許 丹

(大連外國語大學(xué)，遼寧 大連 116021)

達(dá)內(nèi)兄弟作為當(dāng)代知名導(dǎo)演，其獨(dú)特的電影風(fēng)格受到全世界的關(guān)注與認(rèn)可，1996年至今，他們的電影在國際電影評獎中屢獲佳績。達(dá)內(nèi)兄弟的電影屬于典型的現(xiàn)實主義風(fēng)格，電影的內(nèi)容聚焦在煤礦工人、木匠、清潔女工和失業(yè)者等社會底層人民。在拍攝手法上，保留紀(jì)錄片的拍攝風(fēng)格，將手持相機(jī)跟拍的拍攝手法以及長鏡頭的運(yùn)用發(fā)揮到了極致。達(dá)內(nèi)兄弟電影的人物塑造是其電影成功的關(guān)鍵所在。本文就達(dá)內(nèi)兄弟電影中的人物塑造特點(diǎn)進(jìn)行分析，以期獲取有益于中國電影發(fā)展的點(diǎn)滴啟示。

一、人物塑造的對象選擇——邊緣人群

達(dá)內(nèi)兄弟的電影主角多以社會邊緣人群為主，這個“被遺忘的人群”大體可分為失業(yè)者、青少年和移民三類。1996年至2019年，達(dá)內(nèi)兄弟共有9部電影獲獎，其中，失業(yè)者群體的代表人物有《美麗羅塞塔》中不斷求職卻屢陷絕望的羅塞塔，《兩天一夜》中身患抑郁癥且即將失去工作的桑德拉，《孩子》中依靠救濟(jì)和偷盜生活的布魯諾和索尼婭等。在邊緣人群中，青少年群體是達(dá)內(nèi)兄弟關(guān)注的重點(diǎn)。如《單車少年》中被父親遺棄的12歲少年西里爾，《年輕的阿邁德》中年僅13歲卻被迫走上極端道路的男孩阿邁德，《他人之子》中偷竊、殺人的少年弗朗西斯，《一諾千金》中與父親對抗的15歲正義少年伊戈爾等。作為歐洲導(dǎo)演，達(dá)內(nèi)兄弟所執(zhí)導(dǎo)的電影當(dāng)中也經(jīng)常出現(xiàn)移民群體，代表人物有《無名女孩》中死亡的黑人女孩，《羅爾娜的沉默》中為了成為正式公民而與吸毒者結(jié)婚的羅爾娜。

這些邊緣人物群體的共性是處境不利，更為準(zhǔn)確的描述是“凄慘”。達(dá)內(nèi)兄弟電影中的邊緣人群面臨著不同的困境——貧窮、失業(yè)、家庭的破碎、親人的離去、信仰的迷茫等。影片中社會對他們的關(guān)注與幫助同樣是不足的，社會制度甚至成為造成他們目前困境的原因之一。達(dá)內(nèi)兄弟的多部電影都將主角定位在12歲到15歲的問題青少年，這些正處于青春期的孩子所面臨的不僅是身體發(fā)育帶來的身體和精神的雙重困境，更疊加了家庭破散、犯罪等惡劣的生存背景，日子過得舉步維艱，成長道路充滿荊棘。但是，無論任何國家，青少年群體都是社會的未來，國家肩負(fù)著維護(hù)他們健康成長的重要責(zé)任，不能因為這些問題青少年所處的邊緣環(huán)境而忽略對他們的引導(dǎo)與教育。達(dá)內(nèi)兄弟的電影在歐洲及世界廣受好評的原因之一就是“喚醒”了冷漠的社會對邊緣群體的關(guān)注，他們在影片中對邊緣群體予以相對客觀的呈現(xiàn)，這不僅在一定程度上關(guān)照了弱勢群體的生存，同樣有利于社會的進(jìn)步與和諧。

