詩應(yīng)有飛翔的翅膀

“前臉縫實(shí)補(bǔ)后跟，巧將破洞繡花心。誰言穿襪一冬破，我踏山河歲歲春?！保ā吨腥A詩詞》2011年第5期鄭占榮《巧手度流年》） “誰言穿襪一冬破，我踏山河歲歲春。”“詩寫到這里已經(jīng)從補(bǔ)襪子引申到更廣闊的天地。最后這一筆是自然流露出來的，神來之筆。有這一筆，境界就深廣多了?！保ㄠ嵅r(nóng)語）沒有人間煙火氣息的詩，不會是好詩;只有在生活中獲得真實(shí)的感受，才能讓詩人的想象插上飛翔的翅膀;也才能讓我們的詩歌作品有血有肉，有歌哭的吶喊，有疼痛的歡欣。這樣的語言風(fēng)格，有利于詩詞走向大眾，應(yīng)該提倡。

詞要美，美在參差

參差，是藝術(shù)美的基本元素。特別是詞，它的句式長短不齊，又有領(lǐng)字，過片的調(diào)理，最能體現(xiàn)其藝術(shù)的美感。李清照的《如夢令》：“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！敝黄呔洌?。卻連押六韻，韻密而意巧，短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，自是圣于詞者。

詩可散文法行之

黃庭堅(jiān)《寄黃幾復(fù)》：“我居北海君南海，寄雁傳書謝不能。桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈。持家但有四立壁，治病不蘄三折肱（gōng）。想見讀書頭已白，隔溪猿哭瘴溪藤?！边@首律詩，用典喻事，極其老練精到，尤在于能以散文法行之，所謂寓單行之氣于排偶之中者。從“一杯酒”之歡娛，到“十年燈”之遠(yuǎn)隔，張耒以為“真奇語也?！薄俺旨摇本鋬善轿遑疲爸尾　本淙治寰?，傲兀而發(fā)奇響，皆以參差突兀之筆法，以彰顯詩之特美。

文筆老健顯高超

韓愈《羅池廟碑》云：“荔子丹兮蕉黃，雜肴蔬兮進(jìn)侯堂……侯朝出游兮暮來歸，春與猿吟兮秋鶴與飛。”于語法應(yīng)作：“荔子丹兮蕉黃，肴蔬雜兮進(jìn)侯堂……春與猿吟兮，秋與鶴飛”語法方順，而作者故為破體，以追求文筆之老健。這種美學(xué)訴求，是今人要領(lǐng)悟的。

主旋律詩詞忌詞陳

偶見一首寫《毛澤東》詩曰：“畢生奮斗掌乾坤，地覆天翻共產(chǎn)存。美帝蘇修均不屑，滿腔浩氣蓋昆侖。” “天翻地覆”“共產(chǎn)存”“美帝蘇修” 生吞活剝，詞陳味俗。苕溪漁隱云：“學(xué)詩若循習(xí)陳言，規(guī)摹舊作而不能自出新意，亦何以名家?！比~曉山《頌韶山小路》云：“恰似羊腸穿綠蔭，風(fēng)催雨撼屐留痕。豈知小路通天下，邁出東方一巨人。” 詩中事理，雖非常理，但輾轉(zhuǎn)求之，依稀可得。好詩者，毋須刻意化用唐宋、套用古人。須自然而然，甚或大事件小角度，允有淡筆、閑筆。有張有弛，亦作詩之道也。

詩用轉(zhuǎn)語更有味

轉(zhuǎn)折，是作詩之重要的法門。陳師道《謝趙生惠芍藥》：“九十風(fēng)光次第分，天憐獨(dú)得殿殘春。一枝剩欲簪雙鬢，未有人間第一人?！痹娧钥沼械畲褐畫苫?，惜無佩戴之人。意極曲折，格極高遠(yuǎn)。其功在妙用轉(zhuǎn)語也。

轉(zhuǎn)折的梅花報(bào)好春

馬一浮《謝伯尹惠花》云：“已倦空山干屎禪，臨江無水爨（cuàn）無煙。一枝忽報(bào)春消息，古佛堂前花欲燃?！币嗍瞧孀?。一二句寫盡了嚴(yán)寒之枯寂，儼然生機(jī)滅絕之景象。第三句陡地一轉(zhuǎn)，從一枝報(bào)春的梅花，竟喚起如此蓬勃的生機(jī)。

詞應(yīng)追求清奇

范仲淹的《蘇幕遮》“暗鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨(dú)倚。酒入愁腸化作相思淚?！薄耙挂埂本?，當(dāng)為“除非夜夜”，好夢留人睡“之倒裝。以下連設(shè)三喻，極寫相思之苦懷。清極而奇，遂成千古絕唱。

互為補(bǔ)足，以見精義

王昌齡《出塞》：“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬里長城人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山?！边@是被李攀龍?jiān)u為七絕壓卷的詩。沈德潛在《說詩晬語》中這樣說：“前人推獎(jiǎng)而未言其何故。蓋言師老力竭，而功不成。由將非其人之故。以防邊筑城，起于秦漢。明月屬秦，關(guān)屬漢，詩中互文?！边@里所謂的互文，即互文足義，猶言秦漢時(shí)的關(guān)與秦漢時(shí)之月。此說極好，令人頓開茅塞。

“白戰(zhàn)不許持寸鐵”

唐金昌緒的《春怨》：“打起黃鶯兒，莫叫枝上啼。啼時(shí)驚妾夢，不得到遼西。”此詩主旨在刺朝廷之窮兵黷武。但詩意包含得很深。因詩之表層，乃刻畫閨婦思夫殷切之情，寫得如此含蓄有致。再讀劉如姬《臨江仙·豆豆狂想曲》云：“天上繁星光閃閃，分些給我何妨。摘來串串掛紗窗，夜來爭眨眼，風(fēng)過響丁當(dāng)。最好眠于云朵里，夢中搖上天堂。桂花樹下有吳剛，嫦娥真漂亮，玉兔捉迷藏?！痹~以小孩兒的“狂想”來寫其對夜空的認(rèn)知，雖是大人“模擬”，生活細(xì)節(jié)卻是小孩兒“實(shí)錄”，活潑有趣。此類詩，也許你見過，但你沒有寫出過。她直接表意，無須修飾。白描自作語，毫無依傍，它承載的時(shí)代信息量多，表現(xiàn)詩人個(gè)性最真。自作語很難，難在它必須是創(chuàng)造。歐陽修主張：“白戰(zhàn)不許持寸鐵?！彼莻€(gè)明白人。

（作者宋彩霞系中國作家協(xié)會會員。中華詩詞學(xué)會常務(wù)理事、《中華詩詞》雜志副主編。山東詩詞學(xué)會副會長。已出版《白雨廬詞》《宋彩霞作品選》（詩詞卷·評論卷）《詩文紀(jì)程》《詩潮蔚藍(lán)》等。曾獲詩詞中國“最具公眾影響力詩人”稱號）