圓號又名法國號，在莫扎特的時代，法國號的構(gòu)造還非常原始，是歐洲音樂家在獵號的基礎(chǔ)上發(fā)明了自然圓號，因聲音獨特，音色優(yōu)美，所以深受當(dāng)時音樂家的喜愛莫扎特在西方古典主義時期的音樂界有著重要的地位。沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ?，歐洲古典主義時期極具特色的作曲家，是人類歷史上被公認(rèn)為音樂天才。

1、振動

圓號屬于唇振動樂器，聲音是由嘴唇吹氣產(chǎn)生振動，從號嘴吹入，途中經(jīng)過整個號管，最后從喇叭口擴(kuò)散開來，發(fā)出圓號特有的聲音。嘴唇振動決定了是否能吹響圓號，吹好圓號。

2、口型

嘴唇振動的關(guān)鍵在于正確的口型，圓號的號嘴在銅管樂器中屬于較小的一類，吹響號嘴的難度較大，對于嘴型的要求十分嚴(yán)格。上下唇閉合，嘴角拉開，唇尖微張放松，留有吹孔，下嘴唇收縮使吹孔朝下，號嘴放在上下嘴唇中央部分緊貼下嘴唇，在吹高音時風(fēng)口縮小，吹低音時風(fēng)口擴(kuò)大。正確的口型會在演奏高難度作品中面對大跳或技巧性的樂句時能夠從容應(yīng)對。

3、呼吸技巧

吹奏圓號需要運(yùn)用腹部呼吸法將，吸氣時要求將氣吸到腹部，呼氣時腹部發(fā)力將氣吐出來，不要依賴肺部，這樣會使發(fā)出的聲音強(qiáng)而有力，這對圓號演奏者極為重要，它是演奏曲子的基礎(chǔ)，能有效的提升音樂的流暢性，對氣息進(jìn)行靈活的控制，吸氣要快，呼氣要穩(wěn)，嗓子打開，肩膀放松，運(yùn)用腹部力量提高氣息的爆發(fā)力和持久性，在面對高難度的樂曲時能夠輕松應(yīng)對。

4、音準(zhǔn)

音準(zhǔn)在音樂的表達(dá)過程中有著提高樂曲的藝術(shù)表達(dá)能力。圓號屬于泛音樂器，因為樂器自身特性，它的音高與以鋼琴為準(zhǔn)的音高存在較大的差異，個別音的準(zhǔn)確性上不好把握，容易出錯。在與他人合奏中，圓號一般在樂隊中起到處于承上啟下的作用，吹奏者如果沒有相當(dāng)好的音樂感覺和音準(zhǔn)觀念，音準(zhǔn)的錯誤會無限放大，使的整個樂曲的整體性走向毀滅，這在莫扎特的樂曲中尤為明顯。良好的聽覺習(xí)慣和音樂感受是把握圓號音準(zhǔn)的重要前提，在平時練習(xí)中借助校音器進(jìn)行音準(zhǔn)練習(xí)，做到牢牢把握圓號的全部音域。

5、音色

圓號的音色豐富獨特，表現(xiàn)力夸張，強(qiáng)奏時音色飽滿有力，特別擅長演奏抒情的歌唱性旋律，其中高音區(qū)具有莊嚴(yán)、輝煌的氣質(zhì)，既能奏出嘹亮、具有把發(fā)力的銅管音色，又有奏出柔美委婉的木管音色。圓號的音色與弦樂組樂器有很高的契合度。還有一些經(jīng)過特殊技巧吹奏出來特殊音色，例如用阻塞音、滑奏等，效果非常特殊。在樂隊中根據(jù)不同去求來改變音色起到承上啟下的作用，作為樂隊各組樂器之間音色的“紐帶和橋梁”，圓號使各個樂器之間的音色差異需縮小，帶動整個樂隊有機(jī)結(jié)合。掌握圓號音色的關(guān)鍵在于熟練地運(yùn)用呼吸技巧，精確的控制氣息。以此基礎(chǔ)配合對音樂的表達(dá)理解就能充分的發(fā)揮圓號的音色特點。

6、力度

音樂中的強(qiáng)弱變化稱之為力度變化，在演奏樂曲時，在處理譜面上標(biāo)記的強(qiáng)弱記號時，不僅僅是加強(qiáng)或減弱音量的大小，有的作品會通過力度的標(biāo)記來表達(dá)音樂所表達(dá)的感情基調(diào)乃至音樂主題。情緒對于力度的改變更加有效，注重情感的表達(dá)，使樂曲表達(dá)的過程隨著音樂形象的變化而不斷的變化，準(zhǔn)確按照譜面強(qiáng)弱記號的要求，在此之上加入情感地抒發(fā)會使得樂曲的表達(dá)更加鮮明、更具活力。在一般情況下大致會遇見以下幾種類型：

（1）漸進(jìn)的：<?>?cress?dim......

