張雪

（青島大學(xué)外語學(xué)院英語系，山東青島 266071）

0 引言

電影作為一種藝術(shù)形式，可以迎合精致大眾的口味。它從不同方面影響了社會生活，成為各國人民增進(jìn)相互了解的必要途徑。作為一種文化交流手段，英語電影正逐步進(jìn)入中國市場，成為人們娛樂生活的重要組成部分，對人們的語言、生活方式甚至價值觀的形成產(chǎn)生了巨大的影響。因此，我們應(yīng)該重視電影翻譯的研究。電影標(biāo)題可以為觀眾提供許多關(guān)于電影的重要信息。好的片名不僅是對影片主題的全面的揭示，也是對影片內(nèi)容的簡潔概括。（周玉雙，2004：1）迄今為止，很少有人提出完整的規(guī)范來指導(dǎo)電影片名的翻譯，因此在電影片名的翻譯過程中出現(xiàn)了許多問題。本文旨在為英文電影片名的翻譯提供建設(shè)性的指導(dǎo)。

本文闡述了目的論在英語電影片名翻譯中的應(yīng)用。通過對目的論的論證，討論了目的論在電影片名翻譯中的有效性，從英語電影片名翻譯的基本原則入手，闡述了英語電影片名翻譯的主要內(nèi)容和方法，認(rèn)為直譯、意譯、音譯和創(chuàng)譯是切實可行的翻譯方法，因此，我們應(yīng)該靈活地采用最恰當(dāng)?shù)姆g方法來實現(xiàn)翻譯的目的。

1 英文電影漢譯原則

電影片名是一種特殊的名稱。英語電影標(biāo)題的主要特點是簡潔生動，同時也會應(yīng)用一些修辭手法。它的功能可以概括為信息、藝術(shù)、文化和商業(yè)。根據(jù)電影片名的四個特點，相應(yīng)的電影片名也應(yīng)該具有以下四大功能，即信息功能、審美功能、文化功能和商業(yè)功能。（溫偲睿，2014：161）因此，它往往不能直接反映電影內(nèi)容，而應(yīng)該采用更藝術(shù)、更吸引人的文本形式來翻譯。

1.1 對等信息傳遞原則

片名翻譯應(yīng)該如實地傳達(dá)原電影想要表達(dá)的信息和思想，做到翻譯標(biāo)題形式與原片內(nèi)容的統(tǒng)一，也就是所謂實現(xiàn)信息價值的等值。（鄭思，2008：306）雖然標(biāo)題客觀上要求簡潔明了，但每個字都向觀眾傳達(dá)了豐富的信息。人們可以通過電影的標(biāo)題清楚地了解電影的情節(jié)、內(nèi)容或主題，如The Patrio《t愛國者》、My Sisters Keeper《姐姐的守護(hù)者》、The Graduate《畢業(yè)生》、The Old Man and The Sea《老人與?！返瓤梢灾苯訌碾娪捌聹y電影的大致內(nèi)容。這幾部電影與片名中的英雄故事關(guān)系不大，基本屬于傳記類。通過《珍珠港》可以看出，電影與歷史和戰(zhàn)爭有著密切的聯(lián)系，無非是提醒人們銘記歷史，維護(hù)和平。這類翻譯不用經(jīng)過精細(xì)修改就可以完成。

1.2 文化原則

英文電影片名很短，但承載了故事發(fā)生的文化背景。特別是電影原名中經(jīng)常出現(xiàn)的文化詞語、短語、諺語和典故，反映了故事發(fā)生地特定文化的特征。因此，在翻譯電影片名的過程中，文化和語言的背景是不同的。對于容易被觀眾誤解的電影片名，要用文化轉(zhuǎn)換來避免跨文化交際帶來的誤解。而且，一些在中國有類似典故或文化背景的電影應(yīng)該通過歸化翻譯，使語言更適合中國觀眾的心理接受。

1.3 審美心理取向原則

每個人都有一種審美心理，這是一種涉及政治觀點、宗教觀念、生活方式、風(fēng)俗習(xí)慣的綜合文化意識。作為一種獨特的藝術(shù)形式，在我們的翻譯過程中，譯者應(yīng)該擺脫原文的障礙，突破源語言的文字結(jié)構(gòu)，充分利用目標(biāo)受眾的審美心理，從聲音、形狀和意義等方面對源語言進(jìn)行加工和創(chuàng)造，使受眾獲得藝術(shù)享受。

