鐘正男 歐陽利佳

(1.瓊臺(tái)師范學(xué)院，海南 ?？?570000；2.海南師范大學(xué)，海南 ?？?570000)

《暴龍》是一部較為典型的現(xiàn)實(shí)題材電影，影片的敘事角度與英國所面臨的社會(huì)問題有著緊密的聯(lián)系，甚至影片可以說是英國現(xiàn)實(shí)社會(huì)真實(shí)情況的復(fù)刻。觀眾通過影片《暴龍》能夠看到英國社會(huì)除光鮮亮麗外隱藏的另外一面，那就是較少人關(guān)注的較為底層的英國社會(huì)現(xiàn)狀。長久以來在受到英國古典戲劇的藝術(shù)影響下，歐洲影片多拍攝與愛情、皇室、經(jīng)典戲劇內(nèi)容相關(guān)的題材，如莎翁筆下的風(fēng)花雪月，英國貴族和管家文化以及偵探和間諜系列主題。然而在觀眾長期以來受到典雅、高貴的歐洲文化熏陶時(shí)，也在反思和期待著有關(guān)英國現(xiàn)實(shí)社會(huì)題材的影片出現(xiàn)，“底層的種種細(xì)節(jié)給大眾提供了一種隱秘感和新奇感，產(chǎn)生了陌生化的效果”。于是早在2007年就上映了由西恩·邁德斯自導(dǎo)自演的影片《這就是英格蘭》，這部影片和《暴龍》一樣都是聚焦英國底層市民普通的生活境況，這兩部電影都借鑒了查爾斯·狄更斯的文學(xué)創(chuàng)作思路，“尤其是對(duì)生活在社會(huì)底層的“小人物”的關(guān)注，由此深刻反映了英國社會(huì)所暴露出的問題并揭示了復(fù)雜的人性”，這類作品共同的特征就是“批判性”，在傷感和蕭條中又透露出一絲希望。影片《暴龍》即是充分糅合希望和絕望兩種情緒，將英國底層社會(huì)的殘酷恰如其分地呈現(xiàn)在了銀幕上，帶給觀眾不同以往的觀影體驗(yàn)和主題思考。

一、影片底層視角剖析

(一)影片刻畫人物的底層化

影片《暴龍》通過象征著社會(huì)底層的符號(hào)來刻畫人物，主角約瑟夫無疑是個(gè)被生活拋棄的失敗者，影片大部分都是在灰暗的環(huán)境下拍攝的，這在一定程度上凸顯出主角所在地的“昏暗”，象征著這一地區(qū)并不受管理者重視，隱藏著較多的陰暗面。影片以此種鏡頭語言來輔助主角約瑟夫人物形象的塑造。約瑟夫的出場是在夜晚，隨后打砸郵局的玻璃窗是在夜幕即將降臨的時(shí)候，他的作息時(shí)間與傳統(tǒng)意義上的勤勞者日出而作日落而息的規(guī)律截然相反，觀眾很容易由此推斷出不用工作的約瑟夫整天游手好閑，內(nèi)心有著對(duì)社會(huì)極強(qiáng)的不滿。約瑟夫在影片開場就伴隨著嘈雜的爭論聲出現(xiàn)，此時(shí)易拉罐酒瓶第一次呈現(xiàn)在觀眾眼前，隨后每當(dāng)約瑟夫心情不悅時(shí)都會(huì)前往酒吧酗酒。當(dāng)人們聚集在高檔場所內(nèi)，酒是興致的助燃劑，但是這種“助燃劑”一旦被某個(gè)個(gè)體整日用來麻痹自己，就成了頹廢的象征。約瑟夫正是處于這種消極的語境下，每當(dāng)夜幕降臨就游走于城市的灰暗地帶，成為底層人物的代表。

