黃桂文

傳統(tǒng)漆藝作為江西重要的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，具有悠久的發(fā)展歷史，在民間積累了豐富的制造經(jīng)驗(yàn)，漆藝已經(jīng)成為具備民族特色的藝術(shù)門(mén)類之一，對(duì)整個(gè)江西民族文化的發(fā)展與傳承產(chǎn)生了直接的影響。在文化自信的背景下江西非物質(zhì)文化遺產(chǎn)在傳統(tǒng)漆藝的研究過(guò)程中既要立足傳統(tǒng)漆藝的特點(diǎn)分析傳統(tǒng)漆藝的類型和內(nèi)容，同時(shí)也要根據(jù)傳統(tǒng)漆藝的具體形式和傳統(tǒng)漆藝的發(fā)展要求制定合理的傳統(tǒng)漆藝傳承方案，并推動(dòng)傳統(tǒng)漆藝的創(chuàng)新研究。為傳統(tǒng)漆藝的發(fā)展及應(yīng)用提供有力支持。

江西傳統(tǒng)漆藝的創(chuàng)新應(yīng)用

傳統(tǒng)文化元素的具體內(nèi)容及在漆藝中的應(yīng)用。江西鄱陽(yáng)脫胎漆器是列入了國(guó)家非物質(zhì)遺產(chǎn)的項(xiàng)目。目前江西傳統(tǒng)漆藝類型眾，大多數(shù)造型較為傳統(tǒng);圖形多以裝飾圖案和肌理效果為主。本文結(jié)合中國(guó)的傳統(tǒng)元素和江西傳統(tǒng)漆藝進(jìn)行深入研究和創(chuàng)新，在創(chuàng)作的題材上更加多元，融合了更多的中國(guó)傳統(tǒng)文化元素，其中包括：文明于世界的青花瓷、老花窗、條案、太師椅、象征春夏秋冬的花卉等。充分體現(xiàn)中國(guó)特色和江西的地方特色，用中國(guó)的漆藝?yán)L畫(huà)形式表達(dá)中國(guó)的傳統(tǒng)元素更能體現(xiàn)我們國(guó)家的文化魅力和文化自信。這些題材的作品作為本項(xiàng)目漆藝創(chuàng)新研究的具體承載物，在類型、色彩、形式、繪畫(huà)語(yǔ)言、應(yīng)用場(chǎng)合以及產(chǎn)品的影響力方面具有突出的優(yōu)勢(shì)。了解漆藝產(chǎn)品的文化元素及具體類型是研究傳統(tǒng)漆藝工藝的重要切入點(diǎn)，傳統(tǒng)漆藝在研究過(guò)程中漆藝文化元素的應(yīng)用和文化元素的概括成為決定傳統(tǒng)漆藝發(fā)展的重要因素。傳統(tǒng)漆藝作為具有歷史傳承和文化底蘊(yùn)的制造工藝，主要反映了古代家具的制作工藝和文化特色，在工藝的發(fā)展及傳承以及工藝的具體應(yīng)用方面具備一定的優(yōu)勢(shì)，能夠根據(jù)工藝的具體情況和工藝的發(fā)展及傳承要求做好工藝的補(bǔ)充完善。傳統(tǒng)漆藝具有文化底蘊(yùn)深厚、發(fā)展周期長(zhǎng)、文化類型特點(diǎn)突出的特點(diǎn)，在文化元素的研究方面需要關(guān)注內(nèi)涵及特點(diǎn)，圍繞傳統(tǒng)文化元素的發(fā)展歷史探討文化的發(fā)展方向。

