林 丹

（中央廣播電視總臺(tái)，北京 100859）

7月1日，在天安門(mén)廣場(chǎng)隆重舉行了慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年大會(huì)（以下簡(jiǎn)稱“大會(huì)”）。音響保障工作是大會(huì)整體保障工作的重要組成部分，由中央廣播電視總臺(tái)（以下簡(jiǎn)稱“總臺(tái)”）牽頭負(fù)責(zé)，對(duì)大會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的擴(kuò)聲、電視廣播網(wǎng)站平臺(tái)的直播要做到“精益求精”。

大會(huì)的暖場(chǎng)、獻(xiàn)詞環(huán)節(jié)由聯(lián)合軍樂(lè)團(tuán)、合唱團(tuán)、獻(xiàn)詞團(tuán)（以下簡(jiǎn)稱“三團(tuán)”）（圖1至圖3）以及領(lǐng)頌完成，其表演區(qū)域分布在長(zhǎng)安街以及廣場(chǎng)，如圖4、圖5所示。由于拾音面積廣、表演人數(shù)多、直播時(shí)間長(zhǎng)（近2小時(shí)），因此制作難度大。如何呈現(xiàn)千人聯(lián)合軍樂(lè)團(tuán)的演奏氣勢(shì)，如何拾取并混錄好千人合唱團(tuán)充滿朝氣的演唱，如何表現(xiàn)千人獻(xiàn)詞團(tuán)富有力量的朗誦，是聲音制作的重中之重。

圖1 聯(lián)合軍樂(lè)團(tuán)

圖2 千人合唱團(tuán)

圖3 獻(xiàn)詞團(tuán)及領(lǐng)頌

圖4 三團(tuán)表演區(qū)域

圖5 三團(tuán)站位情況

筆者負(fù)責(zé)大會(huì)三團(tuán)暖場(chǎng)及獻(xiàn)詞環(huán)節(jié)的國(guó)際聲混音制作，以下就此解析其音頻系統(tǒng)架構(gòu)、現(xiàn)場(chǎng)拾音及混音制作思路。

1 混音制作系統(tǒng)架構(gòu)及備份方案

圈內(nèi)人士對(duì)“國(guó)際聲”并不陌生，但首當(dāng)其沖會(huì)與體育賽事制作關(guān)聯(lián)。國(guó)際聲的概念多用于奧運(yùn)會(huì)聲音制作，有專門(mén)的轉(zhuǎn)播團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)制作純賽事聲音，并將信號(hào)送往各個(gè)國(guó)家轉(zhuǎn)播機(jī)構(gòu)所在的國(guó)際廣播中心（IBC），達(dá)到賽事聲音共享，而不是每個(gè)國(guó)家都去現(xiàn)場(chǎng)分別制作自己的聲音。大會(huì)同樣采用統(tǒng)一制作國(guó)際聲的方式，為電視、廣播、網(wǎng)站平臺(tái)等提供播出信號(hào)。

1.1 系統(tǒng)架構(gòu)

三團(tuán)國(guó)際聲混音制作系統(tǒng)如圖6所示。其中，擴(kuò)聲混音主調(diào)音臺(tái)（48物理推子的Aurus Platinum）定義為A，備份調(diào)音臺(tái)（56物理推子的Aurus Stagetec）定義為B，如圖7所示；國(guó)際聲混音主調(diào)音臺(tái)（32物理推子的Aurus Stagetec）定義為C，備份調(diào)音臺(tái)（32物理推子的Stagetec Crecendo）定義為D，如圖8所示，使用ME 901作為主立體聲監(jiān)聽(tīng)，ME903作為備份立體聲監(jiān)聽(tīng)。

圖6 系統(tǒng)架構(gòu)及信號(hào)路由

圖7 擴(kuò)聲混音制作系統(tǒng)

圖8 國(guó)際聲混音制作系統(tǒng)

由于A、B、C、D調(diào)音臺(tái)均屬于Stagetec系統(tǒng)，充分發(fā)揮Nexus網(wǎng)絡(luò)架構(gòu)優(yōu)勢(shì)，A＋D共用一個(gè)核心機(jī)箱BD1（擴(kuò)聲主與播出備），B＋C共用另一個(gè)核心機(jī)箱BD2（播出主與擴(kuò)聲備）的模式，實(shí)現(xiàn)兩大系統(tǒng)信號(hào)共享。