二、人物塑造的精神取向——活著

電影人物的塑造中，精神內(nèi)涵賦予角色生動而鮮活的形象。當(dāng)今世界電影，好萊塢商業(yè)電影充斥著無所不在的美國精神，塑造了眾多拯救世界和宇宙的孤膽英雄，華語電影則是追求“情志復(fù)合”的至高境界。不同于絕大多數(shù)商業(yè)片渲染的浮華與虛幻，達(dá)內(nèi)兄弟的電影關(guān)注現(xiàn)實，聚焦底層，許多主要角色傳達(dá)出來的人物精神僅僅是“活下去”。這種精神的外顯無疑是殘酷的，卻又晦澀而真實。達(dá)內(nèi)兄弟電影中的大多數(shù)人物都有著“悲慘的命運(yùn)”，對于這些在社會底層掙扎求存的邊緣人群，生活已成奢望，“如何活下去”是電影主角們面臨的最大難題。與物質(zhì)匱乏引發(fā)的生存危機(jī)相比，精神的空虛、錯亂、迷失同樣是邊緣人群生存的障礙，這體現(xiàn)在達(dá)內(nèi)兄弟電影對青少年群體的人物塑造上，圍繞成長的困境，呼喚社會給予問題青少年這一特殊人群更多關(guān)懷與支持?！逗⒆印分胁剪斨Z賣掉孩子后的那句——“索妮婭，你有零錢嗎？我很餓”；對宗教狂熱追求的13歲的阿邁德；《單車男孩》中用盡所有精力找回父愛，卻最終仍被父親拋棄的西里爾，這些人物將頹廢的年輕人活下去的欲望，以及面對未來生活道路的迷茫，殘酷而又真實地表現(xiàn)出來。電影中的人物面對生存危機(jī)并沒有放棄，他們奮力掙扎讓角色充滿血肉，令人難忘。就像《兩天一夜》中堅韌的桑德拉，背負(fù)著巨大的壓力，爭取工友對自己的支持，生命的頑強(qiáng)在她身上顯露無遺?；钤诋?dāng)下是小人物的內(nèi)心訴求，沒有拯救人類或者征服宇宙的宏大責(zé)任，也沒有舍棄自我，成全別人的忘我精神，“活著”就是他們最現(xiàn)實的需求。

對于觀影者而言，或多或少都曾經(jīng)經(jīng)歷過生活的困境、某些美好期望的落空、精神的短暫迷惘、努力卻未達(dá)到預(yù)期的沮喪等，一部優(yōu)秀的現(xiàn)實主義影片會在某些時刻觸動受眾的心靈，重拾人生片段的回憶，一如為了生活奔波的人們以希望或是絕望的方式活著或是生活著。觀影者在電影里看到了自己，曾經(jīng)的、現(xiàn)在的或者未來的自己。達(dá)內(nèi)兄弟的電影仿佛是一縷陽光，映照出空氣中的一縷微塵，這些浮動的灰塵一直都在，卻常常被人們所忽視。觀影者此刻會意識到，銀幕上的那些人物或許就在身邊，觸手可及。如果觀影者以前對這樣的邊緣人物僅僅是匆匆一瞥，今后或許會給予更多的關(guān)注。

三、人物塑造的細(xì)節(jié)刻畫——簡單純粹

在眾多對達(dá)內(nèi)兄弟電影的評價中，注重影片細(xì)節(jié)是經(jīng)常被提及的優(yōu)點(diǎn)。他們通過細(xì)致入微的觀察，通過細(xì)節(jié)追求統(tǒng)一的人物塑造，沒有說教和憐憫，更不會惺惺作態(tài)?！秵诬嚿倌辍分杏幸粋€鏡頭，男孩西里爾坐在薩曼莎的車?yán)锶ヒ娝母赣H，薩曼莎開著車，一切都很平靜。薩曼莎遞給西里爾一瓶水，當(dāng)西里爾拿的時候，薩曼莎故意抓住不放，兩個人默契地“爭搶”水瓶，溫馨的嬉戲伴隨著歡笑。西里爾與父親見面并沒有改變什么，返回的途中薩曼莎發(fā)現(xiàn)了西里爾的沉默，用手輕輕拍了下西里爾的肩膀，試圖安慰他，卻成了西里爾情緒的爆發(fā)點(diǎn)。細(xì)節(jié)刻畫將這個被遺棄男孩的劇烈情緒波動，從希望到失望的情緒轉(zhuǎn)換，以及自責(zé)無助的形象完美地呈現(xiàn)在觀眾面前，深深撼動觀眾心靈。因此當(dāng)西里爾用頭撞向車窗的時候，觀影者很容易感同身受。

