西貝　李靖越　惠智茹

建筑師黃文菁、李虎

藝術(shù)家劉昕

MVM主理人李帥

李虎&黃義菁：未來是一種觀念

面對(duì)消費(fèi)欲望無窮的年代，OPEN建筑事務(wù)所開啟了一場(chǎng)關(guān)于未來生活的探索試驗(yàn)。設(shè)定在人類移民火星的極限情境下，兩位創(chuàng)始人李虎與黃文菁為未來的年輕人打造了第一個(gè)家：火星生活艙（MARS Case），自循環(huán)，零污染。作為建筑師，他們認(rèn)為建造的“意義”是一切的出發(fā)點(diǎn)，也相信建筑的創(chuàng)新力量可以影響人類的生活方式，并在建造與自然之間達(dá)成平衡。

服裝均為私人物品

1.火星生活艙（2018年）。這是OPEN設(shè)計(jì)的一個(gè)基于2.4m*2.4m*2m極限運(yùn)輸尺寸的、能以最輕薄的充氣材料靈活擴(kuò)展的移動(dòng)住宅。2.上海油罐藝術(shù)中心（2019年）3.時(shí)光塔。這是OPEN正在建設(shè)中的項(xiàng)目，榮獲本年度Jeu dEsprit精神建筑獎(jiǎng)。4.山谷音樂廳（2021年），位于山谷底部，猶如一塊巨石奇跡般地降落在這里。整座建筑由混凝土澆筑，混凝土骨料來自當(dāng)?shù)馗缓V物質(zhì)的巖石。

未來，無形

談到建筑作品，不免要談到建筑外在的形態(tài)。而對(duì)于未來的建筑，李虎的思考是辯證且深入的?！拔磥砀锌赡苁钱愋蔚?，但是異形的東西不見得是有未來感的。我覺得未來感最重要的是它有沒有在觀念上帶來一些新的變化和挑戰(zhàn)，或者說能不能帶來一些新的觀念。如果沒有的話，無論它做成什么姿態(tài)都沒有未來感，它都是庸俗的、迷惑性的，看似未來，其實(shí)完全不是的?！?/p>

技術(shù)的進(jìn)步的確讓人有了更多的自由去塑造形態(tài)，但創(chuàng)作這件事更多是觀念的問題，形式是為它服務(wù)的。李虎和黃文菁一直在尋找的，正是每個(gè)概念所適配的表達(dá)。比如說上海油罐藝術(shù)中心，坐落于公園里的美術(shù)館，他們是把它當(dāng)作一個(gè)大地藝術(shù)來做的，這些東西恰恰是無形的?！捌鋵?shí)OPEN很多東西都是無形的，無形的東西才是更未來的。”李虎如此總結(jié)。

過去，建筑的公共性是他們一直在聚焦的屬性，談及未來建筑還需要哪些屬性，兩位建筑師不約而同地給出了一個(gè)答案：“意義”。有沒有深層的意義，建筑可以為世界帶來怎樣的價(jià)值，成為他們?cè)絹碓娇粗氐牟糠?。這源自職業(yè)經(jīng)驗(yàn)，也離不開對(duì)世界進(jìn)一步的認(rèn)知，正如黃文菁所說，“我越來越覺得我們現(xiàn)在生活的世界越來越復(fù)雜，要面對(duì)的事情也越來越多。建筑師的工作其實(shí)涉及到各個(gè)方面，需要跟各個(gè)方面都發(fā)生關(guān)系，所以可能更重要的是用我們職業(yè)的選擇，去探索一些對(duì)這個(gè)時(shí)代更有價(jià)值的話題?！?/p>

對(duì)李虎來說，考慮未來建筑的價(jià)值前提，其實(shí)是先明白未來需要越來越少的建筑。大量盲目的揮霍性建造其實(shí)是對(duì)地球最大的摧毀?！八晕磥斫ㄖ?，我們要非常謹(jǐn)慎，做不得已的和絕對(duì)有價(jià)值、有意義的建造?！焙笳呷缢麄兊男马?xiàng)目時(shí)光塔和山谷音樂廳一樣，尚未完成建造，就已于今年獲得英國(guó)AR未來建筑獎(jiǎng)。

