袁萍

【摘要】一部影視作品的誕生，需要經(jīng)歷從劇本創(chuàng)作到拍攝，再從剪輯到包裝的細致過程。任何影視作品都離不開剪輯的過程，剪輯不是簡單的拼湊，剪輯者通過對拍攝素材的選擇，利用蒙太奇手法對其進行拼貼組合，進而建構(gòu)起作品的整體框架。鑒于此，筆者將以短紀錄片《你還在我身邊》為例，對紀錄片的剪輯藝術(shù)進行探析，以期為紀錄片創(chuàng)作者提供借鑒方向。

【關(guān)鍵詞】紀錄片;剪輯藝術(shù);敘事節(jié)奏;敘事結(jié)構(gòu)

中圖分類號：J9 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2021.19.083

紀錄片的內(nèi)容大都來自于現(xiàn)實，是一種以真人真事作為內(nèi)容的切入口，利用影視化語言以啟發(fā)觀眾思考的一種電視藝術(shù)。有大量的文獻曾就紀錄片的真實與藝術(shù)進行探討，認為大部分的藝術(shù)削弱了事件本身，含有擺拍之嫌。不論內(nèi)容的真實與否，電視藝術(shù)的呈現(xiàn)總是離不開技術(shù)的支持與表達，這里的技術(shù)是包含拍攝、剪輯等的內(nèi)容。在影視藝術(shù)中，剪輯作為影片呈現(xiàn)前最重要的一環(huán)，不可忽視。紀錄片《你還在我身邊》通過對老人邱協(xié)耕的采訪來表現(xiàn)了他與亡妻的愛情。全片結(jié)構(gòu)分明，段落清晰，敘事流暢，畫面與音樂的協(xié)調(diào)十分恰當。

1. 紀錄片中的剪輯藝術(shù)—建立剪輯點

優(yōu)秀影片往往都令人印象深刻，而剪輯點是決定節(jié)奏的重要點。剪輯點是指將鏡頭按照一定的邏輯進行剪接的動作點，也是確保影片內(nèi)容順利表達的關(guān)鍵點。一般而言，剪輯點主要分為以對白、音樂以及音響為主的聲音剪輯點和以動作情緒為主的畫面剪輯點兩種。為了塑造人物和營造影片風格，剪輯師要根據(jù)素材選擇合適的鏡頭作為剪輯點。在短紀錄片《你還在我身邊》在4分22秒中，老人邱協(xié)耕講述亡妻去世前捐眼角膜的過程時，近景鏡頭中老人的情緒突然翻涌，聲音顫抖，眼淚打轉(zhuǎn)，此時加上鋼琴音樂的烘托，情緒到達最高潮點時會繼續(xù)敘述下去，然而剪輯師卻用漸隱的方式，對鏡頭進行升格處理后，戛然而止這種情緒。這種處理方式十分冷靜客觀，剪輯師拋棄了煽情元素，采用點到為止的情緒來表達主題，這種留白的方式更加引人深思。

電視片處理情緒和主題的方式多樣，只有處理好剪輯點，才能有效的將人物的動作與情緒進行匹配，以此來表達主題。

2. 紀錄片中的剪輯藝術(shù)—確定全片風格

通常而言，電視片的整體風格會依據(jù)導演的創(chuàng)作思路而定，但剪輯師的個人想法不容忽視。優(yōu)秀的剪輯師能夠通過拍攝的素材形成自己的初步剪輯思路，與導演溝通后形成影片最終樣式，因此對于節(jié)目形成自我風格十分重要。《你還在我身邊》拋棄了冗長而又繁瑣的敘事架構(gòu)，將兩個老人的愛情經(jīng)歷濃縮在六分半之中。開篇用活潑快樂的方式呈現(xiàn)老人邱協(xié)耕對妻子吉利的整體印象，隨后從老人自述鋪底，利用照片呈現(xiàn)兩人相識相愛以及出去旅行的過程，這段講述完以后音樂也變得低沉開始描述老伴去世后他的生活，最后通過掃墓這一情節(jié)的刻畫升華這一段感情。區(qū)別于傳統(tǒng)紀錄片的表達方式，拋棄了解說詞后的《你還在我身邊》中，音樂、獨白、環(huán)境聲交織在一起，內(nèi)容和風格表現(xiàn)上耐人回味，節(jié)奏的處理有起有伏，主題更是以人為本，以小見大。