達(dá)內(nèi)兄弟電影人物細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)是簡單而純粹的?！凹兇狻币辉~釋義為“純正不雜”以及“樸實”，這兩個解釋用來描述達(dá)內(nèi)兄弟的電影人物塑造再合適不過了。達(dá)內(nèi)兄弟電影人物簡單而純粹的呈現(xiàn)源自兩個方面。

(一)演員選擇純粹而真實

達(dá)內(nèi)兄弟電影中很多演員是非職業(yè)演員，甚至有一些是從來沒有演過電影的新人，他們的表演簡單而自然，最大限度地還原了生活的真實，賦予影片人物純粹而不矯飾的靈魂。主演《一諾千金》和《孩子》的杰瑞米·雷乃在采訪中提到，達(dá)內(nèi)兄弟要求演員用身體來表現(xiàn)自己，即當(dāng)演員想吃一個蘋果，就只是吃就行了，不用過多考慮角色在吃蘋果時應(yīng)該有什么心情和表現(xiàn)。這種“純正不雜”的人物塑造，遠(yuǎn)勝于某些演員因賦予角色過多的雕琢而顯得虛假和做作。觀眾不需要費(fèi)腦筋去揣測影片中角色的心情，從而影響信息傳達(dá)的準(zhǔn)確性。

(二)拍攝手法樸實而細(xì)膩

達(dá)內(nèi)兄弟堅持手持?jǐn)z像機(jī)跟拍，鏡頭與演員很近，演員手勢、表情的細(xì)節(jié)都被詳細(xì)地記錄下來。觀眾跟隨鏡頭移動視線，仿佛置身影片之中，這種形式搭建了直接與觀眾溝通的橋梁。電影對人物細(xì)節(jié)的刻畫是成功的，塑造了一系列真實、鮮活、樸實的形象。達(dá)內(nèi)兄弟影片的成功再次印證了人作為復(fù)雜的高級動物有著更豐富和更深刻的情感以及對理性的追求。優(yōu)秀的電影可以帶給觀眾停下來思考的機(jī)會，從而傳遞更深刻的精神內(nèi)涵。

四、人物塑造的關(guān)系構(gòu)建——沖突與反抗

達(dá)內(nèi)兄弟的電影人物生動真實，特點(diǎn)鮮明。塑造這些人物形象除了演員可見的動作表演，還有劇情中合理可信的人物關(guān)系。正是影片人物與外界的沖突與矛盾讓形象充滿旺盛生機(jī)與鮮活的生命力，同時也推進(jìn)了劇情的進(jìn)展。達(dá)內(nèi)兄弟電影中人物關(guān)系的沖突，大體可分為人物與家庭的沖突、工作的沖突、社會的沖突。

(一)家庭的沖突

這類沖突主要聚焦在青少年和父母的關(guān)系上。《一諾千金》中伊戈和父親的關(guān)系變化推動了劇情的進(jìn)展。當(dāng)伊戈親睹由于父親的冷血導(dǎo)致雇用的非法勞工死亡，其內(nèi)心便不再與父親親密無間。青少年的叛逆、對父親行為的控訴、源于正義感的自責(zé)、諸多復(fù)雜感情融合在一起，讓伊戈的角色豐滿無比。《單車少年》中被遺棄的西里爾和父親,以及收養(yǎng)他的薩曼莎組成并不復(fù)雜的關(guān)系網(wǎng)。影片前半段，西里爾拼命想見父親一面，想和父親在一起，以致最后把搶劫報亭老板的錢帶給了爸爸，換來的卻是父親從不愿見面的冷漠到怕被牽連的驅(qū)趕，西里爾也從希望到徹底的失望。他應(yīng)該感謝生命中的貴人薩曼莎，使他免于走上歧途，并最終獲得了他完全的信任?！逗⒆印分胁剪斨Z和索尼亞為了孩子不斷爭執(zhí)，窮困潦倒，走投無路，這些在道德邊緣徘徊的底層人物形象讓人唏噓不已。