時(shí)光塔的設(shè)計(jì)始于疫情之前，疫情的發(fā)生是沒辦法預(yù)想的事情，但李虎和黃文菁提前設(shè)計(jì)了一種未來文化機(jī)構(gòu)的可能性：未來的展覽館是數(shù)字化的。公開平臺(tái)上的大數(shù)據(jù)，以及越來越多的科學(xué)機(jī)構(gòu)、藝術(shù)機(jī)構(gòu)公開化的展示內(nèi)容都可以分享。時(shí)光塔的展廳就是數(shù)字藝術(shù)的新載體，在李虎看來它是非常未來的一個(gè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)?！八嬲呛笠咔闀r(shí)代的一種新的類型的大數(shù)據(jù)博物館，它的意義非常多元化?！?/p>

Chapel of Sonnd

坐落于金山嶺長(zhǎng)城腳下的山谷音樂廳，無疑是李虎和黃文菁當(dāng)下最關(guān)心的項(xiàng)目之一。在山里建造并不是一件容易的事，沒有基礎(chǔ)設(shè)施，一切都要從頭開始。對(duì)他們而言，正是因?yàn)檫@些現(xiàn)實(shí)困難，山谷音樂廳的存在才更有意義?！叭绻呀?jīng)費(fèi)很多力氣去那個(gè)地方，總要有一個(gè)值得去看的東西，它要配得起這種經(jīng)歷，要有特別的經(jīng)驗(yàn)?！痹谏焦纫魳窂d，這份特別是將人們帶回到最原始的狀態(tài)，“在大自然里感受音樂更加純粹，沒有音樂表演的時(shí)候就是自然的聲音，大自然也充滿音樂?！彼援?dāng)我們聊起有沒有構(gòu)想過第一次在山谷音樂廳辦音樂會(huì)的場(chǎng)景時(shí)，李虎給了一個(gè)意想不到的浪漫回答。他不覺得這個(gè)第一次很重要，“你說到底什么是第一場(chǎng)音樂會(huì)，鳥也在里面叫過，雷聲也有過，已經(jīng)辦過音樂會(huì)了?！?/p>

項(xiàng)目雖未完工，卻不妨礙它盛譽(yù)在外。山谷音樂廳于2019年獲得第66屆美國(guó)P/A建筑獎(jiǎng)，這是北美最具影響力的建筑獎(jiǎng)項(xiàng)之一。拋開外在榮譽(yù)，回到建筑最本質(zhì)的意義，李虎把山谷音樂廳形容為一個(gè)庇護(hù)所，如同它的英文名字：Chapel of Sound?！斑@里的chapel泛指一種精神空間，沒有特別確切的中文對(duì)應(yīng)詞?！痹诮ㄖ胁贿z佘力的植入精神空間，正是兩位建筑師一直在堅(jiān)持的事情。

開放與包容

其實(shí)在OPEN的過往作品中都不難看到他們?yōu)榱送貙捊ㄖ墓残远M(jìn)行的創(chuàng)新，山谷音樂廳的精神空間只是其一。對(duì)黃文菁而言，公共性是一個(gè)很熟悉的詞。“我們說的公共其實(shí)是包容性，包容所有人，而不是某一些人，某一些精英?！彼e了_上海油罐藝術(shù)中心的例子，她去那里最開心的就是看所有人都可以在“油罐”做他們自己想做的事，無論是小孩還是藝術(shù)家，大家都可以享受這個(gè)地方。“我覺得這種公共性是對(duì)我們特別有價(jià)值的，尤其很多文化項(xiàng)目，它不應(yīng)該是只屬于一個(gè)精英階層、文化階層的人所有的。應(yīng)該通過這種有公共屬性的建筑，讓更多的人覺得自己是城市的一份子，然后是被接納的，被包容的，可以做他自己?！?/p>