除了約瑟夫外另一位較為典型的底層人物就是女主角漢娜，漢娜的底層色彩則更加濃厚，她與約瑟夫不同的是，約瑟夫?qū)ι畋揪褪翘幱谙麡O的態(tài)度，他不對(duì)明天抱有希望。漢娜的底層體現(xiàn)在家庭的地位上。漢娜的丈夫詹姆斯事業(yè)成功，坐擁別墅和豪車，看似與底層人物并沒有直接的關(guān)聯(lián)，正是因?yàn)檫@種虛偽的表象奠定了漢娜痛苦的生活環(huán)境，詹姆斯內(nèi)心極度不自信，總是會(huì)猜疑妻子做出不忠于他的事，并且有著嚴(yán)重的暴力傾向，甚至有虐待癖好，導(dǎo)致漢娜無法過上正常女人該有的生活，甚至還不如一個(gè)心智正常的窮人過得舒心，作為弱勢群體的她只能選擇忍受，丈夫在人前愈加顯赫，背地里的她地位愈加底層。漢娜和丈夫之間的矛盾越大，她的底層化就越深不見底，導(dǎo)演通過間接的邏輯遞進(jìn)刻畫了影片中女性人物的底層色彩。

(二)影片描述生活的邊緣化

隨著影片的發(fā)展可以看出約瑟夫有著嚴(yán)重的暴力傾向，身為鰥夫的他每天都游走在自我毀滅的邊緣。約瑟夫的可悲之處在于他無法正確控制自己的情緒，這也正是影片中“暴龍”的孵化條件之一，進(jìn)而導(dǎo)致他時(shí)常將自己處于麻煩之中，沒有人能夠給予他正確的情緒管理引導(dǎo)，也沒有人愿意去幫助這樣一個(gè)極度邊緣化和底層化的人物去自我救贖，似乎影片中的每一個(gè)人僅僅將自己心中的“暴龍”管控好就已經(jīng)精疲力竭了。這種環(huán)境使得本就孑然一身的約瑟夫更加孤獨(dú)，沒有親情和愛情的滋養(yǎng)，逐步讓他變得逃避現(xiàn)實(shí)，直至被這個(gè)社會(huì)所拋棄，當(dāng)他被再次投以目光時(shí)，是因?yàn)榕c人斗毆遍體鱗傷。約瑟夫所出入的場所都有著較強(qiáng)的邊緣化特點(diǎn)，他常去的公共地點(diǎn)有酒吧、臺(tái)球室兩個(gè)地方，在影片賦予的某種意義上來說都是較為底層的娛樂場所，是游手好閑的社會(huì)青年、每日買醉的中年男子的最佳去處，通過鏡頭的引導(dǎo)觀眾也能感受到偶爾出入娛樂場所可以形容為消遣，一旦這種娛樂場所的出現(xiàn)頻率大于家、工作單位等區(qū)域，那么它就被賦予了另一層含義，那就是逃避現(xiàn)實(shí)人的理想港灣。

另一個(gè)被生活邊緣化的角色就是女主漢娜，漢娜所經(jīng)營的服裝店并不是以營利為目的，漢娜的家庭相對(duì)富裕，她開店的目的更多的是為社區(qū)服務(wù)，同時(shí)也是給自己找一份差事不至于完全脫離社會(huì)且喪失自我價(jià)值，尤其是在英國現(xiàn)實(shí)社會(huì)暗藏著對(duì)女性惡意的語境下，女性都在尋找與外界溝通實(shí)現(xiàn)社會(huì)價(jià)值的途徑，這在本質(zhì)上就是一種被邊緣化的象征。漢娜與丈夫并沒有孩子，她時(shí)常站在馬路上看著草坪上親子互動(dòng)的孩童們，始終幻想著自己有一天也能孕育屬于自己的生命，實(shí)現(xiàn)自己當(dāng)母親的夢(mèng)想，然而這個(gè)夢(mèng)想因?yàn)檎煞虻脑驘o法實(shí)現(xiàn)，丈夫不僅剝奪了她正常女人的權(quán)利，還不斷侵蝕著她僅有的自尊，因此漢娜的邊緣化體現(xiàn)在她日常的生活中。

約瑟夫的社交圈中一共出現(xiàn)了三名好友，其中一位已故的老人死在了自己的家中，一個(gè)瘋瘋癲癲的酒保湯米，還有一個(gè)少年山姆，這三人都有著自己的邊緣化語言，已故的老人除了約瑟夫來看望他就沒有朋友前來與他道別，活著的時(shí)候已經(jīng)被世人忘記。酒保湯米在酒吧工作，好朋友也只有約瑟夫一人，二者互為孤單世界中唯一能夠借酒消愁的好友。最后一位少年山姆更是將邊緣化和底層語言表達(dá)到極致，山姆的原生家庭已經(jīng)破碎，他經(jīng)常在家門口過夜和自娛自樂，既沒有得到正規(guī)的教育也沒有父愛母愛的呵護(hù)，同樣也是被家庭、社會(huì)邊緣化的人物。