傳統(tǒng)文化元素的優(yōu)勢(shì)：傳統(tǒng)漆藝中蘊(yùn)含的文化元素既有良好的發(fā)展基礎(chǔ)，同時(shí)也貼近了民間文化發(fā)展實(shí)際，是地方文化和區(qū)域文化的重要代表，在文化發(fā)展的趨勢(shì)上具有高度的概括性。江西作為傳統(tǒng)漆藝文化的重要發(fā)源地，在傳統(tǒng)漆藝的發(fā)展與傳承過(guò)程中對(duì)文化元素有著較高的要求，在文化元素的發(fā)掘以及文化的傳承方面關(guān)注了文化的類型和內(nèi)涵，在文化元素的選擇以及文化元素的表達(dá)方面與其他的文化不同。傳統(tǒng)漆藝作為作品的生產(chǎn)工藝之所以得到有效的發(fā)展與傳承，主要原因在于工藝內(nèi)容和工藝的具體應(yīng)用方面具備了實(shí)用性和包容性，是傳統(tǒng)文化的高度概括，對(duì)傳統(tǒng)文化的發(fā)展以及傳統(tǒng)文化的全面應(yīng)用產(chǎn)生了直接的影響。結(jié)合傳統(tǒng)文化的發(fā)展實(shí)際以及傳統(tǒng)文化的發(fā)展類型，傳統(tǒng)漆藝在發(fā)展中其文化內(nèi)涵、文化特色和漆藝的具體表達(dá)方式成為了決定漆藝發(fā)展與傳承質(zhì)量的重要因素，在漆藝的傳承中需要根據(jù)傳統(tǒng)漆藝的具體特點(diǎn)以及傳統(tǒng)漆藝的實(shí)際類型研究傳統(tǒng)漆藝的特色，為傳統(tǒng)文化元素的發(fā)展與傳承奠定良好的基礎(chǔ)，保證傳統(tǒng)文化元素在傳播方面符合發(fā)展要求。

江西傳統(tǒng)漆藝的材料與藝術(shù)特色

傳統(tǒng)漆藝材料的功能與特性：傳統(tǒng)漆藝在材料方面主要分為，天然大漆、硫磺、夏布、色粉、瓦灰、色漆粉、金銀箔、金銀粉、蛋殼、松節(jié)油、橘子油、砂子等。天然大漆（大漆、土漆）是從樹(shù)上割取下來(lái)的一種乳白色液體。漆液干燥后具有防腐、耐久、耐酸堿性、耐磨、耐燙、附著力強(qiáng)等特性;硫磺主要由于制作脫胎漆器的母體使用，因硫磺加熱后溶于液體，冷卻后快速的變?yōu)楣腆w，用于制作脫胎漆器的優(yōu)勢(shì)在于可以循環(huán)使用;夏布（苧麻布）：江西宜春地區(qū)盛產(chǎn)夏布，也是制作脫胎漆器的主要載體之一，制作漆畫(huà)底板裱布時(shí)用的布;色粉是漆畫(huà)、漆器的主要材料之一，都需要經(jīng)過(guò)與天然大漆的推光漆、透明漆攪拌調(diào)制而成。色粉可分為無(wú)機(jī)物色粉和有機(jī)物色粉，一般無(wú)機(jī)物色粉具有耐光、耐熱、不溶性、堅(jiān)硬牢固等優(yōu)點(diǎn)，但色調(diào)不夠鮮明，著色力小。瓦灰是一種很古老的顏料，一般以泥土粉、石粉在窯里燒過(guò)之后再把它磨成粉，然后經(jīng)過(guò)不同目數(shù)的篩子過(guò)濾出粗細(xì)不一的顆粒粉塵。經(jīng)過(guò)調(diào)入大漆后，主要用于制作脫胎漆器和漆畫(huà)底板以及厚堆肌理等使用。色漆粉則運(yùn)用調(diào)制好的色漆變涂在玻璃或薄膜上，待干燥后將其剝下，然后運(yùn)用機(jī)器獲手工將其打碎，經(jīng)過(guò)篩子過(guò)濾后形成不同大小的有色顆粒。主要用于畫(huà)面的顆粒，凹凸不平的肌理制作。蛋殼是用雞蛋、鴨蛋、鵪鶉蛋等蛋殼經(jīng)過(guò)浸泡、去皮、晾干等工序后的殼片。蛋殼和鴨蛋殼居多，蛋殼偏暖色、鴨蛋殼偏冷色。用于替代大漆所不能達(dá)到的白色部分，具有當(dāng)白的效果，同時(shí)還具有顆粒開(kāi)片的肌理效果。松節(jié)油是通過(guò)蒸餾或其他方法從松柏科植物的樹(shù)脂所提取的液體，主要成分是萜烯。它揮發(fā)性適中，用于漆藝?yán)L制過(guò)程中降低漆液的粘稠度。除此之外，隨著社會(huì)的發(fā)展，時(shí)代的進(jìn)步，漆藝制作技法逐漸多樣化和包容性。漆畫(huà)材料也越來(lái)越多，筆者認(rèn)為只要不會(huì)與大漆產(chǎn)生反應(yīng)的天然材料都可以作為漆藝制作的材料。但材料本身要經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)。不同的畫(huà)面效果所選擇的材料不同，根據(jù)不同需要選擇不同的制作工藝和材料。在制作過(guò)程中采取合理的制作工藝和材料是進(jìn)行漆藝創(chuàng)作的重要內(nèi)容。

