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        上上簽 畢立偉

        2021-11-13 00:16:42胡建君
        鳳凰生活 2021年11期
        關(guān)鍵詞:雕塑系老師

        胡建君

        幸運簽

        他鐘愛簡潔的圖示,既不講究疏可走馬密不透風,也不特別經(jīng)營筆墨,排兵布陣一波三折,其實有點反中國畫法。但具體的用筆又是中國畫最傳統(tǒng)的雨點皴法和絲毛法,既寫實又帶有一些抽象美感。他說自己畫毛筆就像和尚念經(jīng),以中鋒用筆勻速繪制,從頭至尾一個節(jié)奏。

        畢立偉抽中的另一支上上簽,是他與精神導師的因緣。一直以來,畢立偉用藝術(shù)支持偏遠地區(qū)的公益事業(yè),那也是他的修行。他曾經(jīng)長途跋涉到海拔4000米的三江源頭去做公益事業(yè),在多多峽谷的大元帝師八思巴經(jīng)堂遺址上沉思良久,發(fā)愿要為這片土地貢獻更多的力量。他深知如果沒有一位優(yōu)秀的老師指引,即使諸佛菩薩都向自己微笑,他也看不見。承辦上師的事業(yè)即是自己的功課,那也是與上師相應最便捷的法門。他和眾師友發(fā)起的支持多多峽谷的公益事業(yè)叫“多多藝拍”,多多益善。

        除了點亮一炬之光的上師,他還幸運地進入所有美術(shù)生都夢寐以求的中央美術(shù)學院,遇到了讓人生道路豁然開朗的專業(yè)導師。從農(nóng)村到城市,從中專到中央美院雕塑系,大概只有他自己才知道付出過多少汗水,又擁有著多少幸運,說千里挑一也不為過。在舉目無親的北漂的蝸居日子,畢立偉居住在陰暗潮濕的地下室,衣服久晾不干,第一天睡醒就發(fā)現(xiàn)身下壓死了五只小強。

        但只要心中有光,再苦再難也不怕。他一直記得那次相約去一位雕塑系老師的工作室聚會。當時在洗手間門口等候女朋友,突然看到蔡志松遠遠走來,端著杯子沖他笑,對他說的第一句話是:“走啊,喝酒??!”在雜志上見過的導師突然出現(xiàn)在眼前,如此激動人心,又如此親切。在后來的學習過程中,才發(fā)現(xiàn)蔡老師的教學如同他的發(fā)型,嚴謹?shù)靡唤z不茍。每位學生之間的細微差別他都能仔細捕捉,從不敷衍。畢立偉有幸得到了蔡老師的認可與褒獎,并獲得過第一名的好成績。

        另一位對他影響至深的導師是孫家缽先生。選擇進入工作室學習時,孫家缽開門見山地說:“要學造型歡迎來我們工作室,想賺錢的就別來了?!碑吜ヒ闳粵Q然地選擇了第一工作室。但躊躇滿志的他在第一次泥塑人體課上就受到了打擊。孫先生伸手在他光溜溜的泥塑人體的腰部狠狠地撓了一把,然后說:“你這沒形”。接下來的兩年,孫先生一遍遍地重復著他要大家看的“形”,告訴他們滑田友先生在法國七年重復在找的建筑性與形的不二。

        畢立偉深深記得所有的嘉獎和批評;記得自己衣衫襤褸的來路;記得無數(shù)個與老師一起創(chuàng)作干活的日日夜夜;記得在秋風中用自行車載著蔡老師,一路歡快顛簸地去村口打車;記得有幸在孫先生家小住,跟院子里的黑兒和兔兒兩條狗聊天曬太陽。后來離開了激情燃燒的北京,畢立偉在萬頃碧波的西湖邊安家,收拾起刻刀,拿出毛筆畫起了小畫。雕塑系五年的扎實訓練,還有與生俱來的血氣與才情,讓他拿起毛筆如魚得水舉重若輕。每每當他的心跑偏或不安分的時候,就感覺到孫先生在后面說:“你這沒形”!

        他經(jīng)歷的所有苦辛與悲歡,經(jīng)過自身的智慧升華,都成為錘煉與磨礪他生命的上上簽。

        琉璃心

        畢立偉說自己常常忘事,慶幸還可以畫畫,作品能留住一段段的美好。他很喜歡那句話:“最是天真琉璃心”,總希望真正的藝術(shù)創(chuàng)作,可以保護這顆琉璃心不被辜負。內(nèi)心細致浪漫的畢立偉,把自己的工作室名命名為“云半間”,這個隱在杭州高樓中的小空間,讓他可以安居一隅,如臥天堂,并給自己起了筆名叫“伴云”。他回憶起第一次見面的時候,我剛剛為了一位逝去的朋友大哭一場,當時他被我感動得也想哭。只記歡喜不記愁的我,完全想不起他所說的事,只感嘆他心思細膩。他筆下的作品也溫柔敦厚或平淡天真,有充滿童趣的舊日記憶,或滿含機趣的詼諧幽默,甚至一超直入如來地的頓悟,如余光中所說的“水晶絕句輕叩我額頭,當?shù)匾粡椞羝鸬幕匾簟薄?/p>