此設(shè)計(jì)方案的優(yōu)勢(shì)在于，國(guó)際聲混音和擴(kuò)聲混音系統(tǒng)，可分別取到相同的傳聲器輸入信號(hào)源，但增益分開(kāi)調(diào)節(jié)，互不干涉；同時(shí)，由于Nexus系統(tǒng)的優(yōu)越性，所有信號(hào)源共享，國(guó)際聲系統(tǒng)和擴(kuò)聲系統(tǒng)，還能分別取到接入對(duì)方系統(tǒng)接口箱上所有信號(hào)，實(shí)現(xiàn)所有接口箱互相之間備份，且無(wú)論哪個(gè)主核心機(jī)箱出問(wèn)題，都不至于同時(shí)影響兩大前級(jí)系統(tǒng)的主調(diào)音臺(tái)。

1.2 系統(tǒng)備份

國(guó)際聲混音調(diào)音臺(tái)和擴(kuò)聲混音調(diào)音臺(tái)互為備份，無(wú)論哪方臺(tái)面出問(wèn)題，都可由另一方直接接管所有出口，無(wú)縫切換。

但考慮到播出和擴(kuò)聲的調(diào)節(jié)參數(shù)及制作模式會(huì)有不同，本次直播的國(guó)際聲前級(jí)混音系統(tǒng)與擴(kuò)聲前級(jí)混音系統(tǒng)，都各自增加一張備份調(diào)音臺(tái)。備份調(diào)音臺(tái)和主調(diào)音臺(tái)制作相同的信號(hào)內(nèi)容，備份調(diào)音臺(tái)來(lái)制作一鍵切換，實(shí)現(xiàn)主調(diào)音臺(tái)臺(tái)面死機(jī)時(shí)，所有輸出改成由備份調(diào)音臺(tái)送出。

同時(shí)，國(guó)際聲混音調(diào)音臺(tái)和擴(kuò)聲混音調(diào)音臺(tái)，還會(huì)互相取到對(duì)方的輸出信號(hào)以及不同需求的編組信號(hào)，以防直播過(guò)程中連接廣場(chǎng)接口箱的光纖出問(wèn)題，接入接口箱所有信號(hào)出現(xiàn)中斷時(shí)，能在極短的時(shí)間內(nèi)推起對(duì)方信號(hào)mix，保證直播制作不中斷。

2 拾音設(shè)計(jì)方案

三團(tuán)的拾音共使用高質(zhì)量傳聲器180支。由于是露天演出，為減少風(fēng)雨對(duì)傳聲器拾音造成的影響，每支傳聲器均采用海綿＋毛皮雙層防風(fēng)罩方案，如圖9所示。

圖9 雙層防風(fēng)罩

（1）聯(lián)合軍樂(lè)團(tuán)的拾音

聯(lián)合軍樂(lè)團(tuán)主要拾音傳聲器使用近80支DPA2011、DPA4011；MG930；Sennheiser 441，如圖10所示。此外，在整個(gè)軍樂(lè)團(tuán)前方，還架設(shè)4支主傳聲器，距離第一排小號(hào)3 m遠(yuǎn)，高4 m，使用DPA4006全指向傳聲器。

圖10 聯(lián)合軍樂(lè)團(tuán)

（2）童聲清唱的拾音

針對(duì)暖場(chǎng)節(jié)目無(wú)軍樂(lè)團(tuán)伴奏合唱《唱支山歌給黨聽(tīng)》，為東、西區(qū)位清唱女童（圖11）分別架設(shè)多支DPA4011及DPA2011電容傳聲器拾音。

圖11 童聲清唱

（3）獻(xiàn)詞團(tuán)傳聲器的拾音

獻(xiàn)詞團(tuán)（圖12）使用40支DPA4011、DPA 2011心形電容傳聲器拾音。

圖12 獻(xiàn)詞團(tuán)

（4）領(lǐng)頌的拾音

4位領(lǐng)頌有一個(gè)特殊性，需要從方陣中走到傳聲器拾音點(diǎn)位，從西到東站位分別為：男青年、女青年、女少年、男少年。每人使用主、備2支（雙桿）Schoeps MK4心形電容傳聲器拾音，如圖13所示。