（2）對比的：p-f?pp-ff?f-p......

（3）穩(wěn)定的：pp?p?f?ff......

（4）級進(jìn)的：pp?p?mp mf?f?ff?fff.....[]

7、節(jié)奏

音樂的構(gòu)成離不開節(jié)奏，正確奏出樂曲節(jié)奏的根本意義，就是完整演繹出作曲家所要展現(xiàn)的音樂風(fēng)格，在吹奏時時以節(jié)奏為標(biāo)準(zhǔn)，混亂的節(jié)奏像是一個不協(xié)調(diào)的人在走路。對人，這是災(zāi)難。對音樂，也是災(zāi)難。節(jié)奏的訓(xùn)練對于圓號的演奏效果和音樂形象尤為重要，在平時練習(xí)中應(yīng)加入節(jié)拍器，培養(yǎng)一個準(zhǔn)確的演奏習(xí)慣，對于樂曲的演奏效果幫助極大。

8、演奏方法

譜面上常常會出現(xiàn)的各種標(biāo)記，需要將其正確的表達(dá)出來。如Grave、Moderato、Allegro、con espress等，在出現(xiàn)Grave時要求速度緩慢的吹奏你，在出現(xiàn)Moderato時要求吹奏速度中等，在出現(xiàn)Allegro時要求快速吹奏，也有一些復(fù)雜的，在《降E大調(diào)圓號協(xié)奏曲》中出現(xiàn)con espress，要求演奏時弱起、具有表現(xiàn)力的連奏。根據(jù)實際要去進(jìn)行調(diào)節(jié)，有效的表達(dá)音樂形象，加強(qiáng)音樂的美感。

9、掌握作品

在演奏圓號作品前，首先對作品進(jìn)行大致了解，理解作品中的內(nèi)涵，這需要做到以下兩點。（1）充分了解作曲家的構(gòu)思和作曲家作品的演奏布局，在演奏者進(jìn)行圓號演奏時經(jīng)常容易靠直覺進(jìn)行直接演奏，并沒有對作品進(jìn)行更深入的了解，往往借助分段的練習(xí)手法，快速的掌握整個樂曲，這樣做缺少對樂曲整體性的含義掌握，在演奏時只是機(jī)械的重復(fù)和模仿前人，在技巧上也許有不錯的提高和鍛煉，但是在音樂的感官上沒有任何感悟，演奏沒有美感可言。（2）在具備和完成第一點后，在演奏作品時完全按照作品的要求，完美的演奏出作品的一切，這在莫扎特的作品里尤為重要，莫扎特的作品對于演奏者的要求極為嚴(yán)格，尤其是在當(dāng)時只有自然圓號，對于作品里復(fù)雜的音樂演奏很是考驗演奏者的技巧，雖然對于現(xiàn)在的圓號來說簡單了許多，但也不是輕易能夠演奏的。

莫扎特的《降E大調(diào)圓號協(xié)奏曲》中出現(xiàn)了幾處顫音，想要完美演奏樂曲需要對顫音進(jìn)行了解和練習(xí)。顫音是一種有規(guī)律的如同水紋般的音波，伴隨著音高的改變產(chǎn)生頻率，產(chǎn)生平滑、柔和、豐富、圓潤的聲音，它是使音樂更加具有表現(xiàn)力的演奏技巧之一。通過對圓號里吹入急氣再吹入緩氣來靠氣息改變音的高低，如此反復(fù)并加快急氣和緩氣的變化頻率，產(chǎn)生顫音，這種方法和自然圓號的吹奏方法有異曲同工之妙，所以也叫自然顫音，主要用于現(xiàn)代圓號。顫音的方法有多種，主要依靠不同的器官發(fā)力，例如利用嘴唇進(jìn)行顫音，利用腹部力量進(jìn)行顫音，利用舌頭進(jìn)行顫音，利用喉嚨進(jìn)行顫音。圓號的顫音主要以腹式發(fā)力來進(jìn)行顫音為主，這與平時吹奏樂器時運(yùn)用腹部呼吸同理，依靠腹部發(fā)力來推動氣息的流通，相對于其他顫音方法比較方便。顫音的練習(xí)從長音練習(xí)開始，以一個音為主，做向上一個音或向下一個音的起伏練習(xí)，緩慢的吹奏，盡量每個音都練，之后慢慢的加快速度，嘴唇的動作不要太明顯，主要靠氣息曲改變音高。吹奏顫音時盡量保持頻率不變，在結(jié)束音到下一個音的連接時，同樣也要使前一個音與后一個音顫動的頻率保持一致，兩音的連接要流暢。

作者簡介：劉利（1991-），女，漢族，?渭南市人，任職于渭南師范學(xué)院，研究方向：銅管樂演奏和教學(xué)。