張文思

一、《紡車旁的瑪格麗特》的文化背景和藝術特征

（一）舒伯特的藝術歌曲及其歷史地位

費朗茲·舒伯特是德國浪漫主義時期的著名作曲家，舒伯特的作品風格繼承了古典主義時期傳統(tǒng)形式的風格，并在其基礎上發(fā)展了音樂與詩歌作品相結(jié)合的獨有創(chuàng)作風格，使音樂更具感染力和浪漫主義色彩。因此，他是浪漫主義樂派的奠基人、德奧藝術歌曲的開拓者，被譽為“藝術歌曲之王”。

在文學上，舒伯特所創(chuàng)作的藝術歌曲大部分應用浪漫主義時期詩人歌德、席勒等的詩歌。這些詩歌和文學作品具有豐富的感情色彩和人物色彩，反映了當時的社會現(xiàn)實和人民的精神，舒伯特利用自身對文學的細膩感受與其獨特的音樂感覺相結(jié)合，把德語語音和成熟的音樂層次相契合，形成了流暢優(yōu)美、含蓄古樸的藝術歌曲曲風。

在音樂上，舒伯特在旋律和聲的多樣和伴奏織體的應用上濃墨重彩。旋律上采用德奧民間古樸的音樂素材，具有一定的民族性和通俗性。伴奏織體主要烘托主旋律，營造氣氛，突出主題，幫助演唱者更好地表現(xiàn)歌曲內(nèi)涵，也使聽眾置身于真實的藝術氛圍，使歌曲更加富有生命力和美感。

（二）《紡車旁的瑪格麗特》的創(chuàng)作背景

舒伯特作為“藝術歌曲之王”，他的第一部聲樂藝術歌曲便是《紡車旁的瑪格麗特》。歌曲的題材選自德國偉大文豪歌德的大型悲劇詩《浮士德》。歌曲選自詩劇的第一部15 場。剛剛陷入初戀的少女瑪格麗特在紡車旁自述，其內(nèi)心掙扎而矛盾，卻又渴望愛情。舒伯特把詩歌的情感表達與新穎的音樂體裁和形式相結(jié)合，把當時人物所處的環(huán)境以及人物的內(nèi)心活動表現(xiàn)得淋漓盡致，浪漫色彩氣息濃郁，將文學與音樂的藝術價值高度結(jié)合，膾炙人口的歌曲被當時和后世廣為傳頌和學習。

二、《紡車旁的瑪格麗特》的演唱處理

（一）《紡車旁的瑪格麗特》演唱的技巧處理

舒伯特的藝術歌曲的歌詞都選自一些內(nèi)涵深刻的詩歌和文學作品。因此，藝術歌曲有著非常深刻的感情內(nèi)容需要演唱者去表達，需要演唱者能在控制好自己聲音的良好基礎上，還能透徹深刻地表達歌曲的藝術內(nèi)涵?！都徿嚺缘默敻覃愄亍肥且皇最H具戲劇性沖突的作品，要求演唱者有良好的氣息連貫性和一定的爆發(fā)性。

演唱者在歌曲開始時，在伴奏的帶動下迅速進入一種苦悶無奈的情緒之中，以氣息均勻的吟唱為主，從21小節(jié)開始旋律和情緒開始稍有起伏，氣息下沉，均勻呼吸，可以稍微抬起下巴以防聲音緊張。第二段開始還是重復開始副歌時的演唱狀態(tài)，但是第二段的情緒起伏開始有了較大波動，戲劇沖突也明顯增強。從第43 小節(jié)開始要求演唱者有良好的氣息支撐，并且在第二段每個樂句中漸強，以此為即將來臨的高潮做鋪墊。此時的氣息更加需要控制力和張力，和聲音的強弱做好配合。63 小節(jié)至68 小節(jié)是歌曲的第一個高潮，瑪格麗特想象的破碎感和終止感要在聲音上表現(xiàn)出來，此時聲音和氣息的配合需要有一個爆發(fā)，聲音不能過大也不能出不來。第三段開始需要表現(xiàn)得有些失望和精疲力竭，適當?shù)奈恢?、均勻的氣息和放松的狀態(tài)，再一次開始“紡車的搖動”。到107 小節(jié)時，又到了瑪格麗特情緒高潮，此時演唱者情緒需要飽滿，氣息張力和聲音爆發(fā)力到達最強，全身心地投入歌唱。結(jié)尾回到副歌，還是用開始時的低聲吟唱為主，以表現(xiàn)這首歌微妙的情緒變化幅度。

（二）《紡車旁的瑪格麗特》的德語歌詞發(fā)音

在德奧藝術歌曲中，德語的發(fā)音咬字是非德語母語歌唱學習者的一個難點。德語的發(fā)音規(guī)則相對復雜，變化較多。元音有長元音、短元音，輔音有清輔音、濁輔音，輔音一般會有很多復雜的組合。而演唱者要想表現(xiàn)好德奧藝術歌曲的內(nèi)涵，對德語語音的了解必不可少，不僅要熟練掌握拼讀規(guī)則，還要深究歌詞詞意和內(nèi)涵。因此，德語發(fā)音除了標準之外還要有其韻味，要認真體會歌唱時德語發(fā)音和氣息的關系。不要因為語言的問題阻礙歌曲的演繹。