1.4 商業(yè)價值原則

除了電影內(nèi)容，演員等，電影能否獲得很高的票房，也很大程度上取決于電影片名的好壞。所以片名一定要有吸引力。片名在盡量保持影片主題和內(nèi)容一致的前提下，盡可能讓觀眾了解電影的主題和風(fēng)格，并盡可能包含符合觀眾的心理需求。

例如，道格拉是電影《道格拉：吸血鬼》中的男主角。這部電影主要講述了道格拉的故事。他成為了一名吸血鬼伯爵，他發(fā)現(xiàn)倫敦女孩米娜已經(jīng)死了400年，她的長相與他深愛的妻子伊麗莎白相似。他以為米娜是伊麗莎白的轉(zhuǎn)世，所以他決心要找到米娜，喚醒這份丟失了400年的真愛。把這部電影的名字直接翻譯為《道格拉》就略顯乏味。而《道格拉：吸血鬼》這個翻譯不僅符合電影的細(xì)節(jié)，而且強調(diào)愛情的內(nèi)容和主題，讓人感覺電影與愛情緊密相連。這個標(biāo)題翻譯無疑是成功的，幫助這部電影贏得了三項奧斯卡獎，成為票房熱門，實現(xiàn)了商業(yè)價值。

2 英語電影片名翻譯實踐中采用的翻譯策略與方法

2.1 直譯

翻譯的目的是實現(xiàn)恰當(dāng)翻譯所需的對等形式，并要求翻譯達(dá)到與原文相同的交際功能。在許多情況下，直譯是通過再現(xiàn)源標(biāo)題的風(fēng)格和結(jié)構(gòu)來實現(xiàn)的。直譯是可以實現(xiàn)的，因為外國文化對中國文化有很多相似。直譯，也稱為直接翻譯，它代表了直接翻譯技巧的使用，即文本從一種語言到另一種語言的翻譯。下面的例子說明了目的論指導(dǎo)下直譯的有效性。直譯的優(yōu)點之一是譯文和原文的風(fēng)格和結(jié)構(gòu)一致。它要求措辭與原文一致。在電影片名翻譯過程中，當(dāng)源電影片名接近翻譯的指稱和語用意義時，直譯的方法非常實用。翻譯的目的是實現(xiàn)與原文相同的交流功能。

我們用一個例子來證明：2001年拍攝的美國心理驚悚片Vanilla Sky講述了一個英俊、富有、迷人的年輕人大衛(wèi)·埃姆斯的故事，他是紐約出版公司的高級主管，生活奢侈而美麗。但是因為他犯了一個小錯誤，一夜之間失去了他夢寐以求的女孩。大衛(wèi)為了尋找她，不小心進(jìn)入了一個奇怪的羅馬圈。這里面的種種謊言和猜疑導(dǎo)致了他前女友的自殺和車禍。電影被翻譯成《香草天空》，這是典型的直譯。中文譯名與影片反映的情感主題和情感一致，成功地實現(xiàn)了與目的論提出的原文相似的交際作用。

2.2 意譯

兩種語言之間有著巨大的差異，所以譯者幾乎不可能完全從翻譯中推導(dǎo)出目標(biāo)語言。在電影片名的翻譯中，有必要實現(xiàn)功能對等，即實現(xiàn)譯文的交際目的。作為一種非常有效的翻譯方法或策略，意譯的作用可以反映原文的風(fēng)格和具體形式。然而，自由翻譯應(yīng)該符合語言文化和習(xí)俗。在電影片名的翻譯過程中，自由翻譯還需要譯者在源語言和目標(biāo)語言兩方面都具有廣博的知識和對文化的良好掌握。譯者只有了解原語詞與目的語詞之間的差異，才能充分理解原文，準(zhǔn)確表達(dá)原文。（曲雯，韓文菊，2011:389）當(dāng)然，對于合格的譯者來說，對目標(biāo)語言和源語言中的一些文化或習(xí)俗的深刻理解是必要的。

采用自由翻譯將有助于實現(xiàn)電影片名翻譯的目的，實現(xiàn)譯文的交際功能。然而，這并不意味著濫用譯者的創(chuàng)造力。它是電影片名的藝術(shù)重構(gòu)，與原作緊密聯(lián)系，以達(dá)到翻譯的最終目的。根據(jù)電影中的人物和情節(jié)，電影標(biāo)題中有三種特定的自由翻譯模塊類型。

