Cici Lee

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Serhat Isik 和Benjamin Huseby 在性感這件事上總是一視同仁，幸好牛仔也經(jīng)常跟性感扯上關(guān)系，經(jīng)過萌芽終于在上一季迸發(fā)的戴安娜“Revenge Dress”式衣領(lǐng)，在本季更加順理成章地探索著不同的男性氣質(zhì)，大量不同深淺的牛仔藍(lán)色在模特身上纏繞。它們有時(shí)作為一種誘惑的露肩衣領(lǐng)出現(xiàn)，有時(shí)又只依靠打結(jié)的方式趕上了鏤空的潮流，一定會(huì)有男藝人愿意嘗試那套拼接著棕色分割線的牛仔套裝，或是以“Revenge Dress”衣領(lǐng)作為結(jié)構(gòu)的牛仔西服套裝。

這是充滿野性的魅力，環(huán)保皮草的出現(xiàn)則直接升華了這一點(diǎn)，比起常見的棕色皮草，設(shè)計(jì)師選用了帶有夢(mèng)幻色彩的白色，粉色，藍(lán)色，尤其是那一件猶如酋長(zhǎng)戰(zhàn)士般的露肩風(fēng)衣，胸前的人造皮毛裝飾與戰(zhàn)袍一般的后擺，與撕裂的破洞長(zhǎng)褲產(chǎn)生奇妙的化學(xué)反應(yīng)，這是無法用性別界定的系列。除了顯而易見的性別呼吁，Serhat Isik 和Benjamin Huseby則有更深的期望。

棕色作為這個(gè)系列中同樣的主角出現(xiàn)，從全部采用棕色皮膚的模特，到那些獨(dú)特狩獵式的性感——其實(shí)是來自殖民時(shí)期美國(guó)西部的服裝作為基調(diào)的變形，以“White Noise”諷刺那些對(duì)于種族，膚色的定義的統(tǒng)治者的噪音。

DIESEL

Glenn Martens 的加入顯然是DIESEL 實(shí)驗(yàn)精神的開啟，在他的首個(gè)牛仔命題作文中，GlennMartens 將他腦海中的新系列灌注在一個(gè)分為四個(gè)段落的夢(mèng)境中，片段徐徐展開，派對(duì)中沉迷于音樂的青年們成為牛仔的信徒，除了熟悉的在實(shí)用主義之上的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，鏤空的時(shí)髦氣息，在傳統(tǒng)的牛仔褲上延伸的連褲長(zhǎng)靴，或化身為衛(wèi)衣面料一般綿軟的帽衫套裝，都體現(xiàn)了全新DIESEL LIBRARY 基線所表達(dá)的可持續(xù)，以及其系列持久耐用的綠色概念。

轉(zhuǎn)換到第二個(gè)場(chǎng)景，紅發(fā)女孩奔跑在人群中，這部經(jīng)典的《Run Lola Run 》作為一種在平行時(shí)空中穿梭的實(shí)驗(yàn)性意向，也映射在已經(jīng)脫去舊面貌的DIESEL 上，這一幕牛仔被賦予了更多二次創(chuàng)作，從面料上入手，以絎縫菱格為基礎(chǔ)的撕裂大衣，與再生紙粘合紋理的白底牛仔套裝，都戲劇的透著一股華麗的意味。

而第三個(gè)最像runway 的空間，則滿足了消費(fèi)者對(duì)高級(jí)時(shí)裝的幻想，更加大膽纏繞的擁有無數(shù)口袋的牛仔裙不規(guī)則的掛在身上，粉色的牛仔被作為貼身打底衫與優(yōu)雅的緞面的襯衫融合，以縫線塑造的街頭感起泡褶面料被利落的禮裙形態(tài)瓦解，克制而又前衛(wèi)的絕妙平衡盡在Glenn Martens 掌握，而這點(diǎn)即使在結(jié)尾當(dāng)Glenn Martens 開放他的“概念實(shí)驗(yàn)室”時(shí)也沒有被忽略，即使擁有華麗的改造面料，依舊在服裝形態(tài)上保持著一定的商業(yè)性，總之這是一個(gè)令人心動(dòng)的系列。

Maison MIHARA YASUHIRO

在循環(huán)的牛仔浪潮中，Denim On Denim永遠(yuǎn)不會(huì)缺席，三原康裕在本季”Usual”中也展現(xiàn)了屬于未來日常的魅力選擇。這場(chǎng)時(shí)空旅程體現(xiàn)在幾乎不可見的細(xì)微處，比如丹寧套裝上那些如同行李牌的標(biāo)簽貼布以及“2022”字樣都將感受拉回到真實(shí)又虛幻的境地。

細(xì)節(jié)是魔幻的，丹寧套裝卻打著拉回現(xiàn)實(shí)的旗號(hào)，平實(shí)自然地在門襟衣擺處多加一筆，改變夾克內(nèi)部結(jié)構(gòu)，或在保持低調(diào)的前提下將夾克的廓形內(nèi)扣，同色系的牛仔褲剪裁拼接，將褲子的中縫線旋轉(zhuǎn)式下降，這些改變幾不可聞的進(jìn)行著，而結(jié)果是耳目一新的，這些設(shè)計(jì)正是許多人正在尋找的適合任何場(chǎng)合都不會(huì)過于裝飾的時(shí)裝，尤其是它們還散發(fā)著日式喪感的松垮廓形，不論是并不貼身的牛仔背心，還是真正像套了兩條不完整半裙的下裝，都使這些牛仔具有幾近灑脫的流浪感，暗示著這種平實(shí)的時(shí)髦下涌動(dòng)的不安因子正在叫囂。