“具體來講，我們做的是公共和藝術(shù)的交集，廣泛的文化和藝術(shù)?！崩罨⒁舱劻怂麑?duì)于公共的另一個(gè)理解。之所以選擇這樣做，是因?yàn)樗X得在藝術(shù)的高度上可以打通很多事情，而打通一些事情自然就有它的公共性，由此獲得創(chuàng)作與表達(dá)的自由?！叭绻糜邢薜木ψ鲆恍┠墚a(chǎn)生更大影響的事情，被更多人參與和體驗(yàn)的話，我覺得這個(gè)事情更有價(jià)值?！边@也很好地解釋了為什么OPEN基本不會(huì)參與一些帶有私有屬性的項(xiàng)目。如果專注服務(wù)于某一個(gè)興趣和階層，往往會(huì)沒有充分的自由，這也不是他們的興趣和能力所在?！叭丝傄业竭m合你做的事情，就像梵高畫自然，畫他喜歡的人，這跟藝術(shù)家是一樣的?！?/p>

“我倆對(duì)很多事情的看法很不同，但是在根本的問題上是沒有任何分歧的，我們?cè)谝黄鹨呀?jīng)三十年了?！惫残缘脑掝}告一段落，我還未開口問出下一個(gè)問題，對(duì)面倚靠在椅子上的李虎突然拋出了這樣一句話。當(dāng)下是瞬間的震驚與了然，搭檔三十年，難怪他們?cè)诓稍L中的互補(bǔ)互答是如此默契。

回到創(chuàng)作的本質(zhì)，李虎覺得建筑如人，“你對(duì)什么感興趣，關(guān)注什么，在乎什么，你就會(huì)表達(dá)出來什么?！倍鳲PEN的每個(gè)項(xiàng)目都是一次不同的機(jī)會(huì)，建筑師從中一步步推進(jìn)自己對(duì)于建筑和世界的理解，進(jìn)而探尋更深度的意義，建立更廣闊的價(jià)值。

灰色針織上衣、長(zhǎng)褲均為AMI

劉昕：收集火箭殘骸的女孩

羊毛大衣Prada從貴州、云南到青海，藝術(shù)家劉昕經(jīng)歷了一場(chǎng)漫長(zhǎng)的找尋。從火箭上升到下落的過程，劉昕在現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)之間“尋找”火箭殘骸的未來歷史。畢業(yè)于清華大學(xué)精密儀器與機(jī)械學(xué)專業(yè)的劉昕，先后在羅德島設(shè)計(jì)學(xué)院、麻省理工媒體實(shí)驗(yàn)室獲得碩士學(xué)位。關(guān)于科技的理性支撐，與藝術(shù)語境之下的思考路徑，讓劉昕的創(chuàng)作顯得別具一格。跟隨她的腳步，進(jìn)入一場(chǎng)對(duì)于殘片的找尋，在地展開一場(chǎng)對(duì)于外太空的想象。

太空對(duì)劉聽來說并不遙遠(yuǎn)，就像此時(shí)，她正跟工廠的老板一起琢磨眼前的這塊火箭殘骸該如何切割。這是一塊看著有點(diǎn)丑-陋的金屬，像被人暴揍之后的牙床，留存著許多與大氣星輝摩擦的痕跡，樸素的外表和天外回歸的身份讓它有些文學(xué)性的神秘。它其實(shí)來自一家美國(guó)商業(yè)火箭公司對(duì)劉昕的贊助，如今和熟食店、沙縣小吃一起靜靜地躺在這片剛出北京的地界里。

失重、火箭、衛(wèi)星與太空，這些常常與普通人宏大想象聯(lián)系起來的事物不過是劉昕的日常。作為一名藝術(shù)家與工程師，劉昕曾在多所科技機(jī)構(gòu)工作，包括微軟研究院（紐約、北京）、谷歌先進(jìn)技術(shù)部門，以及清華大學(xué)藝術(shù)科學(xué)中心媒體實(shí)驗(yàn)室。目前，她是麻省理工學(xué)院媒體實(shí)驗(yàn)室太空探索計(jì)劃的藝術(shù)策展人。