許多電影的片名都是根據(jù)主角翻譯的。一個典型的例子就是電影Forrest Gump。根據(jù)主角的名字，適當(dāng)?shù)姆g成《阿甘正傳》?！栋⒏收齻鳌凡粌H被認(rèn)為是一部經(jīng)典電影，而且生動地展示了美國的近代史。

此外，還有相當(dāng)一部分電影片名是根據(jù)情節(jié)翻譯的。根據(jù)情節(jié)翻譯的一個典型例子是電影Notorious。這是一部美國驚悚片，拍攝于1946年，描述了三個主角的冒險經(jīng)歷。他們?nèi)齻€因為間諜罪越走越近。主角艾麗西婭·胡伯爾曼，一個有罪的納粹間諜的美國女兒，被政府特工特·德夫林招募到二戰(zhàn)后返回巴西的一群德國人當(dāng)中。在執(zhí)行任務(wù)期間，他們相愛了。但是他們的感情很復(fù)雜。德夫林以犧牲自己的生命為代價，成功地為其偵察軍事機(jī)密。這部電影給我們呈現(xiàn)了一個懸疑、間諜、謀殺和愛情的故事。在引入中國之后，應(yīng)該翻譯為《美人魚》。這個翻譯版本創(chuàng)造性地利用了《中國三十六計》中的一個“獾游戲”作為電影標(biāo)題。這樣中國觀眾很容易接受豐富的文化內(nèi)涵。觀眾的興趣會被點燃，他們會受到譯名的吸引走進(jìn)電影院。如果翻譯成《臭名昭著》，電影的情節(jié)無從得知，中國觀眾也不會對電影的細(xì)節(jié)有更深入的了解。

2.3 音譯

音譯也是電影片名翻譯中必不可少的翻譯方法。它是一種獨特而有效的翻譯方法，源于創(chuàng)造性叛逆這一策略。翻譯可以被認(rèn)為是一種系統(tǒng)的方式，講究詞的對應(yīng)性和精確性。在電影片名翻譯中，音譯是根據(jù)電影片名翻譯的特點，通過專有名稱、特定地點和人物的名稱以及重要歷史事件來探索電影中言語的對應(yīng)關(guān)系。

以電影Titanic《泰坦尼克號》, Mulan《花木蘭》,Rocky《洛奇》, Aladi《阿拉丁》and Casablanca《卡薩布蘭卡》為例。在我們的生活中，許多改編自古典文學(xué)作品的電影名稱應(yīng)該保留它們的音譯名稱，因為翻譯的名稱已經(jīng)被觀眾所接受，并保留了它們的認(rèn)知價值。其中，Hamlet（《哈姆雷特》）、Macbeth（《麥克白》）、Tess（《苔絲》）、Romeo and Juliet《羅密歐與朱麗葉》是這類電影的杰作。這樣既能體現(xiàn)作品的風(fēng)格和結(jié)構(gòu)，又能加強兩國的文化交流。相反，如果音譯在標(biāo)題翻譯中使用不當(dāng)，就不會吸引潛在的受眾?？赡軙徽J(rèn)為是平淡的介紹片，會對票房產(chǎn)生負(fù)面影響。

2.4 創(chuàng)譯

在歷史上，翻譯觀念的局限與譯者地位的密不可分。對于傳統(tǒng)的翻譯理論來說，譯者不是一個創(chuàng)造性的藝術(shù)家，而是一個轉(zhuǎn)換者，然而我們應(yīng)該強調(diào)譯者在翻譯中的隱含作用。相反，如果從目的論的角度來看，譯者的地位是很高的。我們應(yīng)該激發(fā)譯者的主動性和創(chuàng)造性，因為譯者既是原文的接受者，也是譯文的創(chuàng)造者。文本的意義不是由文本自身決定的，而是由譯文決定的，而翻譯的操作者就是譯者。（姜洋，2010）他必須抓住原文的精髓，清楚地揭示筆者的思想理論和信息。因此，譯者在翻譯中反映自己的價值觀、品味、翻譯觀點、翻譯目的是不可避免的。而且會使譯文與原文相似，不會背叛原文，更不會影響其文學(xué)價值。然而，譯者也應(yīng)該在翻譯中實現(xiàn)創(chuàng)譯，使創(chuàng)造性活動以目的論為指導(dǎo)。