細節(jié)決定成敗。在電視片中，細節(jié)往往能夠影響到一部作品的好壞。鏡頭選擇，剪輯點確立，字幕樣式，視頻的畫幅等，這些是與后期技術(shù)相關(guān)的內(nèi)容，作品的藝術(shù)性是否能夠呈現(xiàn)與之同樣密切相關(guān)。片中幾大段落間的銜接，音樂處理幾乎都是恒定漸弱后伴隨同期聲的恒定增益再隱黑轉(zhuǎn)場到下一段。看似割裂了段與段之間的聯(lián)系，實際上是在不斷推進敘事的同時一步步引導全片走向高潮。

3. 紀錄片中的剪輯藝術(shù)—處理敘事節(jié)奏

影視語言當中的節(jié)奏主要分為內(nèi)部節(jié)奏與外部節(jié)奏。外部節(jié)奏由畫面主題與鏡頭構(gòu)成，而內(nèi)部節(jié)奏與劇情發(fā)展的沖突以及人物的內(nèi)心變化有關(guān)。在記錄片中，節(jié)奏的快慢在一定意義上也影響著節(jié)目的質(zhì)量。

3.1 內(nèi)部節(jié)奏

紀錄片的內(nèi)容來源于生活，是紀實影片的典范，他真實的記錄著事件發(fā)展過程中人物的情緒變化。前期按照腳本拍攝后的影像通過后期剪輯，便能形成一個充滿吸引力的敘事內(nèi)容。《你還在我身邊》中，老人自述時總會匹配相應(yīng)的畫面來進行補充，以此來緩解視覺疲勞。老人與妻子的感情在這些富有變化的段落結(jié)構(gòu)中分散由集中，觀眾的情緒也跟著起伏，回味無窮，感慨良多。

3.2 外部節(jié)奏

在電視紀錄片外部節(jié)奏的處理中，長短快慢的鏡頭選擇，色調(diào)的確定以及音樂的選擇對紀錄片紀實風格的呈現(xiàn)都有著或多或少的影響。前蘇聯(lián)藝術(shù)大師尤特凱維奇說：“蒙太奇——這首先就是一種節(jié)奏?！泵商婀?jié)奏主要是通過對鏡頭的順序、長短以及數(shù)量進行處理，從而形成影片外部節(jié)奏。

這里就《你還在我身邊》中音樂的運用進行主要分析。音樂有利于作品主題的呈現(xiàn)，音樂作為影視語言的元素之一，能夠渲染情緒突出主題情感加強畫面節(jié)奏，使得作品更加富有生機、更加有韻味。音樂的剪輯方式多樣，在紀錄片中大部分音樂是根據(jù)畫面從現(xiàn)成的音樂資料庫當中選取或者重新編曲的。段落與段落之間節(jié)奏有處理方式，音樂與音樂之間也有自己的銜接方式，主要有五種銜接方式：“強音接弱音，弱音接強音，強音接強音，弱音接弱音及靜音接靜音等，需要了解的是，音樂連接鏡頭與畫面進行轉(zhuǎn)場的剪輯方式被稱為“聲畫分立”。在節(jié)目中，音樂按照結(jié)構(gòu)段落較為明顯的分為三種：

第一種是活潑，開篇老人提到妻子吉利的開心面容;第二部分舒緩，是老人介紹自己以及與妻子之間的故事;第三部分是悲傷，老人與兒子照片定格后，漸顯接老人開始唱歌的畫面，畫面結(jié)束時老人站在屋里看照片，推移鏡頭同音樂交織在一起，營造了一種悲傷的情境，這種情境直到老人講述妻子捐獻眼角膜后才結(jié)束;節(jié)目最后音樂又變得舒緩，老人前往基地探望妻子，移動鏡頭、航拍以及仰拍的鏡頭畫面交叉著從不同角度表現(xiàn)了老人的情緒。影片結(jié)束再次出現(xiàn)老人與兒子的照片，這個畫面全片多次出現(xiàn)，重復蒙太奇能夠加強節(jié)目的主題表達，而所重復的畫面一般均在劇情發(fā)展的關(guān)鍵時刻。即使在結(jié)尾，剪輯師對音樂也有所區(qū)分，選用較為平淡情緒的音樂仿佛是在對老人進行祝福，這種平淡能夠留白給觀眾，讓觀眾完成后續(xù)內(nèi)容想象?？傊?，本片最大的亮點在于音樂節(jié)奏的處理，不同段落使用不同情緒，才使得敘事節(jié)奏流暢，吸引觀眾注意力。