1991年，劉昕出生在新疆的克拉瑪依。長(zhǎng)輩們?cè)跓o人之地建立了這座工業(yè)城市，她覺得人們想去新疆和去火星可能是同一個(gè)原因：建立新世界，然后尋找地下的油和礦。在克拉瑪依，到處可以感受到人類團(tuán)結(jié)的奇跡性力量，而出了這座城，蒼穹與曠野又會(huì)把人襯得極為渺小，成為一座適合冥想“天、地、人”的天然道場(chǎng)。這種廣闊尺度上的連接潛移默化地影響了劉昕，如今劉昕對(duì)太空中的基建有著非常濃厚的興趣。

從清華大學(xué)精密儀器與機(jī)械學(xué)專業(yè)畢業(yè)之后，劉昕分別在羅德島設(shè)計(jì)學(xué)院和麻省理工的媒體實(shí)驗(yàn)室獲得碩士學(xué)位。對(duì)她而言，藝術(shù)作品可以包容她近乎所有表達(dá)的形式，除去科學(xué)實(shí)驗(yàn)和學(xué)術(shù)論文，她的成果還包括影像、表演、機(jī)械與裝置。劉昕曾說自己就像是說兩種語言的人，“我常常在科學(xué)和人文之間進(jìn)行著翻譯的工作：二進(jìn)制或是繩結(jié)計(jì)數(shù)，糾纏粒子或是一對(duì)戀人，基因測(cè)序或是占星術(shù)?！?/p>

可能是因?yàn)樯硖幪帐聵I(yè)之中，劉昕早已對(duì)技術(shù)祛魅。“如果要研究火箭，我就會(huì)去收集它的殘?。喝绻芯啃l(wèi)星，我會(huì)在院子里捕捉它的信號(hào)?！眲⒙牪粫?huì)拿技術(shù)本身所呈現(xiàn)出的認(rèn)知鴻溝做文章，但她同樣認(rèn)為技術(shù)也是媒介本身，她會(huì)嘗試各種看似復(fù)雜的技術(shù)制造作品。每一件作品的制作過程大多是很個(gè)人的行為或繁瑣的儀式：擺脫重力，測(cè)量基因，折幾百頁書，切割、打磨地形圖……只不過到最后，這些作品常常會(huì)用樸素的科技語言來講述一個(gè)浪漫的故事，內(nèi)核往往是人、身體，或者是自己。比如，她就曾把自己的智齒放進(jìn)火箭并發(fā)射到太空，像是民俗“把掉下來的牙齒扔上屋頂”的宇宙版。

相比于對(duì)太空橫向版圖式的思維，劉昕更在意地表以上、外太空以下的垂直距離。嚴(yán)格來說，無論是“巴黎八分鐘”吹響馬賽曲的空間站，還是億萬富翁們豪擲千金登上的太空，其實(shí)都沒有脫離地球的范疇。劉昕最近的創(chuàng)作圍繞著垂直空間、地外探索和宇宙代謝展開。在結(jié)束拍攝后，她即將前往青海和貴州堪景，拍攝一部尋找火箭殘骸的影片。這些離主流都市圈足夠遙遠(yuǎn)、有自我的生態(tài)與空間的地方，對(duì)劉昕來說是一片極佳的講述太空故事的土壤。影片將虛構(gòu)一段尋找火箭殘骸的未來歷史，從偏遠(yuǎn)的遺棄場(chǎng)到商業(yè)公司的回收地.關(guān)注火箭的物理材料、社會(huì)經(jīng)濟(jì)、私人共用等諸多屬性在最后落地沖擊的一刻的轉(zhuǎn)變。

