張靖雯 金秋野 Zhang Jingwen Jin Qiuye

1 研究背景

杰弗里·巴瓦（Geoffrey Bawa）的一生充滿傳奇色彩，馬來西亞建筑師楊經(jīng)文曾評價說：“對我們許多亞裔建筑師而言，杰弗里·巴瓦將始終在我們的心目中占有特殊地位，他是我們首位英雄，也是我們首位宗師?！苯陙?，這位建筑師的作品引發(fā)許多討論，人們討論他的建筑帶給人自然而然的感覺，探究其建筑與景觀的相互關(guān)系等。筆者認(rèn)為，巴瓦的建筑與景觀之間的相互關(guān)系以及“自然而然”的感受可以從材料方面進(jìn)行一些解讀。在巴瓦不多的理論闡述中有一條技術(shù)原則“There must be a knowledgeable and true use of materials”[1]，《巴瓦全集》中文版的作者悅潔將其譯為“聰明且真實(shí)地運(yùn)用材料”?！癒nowledgeable”一般譯為“經(jīng)驗豐富的、懂行的、淵博的”，筆者覺得翻譯成“精到”也可。精，是準(zhǔn)確；到，是周到。周到包含了對知識的普遍掌握、對用法的熟知，同時又有精確，合在一起有聰明的意思，但比聰明更豐富。精到是廣度、精確度，有了廣度和精確度，就有了廣闊的選擇范圍和使用方案，但這需要一個卡尺來協(xié)助決定、過濾錯誤的做法，這個卡尺就是“真實(shí)”。那何為真實(shí)？阿道夫·路斯（Adolf Loos）1898年發(fā)表在新自由報的兩篇文章給過我們一些線索：“每種材料都有其自身的形式語言”[2]，這種形式語言使其區(qū)別于其它材料，展示出材料自身的形式語言即為真實(shí)。

混凝土偽裝做成的石墻、仿木瓷磚都是沒有真實(shí)卡尺的“精到”，既有被模仿材質(zhì)的視覺特征，又有本身的優(yōu)良性能，如防水、易施工、易打理、便宜等。真實(shí)的材料存在各自的問題，導(dǎo)致我們不能省力地使用它：性能相對好的木地板價格昂貴，并且安裝及打理相當(dāng)費(fèi)力；天然石材在被使用前，需要經(jīng)歷一系列開采、切割的工作。但是，天然石材或木材都有著時間維度所賦予的獨(dú)特紋理，它們所包含的信息量遠(yuǎn)比人工材料要高得多，即使再高超的模仿也不能全然將信息納入。信息的含量也決定著豐富度的高低，純粹的自然材料是最真實(shí)也是最豐富充盈的，但可能有其不好用的方面。巴瓦所遵循的材料使用原則“精到且真實(shí)”，即是在遵守堅固、實(shí)用原則下展示出材料真實(shí)的形式語言，使得自然中的美觀被更多地納入我們的日常生活，為人造空間創(chuàng)造更多的自然，為建筑吸納更多的信息量，產(chǎn)生更多豐富的美感。

在他大部分的建筑事業(yè)生涯中，斯里蘭卡（Sri Lanka）物資緊缺，限制進(jìn)口，還有不少業(yè)主提出要以相當(dāng)?shù)偷脑靸r完成項目，這些限制也反過來促使他研究如何使用當(dāng)?shù)氐摹⒈阋说牟牧线M(jìn)行創(chuàng)作。巴瓦晚期的三大酒店——丹布勒（Dambulla）的坎達(dá)拉馬酒店（Kandalama Hotel，1991——1994）、加勒（Galle）的燈塔酒店（Lighthouse Hotel，1995——1997）和瓦杜沃（Wadduwa）的碧水酒店（Blue Water Hotel，1996——1998）——都是在解散了E.R.&B.事務(wù)所之后的獨(dú)立設(shè)計作品，建造年份相似，體量相似，卻呈現(xiàn)出風(fēng)貌語言各不相同且自然而然的感官體驗，是巴瓦建筑事業(yè)中的集大成之作。本文以三大酒店為例對其材料運(yùn)用進(jìn)行討論，試圖探究巴瓦運(yùn)用材料的真實(shí)和精到之處。

2 真實(shí)運(yùn)用材料

1992年，巴瓦曾在與一位委托人的信件中寫道：“我沒有描述要使用的材料的細(xì)節(jié)，但總體來說，它們基本上是石頭、木頭和帶抹灰的墻，簡單，但正因其簡單而顯得宏偉?！盵3]。

