張 聰

上海大學(xué)

艾麗絲·門羅（Alice Munro, 1931-）是當(dāng)代加拿大著名女作家，以短篇小說聞名全球。憑借高超的筆力，門羅不僅獲得了第三屆布克國際文學(xué)獎(jiǎng)，還將英聯(lián)邦作家獎(jiǎng)、加拿大總督文學(xué)獎(jiǎng)、加拿大吉勒文學(xué)獎(jiǎng)、萊南文學(xué)獎(jiǎng)以及全美書評人協(xié)會獎(jiǎng)等重大獎(jiǎng)項(xiàng)紛紛收入囊中。門羅是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)成立以來第13位女性作家，也是加拿大建國以來獲得該項(xiàng)殊榮的第一位作家，更是諾獎(jiǎng)歷史上首位憑借短篇小說獲獎(jiǎng)的作家。從這個(gè)意義上來說，門羅無疑在諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)歷史上具有里程碑式的意義。《逃離》（Runaway）是艾麗絲·門羅創(chuàng)作的短篇小說，屬于門羅創(chuàng)作晚期的作品。作為其代表作，《逃離》幫助門羅在2013年摘得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

自20世紀(jì)80年代起到現(xiàn)在，國外對門羅的文學(xué)批評和研究主要可以分為以下五類：女性主義批評研究、文本與文本性研究、門羅生活的地域背景與其小說的關(guān)系研究、門羅小說敘事藝術(shù)的研究以及門羅小說的自傳性研究?？偟膩碚f，國外門羅小說的研究已經(jīng)頗具規(guī)模，研究系統(tǒng)己臻成熟。因?yàn)閲獾拈T羅研究起步很早，對門羅晚期作品《逃離》的論述極少，但因門羅小說的主題具有一致性，前人對她其他作品的研究依然具備重要參考價(jià)值。由于門羅的作品和相關(guān)研究專箸譯介的匱乏，目前國內(nèi)對門羅的研究還處于初步階段，但其研究發(fā)展態(tài)勢卻與國外研究亦步亦趨，研究焦點(diǎn)主要可劃分為以下三類：門羅小說敘事藝術(shù)的研究、女性主義研究以及主題研究。其余的論文分別研究地域性對門羅創(chuàng)作的影響、門羅小說的文體學(xué)分析、原型批評及后現(xiàn)代性特征等方面的論題，或多或少都涉及作品的敘事手段和風(fēng)格。與國外研究相比，國內(nèi)的門羅研究在廣度和深度上都存在不足之處，目前仍有許多學(xué)術(shù)空白亟待填補(bǔ)。無論從門羅在加拿大文學(xué)史上的重要地位及其文學(xué)創(chuàng)作的時(shí)代意義上來講，還是從門羅在我國的翻譯、評介與研究現(xiàn)狀來看，對短篇小說《逃離》的研究都具有一定的學(xué)術(shù)價(jià)值。因此，本文試圖從人際語法隱喻視角對門羅的代表作《逃離》進(jìn)行人物形象的分析。迄今為止，從系統(tǒng)功能語言學(xué)角度對小說《逃離》的解讀尚未出現(xiàn)。本文利用人際語法隱喻理論對《逃離》中男女主角會話中包含的語氣隱喻和情態(tài)隱喻進(jìn)行解讀，藉此分析男女主角的人物形象，進(jìn)而揭示本作品的主題思想，也為解讀《逃離》這部作品提供一個(gè)新的視角。

一、人際語法隱喻理論

在系統(tǒng)功能語言學(xué)者看來，形式和意義之間并不是一一對應(yīng)的關(guān)系。一種形式可以表示一種以上的意義，一種意義也可以由兩種或更多的形式來體現(xiàn)（黃國文 109）。人際語法隱喻主要涉及到情態(tài)意義和評價(jià)意義的表達(dá)，包括語氣隱喻和情態(tài)隱喻。