影片還會(huì)講述關(guān)于“尼莫點(diǎn)”的故事，那里是全世界離陸地最遠(yuǎn)的地方，它在海洋的一個(gè)極點(diǎn)，中心點(diǎn)離最近的大陸也有2600公里。正因如此，尼莫點(diǎn)成為太空垃圾的理想歸宿，各個(gè)國(guó)家的太空垃圾都會(huì)經(jīng)過計(jì)算跌落在那里。橫向上來看，這里是離陸地最遙遠(yuǎn)的距離：而在垂直距離上，這座島嶼卻是離太空最近的地方。

劉昕一直特別好奇，人類“向上”的欲望究竟從何而來？從身體構(gòu)造來講，我們并不適合離開。三千米左右，高原反應(yīng)就會(huì)來臨，再往上，是令人痛苦且無法生存的空間和環(huán)境。如果宇宙本身對(duì)人類的欲望有著天然的排異，那么“向上”到底是不是一種本能呢？

在最開始做創(chuàng)作的時(shí)候，劉昕會(huì)往遠(yuǎn)處看，她想著地外流浪，到宇宙盡頭去。然而，她現(xiàn)在覺得，目光需要回收。藝術(shù)家最終的作品都是一種自述，她沒有辦法跳出自己的認(rèn)知領(lǐng)域和世界觀。美國(guó)作家弗蘭納里奧康納曾著有一本短篇小說集《上升的一切必將匯合》，其中的人物總會(huì)通靈似的，突然領(lǐng)悟到事實(shí)的真相。劉聽說自己也有這樣的時(shí)刻，在復(fù)雜的作品制作中出現(xiàn)片刻的神游。她曾在日記里寫道：“重力從來沒有消失過，只不過是所有的事物一起跌落，而我們又習(xí)慣生活在參考的坐標(biāo)里?！本拖衲切┎粩嗟浠氐孛娴幕鸺龤埡∫粯?，劉昕將去探尋這些地外物體的地面死亡，這是作為行星的地球上存在的簡(jiǎn)單而樸素的道理：下降的一切終將匯合。

1.藝術(shù)家以商業(yè)火箭殘骸為原型，進(jìn)行最新作品的創(chuàng)作。2.劉昕《脫離》，2019，表演、表演性雕塑、裝置雙屏視頻3.劉昕在零重力狀態(tài)下的表演。圖片：Steve Boxall 4.劉昕Sojourner，2020

李帥：一種磁磅礡的孤獨(dú)感

摩登天空視覺創(chuàng)意廠牌MVM（Modernsky Vision Maker）自主開發(fā)的第一套IP“無限宇宙”系列即將迎來第四季。經(jīng)歷了前三季上天、下海、入地的好一通折騰，關(guān)于洪荒未來的想象與探索仍在繼續(xù)。從最初僅憑“腦子走到哪兒算哪幾”的天馬行空做支撐，到疫情過后將探討課題明確在“如何提升人類的認(rèn)知和意識(shí)維度”上，主理人李帥享受著理清內(nèi)在邏輯后的那份順滑感，也被一種氣勢(shì)磅礴的孤獨(dú)感籠罩著，這似乎正是“宇宙”二字最撩人之處。

服裝均為私人物品

服裝均為私人物品

摩登天空|無限宇宙Ⅲ“通向地上的接口，是行星剝開的心……”第三季的創(chuàng)作將目光轉(zhuǎn)向星球的內(nèi)部，在那里有上世紀(jì)沉眠的文明。

創(chuàng)作的愿力

一路見證了MVM從無到有、由小變大，某天陡然間發(fā)現(xiàn)，在不同的場(chǎng)景和語境下它竟變得有點(diǎn)無孔不入，好像“紅”了？在過去相當(dāng)一段時(shí)間里，MVM不僅在摩登天空環(huán)環(huán)相扣的產(chǎn)業(yè)鏈里發(fā)光發(fā)熱，這個(gè)名字也開始和肯德基、Nike、杜比實(shí)驗(yàn)室、大悅城、《吐槽大會(huì)》和《速度與激情》系列一起出現(xiàn)在公眾視野中，頻繁地在不同領(lǐng)域以不同表現(xiàn)形式活躍著，越發(fā)呈現(xiàn)出全景化的面向……李帥把以上這些都?xì)w功于團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)作上表現(xiàn)出的極強(qiáng)的愿力。