圖13 領(lǐng)頌使用的主、備雙桿拾音

由于4對(duì)傳聲器必須在大會(huì)直播前擺放到位，對(duì)于具體點(diǎn)位要求非常精確，且領(lǐng)頌者必須精準(zhǔn)走到傳聲器擺放點(diǎn)位，否則傳聲器遠(yuǎn)近高度，即便相差1 cm，音色差別都會(huì)很大。為了做到讓領(lǐng)頌者精準(zhǔn)走到預(yù)設(shè)位置，在彩排演練中，反復(fù)測(cè)量最佳步數(shù)（圖14），最終固定在：橫向12步、13靠腳，縱向5步、6靠腳，每位之間間距1.6 m，達(dá)到精準(zhǔn)站位在最佳拾音位置。

圖14 彩排演練中對(duì)步數(shù)反復(fù)測(cè)量

3 混音制作

3.1 聯(lián)合軍樂(lè)團(tuán)混音

（1）以排劃分，不同演奏樂(lè)器進(jìn)行不同編組

由于每排演奏樂(lè)器固定，所以按排劃分，對(duì)不同樂(lè)器拾音傳聲器先進(jìn)行不同輸出立體聲Group編組（按照Stagetec配置）。從第一排至最后一排，設(shè)計(jì)編組分別為：一排小號(hào)（ST Group 1/2）、二排單簧管（ST Group 3/4）、三排單簧管（ST Group 5/6）、長(zhǎng)笛（ST Group 7/8）、圓號(hào)（ST Group9/10）、長(zhǎng)號(hào)（STGroup11/12）、打擊（ST Group 13/14）、薩克斯（ST Group 15/16）、次中音（ST Group 17/18）、大號(hào)（ST Group 19/20）。對(duì)于播出前級(jí)，還有4支DPA 4006主傳聲器，同樣單獨(dú)編組（ST Group 21/22），給擴(kuò)聲前級(jí)送mix信號(hào)作為備份時(shí)，不包含主傳聲器編組信號(hào)。

為整個(gè)軍樂(lè)團(tuán)輸出再做2套不同編組（ST Group 23/24、ST Group 25/26），用于平行壓縮制作，所有按照樂(lè)器分級(jí)的編組，均同時(shí)送給這2套編組。

之所以先按不同樂(lè)器做不同分級(jí)編組，主要原因是能加多層較緩和壓縮處理，而不是直接在每路輸入通路或者直接在總輸出母線上，為了控制電平，做非常強(qiáng)勁的壓縮，破壞樂(lè)隊(duì)整體演奏平衡，畢竟軍樂(lè)團(tuán)演奏動(dòng)態(tài)非常強(qiáng)大，尤其打擊樂(lè)器，對(duì)于播出調(diào)音而言，除保證整體節(jié)目制作響度外，更要注意控制輸出電平。

所有軍樂(lè)團(tuán)輸入通路統(tǒng)一用一個(gè)VCA編組帶領(lǐng)。

（2）不同樂(lè)器的音色處理

對(duì)于不同樂(lè)器的音色EQ處理，只在輸入通道上根據(jù)實(shí)際拾音對(duì)象特點(diǎn)分別進(jìn)行EQ處理，而不在各自編組母線處理。

其次，軍樂(lè)團(tuán)頻率范圍大，在露天大廣場(chǎng)演奏不像在錄音棚單獨(dú)錄音，根據(jù)每種樂(lè)器音色特點(diǎn)，保留有效頻率，不斷做減法，適當(dāng)去除噪聲和串音，保證各聲部之間聲音平衡，沒(méi)有突?；蛘呷笔?，和諧共生。

