魏文晶

（哈爾濱華德學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150025）

引言

當(dāng)今世界,由于人們的穿著形式逐漸趨于大同,時(shí)裝潮流也跟著人類社會(huì)日常生活方法在潛移默化地發(fā)生變化,并隨著多元復(fù)古風(fēng)的回潮,將潮流的重心由腰臀移動(dòng)了肩膀。寬肩設(shè)計(jì)造型已經(jīng)變成時(shí)裝周上最為吸引注意力的潮流標(biāo)記。2016 年的T 臺(tái)秀場也把重心置于了肩膀設(shè)計(jì)之上,設(shè)計(jì)者們通過各類迥異的潮流風(fēng)格,并通過“混融”的方法引導(dǎo)了新一代的寬肩造型設(shè)計(jì)走上了更加多樣、國際性的發(fā)展路線。寬肩造型的回潮印證著婦女社會(huì)生存地位、社會(huì)經(jīng)濟(jì)影響力,以及在人文領(lǐng)域影響力的上升，時(shí)裝的流行趨勢,與經(jīng)濟(jì)社會(huì)的文化結(jié)構(gòu)和形態(tài)密切相關(guān)。本文的主要研究意義,就是通過對于新時(shí)代下的服裝潮流要素“肩部廓形”及其演變的深入研究,總結(jié)出服裝的潮流脈絡(luò)和發(fā)展趨勢,以便較為精確地預(yù)見未來時(shí)裝的潮流態(tài)勢,從而更好地給時(shí)裝市場帶來巨大的經(jīng)濟(jì)效益。

1 服飾中肩部造型的變化

1.1 文藝復(fù)興時(shí)期肩部造型變化

在歐洲,文藝復(fù)興使得人們對“思想的解放”與對“自由的追求”成為了世界藝術(shù)發(fā)展的主要趨向,而服裝設(shè)計(jì)本身也深受這股新思想風(fēng)潮的影響與促進(jìn),許多前所未見的新設(shè)計(jì)元素也開始反映到服裝上,而服裝的肩部造型也成為了服飾設(shè)計(jì)演變的主要標(biāo)志。

在歐洲,服飾外形在視覺效果上比較寬闊,而肩部的立體形狀則更為突出。通過借助在肩部的填充物,讓袖子呈現(xiàn)圓柱體或尖晶錐的形狀。肩部有人工襯墊、肩墊、褶間形狀、各種金屬裝飾等等,這些元素均讓肩部成為焦點(diǎn)。

1.2 近代服飾中女性肩部造型的變化

1.2.1 一戰(zhàn)后(20 世紀(jì)30 年代至40 年代前半期)

20 世紀(jì)30 年代至40 年代前半期,以注重剪裁、彰顯女人自信魅力的寬肩輪廓為主,寬肩設(shè)計(jì)真正進(jìn)入人們的視野是在二十世紀(jì)初的時(shí)裝舞臺(tái)。有“時(shí)裝界超現(xiàn)實(shí)主義設(shè)計(jì)師”之稱的Elsa Schiaparelli 于30 年代中后期的創(chuàng)新產(chǎn)品設(shè)計(jì)起步的。Schiaparelli 把服裝設(shè)計(jì)的重心由腰及臀部轉(zhuǎn)移到了肩膀,主張以古典式墊肩加強(qiáng)肩部力量和拉長肩線,從袖窿部抽皺或捏褶紋,并復(fù)原了胸部曲線,使腰圍回歸自然狀態(tài),再加以墊肩而構(gòu)成了大膽的方肩形狀,在視覺效果上收小了女人的腰腹部和臀部。

戰(zhàn)亂也使得功能化與制服化的時(shí)裝逐漸走向市場,而軍裝風(fēng)貌的服飾則于40 年代初期產(chǎn)生。衣服的設(shè)計(jì)上注重垂直的、多機(jī)質(zhì)的、活動(dòng)的細(xì)部構(gòu)造,因此男式墊肩的運(yùn)用也相當(dāng)廣泛,而衣服的剪裁也趨向較中性的款式,而寬肩外套則成為了女人職業(yè)化的體現(xiàn)。

1.2.2 二戰(zhàn)后(20 世紀(jì)40 年代末到50 年代末)

到了40 年代中后期,設(shè)計(jì)者們也已開始重視成衣的女性化設(shè)計(jì),并逐漸從戰(zhàn)時(shí)的簡樸轉(zhuǎn)變成重視剪裁，表現(xiàn)成熟女人的典雅魅力。1947 年,Christian Dior 在巴黎發(fā)布“花冠”系列時(shí)宣布了“像戰(zhàn)役中女軍服那樣的聳肩男性造型的女裝時(shí)代的終結(jié)”?！盎ü凇毕盗袝r(shí)裝擁有著優(yōu)美而特有的形狀線條,衣服外觀輪廓修長而纖細(xì),以大膽而富有自信的肩線條突出了圓潤與柔美,并恰當(dāng)?shù)貙枬M的乳房和細(xì)腰寬臀凸顯出來，構(gòu)筑成了女人最完美的曲線形狀。