1.語氣隱喻。

語氣具有表達(dá)言語功能的作用。雖然語言有很多的言語角色, 但它最基本的任務(wù)只有兩個(gè):給予和求取。交流物和言語角色這兩個(gè)變項(xiàng)可以組成四種最基本的言語功能：陳述、疑問、命令和提供（范文芳 29）。在實(shí)際的語言運(yùn)用中，一種語氣可以體現(xiàn)不同的言語功能，一種言語功能也可以用幾種不同的語氣來表達(dá)。這就涉及到了一種語氣域向另一種語氣域的轉(zhuǎn)移，我們把這種現(xiàn)象稱為語氣隱喻。言語功能及其語氣隱喻的具體表現(xiàn)如表1所示：

2.情態(tài)隱喻。

在表示情態(tài)意義時(shí)，發(fā)話者可以根據(jù)交際的需要，選擇具有不同把握性的表示情態(tài)的語言形式（Thompson 23）。情態(tài)系統(tǒng)是用來表達(dá)說話者的判斷或態(tài)度的語氣系統(tǒng)，主要通過限定詞的情態(tài)系統(tǒng)、副詞和小句來表達(dá)。在情態(tài)意義的表達(dá)上也會出現(xiàn)隱喻的體現(xiàn)形式。Halliday指出，決定每一種情態(tài)意義如何體現(xiàn)的是情態(tài)的取向系統(tǒng)(357)。情態(tài)取向可以分為四種：顯性客觀、顯性主觀、隱形客觀和隱形主觀。具體區(qū)分如表2所示：

從表2中我們可以清楚地看出：在四種情態(tài)取向中，顯性客觀和顯性主觀主要通過小句來表達(dá)，是隱喻性的；而隱形主觀和隱形客觀主要通過限定性的情態(tài)動詞或者副詞來表達(dá)，為非隱喻性的。

二、《逃離》中卡拉和克拉克對話中的人際語法隱喻分析

1.語氣隱喻分析。

男主人公克拉克年輕時(shí)曾是馬術(shù)學(xué)校最優(yōu)秀的老師，許多女人會為了接近他而特地來學(xué)騎馬，卡拉被克拉克桀驁不馴的氣質(zhì)所吸引，不顧家人的反對毅然和克拉克私奔。他們結(jié)婚后共同經(jīng)營馬棚，生活還算過得去。然而婚后的克拉克，除了擺弄電腦就只會欠錢、吵架、耍無賴、打架和得罪自己的主顧。他自身能力不足，婚后對卡拉不是大發(fā)脾氣就是冷暴力?？ɡ罱K忍受不了這種窒息的婚姻生活了，于是在鄰居賈米森太太的幫助下開始逃離?？墒?，在逃離的過程中卡拉意識到了這種逃離的徒勞和無望，所以最終放棄了逃離，再次回到了克拉克身邊。在卡拉和克拉克的對話中，我們能夠看到許多語氣隱喻的例子，它們的使用對卡拉和克拉克人物形象的構(gòu)建起到了重要作用。

例 1.“You flare up,” said Carla. “That’s what men do.”（Munro 12）

在克拉克與建材商店的人打架、與藥房的收銀員吵架以及在咖啡館無理取鬧之后，卡拉抱怨卡拉克的脾氣太火爆了，但克拉克使用了語氣隱喻的表達(dá)聲稱“脾氣火爆是男人的象征”, 這個(gè)表達(dá)的一致式為:“Don’t preach at me, all men will do this.” 在這里，陳述句 “That’s what men do.”的陳述語氣實(shí)現(xiàn)了祈使句 “Don’t preach at me.”祈使語氣的命令功能?？死司媪丝ɡ灰缮嫠男惺路绞?，并用“所有男人都會這樣做”的借口為自己的無賴行為開脫。這表明了克拉克對自己的行為絲毫沒有悔改之意，同時(shí)也反映出了卡拉和克拉克夫妻之間的地位關(guān)系：克拉克可以隨意地命令卡拉，絲毫不顧及卡拉的感受卻不允許卡拉對自己提出丁點(diǎn)質(zhì)疑。從這段對話中可以看出克拉克脾氣火爆、狹隘、不講道理的無賴形象。

例 2.“You better phone up and confirm.”

