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田沁鑫自小喜歡看戲，經(jīng)常騎自行車到四九城地去看戲。圖/格雷，由榮耀 Magic3 至臻版拍攝

田沁鑫善用紅色。

早年間執(zhí)導(dǎo)的話劇作品《趙氏孤兒》里，她嘗試過(guò)一種“表現(xiàn)主義”的用紅方式，將德國(guó)的理性民族特色與中國(guó)的感性民族特色相交，在中國(guó)古老的故事呈現(xiàn)中碰撞出一種更現(xiàn)代、更有審美的演出，她選用了“德國(guó)那樣的紅色”，大膽奔放，大面積色塊，紅發(fā)、吊籠等顏色強(qiáng)烈的元素被大量使用。

《紅色的起點(diǎn)》以作家葉永烈的長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)作品《紅色的起點(diǎn)：中國(guó)共產(chǎn)黨誕生紀(jì)實(shí)》為創(chuàng)作藍(lán)本，考慮到話劇本身的紅色基因和初心，她用了不偏不倚的正紅色——“中國(guó)紅”。從藝術(shù)出發(fā)去暈染的成色，“是一條紅色開(kāi)始出現(xiàn)，然后慢慢地去擴(kuò)展，用得非常節(jié)制?！边@部話劇被定位為“一堂生動(dòng)的黨史課”。

田沁鑫起用的演員團(tuán)隊(duì)平均年齡24歲，對(duì)照中共一大召開(kāi)的真實(shí)人物演繹屬于那個(gè)時(shí)代的“引領(lǐng)、努力、破土而出”的故事，是集合了“理性、先鋒、青春、凜冽”氣質(zhì)的一出戲。

彼時(shí)，距離被任命為中國(guó)國(guó)家話劇院院長(zhǎng)，才過(guò)去了7個(gè)月。

2020年12月8日，田沁鑫成為劇院19年歷史上的第一位女院長(zhǎng)。她一路被推著成長(zhǎng)，從導(dǎo)演到副院長(zhǎng)到院長(zhǎng)，每一次都是在既成事實(shí)的境地中先行動(dòng)再進(jìn)行心理建設(shè)，她從前靦腆，如今即使面對(duì)鏡頭也能表達(dá)自如。

意識(shí)也不同了。以前她站在創(chuàng)作者的視角說(shuō)，“我做戲，因?yàn)槲冶瘋?。悲傷在我的成長(zhǎng)、我的環(huán)境中，讓我們營(yíng)造出一個(gè)展開(kāi)想象而構(gòu)筑的舞臺(tái)假想社會(huì)?！?/p>

現(xiàn)在作為院長(zhǎng)，她想得最多的事情是，“要在2035年實(shí)現(xiàn)文化強(qiáng)國(guó)，我們的奔跑期是14年，說(shuō)起來(lái)也很短?！?h3>轉(zhuǎn)變

田沁鑫自小喜歡看戲，經(jīng)常騎自行車四九城地去看戲。少年到青年的過(guò)渡期中，戲劇是她最好的朋友。

1997年，她導(dǎo)的第一部戲《斷腕》講述了遼太祖耶律阿保機(jī)五十多歲暴病而亡后，夫人述律平平息大臣叛亂，為了守住這份愛(ài)情的結(jié)晶而坐江山，后來(lái)又為了國(guó)家的希望而讓出江山。她把自己的“情與義”放進(jìn)了歷史的大格局中，打動(dòng)了前來(lái)觀演的中央實(shí)驗(yàn)話劇院院長(zhǎng)趙有亮，她因此進(jìn)入了中央實(shí)驗(yàn)話劇院（現(xiàn)中國(guó)國(guó)家話劇院，下稱“國(guó)話”）。

在國(guó)話，田沁鑫的第一部戲是《生死場(chǎng)》（改編自蕭紅的成名作），這一年，她30歲，憑著這一作品幾乎拿遍了戲劇界的大獎(jiǎng)，聲名鵲起。伴隨美譽(yù)而來(lái)的是畏縮和迷茫，她開(kāi)始惶恐，榮光加冕至滿格之后，似乎一下子找不到奮斗目標(biāo)了。

但她想，可能戲劇導(dǎo)演就會(huì)成為她終身的職業(yè)了，做專業(yè)的導(dǎo)演和從前單純的愛(ài)好不同，“它可能剝奪了我小時(shí)候看戲的一些樂(lè)趣，從前看戲就是看戲，以后再看戲的時(shí)候就會(huì)想著燈服道效化的問(wèn)題，和觀眾的感受就不一樣了。”

