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        秋風(fēng)里透出的寒涼與天空的藍(lán)

        2021-11-01 01:23:24河畔草
        滇池 2021年11期
        關(guān)鍵詞:首詩詩人詩歌

        河畔草

        此時,我正在讀著詩人李發(fā)榮的一組詩歌《生銹的時間止住海水》?。秋風(fēng)從窗外陣陣吹過,銀杏樹小扇子一般的葉子已經(jīng)變黃。天還尚未黑,蟲鳴聲已四起,穿著薄毛衫的脊背感到了風(fēng)中的寒涼之意。而當(dāng)視線穿過落地玻璃窗,落在不遠(yuǎn)處被樓房切割成多邊形的天空中,一塊透亮的藍(lán)于四周灰色的云層中露出來,明亮,柔和、純粹,仿佛寒涼和灰暗中的一朵火苗,給人以暖意和撫慰。

        秋風(fēng)里透出的寒涼與天空的藍(lán)。對,這正是李發(fā)榮這組詩歌帶給我的感受。

        對于一個詩人來說,必須學(xué)會關(guān)注日常生活。從瑣碎,繁雜的日常生活中發(fā)現(xiàn)詩意,提煉場景,將斑駁繁雜,光怪陸離的日常生活場景呈現(xiàn)為文字中的物象和詩人的心象。在不斷的書寫中形成自己詩歌的整體性和自我的精神向度。很顯然,詩人李發(fā)榮深諳這個道理。日常性的書寫貫穿于他的整組詩歌當(dāng)中。我注意到這組詩歌中甚至有一首詩的題目就叫?《日?!贰o論是《虛擬病歷》中:病號1,病號2,病號3,病號4;還是《謁剃頭匠》中:有秘而不宣的疼,只對鏡中人開放,一個人的時候,他就與影子搏斗,把風(fēng)暴喚回內(nèi)心的祖父;《歷險記》中:他拆開一個又一個紙箱,把恐懼折疊,再折疊,某種暗藏的力量在一面鏡中迫使他成為父親,迫使他縮回伸出的手的他;《詠嘆調(diào)》里的兄弟:在銀行的臺階上我的兄弟就這樣披頭散發(fā),肆無憚忌地睡著,陽光正好照在他光著的腳上。這些都是日常生活中隨處可見普遍的小人物。他們讓我想起周星馳電影中的小人物,所不同的是,周星馳的電影通過無厘頭的搞笑,自嘲,自黑,展現(xiàn)小人物在逼仄生存環(huán)境中的無奈與掙扎。詩人李發(fā)榮則通過大量日常場景構(gòu)建的細(xì)節(jié)通道,沿著這條通道呈現(xiàn)人在具體生存環(huán)境中內(nèi)心的撕裂與隱忍,生與死的茫然,對抗與和解。詩人悲憫的光也沿著這條通道照在了他們身上。

        生活場景和細(xì)節(jié)的大量呈現(xiàn),鋪墊是李發(fā)榮詩歌中的一個明顯特點。在《虛擬病歷中》?:

        月亮掛在兩棵香樟樹間,南北,流水不息

        急癥室,重癥監(jiān)護(hù)室,骨科,肝膽內(nèi)科,1號手術(shù)間

        處方箋若干,CT片若干,通行證若干,叛徒若干

        這些平行并置的大量名詞,呈現(xiàn)出了一個流水線操作,擁擠、忙碌、充滿病痛和無奈的醫(yī)院場景。在這里有肉體和精神都不得不去面對的折磨和煎熬,有生和死的博弈。而醫(yī)院從來就是一個充滿悖論的地方。這必將走向死的生,一次次和死去搏,而最終,那些和命運有關(guān)的大多偏向了命。