“…I want to drink my tea and I want to have a shower.”

“The sooner the better.” (16)

這段對話中，克拉克想讓卡拉去鄰居賈米森太太家做幫傭以賺取費(fèi)用，克拉克用陳述句 “You better phone up and confirm.”的陳述語氣實(shí)現(xiàn)祈使語氣的命令功能:“Phone up and confirm.” 在卡拉委婉地表達(dá)不想去之后，克拉克并沒有在意卡拉的感受并再次用陳述句 “The sooner the better” 的陳述語氣表達(dá)祈使語氣的命令功能。而卡拉的回答 “I want to drink my tea and I want to have a shower ”的言外之意則是表示拒絕 “I don’t want to go.”在這段對話的幾番問答中，卡拉不敢向克拉克直接表示拒絕之意，而是幾次轉(zhuǎn)移話題想避過去這個(gè)話題。然而克拉克表面上沒有強(qiáng)迫卡拉，卻使用語氣隱喻強(qiáng)硬表達(dá)命令，最終卡拉還是去了賈米森太太家做幫傭。從這里我們可以看出克拉克傲慢無禮、自私獨(dú)斷的性格特點(diǎn)，正是他這種性格成為了卡拉不幸生活的根源。而卡拉把克拉克看作是二人生活的設(shè)計(jì)師，自己則敢于當(dāng)俘虜，表現(xiàn)了她軟弱、優(yōu)柔寡斷和過分依賴男人的一面。

例 3.“Does a drifter save up enough money to buy a farm? Which, by the way, he has done?”（34）

卡拉在決定逃離前，回想起了她和克拉克私奔之前的事?？ɡ哪赣H和繼父都不同意她和克拉克在一起，面對繼父對克拉克不屑一顧的態(tài)度，卡拉連用兩個(gè)疑問句 “Does a drifter save up enough money to buy a farm?” 和“Which, by the way, he has done?”來表達(dá)自己的態(tài)度，以疑問句的疑問語氣實(shí)現(xiàn)了陳述語氣的陳述信息功能。這兩個(gè)表達(dá)的一致式是 “A drifter can’t save up enough money to buy a farm.” “Clark is not a drifter.”卡拉這兩個(gè)類似排比的問句，氣勢如滾滾波濤迎面涌來，鮮明地表達(dá)出了她對克拉克熱烈的愛以及對自己選擇的堅(jiān)定。在這段情景中，我們可以看出卡拉性格中的另一面：獨(dú)立自信。為了追求自己心目中更為真實(shí)的生活，卡拉放棄了家庭的庇護(hù)走上了另一條道路，選擇勇敢地追求自我。

從上文的分析我們可以看出，無論采用哪種句法形式與言語功能不對等的表達(dá)形式，語氣隱喻都能使說話人在特定語境下實(shí)現(xiàn)真正想實(shí)現(xiàn)的言語功能，為自己爭取最大的語用“利益”，得到最佳的表達(dá)效果，同時(shí)也淋漓盡致地表現(xiàn)出了主人公的性格特點(diǎn)。

2.情態(tài)隱喻分析。

情態(tài)隱喻包括顯性主觀情態(tài)和顯性客觀情態(tài)。在卡拉和克拉克的對話中，克拉克在表達(dá)他的觀點(diǎn)時(shí)就多次使用了情態(tài)隱喻（尤其是顯性主觀情態(tài)）, 筆者將卡拉和克拉克所有對話中體現(xiàn)情態(tài)隱喻的小句統(tǒng)計(jì)如下：