但她終歸選擇了戲劇。她執(zhí)著于講述中國(guó)故事，編排宏大題材，也一再突破表現(xiàn)形式的邊界：《青蛇》把舞臺(tái)空間挪移到水上，八十多萬(wàn)字的鴻篇巨著《四世同堂》被改編成3個(gè)小時(shí)左右的舞臺(tái)劇，讓莎翁中世紀(jì)的貴族愛(ài)情故事發(fā)生在80年代的中國(guó)北京城鄉(xiāng)結(jié)合部。2012年，田沁鑫的話劇以5426萬(wàn)元的票房成為年度冠軍，此后她以平均一年一部?jī)?yōu)質(zhì)作品的速度在舞臺(tái)上扎根。

盤算起來(lái)，她好像20年如一日地在吃盒飯，家、排練場(chǎng)、劇場(chǎng)三點(diǎn)一線，甚至沒(méi)什么逛街的機(jī)會(huì)。倒也不覺(jué)得累，那種永遠(yuǎn)在燃燒、點(diǎn)燃再點(diǎn)燃的熱烈勁兒讓人熱愛(ài)。失去了一些尋常生活里的樂(lè)趣和個(gè)人時(shí)間，卻也得到了來(lái)自藝術(shù)的刺激和興奮感，“它們就互相抵消掉了。”

但她又被委任為一個(gè)行政領(lǐng)導(dǎo)干部——仿佛都還在戲劇這條路上，卻又仿佛不是她當(dāng)初選擇的那條路。

院長(zhǎng)的身份意味著要有全局觀。她意識(shí)到，不能再隨心所欲地只要自己覺(jué)得好那就去做，現(xiàn)在她要考慮的是別人該怎么好、大家該怎么好，指揮著國(guó)話這艘“大船”在更廣闊宏大的維度上行穩(wěn)致遠(yuǎn)。這意味著更多的考量、更重的責(zé)任、更清晰的判斷、更純粹的獨(dú)立精神。作為掌舵者，不能再有任何依賴，“只能孤獨(dú)，必須孤獨(dú)?！边@樣的意識(shí)也重塑了田沁鑫的藝術(shù)觀。

科技與藝術(shù)結(jié)合的未來(lái)

田沁鑫是坐著輪椅出現(xiàn)在采訪間的。

熬夜排練后在臺(tái)階摔傷，三處骨折，打了12個(gè)鋼釘。但兩個(gè)星期后，田沁鑫又準(zhǔn)時(shí)出現(xiàn)在《偉大征程》文藝演出的工作現(xiàn)場(chǎng)，和大家一起熬夜，忍著痛，也沒(méi)覺(jué)得這是個(gè)什么大事兒?！耙恢本瓦@么傻乎乎地做過(guò)來(lái)了?！?/p>

田沁鑫是個(gè)指向性極明確的人，目標(biāo)的牽引力量對(duì)于她來(lái)說(shuō)無(wú)比重要。受傷至今近三個(gè)月，她的腳已能逐漸著地。但端坐的時(shí)間稍久些，腿就會(huì)發(fā)麻。拍攝結(jié)束后，要把腿搭在道具箱上才能略微緩解。

《偉大征程》文藝演出準(zhǔn)備了兩年。這期間，由田沁鑫擔(dān)任戲劇總導(dǎo)演的《故事里的中國(guó)》第一二季和作為藝術(shù)總監(jiān)的《典籍里的中國(guó)》同步進(jìn)行。

田沁鑫曾在采訪中提到，《故事里的中國(guó)》最初打動(dòng)她的，是“通過(guò)這些故事串聯(lián)勾勒起中國(guó)在不同歷史階段的模樣”。中華民族的精氣神藏在每一個(gè)活生生的人身上。

豆瓣評(píng)分8.8，播出11期，累計(jì)獲得近50億的微博話題討論量，《故事里的中國(guó)》算得上一部成功的“臺(tái)綜”。“守正創(chuàng)新”是它成功的秘籍——“守的是優(yōu)秀的文學(xué)藝術(shù)作品，創(chuàng)新的是用戲劇的方式重新演繹，并用了沉浸式的戲劇+影視+節(jié)目的方式呈現(xiàn)。”

受中央廣播電視總臺(tái)之邀，參與央視綜合頻道的文化節(jié)目制作，與電視工作者朝夕相處，把豐富的故事內(nèi)容和人物形象塞進(jìn)舞臺(tái)上的半小時(shí)內(nèi)，田沁鑫與央視導(dǎo)演們一起嘗試了突破傳統(tǒng)的單線一維空間，將演播室內(nèi)的空間多用化，在“1+N”多舞臺(tái)空間上進(jìn)行多線并行的立體敘事，將戲劇、影視劇和綜藝等藝術(shù)表現(xiàn)形式通過(guò)三個(gè)不同空間進(jìn)行模塊化展演，主舞臺(tái)用戲劇表演的方式演繹故事、表現(xiàn)外景;兩個(gè)輔助舞臺(tái)作為內(nèi)景，為影視化表演空間。不同的空間位置中可能同時(shí)有表演在發(fā)生，而觀眾得以站在全知視角上。