王鈺清

體育入詩(shī)，在我國(guó)文學(xué)史上有著久遠(yuǎn)的傳統(tǒng)。近年來(lái)，在體育對(duì)社會(huì)生活的作用不斷擴(kuò)大和中國(guó)傳統(tǒng)文化復(fù)興的雙重推動(dòng)下，以體育為題材的詩(shī)詞創(chuàng)作大量出現(xiàn)。體育系統(tǒng)部分熱愛(ài)格律詩(shī)詞的專(zhuān)家學(xué)者組成浣花詩(shī)社，他們以“體育人寫(xiě)體育事”為宗旨，把自己所從事的事業(yè)作為詩(shī)詞創(chuàng)作的題材，集中創(chuàng)作了一批以?shī)W運(yùn)冠軍、體育項(xiàng)目和體育生活為對(duì)象的格律詩(shī)詞，不僅抒發(fā)了體育人的體育情懷，而且也彰顯了傳統(tǒng)格律詩(shī)詞形式在反映現(xiàn)代生活中的巨大張力，對(duì)促進(jìn)傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)換作了有益的探索；同時(shí)也以其作品的獨(dú)特性，顯示了自身價(jià)值。體育人寫(xiě)體育詩(shī)有什么獨(dú)特的視角？有什么不同的藝術(shù)表達(dá)特點(diǎn)？本文主要以該社成員創(chuàng)作的一組冬季運(yùn)動(dòng)詩(shī)詞為樣本試述一二。

一、專(zhuān)業(yè)視角下的競(jìng)技審美

競(jìng)技是人類(lèi)體育活動(dòng)的基本屬性。對(duì)競(jìng)技的詩(shī)意表達(dá)是體育詩(shī)詞的審美特質(zhì)。遠(yuǎn)古的《彈歌》僅四句八字“斷竹，續(xù)竹；飛土，逐宍”，雖然寫(xiě)的是狩獵生活場(chǎng)景，但對(duì)“技”的審美非常靈動(dòng)。清代一首竹枝詞也盡寫(xiě)冰上踢球的競(jìng)技魅力：“蹋鞠場(chǎng)中浪蕩爭(zhēng)，一時(shí)捷足趁堅(jiān)冰。鐵球多似皮球踢，何不金龍逐九陵?！钡F(xiàn)當(dāng)代體育競(jìng)技已經(jīng)高度專(zhuān)業(yè)化，形成特定的項(xiàng)目文化。對(duì)競(jìng)技技術(shù)特點(diǎn)、規(guī)則和運(yùn)動(dòng)團(tuán)隊(duì)和個(gè)人風(fēng)格特征的了解和掌握，直接影響體育欣賞的審美效果。而專(zhuān)業(yè)的視角也是體育詩(shī)詞創(chuàng)作的重要維度。浣花詩(shī)社社員長(zhǎng)期工作在體育系統(tǒng)，從事教育、訓(xùn)練、科研和領(lǐng)導(dǎo)工作，許多人是知名專(zhuān)家學(xué)者，久負(fù)盛名，寫(xiě)作格律詩(shī)詞只是表達(dá)個(gè)人情懷的方式之一。以這樣的知識(shí)背景來(lái)反映自己熟悉的領(lǐng)域，自然把專(zhuān)業(yè)的視角帶入創(chuàng)作，形成作品的一種審美傾向。

體育術(shù)語(yǔ)入詩(shī)，是浣花詩(shī)人由無(wú)意到有意的一種嘗試。一般說(shuō)來(lái)，專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)是概念性的，缺少詩(shī)性，直接入詩(shī)會(huì)生硬無(wú)味。但如果嵌入特定語(yǔ)境，就會(huì)產(chǎn)生特殊效果，切近對(duì)象而不隔、不違和。我們來(lái)看田麥久的《鵲橋仙·花樣滑冰》：

四周跳轉(zhuǎn)，雙人托舉，迷倒粉絲無(wú)數(shù)。大師名曲伴英姿，看流暢、悠揚(yáng)舞步。 點(diǎn)冰展翼，游龍戲鳳，晶玉芭蕾天路?，撦x場(chǎng)上看新軍，正優(yōu)雅、翩翩風(fēng)度。