1.2.3 年輕的一代(20 世紀(jì)60 年代到90 年代)

到了20 世紀(jì)80、90 時(shí)代,現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)社會(huì)蓬勃發(fā)展的不斷深入,婦女服飾肩部形狀構(gòu)成上亦相應(yīng)經(jīng)歷著新的進(jìn)展和變革,正像人類所認(rèn)為的那樣“一九八零時(shí)代是確立婦女社會(huì)角色的時(shí)代”[1]。就是有這么個(gè)時(shí)代,女人們在追憶過去的時(shí)候渴求著新元素的加入。在英國前首相撒切爾夫人身著寬肩大衣現(xiàn)身于被無數(shù)男人所占據(jù)的政壇上的那一刻,墊肩就不再是修飾臂形的設(shè)計(jì)手段。強(qiáng)勢的肩膀設(shè)計(jì)激發(fā)著人類的權(quán)利意識,從而產(chǎn)生了一個(gè)倒三角形的、強(qiáng)勢的、男女性互相混合的人物形象。

80 年代毋庸置疑是闊肩時(shí)代,設(shè)計(jì)者們試圖以凌厲的闊肩形狀與男裝化的結(jié)構(gòu)曲線雕刻職業(yè)女人干練與精明的剪影。意大利知名的時(shí)尚設(shè)計(jì)者Giorgio Armani 是推動(dòng)服裝走向中性風(fēng)尚的主要設(shè)計(jì)者之一,他善于把男裝設(shè)計(jì)精髓用到女士服飾上。他們的創(chuàng)作經(jīng)常把傳統(tǒng)男士的夾克、襯衫、馬甲、長裙乃至領(lǐng)帶等重新組合,以提升和擴(kuò)大肩膀的“圓肩形狀”、用簡練干凈的曲線勾勒出身體輪廓,并運(yùn)用更加細(xì)膩輕盈的布料營造新時(shí)期女性強(qiáng)勢而又富有優(yōu)雅氣質(zhì)的特點(diǎn)。

1.3 新世紀(jì)的肩部造型設(shè)計(jì)

1.3.1 “強(qiáng)硬造型”

新的中性潮流演繹了新的現(xiàn)代社會(huì)生活內(nèi)涵,一些心理學(xué)家指出:在競爭激烈的當(dāng)今社會(huì),婦女將和男人共同參加現(xiàn)代社會(huì)生活競爭,在體能和智慧的競爭中,一襲男裝使婦女看起來干練、精明。在剛剛過去的20 世紀(jì),中性風(fēng)情與女裝的男性化趨勢加劇。如今設(shè)計(jì)者在重新運(yùn)用這一基本要素之際,也為最大限度突出婦女的特征與吸引力,將肩部曲線進(jìn)行了溫柔加工,以更加契合肩部構(gòu)造的弧形取代了筆直生硬的曲線,使高高墊起來的肩部與肩線外沿構(gòu)成了擴(kuò)張的圓弧狀輪廓,以創(chuàng)造令人舒適的中性風(fēng)格服裝的新風(fēng)尚。法國設(shè)計(jì)師Anne Valerie Hash的創(chuàng)作,很好地抓住了女性味和男人化的尺度,讓女性的強(qiáng)勢以更優(yōu)美的形態(tài)流露了起來。

1.3.2 后現(xiàn)代主義的趣味設(shè)計(jì)

后現(xiàn)代主義,是一種從20 世紀(jì)60 時(shí)代開始逐步在歐美出現(xiàn)的,反駁現(xiàn)代性的設(shè)計(jì)思想與設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。后現(xiàn)代主義產(chǎn)品設(shè)計(jì)注重特立獨(dú)行，偏向幽默與顛覆,創(chuàng)作中具有一些怪誕與戲謔,并具有一定情趣，是后現(xiàn)代主義服飾產(chǎn)品設(shè)計(jì)的主要特點(diǎn)。當(dāng)運(yùn)用夸張肩部造型時(shí),設(shè)計(jì)者顛覆了講究平衡配合的傳統(tǒng)藝術(shù)精神,取而代之以后現(xiàn)代主義的藝術(shù)表達(dá)方法——修改、即興并列、各種布料的拼接等,以舞臺(tái)上劇場化的效應(yīng),產(chǎn)生了怪誕、戲謔的情趣，盡力增加墊肩的美感價(jià)值,使裝飾獨(dú)立于衣物之外。Fendi 在裝飾墊肩的側(cè)面配合上皮革,視覺效果上也使肩膀更為寬大,具有俏皮的動(dòng)感。Givenchy 以黑白荷葉邊的層層重疊裝點(diǎn)著肩膀,像是有許多白鴿停在肩膀之上,擴(kuò)充的肩膀造型設(shè)計(jì)趣味感十足(如圖1)[2]，屬于夸張的肩部幾何學(xué)構(gòu)造。時(shí)裝界頑童Jean Paul Gaultier2009 春夏服裝設(shè)計(jì)由領(lǐng)口至肩部“V“字型輪廓無所不在,極具玩味的幾何圖形有較強(qiáng)的建筑美感,給現(xiàn)代潮流美學(xué)提供了新的視覺體驗(yàn)。

