2015年，《西游記之大圣歸來》打破動畫電影受眾年齡壁壘，創(chuàng)造了一個以口碑帶動票房的奇跡，同系列的《大圣鬧天宮》已于2016年備案。2019年，《哪吒之魔童降世》躍居中國影史票房第二位，讓動畫電影站上比肩真人電影的票房高度，“神話三部曲”也讓中國神話題材寶庫重新煥發(fā)魅力。在講好中國故事，積極探索中國動畫電影繁榮發(fā)展新模式的過程中，站在前作肩膀上，發(fā)揮IP優(yōu)勢的系列動畫電影被投注越來越多的關(guān)注，其發(fā)展前景也被業(yè)內(nèi)寄予厚望。

如果說獨立成章的動畫電影是動畫創(chuàng)作者的游樂場，那么系列動畫電影則是創(chuàng)作者和動畫公司的競技場。構(gòu)筑世界觀，打磨人物高光，整合故事脈絡(luò)，心思奇巧者還在前作中暗藏線索和彩蛋，有心的觀眾潛行摸索，覽盡眼前景色，一轉(zhuǎn)身，又有另一方天地鋪展開來。國產(chǎn)動畫的發(fā)展，縱然離不開每一部精心制作的動畫，更離不開有更高容納度、涉及更多產(chǎn)業(yè)鏈條的系列動畫電影。正是它們的存在，讓動畫獨木得以成林，最終形成郁郁蔥蔥的美景。