傳統(tǒng)漆藝的藝術(shù)特色：江西傳統(tǒng)脫胎漆器胎體輕薄，器皿多以日用器具和傳統(tǒng)造型的器皿為主，其中有圓形花屏、帽筒、煙盒、硯盒、茶葉罐、印章盒、眼鏡盒、漆鼎、茶托、茶具、掛屏等。外形主要以對(duì)稱式造型、圓形、橢圓形、瓜棱形、六邊形等;裝飾圖案主要以工筆花鳥(niǎo)、山水、線描、吉祥圖案、動(dòng)物紋樣、幾何形紋樣等，此外，還有獨(dú)具地方特色的赤寶砂、藍(lán)寶砂、菠蘿漆、隱花等。綠寶砂整體透明綠，赤寶砂整體透明紅;隱花、抬彩在罩透明后呈褐色;菠蘿漆呈現(xiàn)成成疊疊的彩色。江西脫胎漆器富有濃郁的地方特色，色澤秀麗、豐富多彩、多以內(nèi)紅外黑為底色;成品光澤圓潤(rùn)、胎體輕巧玲瓏、造型古樸典雅;雕刻線條生動(dòng)流暢;圖案工整靈動(dòng)、題材豐富等特點(diǎn)。

文化自信背景下傳統(tǒng)漆藝的創(chuàng)新技法

傳統(tǒng)漆藝制作技法：江西傳統(tǒng)漆藝技法最具地方特色莫過(guò)于宜春的擺錫工藝、鄱陽(yáng)的硫磺成型脫胎工藝和陽(yáng)堆陰刻的制作技藝。常用的漆藝工藝還有鑲嵌、描漆、彩繪、刻漆填彩、隱花、臺(tái)彩、臺(tái)花、赤寶砂、綠寶砂、菠蘿漆、仿窯變、仿古銅、變涂、描金、堆漆、撒漆粉、罩透明、研磨、推光、楷青等。這些制作技法經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展，日益成熟。江西傳統(tǒng)漆藝制作工藝復(fù)雜多樣，刻繪精細(xì)，手法自然，巧奪天工，獨(dú)樹(shù)一幟，具有鮮明的地方特色。從最初的設(shè)計(jì)方案到制作胎體、設(shè)計(jì)圖案、創(chuàng)作畫(huà)稿、選擇合適的制作工藝，到最后制作完成要經(jīng)過(guò)幾十道甚至幾百道工序，可謂是精雕細(xì)琢。

硫磺成型：主要用于漆器脫胎體的模型制作，可以制作成陰、陽(yáng)兩種模型。1.陰模：將硫磺加熱溶于液體，把液體倒入固定好的物體里面做成陰模，陰模的優(yōu)勢(shì)在于可以反復(fù)使用復(fù)制模型;2.陽(yáng)模：將溶解好的硫磺注入制作好的陰模里制作成陽(yáng)模，然后在陽(yáng)模表面做好隔離，便于脫落，然后再隔離表面進(jìn)行裱布，然后經(jīng)過(guò)多次的刮灰形成器型，等待干后，用工具在表面輕輕敲打，內(nèi)測(cè)的硫磺就會(huì)慢慢脫落。陽(yáng)模成型的優(yōu)點(diǎn)在于沒(méi)有接縫，一次成型，表面光滑。