四周跳轉(zhuǎn)，是花樣滑冰個(gè)人最高難度動(dòng)作；雙人托舉，是花樣滑冰的經(jīng)典動(dòng)作。盡管有形象性，但仍然是體育術(shù)語(yǔ)，詩(shī)意色彩并不濃。但我們欣賞全篇并不感索然無(wú)味，就在于作者用“點(diǎn)冰展翼”“游龍戲鳳”讓體育技巧著上想象的翅膀，晶瑩的冰面、名曲的伴奏、芭蕾流暢、優(yōu)雅的舞步，創(chuàng)造了詩(shī)意的境界。在這樣特定語(yǔ)境下，體育術(shù)語(yǔ)也具有了詩(shī)性。

通過(guò)對(duì)競(jìng)賽規(guī)則的詩(shī)意點(diǎn)染來(lái)顯示競(jìng)技的魅力，是浣花體育詩(shī)詞的又一顯著特色。我們以余松波的《七律·冰壺》為例：

圓壺短柄質(zhì)堅(jiān)純，滑道冰清不染塵。

停繞擊傳須妙算，蹬推刷引莫分神。

先機(jī)我有非關(guān)勝，頹勢(shì)他遭未必淪。

明了相生相克義，運(yùn)籌決勝總因循。

冰壺是以團(tuán)隊(duì)為單位在冰上進(jìn)行的一種投擲性競(jìng)賽項(xiàng)目，在攻防之間，通過(guò)投擲、刷冰、撞擊等方式使己方冰壺獲得有利位置或進(jìn)入得分位置，這其中需要高超的技術(shù)，也需精準(zhǔn)的計(jì)算和配合，被稱作“冰上國(guó)際象棋”，既神秘又高雅。作者在首聯(lián)中以詩(shī)性的語(yǔ)言描述了冰壺用具“質(zhì)堅(jiān)純”，競(jìng)賽現(xiàn)場(chǎng)“冰清不染塵”的環(huán)境，以此起興。然后在頷聯(lián)，通過(guò)對(duì)技術(shù)“停繞擊傳”“蹬推刷引”的特寫(xiě)，引出冰壺競(jìng)技需要精準(zhǔn)廟算和相互配合的特點(diǎn)。經(jīng)過(guò)鋪墊承接，頸聯(lián)轉(zhuǎn)入對(duì)規(guī)則實(shí)質(zhì)的道破。作為集體項(xiàng)目，局部取得先機(jī)未必會(huì)獲勝，看似頹勢(shì)未必沉淪，個(gè)中隱含著相生相克的規(guī)則設(shè)定。因此必須利用規(guī)則巧設(shè)玄機(jī)，達(dá)到抑彼達(dá)己的目的，所以尾聯(lián)才道明“運(yùn)籌決勝總因循”，遵守規(guī)則，尊重規(guī)律，才能獲得比賽的勝利。作者并未實(shí)寫(xiě)規(guī)則，但通過(guò)各聯(lián)之間起承轉(zhuǎn)合的推進(jìn)，使我們感受到體育規(guī)則的特點(diǎn)和魅力。正是規(guī)則作為無(wú)形的導(dǎo)演，使競(jìng)技舞臺(tái)演出一幕幕令人心動(dòng)的活劇。

畢竟寫(xiě)詩(shī)填詞不是作文，受字?jǐn)?shù)和格律制約，作者必須對(duì)反映對(duì)象進(jìn)行篩選和聚焦，選擇最傳神、最能表達(dá)作者情感的景物和瞬間進(jìn)行再現(xiàn)和表現(xiàn)。而專(zhuān)業(yè)視角可以使這種表達(dá)更精準(zhǔn)、更具典型性。如：

寫(xiě)短道速滑，有“離弦出箭爭(zhēng)先位，風(fēng)馳電掣冰花碎”“勝負(fù)看刀尖，戰(zhàn)機(jī)得瞬間”（田麥久《菩薩蠻·短道速滑》）；“奪路疾刀先入主，領(lǐng)滑電掣封一線”（張貴敏《滿江紅·王濛獲第20屆冬奧會(huì)短道速滑女子500米冠軍》）；“離弦利劍居先位，澄宇疾風(fēng)卷玉沙”（徐昌豹《七律·楊揚(yáng)獲第19屆冬奧會(huì)女子短道速滑500米冠軍》）。