        《謁剃頭匠》中:蜂窩煤,推剪、缺齒的梳子、大兒子結(jié)婚時用的紅臉盆、店門口的長凳、右上角裂了一條縫的鏡子、透明膠帶、一分為二的臉。一個早已被裝修時髦,店面大氣,發(fā)型時尚的新潮美發(fā)店逼到破街上的舊式理發(fā)店。光臨它的主顧也都是一些行將入土的老朽。無論是店面還是顧客,都充滿了頹舊的死亡氣息和哀傷。

        《夜色降臨》寫“她”的動作:她踮起腳尖,伸手,仿佛要掰下遠(yuǎn)處的一棒玉米。她搓,一只手扶門,一只手搓,上下搓,左右搓,嚴(yán)絲合縫,一步一個手印的搓。這樣的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)如同電影中的慢鏡頭,由遠(yuǎn)及近,一點一點拉近,然后再來一個特寫。

        大量的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)讓李發(fā)榮的詩歌細(xì)致,實在。但是,在詩歌寫作中,實和虛是需要詩人仔細(xì)思量,謹(jǐn)慎處理的問題。當(dāng)然,我說的虛,不是故弄玄虛的虛,而是對現(xiàn)實場景的提煉,轉(zhuǎn)換。這猶如達(dá)利《永恒的記憶》里的時鐘,猶如畢加索畫牛。詩歌畢竟不是散文或者小說,過于實在的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)有可能破壞原本存在的詩意,丟掉有可能出現(xiàn)的最具詩意的語言,從而使詩歌缺乏空靈之氣。詩歌若無空靈之氣,就如沒有翅膀,飛不起來。當(dāng)然,詩歌是一門手藝活,虛虛實實的處理,只有在不停的寫作中思索,實踐,段位才會不斷提升。

        在《生銹的時間止住海水》這組詩中,我注意到詩人在很多首詩中都寫到了“死亡”。甚至可以說死亡的暗影一直飄蕩在整組詩中。生于八八年的李發(fā)榮還很年輕,卻何以會在詩中不停地寫到死亡呢?我想這也許跟詩人的經(jīng)歷、閱讀、思索、對生命的關(guān)懷以及對生命存在終極意義的追問有關(guān)。

        我不知道詩人李發(fā)榮是否有過跟我相似的經(jīng)歷。多年前,當(dāng)躺在云大醫(yī)院十三樓病床上的我從窗口看出去,遠(yuǎn)處的街道熙攘熱鬧,一地陽光,一片活潑潑的生的召喚。當(dāng)隔壁床接受化療的老人的頭發(fā)飛落到我的手臂上,瞬間驚起了我手臂上的汗毛和疙瘩。就是在這樣的時候,活著、死亡、生存的意義,這些語詞像閃電一樣劃過并在瞬間照亮我多年來一直懵懵懂懂,一片漆黑的大腦。在后來的日子中,不得不一次次面對親朋的離去,不得不一次次加入送葬的隊伍,看著鐵揪,鋤頭挖出新鮮潮濕的泥土,再看著泥土被重新填上,壘上石頭,壘起黑暗。在寧靜冷寂的空氣中,我感到死亡在施洗著每一個在場的人。經(jīng)歷過這樣一次次的施洗,我驚異地發(fā)現(xiàn),我內(nèi)在的生命竟獲得了某種柔軟而慈悲的成長。

        在這組始終飄蕩著死亡暗影的詩作中,詩人李發(fā)榮以凝視者,見證者、介入者的姿態(tài)把死亡在不同時間,不同地點,以不同方式帶給自己的內(nèi)心體驗呈現(xiàn)在我們眼前。在?《日?!分校骸坝望}于器,藥渣反復(fù)煎熬,割腕自殺的女人和服毒自殺的女人是同一個女人,須斷腸,救護(hù)車呼嘯而過,我們談?wù)摳嗟氖锹稄暮我拱住!痹谶@樣束手無策和悲哀的時候,對生命憐憫關(guān)懷的光芒也正悄然打開。