早期的項目經(jīng)歷使得巴瓦明白了傳統(tǒng)建筑的聰明之處，所以他不再追求那些不堪一擊的潔白立方體。就地獲取材料不僅是國情帶來的限制，也成為巴瓦自己的選擇。這三座建筑所使用的大部分材料就地取材，如“石頭、木頭和帶抹灰的墻”。尤其坎達(dá)拉馬酒店中有73%的建材來自于當(dāng)?shù)兀a(chǎn)地均在基地周邊300英里之內(nèi)[4]。三座酒店最后呈現(xiàn)出的墻面材料都是天然的灰泥涂料或者直接開采的天然石材，鋪地大量使用水磨石、花崗巖、水泥、陶磚。建筑中木制品的官方標(biāo)配是當(dāng)?shù)厥a(chǎn)的柚木，無論是地板、裝飾、樓梯扶手、門扇窗框、桌椅柜子都使用柚木，并顯露出原木的色彩和肌理，不刷漆色。因為除了最直接的外觀價值——自然賦予的美麗花紋以外，含油量較高的柚木表面經(jīng)過氧化會變成金黃色，并且會隨著時間的延長更加美麗。筆者整理了巴瓦在三座酒店中使用的材料表（圖1），我們可以看出巴瓦都以真實(shí)的材料特性來運(yùn)用材料，與其它材料之間并無模仿與混淆之處，讓我們能看到那些采自當(dāng)?shù)氐氖^、表露肌理的柚木、彩色的灰泥、黑色的花崗巖或黃色的水磨石、葡萄牙瓦和水泥波紋瓦……

就近選材，不模仿其它材料外觀并呈現(xiàn)材料最簡單自然的狀態(tài)，正是巴瓦運(yùn)用材料的真實(shí)之處。巴瓦使用的材料常常帶有繽紛的色彩，坎達(dá)拉馬酒店最終呈現(xiàn)出深綠色、灰色和黑色為主的外觀（圖2），燈塔酒店以明黃色、黑色和寶石藍(lán)為主（圖3），碧水酒店以光潔度高的淡黃色、橄欖綠色和白色為主（圖4）。這些色彩有些是材料本身的顏色，有些是涂料的顏色。所有色彩、肌理并不是被無端地選用，那么巴瓦是如何駕馭這些材料為建筑帶來更多自然的豐富信息呢？

1 三座酒店中所用建筑表皮材料

3 蘸取自然色彩

巴瓦運(yùn)用材料的色彩在遠(yuǎn)觀層面建立了建筑與自然的第一層聯(lián)系?？策_(dá)拉馬酒店地處丹布勒，屬于斯里蘭卡著名的歷史文化區(qū)，擁有世界文化遺產(chǎn)獅子巖（Sigiriya Lion Rock）和石窟寺（Dambulla Cave Temple），酒店置身于深山大湖的自然景觀中，常常是朝云暮雨、鳥鳴猿啼。巴瓦將坎達(dá)拉馬酒店多半的體量嵌入山體，將深綠色的灰泥涂滿外露的墻面，黑色灰泥被用來涂刷外側(cè)的遮陽格柵，并覆上綠植。外墻使用的深綠色像是從周圍樹冠中蘸取的顏色一般，框架上的藤蔓經(jīng)過歲月的拉扯掩蓋了建筑真正的立面，未能遮蓋的框架表皮露出的黑色縫隙，從外觀看很容易與樹干或叢林陰影混淆，這都使得坎達(dá)拉馬酒店像是從山體中長出一般，徹底和自然融為一體。

燈塔酒店位于加勒北部一個布滿巖石的海角上，臨著主路和印度洋。因靠海太近，常常有驚濤拍岸、嶙峋怪石，使得此地不是非常適于居住，但提供了極好的景觀。加勒的建筑文化受17世紀(jì)與19世紀(jì)歐洲建筑文化和南亞傳統(tǒng)建筑文化的影響較大，城內(nèi)有很多防御性質(zhì)的古堡城墻。酒店底層使用石材，上層墻面被刷上明黃色的灰泥，藍(lán)色和黑色灰泥被局部使用在柱子的表面。明亮的黃色取自沙灘，藍(lán)是海的顏色，有著深重色彩的石墻干凈涼爽、肌理自然，近觀時給人當(dāng)?shù)爻潜さ囊庀?，遠(yuǎn)觀時在明亮的黃色對比下顯得黯淡，建筑在植物的遮擋下如同浮在淺灘的一條巨輪，和海岸沙灘十分搭調(diào)。