輾轉(zhuǎn)數(shù)年，從做音樂雜志到接管摩登天空視覺部至今，設(shè)計(jì)出身的李帥已經(jīng)和音樂打了近十五年的交道。對(duì)于一個(gè)沉迷于設(shè)計(jì)又喜歡音樂的人來說，天下沒有比把二者結(jié)合起來更幸福的事情了，況且他對(duì)節(jié)奏的敏感度意外的高，抓住其靈魂再進(jìn)行視覺上的創(chuàng)作表達(dá)，他會(huì)獲得一種通感的快意。而相比于純藝術(shù)或純音樂的表達(dá)，這種流行文化維度上的輸出在他看來更實(shí)用、更接地氣。

2017年，也就是入職摩登天空一年后，并不滿足于根據(jù)甲方需求提供相應(yīng)的專業(yè)服務(wù)，設(shè)計(jì)總監(jiān)李帥把原本作為內(nèi)部乙方的設(shè)計(jì)部變成了一個(gè)視覺創(chuàng)意廠牌MVM?！皩?duì)創(chuàng)作者來說，創(chuàng)作是不能停下來的，創(chuàng)作的方向也是多種多樣的?！盡VM孵化的第一個(gè)項(xiàng)目“無限宇宙”系列的第一季便很快宣告誕生了。它的出發(fā)點(diǎn)不是藝人方提出的需求，也不是老板下達(dá)的指令，而是一群搞視覺的人自發(fā)式的實(shí)驗(yàn)藝術(shù)項(xiàng)目，以及堅(jiān)決行使以建立想象去介入未來的權(quán)利。

氣勢(shì)磅礴的孤獨(dú)感

四年來，“無限宇宙”系列正以肉眼可見的速度進(jìn)行迭代升級(jí)，而用九張藝術(shù)插畫做基礎(chǔ)表達(dá)載體的傳統(tǒng)則延續(xù)了下來。李帥猶記得最開始起頭畫第一張插畫時(shí)的情形，“就挺逗的，因?yàn)槲覀儓F(tuán)隊(duì)大家都是平面設(shè)計(jì)師，正好準(zhǔn)備招一個(gè)插畫師時(shí)就面試了一個(gè)條件很不錯(cuò)的小孩。我看了他的作品集，優(yōu)秀，懂的多，人也有意思，隨手就給他布置了一個(gè)作業(yè)——以摩登天空位于王四營(yíng)的辦公樓為抓手，去創(chuàng)建一個(gè)場(chǎng)景。那樓本身就特酷，是上世紀(jì)50年代的軍事儲(chǔ)備庫(kù)，等于是存糧食的地方?！本瓦@樣，以一幅超現(xiàn)實(shí)畫風(fēng)的摩登天空基地為出發(fā)點(diǎn)，即使沒有規(guī)劃出清晰的故事線，也不妨礙“無限宇宙！”漫游之旅就此展開。后來又有說唱好手小老虎、Tizzy T和小白加入進(jìn)來，一顆種子就此種下了，那就是“無限宇宙”與音樂的強(qiáng)關(guān)聯(lián)性布局。

第二年，“無限宇宙Ⅱ”不再倉(cāng)促行事，而是做好了充分的準(zhǔn)備，既擁有了專門負(fù)責(zé)腳本創(chuàng)作和執(zhí)行的同事，也配備了天體物理領(lǐng)域的專家學(xué)者為構(gòu)想和完善前期的設(shè)定保駕護(hù)航，更將MVM自有的虛擬形象作為主角成功植入：一艘威武的未來系戰(zhàn)艦華麗麗地出現(xiàn)在海平面上，宇航員男孩Rez和宇航員女孩Yuko潛入深海探索智慧之源。

