《遠(yuǎn)天垂地外》
源于陜西榆林麻黃梁之印象。五月黃昏的麻黃梁,丘壑縱橫,峁梁相接,一直延伸消失至遠(yuǎn)處地平線的盡頭,大有賈島“遠(yuǎn)天垂地外”詩意之感。溝壑上經(jīng)千年流水沖刷而成寫意多變線條,峁梁平坦頂部星星點點如同墨暈般的植被,附近零星幾處已荒廢的或藏或露的窯洞,此景象呈現(xiàn)的詩意感與吾文心相契,創(chuàng)作沖動亦源于此。
此幅作品獲“浙江省第十三屆美術(shù)作品展”銅獎,入選“第十二屆全國美術(shù)作品展覽”,獲“中國美術(shù)獎·創(chuàng)作獎”獲獎提名。后又參加中美協(xié)舉辦的國際巡展。
《寥落關(guān)河暮》
是繼《遠(yuǎn)天垂地外》之后的又一力作。該畫采用中國畫中層層渲染的水墨與設(shè)色技法,將天光氛圍引入畫面。大塊潑墨的天空與刻意保留的光斑,赭紅色的丘陵峁梁與藍(lán)得幽邃的湖水形成強(qiáng)烈的色彩與面積對比。畫面物象單純,結(jié)構(gòu)大開大合,共同營造出唐詩中悠遠(yuǎn)又略帶憂傷的深沉意境。
此幅獲2015年“首屆‘陸儼少獎’中國畫展”金獎。
《嵊山圖》
取材浙江舟山嵊泗列島山海結(jié)合的景觀。繁忙過后,余暉斜照,凝神注目,最亮處的山石正慢慢虛空,遠(yuǎn)處海平線上的船舶似乎正在歸航。夕昏從高聳的山崖慢慢滑入近處寶石藍(lán)般的大海,籠罩住休憩的漁船,一艘快艇拖著亮光快速掠過。此圖構(gòu)圖、設(shè)色簡約,動靜結(jié)合,表現(xiàn)出一種始于絢爛、歸于寧靜的詩意。取名《嵊山圖》源于元代黃公望《富春山居圖》之《剩山圖》的諧音,表達(dá)了作者對黃公望的致敬。
此幅作品入選“第十三屆全國美術(shù)作品展覽”。
高原·天光 180cm×97cm 2019年 王蔥蔥
《高原·天光》
高原系列有著鮮明的個人風(fēng)格,此幅構(gòu)思于數(shù)年之前,一直未有時間去畫。夕陽下的高原,色彩溫柔迷離如夢幻,存念于心,后于2019年完成。
秋山斂余照 180cm×97cm 2015年 王蔥蔥
《秋光斂余照》
李家山得景。滿山鹿角式的棗樹,坡上橫線條的梯田,山腳處寫意豎線條的溝壑,幾何大形塊有著豐富肌理的坡體與灰藍(lán)色的天空形成強(qiáng)烈對比,共同構(gòu)成一幅靜謐而荒疏的平面構(gòu)成圖式。此幅獲2016年浙江省文化廳主辦的“中國共產(chǎn)黨成立九十五周年”浙江省群星中國畫展銀獎。
秋水系列 180cm×48cm×4 2017年 王蔥蔥
《秋水系列》
此系列源于對生命平等的感悟。董其昌言:曾參秋水篇,懶寫名山照。山之有名與無名,性靈美感不一,一汪秋水,一片山巒,體現(xiàn)了萬物的平等,皆可入畫。
橫山 69cm×263cm 2019年 王蔥蔥
《橫山》
橫山如屏,言巍峨之勢。山色重重,色如遺玉。利用山體自身的結(jié)構(gòu),將對比反差拉至最大。亮處幻化為虛無,追求一種輕逸與夢幻感。
幽谷·白石 45cm×360cm 2020年 王蔥蔥
《幽谷·白石》
雨后龍泉,云生幻處,山色空蒙,翠色如黛。獨坐巉石,觀山底溪水潺緩,味心中閑適之處。正值省委宣傳部“相約龍泉山,奔向最高峰”活動之時,繪就此卷。
幽谷·白石系列之一 138cm×68cm 2018年 王蔥蔥
幽谷·白石系列之二 205cm×70cm 2019年 王蔥蔥
《幽谷·白石》系列
此系列主題最早源于太行山采風(fēng)。高山嶙峋,潭空水冷,白石安然潔凈,藏露于或幽綠或澄碧的潭水之中,回到南方,常見溪水潺湲,悠然流淌,陽光似有偏愛,零星灑落,斑駁成影,如舞臺燈光式漫射于溪邊錯落有致、大小不一的石頭之上。落葉滿空山,歸來煮白石,于是有了《幽谷白石》系列畫作的呈現(xiàn)。
幽境·天光 138cm×68cm 2020年 王蔥蔥
《幽境·天光》
天光系列是近年表達(dá)的主題。天光,不期而遇,恍兮惚兮,遂成幻境。新疆、青海的天光,色彩溫柔迷離;龍泉的天光,水墨蟬翼般重疊之下,軟硬邊不同,帶有一種非現(xiàn)實性的呈現(xiàn)。如同屈原的迷離之境,充滿了寂寞的芳菲世界。此幅為龍泉采風(fēng)所得。
幽境·瀑系列之一 205cm×70cm 2019年 王蔥蔥
幽境·瀑系列之二 205cm×70cm 2019年 王蔥蔥
《幽境·瀑》系列
生活在江浙,常見雨后溪流湍急,蜿蜒流淌,不分晝夜。天色漸暗,溪瀑閃爍著粼粼白光,跳波相濺,在黝黑的山谷中穿梭而下。有著《辛夷塢》中澗戶寂無人,紛紛開且落的意境呈現(xiàn)?!队木场て佟废盗姓菑闹械玫絾l(fā)而作。此系列專注于表現(xiàn)水流本身的擺動,石頭渾然一體,光的運用如同《陰翳禮贊》所表達(dá)的漆器之美,亦是同理。