(二)工作的沖突

對于普通人而言，工作為生存提供了物質(zhì)保障。影片《兩天一夜》中，工頭、老板欲解雇患有抑郁癥的桑德拉，同時給了一個解決方案，就是要爭取同一車間工友的支持，但支持她的代價是失去1000歐元。影片將工作、生存、金錢的多重困境呈現(xiàn)在觀眾面前，桑德拉和工友陷入了前所未有的艱難選擇中。《美麗羅塞塔》中的羅塞塔同樣是失業(yè)群體，在生活重壓下，她絞盡腦汁反抗命運(yùn)，于絕望中負(fù)重前行。為了獲得工作出賣幫助過自己的克里德，與酗酒母親的聚散離合，將邊緣人群生活的不易與主角的堅韌成長雜糅在一起，掙扎求存的辛酸滋味不言自明。

(三)社會的沖突

社會的沖突方面達(dá)內(nèi)兄弟主要聚焦于移民和貧困群體，很多移民同時也是貧困群體?！读_爾娜的沉默》中的羅爾娜和克勞迪、費(fèi)比奧都是被社會制度所拒絕群體的代表。非法移民是歐洲難解的社會問題，為了成為正式公民，羅爾娜違心嫁給了吸毒的克勞迪，又為了錢與中間人費(fèi)比奧謀劃離婚，這幾個人簡單又復(fù)雜的關(guān)系將移民群體的孤單、無助與絕望展現(xiàn)得淋漓盡致。他們所做的事情是在鉆社會制度的空子，拼盡全力想成為正式公民，但是正式公民的日子也未必好過，《孩子》中布魯諾和索尼亞同樣被社會所拋棄，面臨生活的深淵。社會制度約束公民行為，保證社會的平穩(wěn)，但卻不是萬能的，并不能同等照顧到所有人。從正式公民的困境，可以窺見移民群體想要融入所在的國度，被社會制度所接受究竟有多么艱難。

正是通過影片中人物之間關(guān)系的構(gòu)建，達(dá)內(nèi)兄弟向觀眾呈現(xiàn)了邊緣人群的生活現(xiàn)狀和內(nèi)心需求，造就了屬于自己的人物塑造風(fēng)格。對于觀眾，既有新鮮感，還會引發(fā)些許共鳴。

達(dá)內(nèi)兄弟電影的成功對于中國電影是有借鑒意義的。他們的電影中沒有氣勢恢宏的場景，沒有奢華富麗的景觀，沒有波瀾壯闊的情節(jié)，卻觸動底層人物生活的本質(zhì)、撕破繁華外表的假象，通過現(xiàn)實主義的人物塑造，引發(fā)反思與警醒。達(dá)內(nèi)兄弟并不否認(rèn)驚險刺激的商業(yè)大片能夠帶給觀眾觀影快感，掀起觀影狂熱，卻依然堅持對底層人物的關(guān)注。感謝達(dá)內(nèi)兄弟對小人物的“偏愛”，讓觀眾有機(jī)會在影院中回歸真實的世界，關(guān)注到身邊的邊緣群體。中國電影發(fā)展日新月異，希望中國的導(dǎo)演們在素材的選擇上能夠放下身段去觀察生活和發(fā)現(xiàn)生活，用樸實的鏡頭，帶來更多接地氣、能夠感動觀眾、引發(fā)思考的電影佳作，推動中國電影的進(jìn)一步蛻變。