        《捕鳴蟬》里,則透出生死兩茫茫的無奈?!八麄冐Q起墓碑,白天沉默,夜晚,借腹部的發(fā)聲器不斷喊一個人的名字,獻(xiàn)給月亮的銀酒杯,穿過栗樹林的光,溫暖而鋒利,寂靜無人認(rèn)領(lǐng)?!弊x這首詩,我突然就想起蘇軾所寫:十年生死兩茫茫,不思量,自難忘,千里孤墳,無處話凄涼。

        死亡的利刃高懸于眾生的頭顱之上,在死亡面前,我們終將學(xué)會放下。在《復(fù)原》這首詩中:“在化尸爐前,請取出愁和恨的鐵,在鬼門關(guān)前依次排序,交出一個時代的序列?!彼劳鰩Ыo我們無奈和悲傷,但也正是死亡的存在,才讓我們學(xué)會放下,懂得珍惜。從這個層面來說,生是好的,死也是好的。所以在電影《特洛伊》中,阿喀琉斯說:“神在暗地里羨慕我們,因為我們會死,而神不會死?!?/p>

        在讀《生銹的時間止住海水》這組詩時,雖然死亡的氣息一直漂浮于字里行間,它讓我感到了寒涼和悲傷,但卻沒有讓我感到絕望。因為這組詩歌的底色是暖的。詩人李發(fā)榮從死中參悟了生,知道生的不易,生的可貴。并由此蘊積了對世間萬物的悲憫和關(guān)懷,把悲憫和關(guān)懷的光照到了那些卑微的生命之上。

        除了對死亡的書寫,李發(fā)榮的詩也有《即景》《春日》這樣輕松溫柔的詩歌?!都淳啊罚?/p>

        鳥籠掛樹干,深色的幕布卷起一角

        里面關(guān)押著三年前的畫眉。樹下走過的人

        吹起口哨,鳥聲來自不遠(yuǎn)處的翠柏

        也可能來自某棵萬年青。暖陽下

        踢皮球的母孫二人,滿地的枯草和紅土

        是他們的影子

        口哨,鳥鳴、暖陽、踢皮球的母孫二人、滿地的枯草和紅土是它們的影子。聲音,光陰的交加,勾畫出一幅光影交疊,生動活潑的畫面。這首詩并沒有表達(dá)什么實際的意義,然而詩意也許就在這樣的無意義中。

        《春日》中,詩人寫道:

        我們努力辨認(rèn)那些亞熱帶花卉和植物

        紅花機(jī)木。吊蘭?;鸺?。杜鵑。鵝掌柴

        辨認(rèn)它們的學(xué)名別稱,界門綱目和生長習(xí)性

        我們努力辨認(rèn)它們:滿天星。含笑。金櫻子

        像一個初為人父的父親需要摁住內(nèi)心

        狂亂的心跳。你看,孩子們在花叢中

        雨水,在需要它的地方

        落下

        一個男人隱藏在內(nèi)心里的溫情,活潑潑地跳動出來。時光流水一樣逝去,讓我們的身體里長出一圈圈年輪。然而詩人,因為懷揣詩歌,沒有在堅硬的生活面前變得心冷如鐵,沒有變得八面玲瓏,而是慢慢變得溫柔,遲鈍。這是一件多么美好的事情!

        秋風(fēng)依舊陣陣從窗外吹過,它必將把這棵銀杏樹金黃的葉子全部吹落;必將把草木吹得蕭瑟干枯;必將把大地吹得荒涼蒼白。但天空那一塊藍(lán)依舊在,它多像一小塊令人安心的湖,多像詩人跳動在文字下的溫暖脈搏,在靜靜地帶給我們撫慰。

        我們已懷揣詩歌在路上。當(dāng)然,對于云南的年輕詩人來說,如何找到自己詩歌表現(xiàn)的路徑和風(fēng)格,是我們應(yīng)該去思考、去嘗試,去實踐的一件事情。只有思考、嘗試、突破,才有可能走出一條屬于自己的詩歌之路。

        本欄責(zé)任編輯??胡興尚

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