擺錫工藝：是江西宜春地區(qū)漆工藝的一大特色，在擺錫之前要制作好顆粒很小的兩種錫粉，可以用最小目數(shù)的篩子過(guò)濾。把小一號(hào)放在手掌中心，加入水銀用另一只手搓擦，將其搓成泥裝，然后在推光好的器物上刻繪圖文，在刻繪好的器皿上刷上一遍生漆，此時(shí)要保證刻繪的凹線都刷到生漆，在用紙擦掉多余的生漆，此時(shí)用另一種錫撒在刻好的圖案上面，在用毛刷去掃均勻錫粉，待干以后擦上前面制作好的錫泥，再用少量的水加瓦灰用手掌去推平圖案。起到包漿的效果。特別注意水銀有毒，全部完成后要及時(shí)清理干凈雙手。

陽(yáng)堆陰刻：陽(yáng)堆陰刻多用于牌板的制作;陽(yáng)堆：則在經(jīng)過(guò)裱布、刮灰、刷漆、打磨后的漆板上用生漆調(diào)瓦灰將圖案紋樣或文字堆起，形成凸起的狀態(tài);陰刻：則將在制作好的漆板上面用刻到將圖形紋樣或文字向下雕刻，形成向下凹陷的形狀。

傳統(tǒng)漆藝的創(chuàng)新技法：傳統(tǒng)漆藝創(chuàng)新技法主要表現(xiàn)在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上表現(xiàn)力更加豐富，包容性更強(qiáng)，部分傳統(tǒng)技法進(jìn)行升級(jí)改進(jìn)等，讓技法更好地服務(wù)于畫(huà)面。在創(chuàng)作題材方面題材更為豐富，有寫(xiě)實(shí)、裝飾、設(shè)計(jì)、抽象類圖型。在技法方面主表現(xiàn)在噴金銀粉的創(chuàng)新、瀝線工藝的突破。噴金銀粉：是運(yùn)用透明漆調(diào)制1800目的金粉或銀粉，加入適量松節(jié)油稀釋調(diào)制好的金銀粉，然后用“7”字型的噴嘴為工具，一頭含到嘴里，另一邊放到調(diào)好的金銀粉中，此時(shí)用力吹氣，就能噴出星星點(diǎn)點(diǎn)的顆粒，要注意用力的大小和金銀粉的稀釋程度。瀝線工藝：傳統(tǒng)瀝線是用筆蘸上用大漆調(diào)制瓦灰制作的灰泥，在器物表面裝飾，而創(chuàng)新后則把調(diào)制好的灰泥裝入小號(hào)的密封袋中，然后把其中的一個(gè)角剪開(kāi)一個(gè)小口，口徑的大小可以根據(jù)線條的粗細(xì)而定，這樣瀝出的方式速度快、線條流暢。傳承漆藝技法根據(jù)傳統(tǒng)漆藝的發(fā)展要求和傳統(tǒng)漆藝的具體形式進(jìn)行創(chuàng)新，以此為基礎(chǔ)推動(dòng)傳統(tǒng)漆藝的進(jìn)步。

通過(guò)對(duì)江西省傳統(tǒng)漆藝的了解，傳統(tǒng)漆藝作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)在發(fā)展和傳承中具備良好的優(yōu)勢(shì)，掌握傳統(tǒng)漆藝的特點(diǎn)并根據(jù)傳統(tǒng)漆藝的傳播要求制定細(xì)化的傳播措施，在文化自信的背景下對(duì)傳統(tǒng)漆藝進(jìn)行必要的創(chuàng)新對(duì)當(dāng)前江西非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳播以及傳統(tǒng)漆藝的發(fā)展具有重要影響，在傳承中需要挖掘傳統(tǒng)漆藝的賣點(diǎn)，根據(jù)傳統(tǒng)漆藝的具體形式制定細(xì)化的傳播措施，使傳統(tǒng)漆藝在傳播方面能夠根據(jù)傳播的具體形式和傳播要點(diǎn)，采取有針對(duì)性的傳播方式。

課題項(xiàng)目：本項(xiàng)目獲得江西省文化名家暨“四個(gè)一批”項(xiàng)目資助。