二、底層視角的敘事策略

以上所闡述邊緣生活狀態(tài)和底層人物形象的目的在于讓人們走進(jìn)主角的內(nèi)心世界，在一定程度上與影片中消沉的生活狀態(tài)形成共鳴，從而反思到“暴龍”所誕生的社會(huì)環(huán)境，讓影片擁有合理的敘事邏輯。在這一基礎(chǔ)上，影片開始逐步將前期的鋪墊加以升華，通過隱喻和敘事主題的雙重性等手法來詮釋影片的內(nèi)核。

(一)“狗”的隱喻

狗在影片中出現(xiàn)了兩次，導(dǎo)演也給“狗”賦予了不同的隱喻。影片開頭處約瑟夫因賭錢失敗將氣撒在了自己養(yǎng)的狗身上，粗魯暴力地虐待陪伴自己多年的狗導(dǎo)致其死亡，事后約瑟夫冷靜后懊惱不已。此時(shí)的狗扮演著一只替罪羊的角色，約瑟夫?yàn)榱诵棺约簩?duì)生活的不滿，任由負(fù)面情緒爆發(fā)，放出了自己內(nèi)心的惡龍“咬”死了自己的伙伴。這只狗是社會(huì)上忠實(shí)且沒有壞心思的一類朋友的隱喻，在當(dāng)事人無法正確管控情緒(惡龍)時(shí)，它就會(huì)爆發(fā)出來咬死這類善良的人群，即使這并不是當(dāng)事人的初心，但其后果終將是不可逆轉(zhuǎn)的。

狗第二次出現(xiàn)是在約瑟夫忘年交好友山姆被惡犬咬傷了臉，約瑟夫?yàn)樽约汉糜褕?bào)了仇。在約瑟夫經(jīng)歷了一系列的事情后，他的情緒發(fā)生了轉(zhuǎn)變，他在漢娜身上看到了溫婉善良的人背后也孕育著可怕的惡龍，回想起自己曾經(jīng)的種種作為就如同一條惡犬一般，撕咬著傷害著周遭的人，山姆那充滿童真的臉龐被惡犬咬得不成樣子后，約瑟夫終于明白“惡龍”強(qiáng)大的破壞力。當(dāng)他心如止水般看著挑釁的狗主人，默默地舉起錘子砸向惡犬時(shí)，他已經(jīng)懂得如何控制自己的情緒，扼殺內(nèi)心的“惡龍”。此時(shí)的惡犬正是人們心中的惡龍的隱喻，它不僅傷害身邊的人，還會(huì)破壞這個(gè)世界上最天真無邪的天性——童真。約瑟夫幫助好友報(bào)了仇，同時(shí)也完成內(nèi)心的自我救贖，他不會(huì)再被犬吠聲擾亂情緒，不會(huì)再落入是非選擇困難的泥潭中，學(xué)會(huì)管理情緒的他也以更加成熟的心智面對(duì)生活。

(二)顯性主題引導(dǎo)隱性主題浮現(xiàn)

“暴龍”其實(shí)是男主角約瑟夫給他已故妻子取的外號(hào)，他的妻子因?yàn)樯聿姆逝置看紊蠘菚r(shí)都會(huì)將老舊的樓梯踩得咯吱作響，就如同侏羅紀(jì)公園中的暴龍一樣碩大。這一簡單仿佛又有些幽默的解釋是影片“暴龍”的外在形象，也可以理解成顯性主題，同為顯性主題的還有“暴龍”所代表的一系列隱藏在人們內(nèi)心的負(fù)面情緒。顯性主題通過底層人民的生活狀態(tài)合理地表現(xiàn)出來，其矛頭所指的是導(dǎo)演想揭露的社會(huì)現(xiàn)狀，即隱性主題。