寫(xiě)高山滑雪，有“驚魂速降帶回旋，嘯深淵，傲冰巒”“試看霰飛迷漫處，風(fēng)驟起，見(jiàn)旗翻”（王鈺清《江城子·高山滑雪》）。

寫(xiě)冬季兩項(xiàng)，有“足蹬滑板背攜槍?zhuān)揭帮w行繞崗梁”“舉頭瞄準(zhǔn)擊發(fā)快，提踵繞彎點(diǎn)杖忙”“動(dòng)靜結(jié)合多轉(zhuǎn)換，看誰(shuí)冠冕雪中王”（崔大林《七律·現(xiàn)代冬季兩項(xiàng)》）。

寫(xiě)速度滑冰，“上體前傾若流線，下肢屈曲似彎弓。離弦利箭志凝鐵，驅(qū)霧疾風(fēng)情暖冰”（董志霄《七律·速度滑冰》）。

寫(xiě)有舵雪橇，“四足拼力爭(zhēng)初起，雙手勻移掛壁行”（劉德佩《七律·赴日學(xué)習(xí)有舵雪橇》）。

寫(xiě)鋼架雪車(chē)，“冰道俯沖身作舵，頭顱挺舉目迎標(biāo)”（王鈺清《七律·鋼架雪車(chē)》）。

需要指出的是，專(zhuān)業(yè)的背景也給浣花體育詩(shī)詞帶有某種學(xué)理性。我們看徐昌豹的《少年游·滑雪》：

皚皚白雪漫群山，掠影任翩天。足蹬板躍，手撐杖舞，呼嘯欲爭(zhēng)先。 黎民狩獵謀生計(jì)，今看雪原歡。競(jìng)技爭(zhēng)鋒，強(qiáng)身逸樂(lè)，暇日享休閑。

上片盡寫(xiě)滑雪的場(chǎng)景和情態(tài)，而過(guò)片卻陡然一轉(zhuǎn)回溯遠(yuǎn)古，滑雪本是先人狩獵謀取生計(jì)的手段。而“今看雪上歡”，謀生的目的消失了，卻是競(jìng)技、健身、“暇日享休閑”的手段，無(wú)目的又合目的性（康德），這不正是體育歷史進(jìn)程的詩(shī)性敘事嗎？“本為雪鄉(xiāng)行獵技，今作黎民健體謀”（劉德佩《江城子·滑雪》）、“不為生生尋獵取，唯競(jìng)技，自超然”（王鈺清《江城子·高山滑雪》）。專(zhuān)業(yè)視角下，對(duì)競(jìng)技的審美表達(dá)便有了歷史的厚重，這是傳統(tǒng)體育詩(shī)詞所不具備的。

二、極具現(xiàn)場(chǎng)感的英雄贊歌

我們先來(lái)看謝雪峰的《七律·王濛獲第21屆冬奧會(huì)短道速滑女子1000米冠軍》：

楓國(guó)冰場(chǎng)不見(jiàn)寒，道延千米也斑斕。

切彎身似風(fēng)吹柳，取直人超箭脫弦。

推擠圍追迫酣戰(zhàn)，嘯鳴呼吼鎮(zhèn)閑談。

但看龍女逞虎氣，一路歡歌誰(shuí)敢前!