        中秋節(jié)他送我們畫在紙上的月餅,可以亂真。還畫了一堆快樂的開心果,寫著“好開心”。還有畫在老棋子上的小紅魚,畫滿瓜子的小碟,“深藏Blue”的團扇,甚至有天送我一只黑布縫制的小貓咪,四周用白線鎖邊,還有長長的棉線尾巴。這么一位畢業(yè)于雕塑系的山東大漢,心里一直住著一個長不大的小孩吧。常常在杭州佛學院見到他的身影,與小師父釋源心一起畫畫、煮茶、打雪仗、賞花草,就像他所說的,他們都擁有一顆透明的“琉璃心”。

        可可愛愛的畢立偉,文字感覺也好。跟他也熟的小起、新陽姐妹喚我“懶君”,他便擬了一聯(lián)相贈:“暗香疏影橫臥,懶君小起新陽?!碧貏e具有暖洋洋的冬日意境。那日上三竿才起的我,剛好就出生于暗香疏影的梅花時節(jié)。

        導師蔡志松對他最為了解,中肯地評價道:“畢立偉表里忠厚,但不影響他是一個感情與感覺都很細膩敏銳的人。更難能可貴的是,這種細膩與敏銳都能被他通過藝術(shù)的語言和技巧,淋漓盡致地表達在畫面之上。”蔡老師認為雕塑的學習功不可沒。

        子文兄說,畢立偉第一次選中的筆,就是他人生的“上上簽”,他的未來道路就此鋪展。一路上,他遇到蔡志松、孫家缽,還有幫他作品和展覽題字的陸康老師,都是他事業(yè)的上上簽;他的上師,則是他精神與靈魂之路的上上簽;而他經(jīng)歷的所有苦辛與悲歡,經(jīng)過自身的智慧升華,都成為錘煉與磨礪他生命的上上簽。

        那是內(nèi)心深處的一種堅守,安靜自在,不偏不倚,無上歡喜,是指向光明與遠方的“上上簽”。

        小世界

        畢立偉說自己不是一個專一的畫家,也不太善于計劃性創(chuàng)作,總是迷戀各種嘗試與試驗。但這些年積累下來的作品也大致能成幾個系列:“上上簽”系列,“吉祥清供”系列, “阿羅漢”系列,“小角色彌藏”系列,“云荷生心”系列,以及偏寫意的“意筆草草”系列……每一張作品都藏著一些秘密,那些秘密是對敏感而穎悟的觀眾的嘉獎。

        “云荷生心”系列源自疫情期間他在山東老家的幾張線描。那段時間諸事不寧,他一個人蝸居宅家,搭了個簡易的小桌子,窩在上面靜靜描畫。不知道從什么時候開始,他喜歡畫將要凋敗的花。這個世間所有因緣都是此起彼伏,向死而生的。畫蓮花的時候他感覺身心極其安靜,只剩下筆墨構(gòu)筑的小世界。創(chuàng)作是他對多舛生活的抵抗,也是自我驅(qū)魔。記得疫情期間他還曾在朋友圈亮相了一群“紅?!?,與蓮花的筆墨完全不同。這批牛氣沖天的作品不同尋常,往往亂頭粗服,率性不羈甚至充滿野性,仿佛是以退為進、長久沉默后的一聲吶喊與發(fā)泄。

        有時候,畢立偉迷戀于單純的筆墨與點線面在紙上呈現(xiàn)的隨機效果。“意筆草草”系列有幾張是用宿墨畫在日本老紙上的,很有一種歲月的印痕。還有幾張是用水墨來描繪莫蘭迪的作品,他喜歡莫蘭迪的禪意與靜氣,下筆時仿佛有種與畫家隔空對話的感覺,但是呈現(xiàn)出來的是寧靜優(yōu)雅又從容漫漶的東方味道。這些不是他的常規(guī)作品,卻是他直白而坦誠的內(nèi)心話語。

        “小角色彌藏”系列,源自畢立偉希望打破古代人物肖像畫給人的常規(guī)刻板印象的嘗試。古代肖像繪畫的人物大多一本正經(jīng),他試著加入生動的調(diào)侃與戲劇性,特別在眼神中增添了各種劇情,就像搖搖擺擺的人生百態(tài),有著含笑帶淚的幽默,有迷惑尷尬與哭笑不得,有憂傷更有欣喜。這些小品帶著智慧與機趣,仿佛多解的偈語一般,讀來讓人耳目一新。

        畢立偉覺得自己的身心總是居無定所,他不知道自己將要通向哪里,也放棄了所謂的主義和技法。而畫畫的自由精神,本來就是自內(nèi)心汩汩流出的。才情四溢的他可以法無定法,“不擇手段”,只要面對筆墨的那一刻,有著足夠的自在與真誠,就是一種內(nèi)心的朝圣。他 喜歡莫蘭迪,常玉,還有巴爾蒂斯,都是帶著一些孤獨和特立獨行的味道,有著童年與故鄉(xiāng)的記憶,奇譎又平淡,寂寞又夢幻。他們的故鄉(xiāng),不再局限于一塊土地,而是無限遼闊又空無的心情,來安置他們沉默而凝聚的靈魂。

        記得畢業(yè)后的某一天,畢立偉和同學們又一次相聚在孫家缽先生下苑的院落里??粗鴿M屋子的雕塑,他問先生:“您年紀這么大了,天天還掄斧子打木雕,不辛苦嗎?現(xiàn)在的大腕兒不都找助手幫忙嘛?”先生回答:“這是我自己一樂,干嘛要找別人幫我享受呢?”畢立偉幡然醒悟,覺得自己似乎領(lǐng)悟到了先生一直所講的“形”,那是內(nèi)心深處的一種堅守,安靜自在,不偏不倚,無上歡喜,是指向光明與遠方的“上上簽”。

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