東方華

劉敬民懷著一腔激情游走于芳林花徑，或?qū)皩懮?，疾速記錄幽美感?或靜觀默寫，細(xì)聽花開的聲音。他在與大自然心心相印的交往中，得山林之靈氣，知草木之情性，搜奇花尋異卉，儲于心中，付之縑素，創(chuàng)作了許多畫面清新、格調(diào)雅致的詩意新作。他在繪畫的技法上，首先從兩宋的工筆花鳥入手，而后到“沒骨畫”，再到“兼工帶寫”，再從“生宣畫工筆”到“沒骨潑彩法”，最后到當(dāng)今的“小寫意花鳥畫”?？梢娝嬄返膶掗?，筆法功力的深厚。

他重視筆墨的修煉，強(qiáng)調(diào)筆情墨趣和自身的獨(dú)立價(jià)值，多以“筆墨化”的旨趣取勝。他的筆法隨機(jī)、放縱、勁健，富于行書般的書寫性，可謂心手相應(yīng)、物我兩忘、滿紙花香，從中不難見到宋人的風(fēng)骨、清麗與靈秀。

他的“沒骨潑彩荷花”是在“沒骨法”的前提下從寫實(shí)的點(diǎn)染發(fā)展到抽象夸張的變形手法，而后施之“潑彩法”積潑積染，充分發(fā)揮水的流動效能，然后以筆力強(qiáng)其骨，貫其勢。他在荷花的花頭上追張大千的灑脫飄逸，葉揉八大山人的“藏鋒用筆”，行筆旋轉(zhuǎn)揉動，梗擬吳昌碩篆書其中鋒用筆，水草擬李方膺畫蘭的筆法，梗上毛刺則用恩師溥佐先生的“空芯馬蹄點(diǎn)法”。然后以筆力強(qiáng)其骨、貫其勢，追求“屋漏痕”“錐劃沙”的質(zhì)趣，雜而融于一，其作品整體渾然氣貫通篇，筆墨蒼潤相濟(jì)，剛?cè)岵⒚玻敢暢鏊「骷抑L熔于一爐的整合能力，從而形成了迥異他人的奇特畫風(fēng)。

“小寫意花鳥畫”中，以情寫神，形神兼?zhèn)洌⒅刂饔^情性的寄寓和抒發(fā)，且追求一種詩的意境。在《月曉清風(fēng)》中，花瓣不但有其形，且有其神情，我們從花瓣輕柔舒展的形態(tài)中能感知到花卉在晨月曉風(fēng)中的舒爽之態(tài);同時(shí)從鳥雀在枝上昂頭側(cè)目而視的形態(tài)中，似能感受到鳥兒在晨光與花卉的清新里的那一種愉悅。再如《枝上高鳴喚友來》的畫面中，一只鳥雀棲于枝頭，一聲聲地鳴叫著，似在呼喚友者前來，使人想起《詩經(jīng)·小雅·伐木》中的名句“嚶其鳴矣，求其友聲”所創(chuàng)造的那種意境。

特約編輯：劉亞榮