音樂的種子已經(jīng)埋下，李帥時(shí)刻準(zhǔn)備著要把它們?nèi)谶M(jìn)去。《無限宇宙Ⅱ》原聲大碟如期在第二年進(jìn)入努力催芽、培育成苗的階段，正因?yàn)槔顜浭冀K告誡自己，創(chuàng)作和思考的維度不能停留在局部，這也讓這張電子氛圍風(fēng)格的唱片在合作模式上顯得頗具實(shí)驗(yàn)性：被選中的九位音樂人從九張藝術(shù)插畫中選定自己最喜歡的畫面并創(chuàng)作專屬于那個(gè)畫面的音樂，而滿足大家對(duì)宇宙感和深海感的感性需求是最重要的評(píng)估標(biāo)準(zhǔn)。

讓畫插畫的藝術(shù)家覺得那些音樂可以與自己相互呼應(yīng)，讓創(chuàng)作命題音樂的音樂人覺得那些畫面有其獨(dú)特的音樂性，這當(dāng)然非常有趣。

“聽完整張《無限宇宙Ⅱ》原聲大碟，你最大的感受是什么？”

“一種氣勢(shì)磅礴的孤獨(dú)感，是很宏大的一種孤獨(dú)感?！?/p>

李帥的這個(gè)說法有如醍醐灌頂?；叵雱傔^去不久的那幾個(gè)畫面，他獨(dú)自拖著箱子大喇喇走進(jìn)棚里，大喇喇坐在沙發(fā)上翹起二郎腿，最后又帶著三秒震懾全場(chǎng)的氣場(chǎng)大喇喇地離開，又何嘗不是“氣勢(shì)磅礴的孤獨(dú)感”的一種呢。他的孤獨(dú)不是孤獨(dú)的痛苦，而是在孤獨(dú)之塔里內(nèi)心自洽地忙活著。

敬畏心和那團(tuán)氣

疫情把項(xiàng)目進(jìn)度拖慢了整整一拍，從“地心說”理論延展而來的《無限宇宙Ⅲ》仍在繼續(xù)，但這并不妨礙第四季的芽苞已綻開枝頭。說起更為復(fù)雜且豐富的《無限宇宙Ⅳ》，李帥身上那股子“想擁有”“想成為”的氣仿佛在升騰?！拔覀?yōu)榈谒募緦懥艘粋€(gè)短篇的科幻小說，目前已經(jīng)在對(duì)接影視化開發(fā)的事情了，打算要拍成電影，現(xiàn)在在劇本診斷的階段?！?/p>

一步步將表達(dá)載體迭代到電影，問李帥想要通過電影傳達(dá)些什么，他說，還是要回到《無限宇宙》這個(gè)作品本身的概念中去，即如何將一個(gè)三維世界的人的認(rèn)知和維度提升的過程。而在這一核心價(jià)值之外，保持探索精神的同時(shí)更要保持對(duì)未知的敬畏。他還提到了諾蘭執(zhí)導(dǎo)的《星際穿越》，除了對(duì)科學(xué)概念的描述之精準(zhǔn)堪稱近年科幻片之最外，《星際穿越》中充盈的人文關(guān)懷和精氣最能引起內(nèi)心共鳴……這些都是李帥想要的。

是否身為一名設(shè)計(jì)師大可不必掰扯這些宏觀的東西？李帥的觀點(diǎn)正好相反：“人的思考維度是不能停留在那個(gè)局部里的，因?yàn)槟切┒贾皇枪ぞ吆徒?jīng)驗(yàn)。如果摩登天空直到今天還只停留在音樂的創(chuàng)作維度，我們只能墨守成規(guī)，天天抱怨自己沒有機(jī)會(huì)。如果不去切換時(shí)間的維度，止步于當(dāng)下，那就無法看到未來。