這首七律，撲面而來(lái)的是一股競(jìng)技賽場(chǎng)的喧騰氣象。首聯(lián)直擊加拿大溫哥華女子短道速滑1000米賽場(chǎng)，一個(gè)“冰場(chǎng)不見(jiàn)寒”，用強(qiáng)烈的溫度對(duì)比建立了全詩(shī)激烈競(jìng)爭(zhēng)的現(xiàn)場(chǎng)基調(diào)；再看千米賽道上，運(yùn)動(dòng)員身著不同顏色的服裝而呈現(xiàn)斑斕的色彩，這與冰場(chǎng)的素色又構(gòu)成一個(gè)強(qiáng)烈對(duì)比，用色溫的差異進(jìn)一步烘托了現(xiàn)場(chǎng)氣氛。比賽開(kāi)始，頷聯(lián)和頸聯(lián)用切彎、取直、推擠、圍追、超越、嘯吼等詞匯再現(xiàn)了令人窒息的比賽場(chǎng)景，令人血?dú)赓S張！這也正是短道速滑的魅力所在。尾聯(lián)以王濛奪冠而收篇，龍女逞虎氣，誰(shuí)人敢超前，王濛一路絕塵，斬獲本人賽會(huì)第三枚金牌。全詩(shī)現(xiàn)場(chǎng)感十足，為英雄寫(xiě)下贊歌。這種風(fēng)格，在浣花體育詩(shī)詞中體現(xiàn)非常明顯。

如寫(xiě)韓曉鵬奪冠：“夜色都靈雪鎖山，大鵬振臂上臺(tái)端，凌空斗技云中舞，著陸降坡雪上歡”（張貴敏《破陣子·韓曉鵬獲第20屆冬奧會(huì)男子自由式滑雪空中技巧金牌》）；寫(xiě)武大靖奪冠：“軟甲銀盔冰上巡，晶玉飛刀，流水行云，風(fēng)馳電掣勇無(wú)敵，赤兔脫韁，一騎絕塵”（田麥久《一剪梅·勇者武大靖》）；寫(xiě)申雪、趙宏博奪冠：“四周拋跳開(kāi)先例，一舉高分摘首琨”（黃向東《七律·申雪、趙宏博贊》）；寫(xiě)賈宗洋在平昌冬奧會(huì)上：“鳳凰山上蛟龍飛。暮云垂，素臺(tái)危。絕地行天，一縱卷驚雷。但看翻騰舒斂處，飄雋逸，競(jìng)毫微”（王鈺清《江城子·賈宗洋獲第24屆冬奧會(huì)男子自由式滑空中技巧銀牌》）。

把創(chuàng)作拉進(jìn)現(xiàn)場(chǎng)，是浣花詩(shī)人的天然優(yōu)勢(shì)。他們大多在體育系統(tǒng)工作數(shù)十年，親歷了許多重大賽事，因此對(duì)競(jìng)技現(xiàn)場(chǎng)有著天然的敏感，這無(wú)疑拉近了作者與對(duì)象的距離。浣花詩(shī)人近年來(lái)創(chuàng)作了400余首描寫(xiě)奧運(yùn)冠軍和優(yōu)秀運(yùn)動(dòng)員詩(shī)詞作品，大多呈現(xiàn)出極具現(xiàn)場(chǎng)感的特征。而這種現(xiàn)場(chǎng)感展示的正是中華體育健兒為國(guó)爭(zhēng)光、拼搏奉獻(xiàn)的精神風(fēng)采。作品的整體風(fēng)貌是一曲曲英雄贊歌，這也是詩(shī)人們?yōu)橹畩^斗的光榮與夢(mèng)想，是激情通過(guò)“現(xiàn)場(chǎng)”碰撞的結(jié)果，“高歌義勇淚輕柔，獵獵紅旗，耿耿丹心”（田麥久《一剪梅·勇者武大靖》），這種觀照不也來(lái)自作者心意的共鳴嗎？

對(duì)競(jìng)技現(xiàn)場(chǎng)的天然親和，必然帶入作者個(gè)人的情感，包括對(duì)賽事的評(píng)價(jià)和對(duì)運(yùn)動(dòng)員的期許。平昌冬奧會(huì)，中國(guó)選手在短道速滑中頻繁遭遇“誤判”，失去多項(xiàng)奪牌奪冠的機(jī)會(huì)，“誰(shuí)料環(huán)旗遇晦暝？須待風(fēng)清，且待張京。落紅豈阻破寒行！言也鏗鏗，志也青青”（謝雪峰《一剪梅·觀短道速滑女子3000米接力有感》）。但比賽尾聲，武大靖奮起奪冠，這對(duì)國(guó)人來(lái)說(shuō)更是對(duì)不公正對(duì)待的最好回?fù)簟婧M流，方顯出英雄本色。這種情緒在浣花詩(shī)人的作品也得到傾瀉：“龍虎平昌競(jìng)逐鹿，看不透，重重霧。冰池電掣濺晶露，怕只怕，攔不住”（張貴敏《望江東》）；“電掣風(fēng)馳奔前。前奔，前奔，不許兒曹思忖”（劉德佩《調(diào)笑令》）；“不給他人留妄想，無(wú)暇對(duì)手再糾纏”（崔大林《七律》）；“敢信陰霾一帚掃，要知險(xiǎn)隘幾人全。沖天怒起絕塵去，不讓營(yíng)營(yíng)有隙間”（王鈺清《七律》）。