（3）平行壓縮方法使用

平行壓縮方法基本概念為：把輸入信號(hào)分成兩路不同邏輯通路同時(shí)處理，一路是不做任何壓縮處理的干信號(hào)（Dry Signal），只調(diào)EQ；另外一路是只經(jīng)過(guò)壓縮器處理的濕信號(hào)（Wet Signal），壓縮處理非常強(qiáng)，甚至到了極端的步驟，不做EQ處理，然后干濕信號(hào)混合形成輸出信號(hào)，如圖15所示，有點(diǎn)類似混響處理。這樣處理的目的是讓各聲部樂(lè)器更好融合，提升響度，同時(shí)最大限度保留樂(lè)隊(duì)?wèi)?yīng)有的動(dòng)態(tài)范圍，保護(hù)動(dòng)態(tài)強(qiáng)勁聲源的音頭，不至于為了控制電平，只是在每路單獨(dú)輸入通路或者一個(gè)總輸出母線上加強(qiáng)大壓縮，導(dǎo)致動(dòng)態(tài)很強(qiáng)的樂(lè)器音頭被淹沒(méi)。

圖15 平行壓縮

為軍樂(lè)團(tuán)設(shè)置的2套編組也相當(dāng)于相同信號(hào)源、不同邏輯通路。在ST Group 23/24上，只做EQ處理，加輕微壓縮，閾值設(shè)置較高；在ST Group 25/26上，做強(qiáng)大壓縮處理，不做EQ；ST Group 23/24與 ST Group 25/26兩者找一個(gè)適當(dāng)?shù)谋壤?，混合輸出，送最終播出母錢(qián)以及軍樂(lè)團(tuán)整體編組信號(hào)母線。

（4）混響類型選擇

給聯(lián)合軍樂(lè)團(tuán)使用TC 6000效果器中VSS4 HD Rich Hall效果，混響時(shí)間設(shè)為2.0 s。Hi cut設(shè)為8 kHz。

（5）聲像Pan處理

所有軍樂(lè)團(tuán)拾音傳聲器輸入，均按照拾音傳聲器實(shí)際擺位，進(jìn)行從左到右，等數(shù)值Pan開(kāi)的聲像處理。

3.2 合唱團(tuán)混音

（1）按照不同聲部進(jìn)行不同VCA編組，采用VCA帶VCA方法

與軍樂(lè)團(tuán)按不同樂(lè)器不同聲部處理同理，合唱團(tuán)分為男聲聲部、女聲聲部以及童聲清唱聲部，所以在VCA處理上，合唱團(tuán)演唱?jiǎng)澐指?xì)致。暖場(chǎng)的合唱形式各不相同，第一首曲目《唱支山歌給黨聽(tīng)》,開(kāi)始為4句童聲清唱，之后接軍樂(lè)團(tuán)進(jìn)入前奏（prelude）、所有女聲聲部進(jìn)唱、軍樂(lè)團(tuán)間奏（interlude）、合唱團(tuán)共同演唱；《我們走在大路上》開(kāi)場(chǎng)第一段主歌男聲聲部演唱，副歌女聲聲部進(jìn)入，全體演唱；《我們是共產(chǎn)主義接班人》全程只有女聲聲部演唱。因此，必須根據(jù)每首歌聲部劃分，處理輸入通道，編入不同VCA編組，采用跟VCA推子方式混音。比如開(kāi)場(chǎng)的4句童聲清唱，只需要推拾取童聲的8支傳聲器的VCA推子，如果把所有合唱團(tuán)拾音傳聲器都推起來(lái)，顯然大部分是無(wú)效環(huán)境噪聲。這樣保證所要拾取的有效聲更加干凈。

所以采用VCA帶VCA的二級(jí)VCA模式，如：拾取童聲清唱8支傳聲器通路編VCA2，拾取女聲聲部傳聲器輸入編VCA3，拾取男聲聲部傳聲器輸入編VCA4，之后VCA2、VCA3、VCA4再統(tǒng)一送VCA1，VCA1為整體控制所有VCA母線。根據(jù)不同歌曲演唱聲部劃分，只要跟VCA分級(jí)推子即可方便控制每個(gè)聲部音量大小，保證有效聲更干凈飽滿，有利于快速控制整體合唱的平衡（balance）。不過(guò)使用此方法的前提是：混音師一定要非常清楚每首歌的演唱聲部劃分，在跟VCA推子同時(shí)，謹(jǐn)防忘推有效聲部推子或半推，造成有效聲吃頭或缺失或響度電平不到位等情況發(fā)生。