從表3中我們可以看出：在卡拉和克拉克語料中，表達(dá)顯性主觀情態(tài)的小句要比表達(dá)顯性客觀情態(tài)的小句多的多。在卡拉語料中并沒有出現(xiàn)表達(dá)顯性客觀情態(tài)的小句，表達(dá)顯性主觀情態(tài)的小句也只有一個(gè)。由此可以看出：卡拉在與克拉克的對話中鮮少有表達(dá)自己真正想法的機(jī)會，她沒有話語權(quán)，在對話中處于劣勢地位。也再次體現(xiàn)了卡拉性格中軟弱、過分依賴男人的一面。相反，在克拉克語料中，克拉克使用了18次顯性主觀情態(tài)形式，占全部小句量的25%，使用了2次顯性客觀情態(tài)形式，占全部小句量的2.8%。由此可以看出：克拉克在與卡拉對話時(shí)，無論是使用顯性主觀情態(tài)隱喻，還是使用顯性客觀情態(tài)隱喻，目的都是為了使卡拉能夠完全聽命于他，體現(xiàn)出了他強(qiáng)勢、想要完全掌控妻子的男性霸權(quán)形象。

從表3中的數(shù)據(jù)中我們還可以分析出，卡拉和克拉克對話中，卡拉一直處于被壓制的地位，兩人的婚姻生活中，也是克拉克一直占據(jù)主導(dǎo)地位。這里情態(tài)隱喻的使用不僅表現(xiàn)出了男女主人公的人物形象，也從側(cè)面表現(xiàn)出了女性在一個(gè)以男權(quán)為主導(dǎo)的社會中的生存環(huán)境?？死似獗┰辏瑢ɡ狈ζ鸫a的尊重，總是對卡拉發(fā)火，還強(qiáng)迫卡拉做自己不愿意做的事。卡拉為了補(bǔ)貼家用不得不到鄰居賈米森太太家?guī)蛡?，而克拉克卻要卡拉協(xié)助企圖借杜撰出來的丑事敲詐賈米森太太（高靜 85）。這些做法使卡拉不能忍受，最終選擇了逃離。事實(shí)上，在以男權(quán)為主導(dǎo)的社會中，這種逃離也是處在卡拉這種境況中的女性可以選擇的唯一可以保持自己女性尊嚴(yán)的做法了。然而，在逃離的路途中，卡拉驚恐地發(fā)現(xiàn)這種逃離充滿著未知、迷茫和絕望，這種沒有結(jié)果的逃離最終以失敗告終?？ɡ奶与x看似是她在改變個(gè)人命運(yùn)中邁出的微不足道的一小步,但同時(shí)也意味著以卡拉為代表的廣大女性群體在追求女性自我意識覺醒道路上邁出了一大步。

三、結(jié)語

本文運(yùn)用人際語法隱喻理論來研究《逃離》中卡拉和克拉克對話中語氣隱喻和情態(tài)隱喻的使用，探索人際語法隱喻的使用反映了卡拉和克拉克怎樣的性格特點(diǎn)和人物形象，從而進(jìn)一步突出小說的主題。本文以小說文本為基礎(chǔ)，收集了所有卡拉和克拉克的對話，再對含有人際語法隱喻的話語進(jìn)行挑選、分類和具體分析。研究結(jié)果表明:人際語法隱喻普遍存在于男女主人公卡拉和克拉克的對話之中，并且實(shí)現(xiàn)著不同的交際功能。通過人際語法隱喻的分析可以看出，卡拉的性格具有雙重性：既有勇敢、獨(dú)立自信的一面，也有優(yōu)柔寡斷、過分依賴男人的一面。也體現(xiàn)出克拉克脾氣火爆、自私狹隘、無賴又強(qiáng)勢的男性霸權(quán)形象。本文運(yùn)用人際語法隱喻理論對小說人物對話進(jìn)行研究，為欣賞《逃離》和其它文學(xué)作品提供一個(gè)新的角度，同時(shí)也為人們在人際交往中的正確策略提供一個(gè)參考。