三、詩(shī)家語(yǔ)境下的體育之趣

“詩(shī)家語(yǔ)”一詞來(lái)自王安石，用今天的話說(shuō)就是“詩(shī)性的語(yǔ)言”，這種語(yǔ)言在表達(dá)上要形象、精練、新奇、含蓄、生動(dòng)、多義，言有盡而意無(wú)窮，構(gòu)成一個(gè)獨(dú)特的藝術(shù)世界。浣花詩(shī)人有多年對(duì)傳統(tǒng)格律詩(shī)詞的喜好，對(duì)格律的常識(shí)比較熟悉，也有駕馭文字的能力，當(dāng)他們以詩(shī)意的眼光觀照自己的生活，就會(huì)發(fā)現(xiàn)體育所具有的情趣、樂(lè)趣和理趣，并借助“詩(shī)家語(yǔ)”所構(gòu)成的語(yǔ)境，把體育的趣味呈現(xiàn)出來(lái)。

我們來(lái)看崔大林的《七律·隋文靜、韓聰花樣滑冰雙人滑銀牌》：

異域江陵冰上旋，傾情蔥桶亮人前。

拋離兩臂飛黃雀，捻轉(zhuǎn)四周環(huán)彩鸞。

樂(lè)曲悠揚(yáng)音律雅，滑行俊美舞姿妍。

神州公主圖蘭朵，嫁與銀牌打耳環(huán)。

這也是一首現(xiàn)場(chǎng)感十足的作品。但作者根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)的審美效果，選用了一組“詩(shī)家語(yǔ)”，為全詩(shī)確定了快活的基調(diào)，讓激烈的競(jìng)爭(zhēng)充滿情趣。一是把業(yè)界對(duì)男女組合的諧稱“蔥桶組合”寫(xiě)入首聯(lián)，也把視點(diǎn)聚焦到女主角隋文靜上?！笆[”是男主角名字“聰”的諧音，而“桶”則是人們對(duì)隋文靜略顯豐盈的體型的戲稱，“蔥桶組合”本身就有一種夸張對(duì)比的諧謔。二是頷聯(lián)使用了“拋離”“捻轉(zhuǎn)”兩個(gè)術(shù)語(yǔ)，但用“飛黃雀”“環(huán)彩鸞”來(lái)形容比喻，讓技巧的靈動(dòng)頓時(shí)充盈詩(shī)性，而從技術(shù)的角度看，“黃雀”“彩鸞”都是“桶”的表演狀態(tài)，隱喻著隋文靜雖然形體偏胖，但并不笨拙，相反非常輕靈矯健。三是在頸聯(lián)通過(guò)比賽場(chǎng)面的全景掃描將這套編舞的背景音樂(lè)《圖蘭朵》帶入，從而用元朝公主圖蘭朵與韃靼王子卡夫拉的愛(ài)情故事，把視點(diǎn)再次對(duì)準(zhǔn)女主角，這相當(dāng)于用典。四是尾聯(lián)出句果然以類(lèi)比替代的修辭方法把隋文靜化為美麗的圖蘭朵，這是這套動(dòng)作規(guī)定的藝術(shù)情境，兩人圓滿詮釋了。而表達(dá)這個(gè)結(jié)果的對(duì)句卻出人意料繼續(xù)圖蘭朵的故事，“嫁”“耳釘”都會(huì)讓人產(chǎn)生聯(lián)想，而“嫁”的對(duì)象竟是“銀牌”，既點(diǎn)明比賽的結(jié)果，又隱喻多重含義，令人稱奇！