（2）平行壓縮方法

合唱團(tuán)混音，同樣采用平行壓縮方法，所有輸入通路，均送ST Group 27/28以及ST Group 29/30。其中，Group 27/28只做EQ處理，及少量輕微壓縮，并通過(guò)此編組送混響效果器；ST Group 29/30，不做EQ處理，只做強(qiáng)勁壓縮處理；通過(guò)調(diào)整兩個(gè)Group比例，尋找最佳聲音輸出，再送最終總輸出母線，實(shí)現(xiàn)合唱聲音更融合飽滿，保證聲音動(dòng)態(tài)，提升響度，有效控制輸出電平，并不會(huì)因?yàn)榧右坏缽?qiáng)大壓縮“吃掉”音頭。

（3）混響類型選擇

為了讓合唱聲與軍樂(lè)團(tuán)演奏聲更加融合，選擇與軍樂(lè)團(tuán)用同一類型混響，即TC 6000效果器中VSS4 HD Rich Hall效果，混響時(shí)間設(shè)為2.2 s。為防止演員演唱中高頻及高頻齒音更激勵(lì)混響，將混響Hi cut設(shè)為4 kHz。

3.3 獻(xiàn)詞團(tuán)混音

獻(xiàn)詞團(tuán)由于不分聲部，混音相對(duì)來(lái)說(shuō)較容易，同樣做平行壓縮處理，所有拾音傳聲器，同時(shí)送兩組不同ST Group母線。且為了提升聲音飽滿渾厚性，在只做EQ、不做壓縮處理的ST Group母線上，對(duì)180 Hz給予4 dB提升，并加入少量混響，混響類型同樣選擇VSS4 HD Rich Hall，混響時(shí)間1.8 s。

Pan的調(diào)節(jié)方面，拾音傳聲器擺位較規(guī)律，共架設(shè)8排拾音傳聲器，每排5支，均按照實(shí)際擺位，從L至R，等數(shù)值Pan開(kāi)。

暖場(chǎng)演唱《團(tuán)結(jié)就是力量》《社會(huì)主義好》《沒(méi)有共產(chǎn)黨就沒(méi)有新中國(guó)》時(shí)，獻(xiàn)詞團(tuán)會(huì)跟著節(jié)奏全程鼓掌，且每首歌演唱、空中飛行表演以及領(lǐng)導(dǎo)人講話結(jié)束時(shí)，獻(xiàn)詞團(tuán)都會(huì)鼓掌。所以，掌聲處理也是非常重要的環(huán)節(jié)，尤其要控制好三首歌曲演唱中掌聲跟演唱聲演奏聲的比例大小，不至于冒出，但又能恰到好處地展現(xiàn)熱烈氛圍，有效融入表演聲。

3.4 領(lǐng)頌混音

4名領(lǐng)頌聲音，除根據(jù)每個(gè)人聲音特點(diǎn)，正常做音色、壓縮處理外，同樣先送兩組不同ST Group編組，做平行壓縮處理。且根據(jù)站位，對(duì)4主、4備輸入傳聲器信號(hào)，做輕微Pan處理。以Stagetec調(diào)音臺(tái)Pan的極左極右值為60為例，4主、4備傳聲器輸入，按照畫(huà)面視角，從東（左）到西（右），做L10、L5、R5、R10的聲像處理，更貼合實(shí)際站位。領(lǐng)頌聲音不送混響。

4 總結(jié)

慶祝大會(huì)直播，責(zé)任重大，意義非凡，重要性不是任何一場(chǎng)直播所能相比，對(duì)于每一位參與制作人員，更像人生中一次大考，每位混音師都深感肩上責(zé)任重?fù)?dān)，即使對(duì)于經(jīng)歷過(guò)上百場(chǎng)大型直播以及多屆春晚的混音師來(lái)講，此次露天廣場(chǎng)環(huán)境的200多路現(xiàn)場(chǎng)拾音以及實(shí)時(shí)混音，難度依然不容小覷。但只要做到前期拾音計(jì)劃完善，準(zhǔn)備工作到位，理念研究透徹，盡全力，任何困難都會(huì)化大為小，迎刃而解，從而保證直播制作圓滿成功，給全世界觀眾帶來(lái)震撼的聽(tīng)感。