張萬松

小時候，家鄉(xiāng)的明月是獨享的，喧鬧的。

金黃的月懸在空中，藍寶石般的天空只有幾顆星星在眨眼，自然就應(yīng)了一個詞—月朗星稀。還有這句歌詞：“我們坐在高高的谷堆旁邊，聽媽媽講那過去的故事……”畫面感超強！更多的時候，唱兒歌：“月亮走我也走，你打燒餅我買酒，你帶帶，我?guī)?，黃狗是你老太太?！蔽也恢肋@些歌詞為什么這么無厘頭，就像周星馳的電影。但是，就是很順口，可不像作詞家們那般講究。不過，好像歌里面依然有些味道，有些意思，只不過我們不理解罷了。最喜在打谷場上，聽伯伯說《隋唐演義》《東周列國志》《封神榜》《水滸傳》《三國演義》《楊家將》等，每一次他都講得活靈活現(xiàn)，似乎是他親眼所見。故事中的人物全都是天上的星宿，故事也是神奇到超出我們的想象，每一次的結(jié)尾也總是讓人牽腸掛肚，糾結(jié)在無以復(fù)加的情節(jié)中。

沒有故事的晴朗的夜晚，我們自然也不寂寞，就在草垛上玩耍。寬闊的稻場上，我們一群孩子相互追逐。被朦朧的月光所惑，總以為童話也是真的，我躲在七月的乞巧節(jié)的辣椒叢里，期盼著能看到牛郎織女一年一度的如夢佳期。

長大后，家鄉(xiāng)的明月是分享的，沉靜的。

漸漸地，不知道什么時候，忽然，月亮不再是我獨自賞玩的。望月，不是賞月，是思念。所以，李白的《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》有這樣的句子：“楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標過五溪。我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西。”有人說是“隨風直到夜郎西”，兩句差距甚大，既然是寄心于月，一直高懸于頂，當然是，月亮走我也走嘍！一路相伴，畫面感強，最易理解，比白居易《賦得古原草送別》中的“遠芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情”意境更好。

月是故鄉(xiāng)明，每個人都會在那輪月亮下發(fā)思古之幽情，全唐著名的《春江花月夜》那么讓人喜歡，我想，恐怕與寫月有關(guān)。都喜歡詩人張若虛那充滿歷史感與滄桑感的句子：“江畔何人初見月？江月何年初照人？”這是不是王許林先生所說的宇宙意識的覺醒呢？

成年的我們，對月不再是聒噪、嬉鬧，而是沉靜、是思考。沒有了喧鬧，就會獨對月下荷塘、月下花、月下人。這時，最容易抒發(fā)情感，也就有了許多關(guān)于月的作品，李白寫就《靜夜思》，蘇東坡寫《記承天寺夜游》《水調(diào)歌頭·明月幾時有》，朱自清先生寫出《荷塘月色》，貝多芬譜出《月光曲》……他們和大家分享的是自己獨處時的所思所想。

對于即將到來的中秋，我有一種憂傷，這是很多人不解的。那是我對一個學生的思念。她是徐英林，一個美麗的女子，因為她在中秋這一天，在前往和丈夫團聚的路上，車禍去世。從此，留給了我們這些老師和學生悲傷的記憶。對月懷人，其中有她。

達觀的是蘇東坡，他說：“但愿人長久，千里共嬋娟。”愿普天之下，人們共一輪明月，吉祥快樂！