歌曲《紡車旁的瑪格麗特》的發(fā)音和拼讀并不算特別復雜，但是歌詞具有詩意，所以咬字的韻味就顯得重要。在歌曲中，有很多獨立的單詞配合旋律而有時被拆開成兩個甚至多個音節(jié)。例如在第一段中第八小節(jié)的一句：“ich finde ，ich finde sie nimmer und minmer mehr.”大意為：我不能再得到那安寧。其中的“finde”，fin 要唱兩拍而de 要唱半拍。finde 本意為找到、得到，此處表現(xiàn)為瑪格麗特心中的苦悶，渴望得到愛情而又不能觸手可及的哀愁?！癴inde”這個詞顯得充滿期盼而敏感，不僅要將拆開的音節(jié)連貫唱出，還要把自己置身于環(huán)境和人物中唱出語氣。本文中此類的歌詞還有很多。比如45 小節(jié)的“Fenster”（窗戶），49 小節(jié)的介詞“ausdem”（在什么之上），56 小節(jié)“L?cheln”（笑容），106 小節(jié)的“Küssen”（笑容），等等。

德語歌曲中的輔音要讀得很清楚，尤其很多輔音組合出現(xiàn)在單詞詞尾，有的還發(fā)生讀音方面的變化，所以讀清楚輔音組合十分重要。在《紡車旁的瑪格麗特》中有很多輔音組合及變化需要注意。例如17 小節(jié)的“Grab”意為墳墓，而在德語中輔音b若出現(xiàn)在單詞結(jié)尾，要發(fā)［p］的音。在24 小節(jié)的“verrückt”意味發(fā)瘋，結(jié)尾的kt 需要重讀并且清楚地發(fā)出［kt］的音。還有每段開頭主題旋律中的“schwer”意味苦悶，其中音節(jié)“sch”要清楚地咬［ss］的音，并把力量集中在舌尖。

（三）《紡車旁的瑪格麗特》的歌曲情感處理

《紡車旁的瑪格麗特》整體的基調(diào)是“不太快的快板”。歌曲猶如紡車轉(zhuǎn)動的車輪，急促卻不是那么激烈。第一段是她在失去愛情后開始自述，因此在第一段的情感上起伏不是很大，以吟唱的方式開始。在21 小節(jié)開始她的情緒略有起伏，仿佛想要說卻不知如何宣泄。因此到29 小節(jié)需要做一個語氣上的加強。

第二段的開始還是以重復的副歌吟唱開始，主旋律的一遍遍強調(diào)，對演唱者的感情醞釀很有幫助，更容易走進人物的內(nèi)心世界。從42 小節(jié)開始，進入第二段的情感主題，瑪格麗特先是在平靜中訴說自己的難過之情，第50 小節(jié)到第60 小節(jié)，她的眼前好像浮現(xiàn)了浮士德的樣貌，并對她的心上人開始贊美，這種贊美和陶醉籠罩著瑪格麗特，并且逐漸地忘我和強烈，就像轉(zhuǎn)動得越來越快的紡車。所以到60 小節(jié)的這六句話應該一句比一句強烈，音量上逐漸擴大，感情上層層遞進。第63 小節(jié)到第68 小節(jié)是瑪格麗特情感的爆發(fā)，她腦中與浮士德美好的情感想象到達極致，這時演唱者的情緒應該飽滿，聲音具有爆發(fā)力并控制好語感。但此時紡車線突然崩裂，把她從美好的想象中拉回現(xiàn)實，g2 的這個高音要收得干凈利落，戛然而止的感覺竟然如此失落不已。

第三段的開頭還是重復主旋律，從第84 小節(jié)開始是瑪格麗特睜開眼回到現(xiàn)實后激烈的情感表達，她被拋棄但想要追回愛的感覺，這種表達還是層層遞進的，在104 小節(jié)之前每一句都該漸強，然后再弱下來，以突出歌曲所要表現(xiàn)的韻味，而樂句與樂句之間的關系是一句比一句有力。這里的人物情緒體現(xiàn)和聲音結(jié)合比較難，需要有良好的氣息連貫能力。104 小節(jié)到112 小節(jié)是全曲的又一個情感爆發(fā)點，這次是瑪格麗特在愛情里最熾烈的表達，全曲也到了最高的音域a2，演唱者全身心地歌唱，聲音的爆發(fā)力在最后得到釋放。

結(jié)尾處回到主旋律，瑪格麗特回到紡車旁，煩惱失落地再次搖起紡車，在無奈苦悶中結(jié)束全曲。

三、結(jié)語

《紡車旁的瑪格麗特》堪稱藝術歌曲的經(jīng)典，是高度文學美和音樂美的結(jié)合。舒伯特在音樂上的造詣使瑪格麗特這一人物生動且讓人印象深刻。旋律運用恰到好處，鋼琴伴奏織體的強烈烘托，都是被后世學習和模仿的對象?！都徿嚺缘默敻覃愄亍肥亲约簩W習和演唱過的藝術歌曲，也從中體會到了學習和理解藝術歌曲的方法，對今后的學習和演唱都大有裨益。