體育具有游戲的屬性，充滿樂(lè)趣。在浣花詩(shī)人的作品中用多種藝術(shù)方法呈現(xiàn)，在語(yǔ)言運(yùn)用上亦莊亦諧，大雅大俗，展示了體育中充滿詩(shī)意的生活場(chǎng)景。如：“手撐一雙纖杖，足蹬兩葉輕舟。玉海瓊枝銀世界，來(lái)去翩翩恁自由。雪原任我游”（劉德佩《破陣子·滑雪》），作者把雪板比喻為“輕舟”，與李白的“輕舟已過(guò)萬(wàn)重山”有異曲同工之妙，將遨游雪域的自由感展現(xiàn)出來(lái)。此外“恁”字是宋詞非?？谡Z(yǔ)化的常用詞，用在這里，既表達(dá)了一種驚贊的口氣，又有對(duì)古典美學(xué)的效仿。

同是寫(xiě)冬泳，張貴敏的《七律》是典雅：“天凝地閉雪茫茫，三尺玄冰開(kāi)玉窗”“推波擊水無(wú)寒意，作浪翻濤任放狂”；李春艷的《菩薩蠻》則是冷艷：“蓄勢(shì)待出發(fā)，碧波浣綺霞”“今朝寒徹骨，他日梅香吐”；王鈺清的《山花子》則用白描、俚語(yǔ)盡寫(xiě)情態(tài)：“敢入寒潭皆傲冷，翻飛玉臂正舒佳。更喜人前頻練范兒，討爭(zhēng)夸”。

最難得的是，浣花詩(shī)人注意把體育中蘊(yùn)含的哲理用詩(shī)化的語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)，使體育運(yùn)動(dòng)洋溢出理之趣。安洪波的《山花子·李妮娜》很有代表性：

何意凌空巧飛燕，霎時(shí)跌作雪芙蓉。一步冠軍交臂失，肯從容？ 夢(mèng)想因之鍍金色，過(guò)程永遠(yuǎn)不平庸。一笑銀屏春意暖，雪消融！

李妮娜是我國(guó)自由式滑雪空中技巧優(yōu)秀運(yùn)動(dòng)員，多次獲世錦賽、世界杯總決賽冠軍，兩次獲得冬奧會(huì)銀牌。在索契冬奧會(huì)沖擊金牌中著坡摔倒，當(dāng)人們從雪地上將她扶起，面對(duì)記者的鏡頭，她報(bào)以燦爛的微笑，詮釋了奮斗在過(guò)程的體育精神。這首詞記錄的就是這個(gè)場(chǎng)景，但作者的表達(dá)方式極其含蓄和富有詩(shī)意。首句用“飛燕”喻選手技巧動(dòng)作之美，現(xiàn)場(chǎng)看，李妮娜動(dòng)作高飄，難度系數(shù)高，空中幾近完美。但這個(gè)項(xiàng)目偶然性大，關(guān)鍵是雪坡著陸，瞬間決定成敗。接下，作者就寫(xiě)出了選手跌落雪坡、與爭(zhēng)奪金牌失之交臂的情景。但筆下意象卻是“雪芙蓉”霎時(shí)綻開(kāi)。這比喻出人意料，卻又合乎情理，因她的微笑從電視屏幕傳出，帶來(lái)了春意，溫暖人心，白雪也為之消融，夢(mèng)想也為之染上金色，因?yàn)閷?duì)于奮斗者來(lái)說(shuō)，“過(guò)程永遠(yuǎn)不平庸”。作者就是這樣用多個(gè)意象去渲染李妮娜的“雪芙蓉”般的微笑，讓人們?nèi)ジ形蝮w育精神的真諦。毫無(wú)疑問(wèn)，體育人對(duì)體育的詩(shī)性表達(dá)，以其獨(dú)特的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)、閱歷和情懷，形成了當(dāng)代體育詩(shī)詞的別樣風(fēng)格和特色，為傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)換提供了范本，做出有益的探索。