碧水酒店位于科倫坡附近瓦杜沃市的城區(qū)，背靠住宅區(qū)、寺廟和鐵路線，面對椰林、沙灘和大海。碧水酒店的材料光潔度很高，有著白色的柱廊和淺黃色的墻身，有時出沒一些灰藍(lán)色的裝飾線條。淺黃色和白色是熱帶地區(qū)陽光沙灘的色彩，藍(lán)色是遙遠(yuǎn)的海岸線。光亮柔和的淺黃色在人們的潛意識中代表著快樂、希望、活力，同代表圣潔的白色一起使得建筑和熱帶地區(qū)的陽光一起散發(fā)著清新柔和、溫暖圣潔的光芒。這些色彩看似來自于自然，其實(shí)經(jīng)過選擇和組合已具有某種象征性，具有一種對環(huán)境抽象提煉之后的詩意刻畫。

2 坎達(dá)拉瑪酒店的主色調(diào)

3 燈塔酒店的主色調(diào)

4 碧水酒店的主色調(diào)

4 模擬自然形態(tài)

巴瓦非常善用材料在建筑中模擬自然，這是與自然的第二層關(guān)聯(lián)，即用材料表面的色彩、肌理來表達(dá)更豐富的空間場景。

坎達(dá)拉馬酒店依山勢而建，巴瓦在其他地方都在挖平或者填補(bǔ)空地，為造房子制造條件，但在中部保留了一塊大石頭。這塊石頭從底層一直延伸到頂部，為酒店不停造景，是串聯(lián)兩翼的核心區(qū)域。入口處的巖石綿延進(jìn)入，靠著建筑一翼的墻壁到達(dá)內(nèi)部深處，為了順應(yīng)巖石壁的形態(tài)，巴瓦在其對面做了扭曲的白色弧墻，黑色花崗巖地面略帶反光，能反射白墻的亮和石頭的暗，使幽深處更幽深，又在遠(yuǎn)遠(yuǎn)的光亮處有所提示，塑造了一種自然洞穴般的穿越體驗（圖5）。

燈塔酒店入口門廊的內(nèi)表皮由黑色的梁架、黑色的石磚鋪地、灰黃色的石墻構(gòu)成，壓暗的石墻空間也給人洞穴般的穿越感。穿過門廳進(jìn)入藍(lán)色大穹頂下方，樓梯圍繞著一汪平靜的水池盤旋而上（圖6），扶手由銹蝕金屬做成，是藝術(shù)家拉奇·塞納那亞克（Laki Senanayake）的作品，金色的樓梯踏步做了內(nèi)嵌光，池里的水經(jīng)光照在藍(lán)色樓梯內(nèi)墻面上留下斑駁，樓梯外圈的黃色紋理墻面像山林古遺跡中的石壁，行走在這里似乎是誤闖山洞發(fā)現(xiàn)了一個刀光劍影、戰(zhàn)馬嘶吼的歷史戰(zhàn)場。這里已經(jīng)不再只是一個室內(nèi)的功能空間，而是一片風(fēng)景。

坎達(dá)拉馬酒店主餐廳層最東側(cè)盡頭的餐廳里，有幾棵黑色枝干上長著金色葉子的“樹”，和黑色窗框大玻璃外的樹相呼應(yīng)。其它做法如巴瓦的33街自宅（Geoffrey Bawa House,1960——1998,33rd Lane,Colombo,Sri Lanka）入口走廊用白色油漆制造出水一般的質(zhì)感；特里同酒店（Triton Hotel，1979——1981）入口門廳靠近泳池一側(cè)和挨著內(nèi)院的柱子被刷成彩色，與外側(cè)的樹木混淆（圖7）。巴瓦試圖在視覺上模仿自然界的空間或物體，用材料比擬自然，讓更多的信息進(jìn)入建筑。

5 坎達(dá)拉馬酒店入口巖石空間

6 燈塔酒店圓形樓梯空間

5 過渡自然信息

除了用材料在建筑與自然的邊界處模擬自然，巴瓦還將自然引入建筑，層層滲透過渡，在人工環(huán)境中盡量制造與自然的重合。

燈塔酒店位于印度洋邊，海岸上隨處可見嶙峋的礁石。海灘交接處的臺階上撒有幾顆礁石，地面整齊布置從海邊石塊中開采的方形石磚（圖8）。站在臺階往海平面望去，石磚地面、臺階上凸起的石塊、海灘前的礁石，層層遞進(jìn)延伸到雄偉壯闊的風(fēng)浪中，建筑與自然逐漸融為一體。