1.批判社會(huì)制度

影片的隱性主題首先將視角對(duì)準(zhǔn)了英國社會(huì)當(dāng)下所暴露出的種種弊病，復(fù)雜而棘手且并未給出更好的解決方案。在英國的社會(huì)福利制度下謀生的人群不在少數(shù)，影片中惡犬的主人就是其中之一，他們對(duì)生活并未抱有過多的希望，也沒有受到良好的教育，這類人群依靠政府的救濟(jì)渾渾度日，因?yàn)樽陨淼南麡O而擺出一副社會(huì)底層潑皮無賴的態(tài)度。這種現(xiàn)象在英國并不少見，帶給社會(huì)的負(fù)面影響就是一些靠自己努力生存的中年人和充滿朝氣的年輕人都會(huì)感嘆世風(fēng)日下、暴力滋生，進(jìn)而對(duì)他們所生活的環(huán)境安全性提出質(zhì)疑。甚至一些本性并不墮落的人在這種風(fēng)氣的侵蝕下逐步淪為“暴龍”的容器。

2.關(guān)注女性社會(huì)地位

女主角漢娜代表著英國女性的弱勢群體，她們的可悲之處并不在于生活的困難，而是在于過低的家庭地位和社會(huì)地位。漢娜在遭受自己丈夫的虐待時(shí)只能選擇沉默，逆來順受的她篤信天主教，認(rèn)為無所不能的上帝能夠救贖自己。隨著丈夫變本加厲的辱罵，漢娜也不再一味堅(jiān)信自己長久以來的信仰，轉(zhuǎn)而開始依靠自己的力量重獲新生。然而當(dāng)下社會(huì)對(duì)女性的關(guān)注實(shí)在少得可憐，漢娜甚至沒有正常的渠道或是說合理的手段去維護(hù)自己的權(quán)益，在一次又一次的求饒后只能用以暴制暴的手段反擊，最終導(dǎo)致“暴龍”現(xiàn)形，失手誤殺了自己的丈夫。這一劇情的隱性主題影射的是英國社會(huì)女性的社會(huì)地位，直接批判的是維權(quán)通道閉塞、維權(quán)途徑缺失、社會(huì)關(guān)注度過低等社會(huì)問題，成為影片深度的又一重要體現(xiàn)。

3.揭露暴力產(chǎn)生的根源

導(dǎo)演所描繪的“暴龍”實(shí)際上是人們內(nèi)心暴力、戾氣等消極情緒的總和，之所以它會(huì)外化成傷害他人的猛獸，正是受社會(huì)環(huán)境所影響。主角約瑟夫說他憎恨自己的父親，觀眾于此能夠推導(dǎo)出約瑟夫的暴力傾向源于他兒時(shí)被父親暴力對(duì)待的結(jié)果。底層社會(huì)中無休止的家庭暴力是暴龍“繁殖”的溫床，正如約瑟夫的好友山姆，本應(yīng)有著快樂的童年和正常的教育，他卻因?yàn)樯钤谶@樣一個(gè)弊病叢生的社會(huì)環(huán)境中，父母離異、繼父暴力相向、沒有同齡朋友、露宿街頭成為他生活的常態(tài)，他的經(jīng)歷似乎高度契合約瑟夫的生長環(huán)境，觀眾似乎能從山姆身上看見約瑟夫的縮影以及那蠢蠢欲動(dòng)的幼小惡龍。影片的隱性主題正是揭露了英國底層社會(huì)這無休止的、代代相傳的暴力根源，成就了影片主題詮釋的高度。

底層視角所講述的影片敘事通常更容易被觀眾所接受，觀眾對(duì)底層社會(huì)所暴露出的種種弊端的解讀深度也更加深刻，相較于愛情和親情等題材的現(xiàn)實(shí)主義電影更能凸顯出影片主題所詮釋的深度?！瓣P(guān)于社會(huì)生活的攝影敘事不斷地揭示了社會(huì)變遷的代價(jià)，影響著人們對(duì)社會(huì)的認(rèn)識(shí)”。電影《暴龍》的導(dǎo)演正是緊密結(jié)合英國社會(huì)現(xiàn)狀提出了自己對(duì)英國底層社會(huì)的認(rèn)知，借鏡頭語言表述了自己的批判態(tài)度，通過比喻、隱喻、寫實(shí)的藝術(shù)手法完成了影片的主題敘事。