謝達(dá)內(nèi)兄弟對小人物的“偏愛”,讓觀眾有機(jī)會在影院中回歸真實的世界,關(guān)注到身邊的邊緣群體。中國電影發(fā)展日新月異,希望中國的導(dǎo)演們在素材的選擇上能夠放下身段去觀察生活和發(fā)現(xiàn)生活,用樸實的鏡頭,帶來更多接地氣、能夠感動觀眾、引發(fā)思考的電影佳作,推動中國電影的進(jìn)一步蛻變。

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