除此以外，鋪地材料的變化也反映著巴瓦對自然的進(jìn)一步引入。燈塔酒店中未經(jīng)平整的庭院保留了地勢和自然的草皮，散落著幾顆天然石材，是建筑內(nèi)的一方自然。從庭院進(jìn)入建筑的第一層空間——格柵頂架半室外空間的地面使用粗糙的石材鋪地，有遮蓋的走廊地面使用了拋光的水磨石磚，內(nèi)凹入客房的灰空間地面在深灰色水磨石周圍做出黑色的邊框（圖9），像一塊入門地毯，更接近室內(nèi)的感覺。碧水酒店中也有這樣的景象：一層餐廳在最中心，下臺階往外走是一個天花不再和梁平齊而是直接裸露梁架的走廊空間，這里有一排面朝海岸的固定座椅，再向外走出一個柱跨是頂部做成格柵的半室外空間。中心就餐區(qū)使用柚木地板，走道兼休閑區(qū)對應(yīng)的地面選用明黃色水磨石地磚，半室外空間的地面選用黑灰色的石磚（圖10）。這三種材料中，柚木地板質(zhì)感最溫和，更接近室內(nèi)材料的用法；明黃色水磨石磚色彩時深時淺，帶著微微的暖色反光；水磨石地磚常常作為公共空間的材料，因為它可以通過自然界的石材和水泥配比、打磨呈現(xiàn)出差異，是一種半人工材料；最外側(cè)的黑灰色石磚則更接近外界自然，也能稍稍減弱潲雨帶來的危害。

7 特里同酒店彩色柱林

8 燈塔酒店與海岸交接處散落的石頭和石磚鋪地

6 強(qiáng)化自然景色

坎達(dá)拉馬酒店周圍有良好的自然景觀，低調(diào)的黑綠色外表皮與自然接壤，降低了建筑的存在感。建筑樸實(shí)低調(diào)，表明它不是一個被觀看的建筑[3]。巴瓦希望人們的目光盡量留在建筑外面，因此為了襯托亮的外部，就需要制造暗的內(nèi)部?？梢员淮蚰ス饣暮谏◢弾r成為他的心儀之選（圖11），拋光過的黑色花崗巖地板像水，又像鏡面，反射著湖光山色、白云藍(lán)天，將外界的自然景色在視覺中的面積增多一倍。燈塔酒店頂層的水庭院，不同于樓下的景觀水池鋪藍(lán)色瓷磚，而是鋪設(shè)黑色瓷磚，使水池成為了天然的鏡子（圖12），不只調(diào)節(jié)了微氣候，也為建筑帶來更多的豐富影像。池底的面磚由湖藍(lán)改為黑灰后，就改變了它無關(guān)景物的泳池氣質(zhì)[5]。燈塔酒店中，藍(lán)色是功能池，黑色是景觀池。碧水酒店中與建筑相接的幾個水池，也都是做深色貼片的池底。巴瓦在建筑與自然環(huán)境交接的恰當(dāng)之處，常常以這種用材手法帶來更多豐富的景色。他對地面平整如鏡的執(zhí)著與滿足僧伽羅傳統(tǒng)赤足穿行建筑的感受有關(guān)，也必然與反射外界景物以帶入自然有關(guān)。

9 燈塔酒店內(nèi)院與客房走廊交接處

10 碧水酒店庭院與客房走廊交接處（VR 場景）

7 捕捉自然與造園之思

三座建筑的外觀色彩都取自自然，與周圍的自然環(huán)境恰當(dāng)融合的同時，表達(dá)出自己的建筑性格。種綠植的平屋頂、深綠色的抹灰外墻面、掛綠藤的黑色框架，巴瓦用接近外界深山的暗色為坎達(dá)拉馬酒店營造了綠色、自然、低調(diào)的外觀印象。主色調(diào)是寶石藍(lán)、黑色、明黃色的燈塔酒店沉穩(wěn)雄壯，建筑性格與加勒古堡海岸的氣質(zhì)渾然一體，還有著跳脫的異國風(fēng)情。黃色與藍(lán)色是互補(bǔ)色，亮麗、活潑的色彩搭配在對比中突顯彼此的色彩特質(zhì)，而呈現(xiàn)生動鮮明的視覺效果，溫暖的淺黃色與寧靜的藍(lán)色既柔和又輕盈，使得碧水酒店呈現(xiàn)出陽光沙灘一般清新明亮的視覺效果，也使其成為市民們舉行婚禮的理想場所。