創(chuàng)譯也是源于電影片名翻譯中創(chuàng)造性叛逆的一種可行方法。從目的論的角度來看，創(chuàng)譯可以作為一種以目的為導(dǎo)向的符號選擇，其目的是實現(xiàn)翻譯任務(wù)中確定的互動目標(biāo)。這種翻譯方法打破了對等翻譯理論的桎梏，充分發(fā)揮了譯者的主動性和創(chuàng)造性。創(chuàng)譯不僅可以傳遞思想和信息，還可以激發(fā)觀眾的興趣，增強電影名稱的審美和商業(yè)價值。在目的論的指導(dǎo)下，譯者具有雙重功能，即原讀者和目標(biāo)作者。在目的原則的指導(dǎo)下，譯者充分考慮目的語讀者和目的語語境。（任笠芬，2017：Ⅱ）一個合格的譯者應(yīng)該深刻理解原文的細(xì)節(jié)，才能準(zhǔn)確有效地再現(xiàn)內(nèi)容。

在翻譯電影片名的過程中，盡管譯者盡了最大的努力，但仍會有一些譯文模糊不清。在這種情況下，音譯和意譯是不可行的。合格的譯者要會利用自己的主動性和創(chuàng)造性，通過自我創(chuàng)造性的翻譯來再現(xiàn)原作。在電影片名翻譯的實踐中，通過創(chuàng)譯的方法產(chǎn)生了大量的中文譯本。

電影Top Gun《壯志凌云》就是一個典型的例子?！秹阎玖柙啤肥?986年的美國動作片，向我們展示了一個年輕的海軍飛行員麥德林的故事。在戰(zhàn)斗機(jī)學(xué)習(xí)過程中，他愛上了女教練，然后在一次致命事故后從信心危機(jī)中恢復(fù)過來。這種翻譯方法將增強翻譯的藝術(shù)感染力，并在很大程度上激發(fā)潛在觀眾的興趣。它以真實易懂的四字詞語迎合了中國的目標(biāo)受眾，因此很容易被中國人接受。而且它的創(chuàng)意和影片的主題是一致的，總結(jié)了影片所體現(xiàn)的精神實質(zhì)。

3 總結(jié)

片名作為電影的重要構(gòu)成部分，對其的翻譯越來越受關(guān)注。雖然相關(guān)主題偶爾出現(xiàn)在一些論文中，但沒有系統(tǒng)的翻譯理論來指導(dǎo)英語電影名稱的翻譯。電影名稱翻譯的研究不僅至關(guān)重要，而且非常有效。因此，本文在目的論的指導(dǎo)下，綜合分析了英語電影片名翻譯的要領(lǐng)，目的論突破了對等理論的桎梏，為影名的翻譯研究開辟了一條全新的途徑?？陀^理論是目的行為理論，是功能主義的核心。譯者必須采取最佳的翻譯策略來實現(xiàn)目標(biāo)策略。功能目的論這種“目的決定手段”的理論方式對于目的性較強的電影名的翻譯具有較為強烈的指導(dǎo)意義。（劉熙雯，2019：86）電影的片名是電影本質(zhì)的體現(xiàn)，是電影的眼球。一個好的電影標(biāo)題在電影的宣傳中起著至關(guān)重要的作用。

本文還闡述了在目的論指導(dǎo)下英文電影片名的翻譯方法。通過大量實例的論證，闡述了目的理論在電影片名翻譯中的適應(yīng)性和可行性。電影片名翻譯的可接受性和商業(yè)效果是影響翻譯手段選擇的主要因素。本文認(rèn)為直譯、意譯、音譯和創(chuàng)譯是切實可行的翻譯方法。至于電影片名翻譯，直譯在很多情況下是通過原片名形式和內(nèi)容來翻譯電影片名。意譯是電影片名翻譯中實現(xiàn)功能對等和文本交流的不可或缺的方法。音譯法既可保留原文的風(fēng)韻之美，又可表現(xiàn)商品的異國情調(diào)。（湯靜芳，2007：68）創(chuàng)譯不僅旨在傳遞信息，還旨在激發(fā)觀眾的興趣，增強電影作品的審美和商業(yè)價值。

盡管電影片名翻譯的理論框架得到了詳細(xì)的闡述，但由于研究的深度和規(guī)模，研究受到了限制。此外，本文對電影片名翻譯的有效性進(jìn)行了部分主觀評價，由于時間和精力有限，不可能對本文描述的翻譯的有效性進(jìn)行全面調(diào)查。由于中英電影名稱之間的聯(lián)系，本文主要研究英漢翻譯。然而，隨著中國電影產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，大量中國電影走向海外，中國電影片名英譯同樣重要?？紤]到這些局限性，作者堅信后來的研究者可以取得更豐碩的成果并進(jìn)行進(jìn)一步的研究。