楊小濱

[牽引指南]

微型的絞架，靈魂的測試儀，

卷起多少瀕臨窒息的魅影。

順著繩索，白日夢一直

飄到天花板，和飛蛾們

一起尋找生命的出口。

伴飛的還有一只果蠅，

它有時俯沖下來，仿佛已經(jīng)

厭倦了徒勞的升華。但

那么多的頭顱都只能

沉溺于疼痛的海拔？誰召喚了

生命中不能承受之重？

假如圈套能夠騙過獵物，

還會有誰徘徊在寂靜邊緣？

抬起下巴，用咬肌使勁

思考：要不就這樣鉆進(jìn)

世界的喉嚨吧，那里

有早已被幻覺吞噬的，

時間的骨骸，等待咀嚼。

[舍不得美好指南]

他寫下一首詩的標(biāo)題，叫

“舍不得美好”。他雙手

有些顫抖，眼角的淚花

也舍不得擦。他回想起

昨夜的云門舞，還有

上師的飄逸衣袍，

從白日夢里覆蓋欲望。

他舍不得感動，奮力

撲進(jìn)詩的汁液里，變得

濕漉漉，帶著美人魚

的鹽味，他舍不得

洗去，寧愿將記憶

繼續(xù)晾在春風(fēng)里。

他打開門繞到另一邊，

依依不舍地轉(zhuǎn)過身，

對影子說：回頭見。

[失物指南]

天亮后，我回到夢里，去拿

忘在候車室的口香糖。

我急急地趕路，不看身后，

一直走，一直在路上。

直到車已經(jīng)離站。

那顆糖，還留在長椅的邊上。

我想搭下一班車?yán)@出這個夢。

廣播里說：今天會有雪暴，

雪一定比醒來還要亮。

也就是說，我撲進(jìn)雪，

或者乘車進(jìn)入正午的

炫目，其實沒什么差別。

[新年燈會指南]

從黃昏就開始鮮艷起來，

到半夜還怎么得了。

更不用提，等到清晨

號角會有多不好意思。

都咯咯地叫個不停，讓人

誤以為雞窩里從來沒有

擺過生肖的流水席。

本來也飛不上天，

每一對彩虹般的翅膀

都只好掛上星星的糖果。

那么，就把霓裳羽衣

送給風(fēng)中的可憐新娘吧：

她發(fā)甜的眼睛從來還沒

跟軟月亮比過誰更嗲。

不過，只要從蛋殼里鉆出

腦袋來，再哆嗦的雞鳴

也勝過銀河里的天籟

[星光值指南]

你一笑就漂亮得像金幣。

在臥室的花叢間，你左手

遮著小肚子，右手握住

粗壯的麥克風(fēng)。你的

嗲聲音跟王菲此起彼伏，

恨不得把腰圍像繩套一樣

甩給全宇宙的窺視者。

你指著蒼穹，催他們

用火箭多發(fā)射幾顆星星。

你自己啃起剛出爐的烤兔：

油色可鑒，但照不出骨頭，

只能把胸肉熱騰騰地

貼到嗷嗷待哺的狼牙上。

你戴上兔耳，跳一段

百老匯康康舞，劈出

彩虹般繡腿，一舉掃蕩了

前排形形色色的老花鏡。

就算把紅暈摻在假干邑里，

也不會讓酒窩隨便暴露

虎頭蜂的艷姿。難怪

你擠一次眉，銀河就

繃緊一次古老的心臟。

銀河最擔(dān)心的就是

像你這樣忽明忽暗的，

假扮成織女，撲向

獵戶的森林，舞動巧舌

低語：“么么噠。”

[炸樓指南]

巨響后，灰燼覆蓋了大時代。

夏日雪景，白茫茫得比

焚化更干凈，趕上了

北回歸線上的熱病。那么，

山河還在，又意味著什么？

炸掉這些空中樓閣，算不上

喜劇，最多是新聞里的

一個小品片段。鳥兒聾了，

小鳥們依舊從雷聲中

破蛋而出；而坍塌的

磚瓦下只埋葬了一點呻吟。

[雕像公園指南]

偉人坐在石椅上，目光堅硬

比游人高，比路人遠(yuǎn)，

穿越彩色教堂，直到盲點，

與旁邊的青年沒有交集。

但青年的雙瞳會放電，因為

那是他發(fā)明的新玩意兒，

比身后的鬈發(fā)多了點刺激。

鬈發(fā)嘟起嘴好像要吟誦，

卻苦于聽眾太少，他手里的

經(jīng)卷捏成了鐵。不過

鐵的冷不會更甚于右邊的

山羊胡，他用一把寶劍

指向地球的心臟，仿佛

一舉剿滅了千年的鬼怪。

而最高的圣賢依舊黑著臉，

在亂石間，懷想著前世，

曾經(jīng)的花環(huán)和白骨。

[單戀指南]

他愛上了故事里的女主角。夜里

他翻開書偷窺，但沒發(fā)現(xiàn)異樣，

女主角還沒醒來。早晨

他在書里夾了一片玫瑰花瓣，

鮮艷欲滴。她醒來了，

卻跟男主角在荒野里飆車。

他傷心透了，把那一頁撕下，

扔進(jìn)了碎紙機。他趕不上

女主角的速度。一直到

故事末尾，他才發(fā)現(xiàn)

女主角失蹤了。中午，

他立刻買了一張飛機票。

他知道，她一定是去了

符拉迪沃斯托克。

[創(chuàng)作談]

我近年來詩歌寫作中最主要的那幾個系列——“主義”“指南”“課”——都有規(guī)訓(xùn)的意含，但具體的內(nèi)容卻耗盡了規(guī)訓(xùn)的可能，把這些概念拆卸或消解了?！芭毕盗幸彩菍]有性別化可能的東西性別化，一個在文字中虛擬的女性化世界簡直太美妙了。所以“戲仿”“反諷”這些概念必定是關(guān)鍵詞。反諷不是犬儒，恰恰是從理想與批判轉(zhuǎn)化而來，但納入了更多義、多向的可能，將憤懣、諧謔、詰問、辯證……融為一體。

現(xiàn)實既不是純粹的素材，也不是僅供升華的精神基地，而是互相牽制，隨時變化的符號網(wǎng)絡(luò)，唯有在這個阡陌縱橫的漢語地圖上不斷突圍，才能捕捉到那些轉(zhuǎn)瞬即逝的聲色幻影。從這個意義上，漢語既是家園，又是異域，只有在迷途的時刻，寫作才會遭遇到獨好的風(fēng)景。也就是說，我必須在熟悉的路徑上設(shè)置陌生的標(biāo)志，假裝這是一個異在的空間，甚至假裝自己只是一個陌路人。那么，語言便會獲得自己的生命——有如木偶憑空攫取了靈魂——在不同布景的舞臺上扮演起不同的角色。包括前述的那些詞語，以及周遭全部的符號世界——都注入了明暗、冷暖、甘苦……以至空洞的概念不再是理念，而是從感性那里被重新撕開、重新刺破、重新搓揉……

寫作幾乎是一場艷遇：萬物都會在語言的魅惑中抵達(dá)迷狂的巔峰。