菊花在中國文化中有其特別的象征。再者，也因為九九重陽與菊花九月盛開的巧合，菊花寓有吉祥高壽之意，受到普遍重視。

欣賞菊的人越多，將菊花作為藝術表現(xiàn)的畫家就越多。在中國繪畫史上，宋代已經有畫家關注于菊。南宋時流傳下來《叢菊圖》，以扇面形式給我們初顯了當時畫菊之一斑。元人所作的《叢菊圖》，較之南宋那幅《叢菊圖》，已有天壤之別。因為前者扇面菊花少，內容比較單薄。而元人此圖已經是氣勢充盈、畫面繁復的巨幅菊花之作。

元代《叢菊圖》有創(chuàng)作獨特之處。在絹的材質上，畫面塑造了上百朵菊花，以奶白色為主，輔之淺藍、紫色、淡紫與淺黃等不同色澤的菊花?；ǘ喽粙善G，花頭以碩大為主，參差有平頂與攢頂的不同形態(tài)。菊花的花枝是花的支撐，此作的枝梗基本上用中鋒鉤出，勁逸有力，疏密自然，葉子雖然多有重疊，但層次依然猶如天成。

該作品最大的特點，是對菊花所處環(huán)境的匠心獨運。畫中有一些湖石，但形狀上不拘于石，似石非石，初賞之下與樹有幾分相似。

花鳥畫在東晉、南北朝時逐步引起畫壇的關注，雖然獨立成科晚于人物畫與山水畫，但它與人們的生活緊密相關而不亞于前者，至五代、兩宋時己趨于成熟。工筆花鳥畫占據主體地位，元代《叢菊圖》作品特質證明工筆花鳥畫仍然具有優(yōu)勢?；ǚ倍浑s亂，花形正側俯仰多變，花頭肥碩圓潤，花梗穿插自然，花葉雖然疊加但有層次。整幅作品給人以大方雅致的審美感受！

（摘自《美術報》10.9）