陳賽
在愛情中,你是警察、王子、外星人,還是一個殉道者?
一個有趣的吊橋?qū)嶒?yàn)是這樣的:當(dāng)一個實(shí)驗(yàn)對象走過搖搖晃晃的吊橋時,難免心跳加速、呼吸急促,心理學(xué)家稱之為“生理喚起”,如果旁邊有一個迷人的異性相伴,他就會傾向于把這種生理喚起與異性的存在聯(lián)系起來,以為自己墜入情網(wǎng)。
這個實(shí)驗(yàn)讓我想起阿蘭·德波頓《愛情筆記》中的場景,兩個人在飛機(jī)上相遇,談到如果飛機(jī)出事,可能出現(xiàn)的死法。當(dāng)取完行李,通過海關(guān)檢查時,他們已經(jīng)相愛了。
愛情毫無道理,由此可見。盡管如此,心理學(xué)家仍然努力為我們提供了一些關(guān)于愛情發(fā)生的線索,比如我們會被外表散發(fā)的魅力迷惑,被熟悉感吸引,被喜歡自己的人吸引,被得不到的人吸引,我們的大腦還經(jīng)常錯將危險信號當(dāng)作愛情。
還有一種“依戀理論”認(rèn)為,一個人在成年后擁有什么樣的愛情,與他在嬰兒時期與母親的情感模式有很大的關(guān)系。早期的研究將母嬰之間的情感模式分為三種傾向:安全型、逃避型和焦慮型。安全型的人對親密關(guān)系感到安全,通常溫暖而有愛心;焦慮型的人渴望親密,但過于投入,總是擔(dān)心對方能否回報同樣的愛;逃避型的人將親密視為自我獨(dú)立性的喪失,總是試圖與對方劃清某種界限。
在所有關(guān)于愛情的答案中,美國心理學(xué)家羅伯特·斯坦伯格的答案大概是最簡單的:“愛情是一個故事?!?/p>
和所有的心理學(xué)家一樣,斯坦伯格曾經(jīng)追問愛情的本質(zhì),而且給出了非常精確可靠的心理學(xué)模型——愛情三角理論。
在這個模型中,愛情由三個元素構(gòu)成:親密、激情與承諾。
親密包括熱情、理解、交流、支持和分享等內(nèi)容。激情指性的欲望,以激發(fā)對身體的欲望為特征。承諾是愛情的最后一個成分,指自己愿意投身并且主動維持與所愛之人的這種感情。斯坦伯格用激情來形容愛情的“熱度”,用親密來形容愛情的“溫暖”,承諾則反映了一種認(rèn)知上的內(nèi)容,帶有一定的理性思考。
斯坦伯格認(rèn)為,這三種成分的不同組合構(gòu)成了千姿百態(tài)的愛情關(guān)系,而完整的愛情必須是三者的組合。他還歸納了愛情的八種類型:一、喜歡,只有親密成分;二、迷戀,只存在激情成分;三、空愛,只有承諾的成分;四、浪漫之愛,結(jié)合了親密與激情;五、友誼之愛,包括親密和承諾;六、愚愛,激情加上承諾;七、無愛,三種成分俱無;八、完整的愛,三種成分集于一個關(guān)系當(dāng)中。
但是,這個模型并沒有回答一些更關(guān)鍵的問題:是什么使一個人愛上這個人,而不是其他人?是什么決定了他愛的方式?為什么有些情侶可以白頭到老,另外一些卻很快分手?為什么我們在感情中一次次犯同樣的錯誤,就像不同的人,在不同的地點(diǎn),卻遵循相同的劇本,就好像愛情的命運(yùn),從求愛到終結(jié),從一開始就已經(jīng)寫好了?
最后,斯坦伯格放棄了心理學(xué)上的分析,說愛情在本質(zhì)上不是分析性的,而是敘事性的。所以,理解一對情侶的思想和行為的最佳方法,是看他們?nèi)绾沃v述關(guān)于愛情的故事,以及他們對于愛情理想的描繪。
有人相信親密關(guān)系是合股關(guān)系,這是商業(yè)故事;有人喜歡嚇唬自己的伴侶,或者被自己的伴侶嚇到,這是恐怖故事;如果我的伴侶離我而去,我的生活將是一片空白,這是成癮的故事;愛情是一場游戲,輸贏的不確定性才是游戲的好玩之處,這是游戲故事;還有人覺得伴侶就像外星人一樣不可思議,難以理解,這是科幻故事。
愛情是一個故事,只不過作者不是莎士比亞、馬爾克斯,而是我們自己。有一些故事比另外一些故事更加深入人心,比如“旅行”(我相信愛情的開始就像一段旅程的開始,充滿了興奮與挑戰(zhàn))、“園藝”(我相信愛情不加照顧就會枯萎)和“幽默”(我認(rèn)為在感情上太嚴(yán)肅了會毀掉感情)。
有一些故事則前景黯淡,比如“恐怖”(當(dāng)伴侶讓我感到害怕時,我會有興奮的感覺)、“收藏家”(我喜歡與不同的對象約會,每個對象符合某種特殊的要求)和“獨(dú)裁”(我認(rèn)為在一段感情中,由一個人來做絕大部分重要決定更有效率)。這些故事里的人物經(jīng)常很快分手,感情缺乏持久性。
調(diào)查結(jié)果表明,女性比男性更喜歡旅行故事,而男性更欣賞藝術(shù)故事(外表吸引力是尋找伴侶最重要的標(biāo)準(zhǔn))、收藏家(伴侶被視為收藏品)和色情故事(滿足伴侶的性需求和性趣味非常重要)。此外,男性還喜歡犧牲故事(我相信犧牲是真愛的關(guān)鍵部分)。最后一點(diǎn)很讓人意外,男性的確為女性認(rèn)為非常重要的一些需求做出了犧牲。
此外,故事還與文化有關(guān)。在一定的環(huán)境下,文化總是支持某些故事,而反對另外一些故事。在今天的主流文化里,婚姻是一個關(guān)于真愛的故事,但在歷史上,大部分時候并非如此。
從故事的理論看,你之所以愛上某人,只是因?yàn)檫@個人身上的某種特質(zhì)在一定程度上滿足了你對愛情故事的預(yù)設(shè)。
每一場愛情都有一種關(guān)于故事走向的預(yù)設(shè),它不僅內(nèi)化了我們關(guān)于愛情的理想,還受到我們的個性特征、成長背景,與父母、朋友、兄弟姐妹的相處方式,青春期的交往經(jīng)歷等因素的影響。對我們影響最深的主題,往往是那些最個人的體驗(yàn)(通常是痛苦的經(jīng)歷)。如果你有過被拒絕的經(jīng)歷,你對拒絕就會特別敏感,即使對方并無拒絕的意思。于是,拒絕就成為你的愛情故事中的一個主旋律,并被編織到每一個情節(jié)之中?;蛘?,你曾經(jīng)遭遇過感情的背叛,即使在一段新的情感中,你也會不自覺地尋找對方不忠的跡象——欺騙已經(jīng)成為你的故事的一個主題。
在感情的語境中,事實(shí)與虛構(gòu)之間不可能劃分出清晰的界限。所以,我們的愛情故事不是歷史學(xué)家的嚴(yán)謹(jǐn)之作,更像虛實(shí)難辨的小說,其中既引用了真實(shí)生活中的事件,又加入個人詮釋,以強(qiáng)化戲劇效果。