東南亞氣候炎熱，在當(dāng)?shù)鼐幼×?xí)慣中腳掌與地面會有最直接的接觸，所以大多數(shù)地磚觸感舒適、涼爽光滑。各區(qū)域地磚不同，通過觸感就能自然而然區(qū)分空間區(qū)域。巴瓦為視覺感官帶來更多自然信息的同時，也獲得了“功能”或其它感官體驗的“豐富”，是對“精到且真實(shí)地運(yùn)用材料”的實(shí)踐解釋。

“好用是剛性需求，豐富性是柔性需求，建造卻必須考慮性價比，信息量大的素材不方便調(diào)用，花木土石等天然素材信息巨量卻難以駕馭。[6]”坎達(dá)拉馬酒店中，從外面的山林到建筑內(nèi)部，利用山脊巖石的景觀向建筑內(nèi)延伸，用白墻、黑色花崗巖地面和巖石共同打造出自然洞穴般的景象，是巴瓦為了能讓建筑捕獲更多自然之景、自然之境。在燈塔酒店與海岸接壤之處及庭院到建筑室內(nèi)之間、碧水酒店的庭院和內(nèi)部空間之間，巴瓦也是通過材料一層層將外界自然引入建筑內(nèi)部?？策_(dá)拉馬酒店外墻涂刷的綠色灰泥與外框架上的黑色灰泥具有相同作用，將純自然一層層滲透入建筑。這種使用材料來捕捉自然的方式與中國造園手法有相似之處，遠(yuǎn)山遠(yuǎn)湖是純自然，園子里的假山和水池是半自然，室內(nèi)的花草盆景是半人工自然，山水自然畫則是純?nèi)宋牡淖匀唬@些自然一層層進(jìn)入我們的日常生活。在巴瓦的設(shè)計中，自然和建筑是被同時考慮的，他用材料給自然和建筑之間提供了一種更理性和直接的過渡。

11 黑色花崗巖地面反射外景

12 燈塔酒店頂層水庭院

8 結(jié)語

路斯贊頌費(fèi)舍·馮·埃爾拉赫（Fischer von Erlach）是“材料王國的王者”，因為他用黏土、石灰石和沙子創(chuàng)造出了讓人印象深刻的作品，賦予最平凡的事物以藝術(shù)的高貴。巴瓦用“石頭、木頭和帶抹灰的墻”創(chuàng)造出動態(tài)中無限體驗的建筑，如果路斯熟知巴瓦，也會對他加以贊揚(yáng)吧。巴瓦運(yùn)用材料的色彩、紋理、質(zhì)感塑造層次關(guān)系，模糊建筑與景觀、內(nèi)與外的界限，和外界自然產(chǎn)生視覺互聯(lián)。用材料過渡自然、模擬自然、反射自然或直接展示自然材料的美，或人為制造一隅類自然的風(fēng)景，或引入純自然的風(fēng)景，讓人們的眼睛獲得更多自然界的豐富信息。

對于巴瓦來說，精到且真實(shí)地運(yùn)用材料就是駕馭那些本就帶有豐富信息量的真實(shí)材料，帶入更多的自然信息，創(chuàng)造具有豐富感官體驗的人居環(huán)境。巴瓦努力在材料的堅固實(shí)用和美感之間尋找平衡點(diǎn)，為我們安放日常生活之美提供了一種思路。最終，建筑與臺階、樹木、水池、草地、巖石等在被考慮時都被置于同等地位，這也是產(chǎn)生自然而然的、豐富的空間感受的重要原因。

* 注：本研究得到未來城市設(shè)計高精尖創(chuàng)新中心重點(diǎn)課題（UDC2019010921）和北京建筑大學(xué)校級教育科學(xué)研究重點(diǎn)項目（Y2008）資助。

圖片來源

1-4,9 底圖由金秋野建筑工作室提供，作者做后期處理

5,8,11,12 金秋野建筑工作室提供

6 來源于文獻(xiàn)[7]

7 來源于文獻(xiàn)[8]

10 作者繪制