圖1 肩部白色荷葉邊折褶設(shè)計(jì)

2 肩部造型的變化在現(xiàn)代服飾中的應(yīng)用分析

2.1 夸張肩部造型的再次崛起

自2015 年以來，夸張的肩部造型再度迅速崛起。超大號的飛行員夾克，粗糙隨性的剪裁、夸張復(fù)古的寬肩設(shè)計(jì)，成了時(shí)裝周上被談?wù)撟疃嗟脑煨驮亍Ｈ缃?，肩部設(shè)計(jì)又一次地成為眾多設(shè)計(jì)師聚焦的熱點(diǎn)。比較以前只求寬和厚、過多強(qiáng)硬的人工化外輪廓造型，現(xiàn)在的肩部設(shè)計(jì)既符合現(xiàn)代審美又具設(shè)計(jì)感，寬大的肩部注重立體造型設(shè)計(jì)，袖形富有建筑感，肩線位置被拿捏得十分精準(zhǔn)。設(shè)計(jì)師們在夸張肩部造型時(shí)，最大化地將肩部線條進(jìn)行柔和處理，以更貼合肩部的凹形曲線替代筆直生硬的線條，讓高高墊起的肩部在肩線外沿形成 “夸張上翹”的圓弧形輪廓，既不顯僵硬，又能拉長手臂的線條。

有時(shí)細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)能決定一切，許多設(shè)計(jì)師獨(dú)特的裝飾細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，往往會(huì)使其設(shè)計(jì)的服裝驚艷時(shí)裝界。阿瑪尼高定(Armani Prive)品牌的2010 春夏時(shí)裝，在加了襯墊的、帥氣的寶塔肩上，用類似絲帶繡的精致圖案加以裝飾，雕塑感極強(qiáng)的設(shè)計(jì)手法非常別致。設(shè)計(jì)師在溢出的肩線上運(yùn)用層層重疊的、略顯隨意的褶皺來塑造肩部造型，以柔美而又有結(jié)構(gòu)感的褶裥來展示女性的曲線感，通過細(xì)節(jié)的省道變化處理，打造出2010 春夏紀(jì)梵希(Givenchy)式的高貴女神形象

2.2 肩部造型設(shè)計(jì)的運(yùn)用及體現(xiàn)

設(shè)計(jì)師還想出更多有趣的創(chuàng)意，采用填充物加大肩部及肘部體積；制版多用分割、省道；利用多層墊肩破壞肩部的左右平衡。這些設(shè)計(jì)使得整件衣服的肩部造型更加豐富，而不只是單純地加寬肩部，造型夸張但不脫離成衣。

現(xiàn)如今，時(shí)尚的更迭速度變得越來越快。一些品牌一年甚至?xí)瞥?2-13 個(gè)系列。網(wǎng)絡(luò)線上的銷售渠道的便利以及價(jià)格的低廉正迅速地改變著服裝市場的格局。但這真的是服裝發(fā)展的趨勢嗎？筆者認(rèn)為不是，人類的服飾文化起源于對個(gè)性的追求，社會(huì)的飛速發(fā)展讓人失去了自我思考的能力，年輕人變得越來越相同，他們正在慢慢地失去個(gè)性。但是反觀人類文明的進(jìn)化史，文明的進(jìn)步伊始往往從少數(shù)人的覺醒開始，所以現(xiàn)如今這種趨同性是與人類文明求異發(fā)展的模式相悖的，服裝文化也不可能只注重盈利而忽視穿著體驗(yàn)。作為年輕人應(yīng)展現(xiàn)出一種態(tài)度，一種年輕人應(yīng)該有的不斷求異不斷進(jìn)取的態(tài)度、不斷超越自我不斷展示自我的態(tài)度。只有這種態(tài)度，才能帶動(dòng)整個(gè)人類文明的進(jìn)步。

3 結(jié)語

實(shí)際上，人自身就是人類不斷奮斗的最重要的創(chuàng)造物和成就，其記錄便被稱為歷史。肩膀,作為所有衣服最原始的著力點(diǎn),包容了服裝在各個(gè)歷史時(shí)期的變化,但服裝的作用,從墊肩被發(fā)明的那一刻起,便從其最初誕生時(shí)的對身體部位的遮擋,變?yōu)閷θ梭w的修飾。

如果墊肩最初的存在僅僅是用來改變衣服的形狀,那么很明顯,墊肩在后來的歷史文化發(fā)展當(dāng)中,也就具有了一種矯飾或者強(qiáng)調(diào)的含義。服飾的發(fā)展史總是在歷史和自然之間游走,其肩部造型則始終處于突出和淡化的交替狀態(tài)。只要服裝設(shè)計(jì)師對服裝的探索永不停歇,那么肩部造型就會(huì)作為服裝重要的一部分繼續(xù)散發(fā)活力。